范艷軍

關(guān)鍵詞：時(shí)代性；新聞性；文學(xué)性

報(bào)告文學(xué)屬于文學(xué)范疇，是報(bào)告，也是文學(xué)。是非虛構(gòu)的真實(shí)文學(xué)。

報(bào)告文學(xué)是讀者較為關(guān)注的文學(xué)體裁。報(bào)告文學(xué)是一種兼有新聞性與文學(xué)性的新聞文體，其核心使命是以文學(xué)手法及時(shí)、藝術(shù)地反映和評(píng)論現(xiàn)實(shí)生活中具有典型意義的真人真事，雖可以進(jìn)行藝術(shù)化的概括和加工，但不可逾越新聞?wù)鎸?shí)的底線(xiàn)，誠(chéng)如報(bào)告文學(xué)大家夏衍先生所言：“報(bào)告文學(xué)不但不能虛構(gòu)，我認(rèn)為，甚至連夸張也是不允許的……作者如果認(rèn)為寫(xiě)報(bào)告文學(xué)有困難，可以寫(xiě)小說(shuō)，決不應(yīng)該在報(bào)告文學(xué)作品里弄虛作假。”同時(shí)，報(bào)告文學(xué)又不簡(jiǎn)單等同于一般新聞，而是要“融新聞性與文學(xué)性于一爐”“要求運(yùn)用生動(dòng)的文學(xué)語(yǔ)言和形象化的文學(xué)手法”“可以?shī)A敘夾議，以深化作品的主題思想，加強(qiáng)作品的思想性和藝術(shù)感染力”。

1.真實(shí)性。真實(shí)性是報(bào)告文學(xué)顯著區(qū)別于其他文體的根本所在。報(bào)告文學(xué)的優(yōu)勢(shì)在于用事實(shí)說(shuō)話(huà)，需要作者有敏銳的眼光，對(duì)事物有透徹的理解，善于捕捉真實(shí)的細(xì)節(jié)，明白無(wú)誤地對(duì)事實(shí)作出準(zhǔn)確的判斷，報(bào)告文學(xué)最主要的標(biāo)志只有一個(gè)：真人真事真實(shí)性，這種真實(shí)主要體現(xiàn)在：

首先，追尋本質(zhì)真實(shí)。報(bào)告文學(xué)所表述的內(nèi)容，必須以現(xiàn)實(shí)生活或歷史真實(shí)中的人和事為依憑，杜絕作者任何形式的假想與虛構(gòu)，要求作者的寫(xiě)作必須建立在認(rèn)真采訪(fǎng)、細(xì)致調(diào)查，或?qū)v史資料、物證進(jìn)行科學(xué)解讀、多點(diǎn)印證的基礎(chǔ)之上，寫(xiě)作中必須遵循記實(shí)、求真、可證等原則。在著名報(bào)告文學(xué)作家理由先生看來(lái)，寫(xiě)好報(bào)告文學(xué)要做到“六分跑、三分想、一分寫(xiě)”，強(qiáng)調(diào)的就是要把重點(diǎn)放在采訪(fǎng)環(huán)節(jié)，花大功夫去采訪(fǎng)真實(shí)的人、真實(shí)的事。

其次，重視細(xì)節(jié)真實(shí)。細(xì)節(jié)真實(shí)是藝術(shù)真實(shí)、本質(zhì)真實(shí)的基礎(chǔ)。細(xì)節(jié)是容易被忽視的東西，卻是報(bào)告文學(xué)的血肉，把思想與情感化為形象的樞紐。在報(bào)告文學(xué)作品中，一個(gè)或幾個(gè)典型細(xì)節(jié)通常能夠生動(dòng)映照事實(shí)真相，對(duì)活靈活現(xiàn)地刻畫(huà)、渲染人物有事半功倍之效，進(jìn)而強(qiáng)化作品的思想深度和藝術(shù)感染力；但同時(shí)，一個(gè)或幾個(gè)小細(xì)節(jié)的失真，也有“一條臭魚(yú)滿(mǎn)鍋腥”的破壞效果，導(dǎo)致整部作品藝術(shù)檔次的下滑。因而，我們?cè)趧?chuàng)作實(shí)踐中，不僅要確保人物、事件大方面的真實(shí)性，還必須對(duì)事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、背景、環(huán)境、過(guò)程、結(jié)果，人物的語(yǔ)言、動(dòng)作、心理、思想等等細(xì)節(jié)反復(fù)采訪(fǎng)、推敲、核實(shí)，對(duì)關(guān)鍵細(xì)節(jié)或者有些模糊的細(xì)節(jié)要從多個(gè)角度進(jìn)行核實(shí)與印證。尤其需要強(qiáng)調(diào)的是，作者切不可為了增強(qiáng)作品的“文學(xué)性”、拔高主人公的形象而虛構(gòu)、杜撰細(xì)節(jié)，這種“主觀故意”通常難逃弄巧成拙的結(jié)局。

第三，背景資料真實(shí)。報(bào)告文學(xué)，尤其是場(chǎng)面宏大、歷史跨度長(zhǎng)的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作，通常都會(huì)涉及歷史背景、新聞背景以及相關(guān)數(shù)據(jù)等的引述，這些內(nèi)容專(zhuān)業(yè)性、復(fù)合性較強(qiáng)，作者僅有認(rèn)真的態(tài)度是不夠的，還要有跨專(zhuān)業(yè)、跨學(xué)科、跨文化的學(xué)習(xí)、研究能力做保證，才能確保萬(wàn)無(wú)一失。

2.典型性。從新聞學(xué)角度講，事件或人物的重要性、事件的規(guī)模、事件的遠(yuǎn)近、發(fā)生時(shí)間、沖突等因素構(gòu)成了判斷什么是新聞的尺度，簡(jiǎn)言之，典型事件和典型人物才最具新聞價(jià)值。與一般新聞文體相比，報(bào)告文學(xué)在報(bào)道速度等方面不占優(yōu)勢(shì)，但它能夠?qū)χ卮笊鐣?huì)事件、熱點(diǎn)人物做更生動(dòng)、更詳盡、更深度的報(bào)道。為更好地發(fā)揮報(bào)告文學(xué)這一最大優(yōu)勢(shì)，作者、編輯必須在選擇新聞素材時(shí)高度重視其典型性，用典型性豐富、提升報(bào)告文學(xué)的新聞屬性。

“報(bào)告文學(xué)的最大的力點(diǎn)，是在事實(shí)的報(bào)告。但這絕不是和照相機(jī)攝取物像一樣地、機(jī)械地將現(xiàn)實(shí)用文字來(lái)表現(xiàn)。這，必然地具有一定的目的，和一定的傾向”，也就是說(shuō)，報(bào)告文學(xué)要寫(xiě)典型事件和典型人物，作者在創(chuàng)作實(shí)踐中要善于對(duì)素材進(jìn)行典型性篩選和取舍，善于從林林總總的生活現(xiàn)象和新聞線(xiàn)索中發(fā)現(xiàn)、挖掘社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中的新事件、新人物，并借此展示現(xiàn)實(shí)生活的主旋律，抒發(fā)作者的新觀感，帶給讀者新的審美愉悅和思考空間。為此，要求報(bào)告文學(xué)作者“不僅要著眼于事物的本質(zhì)，而且不能把個(gè)別當(dāng)整體，把偶然當(dāng)必然，把支流當(dāng)主流。這樣報(bào)告文學(xué)才能反映整個(gè)社會(huì)的真實(shí)、歷史的真實(shí)和時(shí)代的真實(shí)”。

報(bào)告文學(xué)的典型性通常是和報(bào)告文學(xué)的社會(huì)性高度契合、有機(jī)統(tǒng)一的，如果作者能夠恰如其分地選擇、客觀生動(dòng)地描述典型人物、典型事件，其作品通常就能獲得廣泛的社會(huì)性，產(chǎn)生較好的社會(huì)效益，比如，徐遲先生的《哥德巴赫猜想》，藝術(shù)再現(xiàn)了數(shù)學(xué)家陳景潤(rùn)在特殊年代的人生旅程，使陳景潤(rùn)迅即成為為科學(xué)為理想獻(xiàn)身的代名詞，激勵(lì)了幾代中國(guó)人。從某種意義上講，這些作品的成功，固然離不開(kāi)作者熟稔的文學(xué)能力，但也與故事、人物的典型性、社會(huì)性大有關(guān)系。

滴水之所以可以觀照大海的浩渺，關(guān)鍵在于選準(zhǔn)“滴水”、選準(zhǔn)“觀照大?！钡慕嵌?。報(bào)告文學(xué)首先是一種選擇的藝術(shù)，只有恰當(dāng)選擇出最佳事件、人物以及表現(xiàn)手法、寫(xiě)作角度，才能更好地概括與再現(xiàn)生活真實(shí)。對(duì)報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作而言，選準(zhǔn)具有典型性意義的人和事，強(qiáng)調(diào)、突出、開(kāi)掘其新聞價(jià)值的顯著性、重要性，堪稱(chēng)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作意圖、提升新聞傳播效果的捷徑?；仡櫚儆嗄陙?lái)經(jīng)典的報(bào)告文學(xué)作品，則可或隱或現(xiàn)地發(fā)現(xiàn)它們幾乎都具備這一特質(zhì)。

3.及時(shí)性。茅盾先生認(rèn)為：“每一時(shí)代產(chǎn)生了他的特性的文學(xué)?！畧?bào)告’是我們這匆忙而多變化的時(shí)代產(chǎn)生的特殊的文學(xué)樣式。讀者大眾急不可耐地要求知道生活在昨天所起的變化，作家迫切地要將社會(huì)上最新發(fā)生的現(xiàn)象（而這差不多天天有的）解剖給讀者大眾看，刊物要有敏銳的時(shí)代感，——這就是‘報(bào)告’所由產(chǎn)生而且風(fēng)靡的原因。”新聞是瞬息萬(wàn)變的社會(huì)生活的及時(shí)記錄和反映，報(bào)告文學(xué)除了要滿(mǎn)足“及時(shí)記錄和反映”的要求，同時(shí)還須在生動(dòng)、詳盡、深刻、前瞻等層面具有較深意蘊(yùn)。

首先，發(fā)現(xiàn)素材、創(chuàng)作作品的時(shí)間要快。適合報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的新聞素材，雖然不會(huì)像消息等新聞文體那樣“一夜之間就淪為舊聞”，作者也需要一定的時(shí)間對(duì)新聞素材進(jìn)行思辨、經(jīng)營(yíng)，但是，新聞屬性決定了報(bào)告文學(xué)通常不會(huì)留給作者較多的創(chuàng)作時(shí)間，所以作者要有在盡可能短的時(shí)間里發(fā)現(xiàn)新聞素材、創(chuàng)作報(bào)告文學(xué)作品的能力，而且創(chuàng)作出的報(bào)告文學(xué)作品還必須具有較高的思想深度和藝術(shù)水準(zhǔn)。其次，要及時(shí)把握時(shí)代脈搏，具有超人的藝術(shù)敏銳力和政治洞察力，能夠迅即洞悉現(xiàn)實(shí)生活中的新事物、新人物、新現(xiàn)象，尤其是能夠在第一時(shí)間發(fā)現(xiàn)、歸納新出現(xiàn)的且可能產(chǎn)生重大影響人和事，然后用新視角、新思考、新手法將此書(shū)寫(xiě)為文本。

4.思辨性。報(bào)告文學(xué)是文學(xué)門(mén)類(lèi)中最具社會(huì)責(zé)任、歷史使命、現(xiàn)實(shí)擔(dān)當(dāng)?shù)任幕P(guān)懷意識(shí)的文學(xué)題材，“報(bào)告文學(xué)應(yīng)當(dāng)是文學(xué)戰(zhàn)線(xiàn)上為新時(shí)代探索、思考、追求、吶喊而堅(jiān)決戰(zhàn)斗的尖兵”，報(bào)告文學(xué)作者要有直面人生、直面社會(huì)的勇氣與智慧，對(duì)繁雜豐富的生活現(xiàn)實(shí)要有獨(dú)立的、個(gè)性化的觀察與思考，對(duì)自己在作品中所敘述的人和事要有理性的思辨、獨(dú)立的判斷。如果說(shuō)新聞?dòng)浾叩牡谝皇姑钦鎸?shí)記錄和反映社會(huì)發(fā)展的進(jìn)程、探尋事實(shí)的真相，報(bào)告文學(xué)作者則要在承擔(dān)這些使命的同時(shí)有新的超越、有更高的自我期許——不僅要反映生活，還要評(píng)論、思考、干預(yù)生活，用自覺(jué)思辨、批判現(xiàn)實(shí)主義等品格提升新聞素材的精神張力，為自己的報(bào)告文學(xué)作品賦予人文關(guān)懷、社會(huì)關(guān)懷的光輝。

優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)當(dāng)是時(shí)代性、新聞性與文學(xué)性的高度統(tǒng)一，新聞性是其根本，是第一位的，絕對(duì)的；文學(xué)性是其載體，是第二位的，相對(duì)的。立足于此探究報(bào)告文學(xué)，也許更有益于人們深刻理解其創(chuàng)作規(guī)律，洞悉其美學(xué)特征。

怎樣恰到好處地做好報(bào)告文學(xué)的編輯、出版工作，我認(rèn)為編輯要堅(jiān)持以下幾個(gè)原則：

首先要全面認(rèn)識(shí)報(bào)告文學(xué)的屬性，真人真事真實(shí)性。報(bào)告文學(xué)屬于文學(xué)范疇，是文學(xué)，也是非虛構(gòu)的真實(shí)文學(xué)。一切以真實(shí)性為基礎(chǔ)，然后結(jié)合時(shí)代特色運(yùn)用新的視角、新的思考、新的手法將此人此事書(shū)寫(xiě)為文本。編輯報(bào)告文學(xué)作品，編輯的首要任務(wù)是對(duì)其真實(shí)性把關(guān)、求證，精雕細(xì)琢。

其次，把握輿論導(dǎo)向，守住政治關(guān)和學(xué)術(shù)關(guān)是編輯的工作重心。報(bào)告文學(xué)是從林林總總的生活現(xiàn)象和新聞線(xiàn)索中發(fā)現(xiàn)、挖掘社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中的新事件、新人物，對(duì)重大社會(huì)事件、熱點(diǎn)人物做更生動(dòng)、更詳盡、更深度的報(bào)道，并借此展示現(xiàn)實(shí)生活的主旋律和正能量。通過(guò)對(duì)典型人物、典型事件客觀生動(dòng)的描述，帶給讀者新的審美愉悅和思考空間，獲得廣泛的社會(huì)性，同時(shí)產(chǎn)生較好的社會(huì)效益。

第三，編輯要有創(chuàng)造性。好的報(bào)告文學(xué)，在思想上有所突破、有所創(chuàng)新，更要有鮮明的時(shí)代感，好的報(bào)告文學(xué)是一種高度智慧的產(chǎn)物。編輯在組稿時(shí)要有敏感的觀察力和很精確的選擇能力，要有能夠物色合適的作者、正確把握稿件價(jià)值的能力。由編輯角度看，這方面最具挑戰(zhàn)性，最考驗(yàn)編輯人員的職業(yè)能力。所以編輯不僅要有認(rèn)真的工作態(tài)度，還要有跨專(zhuān)業(yè)、跨學(xué)科、跨文化的學(xué)習(xí)、研究能力作保證，及時(shí)把握時(shí)代脈搏，具有超強(qiáng)的敏銳力和政治洞察力，才能確保萬(wàn)無(wú)一失。

第四，以洪荒之力迅速出版。新聞屬性決定了編輯拿到稿子，也要以最快的速度完成編輯出版流程，盡快出版。緊跟社會(huì)熱點(diǎn)、焦點(diǎn)，深耕受眾記憶，深刻注重報(bào)告文學(xué)的及時(shí)性、時(shí)效性。

作為一名優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)編輯除了堅(jiān)持以上四個(gè)原則，還要培養(yǎng)以下四種品質(zhì)。

第一，做“工匠”型編輯。要想成為優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)編輯，就要講“工匠精神”?！肮そ尘瘛斌w現(xiàn)為四種基本功能：一是鑒審能力與學(xué)術(shù)，兩個(gè)維度認(rèn)知稿件內(nèi)容和核心觀點(diǎn)，做出價(jià)值判斷。二是編輯加工能力。對(duì)文字、句子、結(jié)構(gòu)和邏輯等進(jìn)行加工處理，甘于寂寞、腳踏實(shí)地、精雕細(xì)琢。三是編輯規(guī)范運(yùn)用能力。體例要統(tǒng)一，引文要核查，堅(jiān)持內(nèi)容的原創(chuàng)性，結(jié)論的實(shí)用性。四是校對(duì)能力。校對(duì)是編輯工作的延續(xù)，是對(duì)編輯工作的重要補(bǔ)充，不能眼高手低或不屑一顧。

第二，做策劃型編輯。在數(shù)字時(shí)代，期刊之間的競(jìng)爭(zhēng)實(shí)質(zhì)上是選題策劃與優(yōu)質(zhì)稿件的競(jìng)爭(zhēng)。一個(gè)策劃型的編輯，應(yīng)當(dāng)是學(xué)術(shù)前沿的跟蹤者，應(yīng)當(dāng)是“走出去”的約稿者，應(yīng)當(dāng)是各種資源的整合者，應(yīng)當(dāng)是重大選題的參與者，應(yīng)當(dāng)是重要成果的推廣者。培養(yǎng)編輯的主動(dòng)創(chuàng)新意識(shí)。

第三，做學(xué)者型編輯。學(xué)者型編輯是指既精通編輯業(yè)務(wù)又學(xué)有專(zhuān)長(zhǎng)的編輯。學(xué)者型編輯的能力能夠去皮剔骨，削繁為簡(jiǎn)，洗盡鉛華，提升報(bào)告文學(xué)的內(nèi)容質(zhì)量。二是在策劃選題時(shí)有問(wèn)題意識(shí)，更懂得深度挖掘，能夠給作者提出建設(shè)性的修改建議，令人折服。三是術(shù)有專(zhuān)攻，對(duì)某領(lǐng)域的學(xué)術(shù)有研究、有著作、有創(chuàng)新，可以與學(xué)者進(jìn)行對(duì)話(huà)和交流。協(xié)同作者創(chuàng)造出一流的報(bào)告文學(xué)作品。

第四，做情懷型編輯。要倡導(dǎo)與培養(yǎng)人文情懷，一名優(yōu)秀的編者不僅要具備從事職業(yè)工作所必需的專(zhuān)業(yè)技能且要具有一種深厚的人文情懷。人文情懷是一名優(yōu)秀的編者體現(xiàn)出的格調(diào)、氣度和魅力，是對(duì)學(xué)術(shù)的敬畏、對(duì)學(xué)者的尊重、對(duì)弱者的同情、對(duì)社會(huì)的關(guān)注、對(duì)道義的守望。

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