盧赟赟

(景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué) 江西 景德鎮(zhèn) 333403)

乾隆時(shí)期是中國古代陶瓷發(fā)展達(dá)到頂峰的黃金時(shí)期,在中國陶瓷史上占有極其重要的地位,彩瓷種類的繁多,顏色釉瓷器的純凈和裝飾工藝的成熟,都使乾隆時(shí)期的花觚無論是在當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在,都吸引了眾多目光。當(dāng)時(shí)的花觚在裝飾方面不僅有中國的傳統(tǒng)紋飾,也有許多西方古典紋飾,是中國古代歷史上一個(gè)名副其實(shí)的古典紋飾集大成時(shí)期,色彩絢爛,題材豐富,表現(xiàn)手法高超多樣,布局嚴(yán)謹(jǐn),畫工細(xì)致。從整體上看,乾隆花觚裝飾藝術(shù)紋飾、內(nèi)容、技法都變得更為繁雜,其裝飾題材、色彩、構(gòu)圖都達(dá)到了高度的完美。

1 乾隆花觚的裝飾題材

裝飾題材是瓷器上的裝飾圖案,清乾隆瓷業(yè)的興盛,由于器形的不同,產(chǎn)生了各種各樣的裝飾圖案。在乾隆年間,景德鎮(zhèn)御窯廠大多是按照朝廷的設(shè)計(jì)來描繪的。裝飾風(fēng)格以細(xì)致、繁縟、華麗為特點(diǎn),反映人們生活內(nèi)容的裝飾題材相對(duì)減少。紋飾內(nèi)容豐富多彩,繪畫工細(xì),層次清晰。這時(shí)在花觚上有各式各樣的紋飾,大致可分為3大類:①傳統(tǒng)花卉紋飾;②吉祥紋飾;③山水人物紋飾。

2 釉色的裝飾

不單單是題材的豐富,乾隆時(shí)期花觚在釉色的裝飾上也十分璀璨豐富,色調(diào)明快、純正、鮮明。無論是釉上還是釉下,又或者是兩者的結(jié)合,乾隆花觚在釉色的發(fā)展上也十分豐富,可謂絢麗多彩。

2.1 單色釉裝飾

乾隆時(shí)期景德鎮(zhèn)官窯單色釉瓷器在清代具有舉足輕重的地位。唐英所撰《陶務(wù)敘略碑記》曾對(duì)此做過概括性的總結(jié),當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)官窯能夠燒制的釉、彩共57種,形制亦包羅萬象。

由于所含金屬氧化物和燒成氣氛的不同,乾隆瓷器釉的顏色較多,而同一釉色也有不同?？傊?乾隆時(shí)期的各種的顏色釉在花觚這一器型上體現(xiàn)的淋漓精致,不同的釉色呈色不同,表現(xiàn)出不同顏色釉的美感,與此同時(shí),釉料以其純凈、典雅而聞名。乾隆時(shí)期的顏色釉因其豐富的色澤,絢麗的釉彩而聞名,使它也受到世人的喜愛。在乾隆遺留下來的顏色釉花觚實(shí)物中,我們可以看到乾隆花觚單色釉品類多樣,色調(diào)明快,顏色純正。

2.2 釉上彩裝飾

乾隆花觚中典型的釉上彩裝飾種類有粉彩、五彩、琺瑯彩、金彩等。由于乾隆景德鎮(zhèn)官窯的釉上裝飾技法發(fā)展迅速,具體表現(xiàn)為傳統(tǒng)五彩裝飾技法不斷發(fā)展,在此基礎(chǔ)上,統(tǒng)治階級(jí)的審美觀念直接推動(dòng)了粉彩裝飾在官窯釉上彩裝飾中大量出現(xiàn),由于乾隆上層社會(huì)的經(jīng)濟(jì)繁榮,故描金也經(jīng)常被運(yùn)用在乾隆花觚上。

2.3 釉下彩裝飾

乾隆釉下彩瓷器大多表現(xiàn)為釉下青花、釉里紅和青花釉里紅。乾隆釉下青花是當(dāng)時(shí)的大宗產(chǎn)品,無論是官窯還是民窯均大量燒造。這時(shí)期的青花在半個(gè)世紀(jì)內(nèi)呈規(guī)律性的變化。乾隆早期青花接近前代水平,乾隆青花花觚,工匠們?yōu)榱吮憩F(xiàn)紋飾的立體感,喜歡用青料重點(diǎn)繪制某些地方,以此來增強(qiáng)作品的對(duì)比效果,這屬于唐英督陶時(shí)在繪瓷技術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)?？傮w上說,乾隆釉下青花相較于前代有很大的改進(jìn)。這一時(shí)期釉里紅花觚的主要特點(diǎn)是:色調(diào)鮮艷,紋飾清晰,并且和這時(shí)期的青花一樣,釉色深淺有別,呈色穩(wěn)定,富有層次感,整體畫面和諧統(tǒng)一。而青花釉里紅在乾隆花觚上的運(yùn)用相較于青花來說數(shù)量更為少一些,但其共同的特征都是青花色澤濃艷,釉里紅更為淡雅。

2.4 釉上彩與釉下彩相結(jié)合裝飾

乾隆時(shí)期生產(chǎn)的斗彩花觚,具有造型多樣、裝飾華麗、色彩斑斕的特點(diǎn)。除釉下青花和釉上五彩結(jié)合外,也有釉下青花與釉上粉彩相結(jié)合的品種,還有釉下青花與琺瑯彩等裝飾技法組合在一件器物上的新品種,這種組合的裝飾是本朝的創(chuàng)新。除此之外,金彩在乾隆的斗彩中廣為運(yùn)用,金彩的使用使乾隆斗彩顯得更加富麗堂皇。

3 乾隆花觚的裝飾構(gòu)圖與表現(xiàn)手法

乾隆瓷器的裝飾在整個(gè)陶瓷裝飾史上占有光輝的一頁,乾隆瓷器裝飾以繪畫形式為主。無論是是在題材的創(chuàng)新、色彩的發(fā)展,還是在裝飾技術(shù)的進(jìn)步等方面,都體現(xiàn)了許多歷史性的突破。

3.1 裝飾構(gòu)圖

每件優(yōu)秀的瓷器作品都強(qiáng)調(diào)形體比例,追求新奇和匠心,乾隆時(shí)期花觚的構(gòu)圖采用了活潑的自由組織形式,以不同的形式向人們展示了豐富多樣的紋飾。既有相同題材的重復(fù)使用,又有不同題材的穿插組合。結(jié)合大量乾隆花觚實(shí)物圖總結(jié)其規(guī)律,發(fā)現(xiàn)花觚在乾隆時(shí)期的裝飾構(gòu)圖會(huì)根據(jù)器型的特點(diǎn)而改變,總結(jié)于下,但無論何種形式都使人感到靈活多變、自由舒暢,既沒有千篇一律的拘謹(jǐn)感,又有較強(qiáng)的規(guī)律性。所有的裝飾均布局合理且精湛,反映了乾隆制瓷工匠們?cè)诖善餮b飾上的設(shè)計(jì)和創(chuàng)作能力,構(gòu)成了清乾隆花觚裝飾構(gòu)圖發(fā)展的高峰。

(1)“直筒類”觚、“海棠類”觚、“鳳尾式”觚這類造型柔美的器型,其裝飾構(gòu)圖則較為簡單,或通體單色釉無過多裝飾,或通體飾一組場景畫或圖案化,給人以簡潔大方的審美感受。

(2)“出戟類”觚、“海棠式”觚這類觚的裝飾構(gòu)圖也因其造型特點(diǎn)而被分為上中下三個(gè)部分,紋飾構(gòu)圖相較于上類觚更為豐富,大多結(jié)合其腹部的“突出”來以腹部上下繪以2組蕉葉紋來達(dá)到分離畫面的目的,再選擇一個(gè)部分進(jìn)行重點(diǎn)裝飾或三部分均勻裝飾。這類構(gòu)圖裝飾在乾隆花觚上大量出現(xiàn),其發(fā)展完全符合了乾隆時(shí)期的時(shí)代背景。

(3)“坐鐘式”觚、“唐窯”觚這類觚的裝飾構(gòu)圖則更為繁縟,由于器型并非簡單的分為三部分,而在腹部上下過渡處作了夸張的表現(xiàn)。故這類花觚的裝飾構(gòu)圖也是在上類構(gòu)圖的形式上再向更為豐富的方向發(fā)展,通常表現(xiàn)為鼓腹部上下過渡處加飾兩組幾何紋飾或其他輔助紋飾。

3.2 表現(xiàn)手法

豐富的紋飾裝飾瓷器是美化陶瓷的一種手段,因此,為了讓陶瓷看起來更加豐富多彩,應(yīng)該采用豐富的題材和多樣的方法。清乾隆花觚的裝飾手法自然也不是單調(diào)的,彩繪作為清代主要的裝飾方法,在乾隆花觚的表現(xiàn)上自然使用最多。同時(shí),畫、印、劃等方法都有使用,顯示了乾隆花觚裝飾方法的多元化特點(diǎn)。

從裝飾技法上來說,清乾隆花觚主要采用畫花、印花、劃花等方法來豐富它的裝飾樣式。畫花也是清乾隆花觚使用最多的裝飾方法。除此之外,乾隆還喜歡將開光技法用于花觚上,在眾多實(shí)物花觚中我們都能看到開光這一技法在乾隆時(shí)期被廣泛運(yùn)用,如清乾隆畫琺瑯西洋人物紋方形花觚(見圖1)。

圖1 乾隆畫琺瑯西洋人物紋方形花觚

此件花觚分3段式,器身施黃色琺瑯為地,釉上紋飾為西洋人物紋與花卉紋,口沿下腹四面運(yùn)用開光,里面飾以粉色的山水紋,腹部也運(yùn)用四面開光,內(nèi)飾西洋人物圖,外部以大量花卉紋進(jìn)行裝飾,腹部上、下各有銅鍍金鏨蕉葉紋一周,色彩亮麗,描繪精致,屬乾隆畫琺瑯器皿中的精品。

從釉料的色彩上來說,清乾隆花觚的裝飾色彩璀璨豐富,層次鮮明,色調(diào)明快,顏色純正。有五彩瓷的濃烈奔放,有青花瓷的高貴素雅,還有單色釉的純潔樸素,都體現(xiàn)了乾隆制瓷工藝的成熟。

從制瓷工藝來說,清乾隆花觚有單色釉、釉上彩、釉下彩、琺瑯彩和斗彩等多種類型。青花讓人覺得素潔高雅;釉里紅讓人覺得熱情洋溢;斗彩使裝飾效果的層次感更為豐富;顏色釉給人感覺十分純凈;琺瑯彩中西結(jié)合的方式使乾隆花觚極具有西方風(fēng)格。

4 影響乾隆花觚裝飾特征的因素

一件瓷器的造型和裝飾是器物產(chǎn)生時(shí)代的社會(huì)習(xí)俗、文化修養(yǎng)、制造技術(shù)及審美風(fēng)格的集中體現(xiàn)。了解中國傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展歷程,陶瓷造型的發(fā)展變化、題材的豐富廣泛、色彩的多姿與創(chuàng)新,均令人驚嘆,其中所蘊(yùn)含的社會(huì)人文精神也是令人驚嘆的。乾隆花觚造型之規(guī)整、工藝之奇巧,紋飾之多彩是在其歷史背景和自身功能的影響下形成的,從而使得乾隆花觚成為中國陶瓷史上集合理功能與審美享受于一體的典范的器物。

總結(jié)其因素主要有4點(diǎn):

(1)實(shí)用功能和審美取向因素,在任何時(shí)期,由于意識(shí)形態(tài),社會(huì)風(fēng)氣,經(jīng)濟(jì)狀況的不同,也會(huì)影響人們審美的不同。

(2)統(tǒng)治階級(jí)的重視與督陶官的作用因素,乾隆時(shí)期是國力強(qiáng)盛的一個(gè)發(fā)展階段,與前康熙有著“康乾盛世”之稱。在這個(gè)繁榮時(shí)代,由于乾隆帝本人對(duì)藝術(shù)、包括對(duì)陶瓷藝術(shù)的喜好與重視,乾隆帝登基后對(duì)瓷器投入了相當(dāng)?shù)木M(jìn)行管理,因此,乾隆帝對(duì)陶瓷的個(gè)人興趣和審美傾向勢必直接對(duì)當(dāng)代陶瓷設(shè)計(jì)和生產(chǎn)造成影響。除此之外,督陶官對(duì)花觚的發(fā)展也有不小的影響。正是乾隆時(shí)期階級(jí)統(tǒng)治的重視和督陶官盡職盡責(zé)的工作,才使得乾隆花觚乃至其他各類瓷器得以快速發(fā)展。

(3)社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)因素和市民文化因素,正如“依陶知政”一語所說,中國古代的陶瓷生產(chǎn)狀況是與當(dāng)時(shí)的社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)情況緊密相連的。清乾隆花觚裝飾題材的選擇和變化上也印證了這一觀點(diǎn)。

(4)工藝技術(shù)因素。乾隆時(shí)期達(dá)到了瓷業(yè)的頂峰,產(chǎn)品數(shù)量多,質(zhì)量精,營銷范圍廣,都超過了前代,乾隆時(shí)期在原料提取技術(shù)上已經(jīng)達(dá)到了高度的成熟。因此,它在乾隆瓷器的生產(chǎn)中也起到了決定性的作用。

5 結(jié)語

相比前代,乾隆制瓷技藝已逐漸完善,在紋飾、釉色乃至工藝制作等方面都有了很大的進(jìn)步。在裝飾題材上繼承前代傳統(tǒng)紋飾的同時(shí)吉祥紋飾變得更為流行而大量運(yùn)用;在釉色的裝飾風(fēng)格上大多“繁華似錦”、“絢麗多彩”;在裝飾構(gòu)圖上大多為上中下“三段式”構(gòu)圖,并且構(gòu)圖方式會(huì)根據(jù)造型的特點(diǎn)而改變;在表現(xiàn)手法上呈多元化,彩繪為主要的裝飾手法,“開光”和“鍍金”在乾隆時(shí)期花觚的裝飾上被大量運(yùn)用。

其造型之規(guī)整、工藝之奇巧,紋飾之多彩是在其歷史背景和自身功能的影響下形成的,從而使得乾隆花觚成為中國陶瓷史上集合理功能與審美享受于一體的典范器物?；仡櫱〈善鲗?duì)中國傳統(tǒng)文化的提煉和再現(xiàn),能夠看出,真正的陶瓷藝術(shù)在于對(duì)本民族文化的深刻理解和凝練,每件陶瓷藝術(shù)品都有著自己的獨(dú)特魅力,作為當(dāng)代的我們,在藝術(shù)品的理解和創(chuàng)造上,要將繼承與創(chuàng)新結(jié)合發(fā)展,才能使陶瓷乃至其他藝術(shù)煥發(fā)光彩。