【摘要】《聊齋志異》是中國(guó)文言志怪小說(shuō)的巔峰，其英譯本的研究有助于傳播中國(guó)典籍文化。譯者行為批評(píng)理論將重點(diǎn)聚焦在影響譯者的各種因素上，是中國(guó)主要翻譯理論之一，是“文化轉(zhuǎn)向”后翻譯領(lǐng)域研究的一大進(jìn)步。本文以《聊齋志異》作為研究對(duì)象，以閔福德英譯版為參考，在譯者行為批評(píng)理論的指導(dǎo)下，從環(huán)境描寫、外貌描寫、心理描寫和動(dòng)作描寫這四個(gè)方面分析總結(jié)閔福德的譯文，探討英譯本的“求真度”“務(wù)實(shí)度”和譯者行為“合理度”，以期從譯者本身出發(fā)，以一個(gè)新的角度為相關(guān)翻譯研究提供新的思路，為推廣中國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀典籍貢獻(xiàn)力量。

【關(guān)鍵詞】譯者行為批評(píng)理論；《聊齋志異》；恐怖氛圍；閔福德

【中圖分類號(hào)】H315? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2023）38-0110-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.38.034

《聊齋志異》是中國(guó)文言短篇小說(shuō)的巔峰，自傳教士郭實(shí)臘開(kāi)始，在翟理斯、楊憲益戴乃迭夫婦和閔福德等眾多中外譯者的共同努力之下，歷經(jīng)180多年的時(shí)間，在英語(yǔ)世界也頗受讀者青睞。雖然《聊齋志異》已經(jīng)有許多英譯本，但相關(guān)的譯介研究卻稍顯不足。在中國(guó)知網(wǎng)檢索相關(guān)文獻(xiàn)，發(fā)現(xiàn)關(guān)于該書的相關(guān)研究目前主要集中在英譯本的翻譯策略方面，國(guó)內(nèi)關(guān)于《聊齋志異》恐怖氛圍的研究比較少，從譯者行為批評(píng)理論的視角來(lái)研究《聊齋志異》恐怖氛圍營(yíng)造的文獻(xiàn)更是少之又少?；诖?，本文在譯者行為批評(píng)理論的指導(dǎo)下，以閔福德英譯本為參考，探究其譯本的“求真度”與“務(wù)實(shí)度”以及譯者行為的“合理度”。

一、《聊齋志異》及其英譯本

《聊齋志異》是我國(guó)文言短篇小說(shuō)的巔峰，共491篇，題材廣泛，內(nèi)容豐富。書中多數(shù)作品借鬼狐批判當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，揭露社會(huì)矛盾，表達(dá)美好愿望。閔福德歷時(shí)14年，翻譯出版了Strange Tales from a Chinese Studio。閔福德譯本是其耗費(fèi)十幾年的精力，潛心創(chuàng)作出來(lái)的，其譯筆優(yōu)美且忠實(shí)于原文。書中附有大量的簡(jiǎn)介和注釋，并詳細(xì)解釋了其所用翻譯技巧和使用語(yǔ)言。閔福德明確表示期望讀者在閱讀時(shí)，不僅要關(guān)注表層的故事情節(jié)，還要看到隱藏在文字背后的文化現(xiàn)象和宗教差異等[1]。

二、譯者行為批評(píng)理論

譯者行為批評(píng)理論將重點(diǎn)聚焦在影響譯者的各種因素上，是中國(guó)主要翻譯理論之一，是“文化轉(zhuǎn)向”后翻譯領(lǐng)域研究的一大進(jìn)步。該理論的構(gòu)建者是周領(lǐng)順教授?！扒笳妗?jiǎng)?wù)實(shí)”譯者行為連續(xù)統(tǒng)模式是譯者行為合理度的一個(gè)重要評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。該連續(xù)統(tǒng)是一個(gè)動(dòng)態(tài)、連續(xù)的評(píng)價(jià)系統(tǒng)，連續(xù)統(tǒng)的兩端是“求真”與“務(wù)實(shí)”，不可將二者割裂，分開(kāi)看待?！扒笳妗敝饕侵缸g者更加關(guān)注原文，“務(wù)實(shí)”是指譯者更加關(guān)注讀者／社會(huì)[2]。求真度決定“求真”，務(wù)實(shí)度決定“務(wù)實(shí)”，而譯者行為的合理度是基于求真度和務(wù)實(shí)度，三者相互制約。譯者處于原文和讀者之間，最好的翻譯方式是既要求真于原文，不脫離原文的內(nèi)容，又要?jiǎng)?wù)實(shí)于讀者，注重目的語(yǔ)讀者的閱讀效果[3]。

三、譯者行為批評(píng)理論在《聊齋志異》

閔福德英譯本中的應(yīng)用

《聊齋志異》共有491篇，其中閔福德選取其中104篇進(jìn)行翻譯?！读凝S志異》作為文言志怪小說(shuō)，在恐怖氛圍塑造方面獨(dú)具一格，本文在閔福德英譯本中選取4篇最具代表性的鬼怪恐怖故事，從中選取部分例句，從環(huán)境描寫、外貌描寫、心理描寫和動(dòng)作描寫四個(gè)方面，分析總結(jié)閔福德的譯文，探析其英譯本對(duì)原文的“求真度”，對(duì)讀者的“務(wù)實(shí)度”以及譯者行為的“合理度”。

（一）環(huán)境描寫

環(huán)境描寫是用來(lái)增強(qiáng)恐怖氛圍的有效途徑，能夠烘托恐怖詭異的故事氣氛，影響讀者的閱讀效果和感受。原文在每個(gè)故事中都穿插著大量的環(huán)境描寫，作者細(xì)致刻畫了故事發(fā)生時(shí)周圍的環(huán)境，傳遞出陰森與恐怖的氛圍感。

例1：忽見(jiàn)闕頭斷臂之尸，起立如林。

...for the most part headless and armless，stand up in serried ranks like trees in a forest.

為補(bǔ)足信息，閔福德增添了for the most part來(lái)表現(xiàn)林中大部分尸體所呈現(xiàn)的狀態(tài)。閔福德將“起立如林”譯成stand up in serried ranks like trees in a forest，還原了原文明喻的修辭手法，并在譯文中添加in serried ranks來(lái)稍加修飾，使譯文比喻的形象更加鮮明，人死后尸體仍舊直挺挺立著的恐怖景象歷歷在目。閔福德形象生動(dòng)地再現(xiàn)了林中橫尸遍野，卻又離奇般活過(guò)來(lái)的恐怖場(chǎng)景。閔福德在求真于原文的基礎(chǔ)之上，添加些許單詞進(jìn)行補(bǔ)充解釋，務(wù)實(shí)效果更強(qiáng)，具有較高的譯者行為合理度。

（二）外貌描寫

蒲松齡在《聊齋志異》中憑借細(xì)膩的寫作手法，細(xì)致刻畫鬼怪的面貌特征和尸體等恐怖意象，借此給讀者呈現(xiàn)出具體的恐怖鬼怪形象和死亡的恐怖意象，給人以強(qiáng)大的視覺(jué)沖突，營(yíng)造恐怖氛圍，從而激起讀者的恐懼之情。

例2：面似老瓜皮色；張口巨如盆，齒疏疏長(zhǎng)三寸許。

Its face dark and blotchy like an old melon rind.Its cavernous mouth lolled open，revealing great shining fangs...

閔福德采用增譯，添加了dark and blotchy，直白地表明了什么叫作“面似老瓜皮色”，又在后面補(bǔ)充“像一個(gè)老瓜皮”，保留了原文的修辭，力求再現(xiàn)原作的寫作風(fēng)格?！皬埧诰奕缗琛敝械拿饔鏖h福德并沒(méi)有翻譯出來(lái)，只用一個(gè)形容詞cavernous來(lái)修飾mouth，以此來(lái)表現(xiàn)山魈的嘴有多大，這樣一來(lái)，譯文沒(méi)有達(dá)到原文夸張恐怖的效果，在求真度和務(wù)實(shí)度方面都缺少些許力度?！笆枋琛睉?yīng)為“稀落”的意思，但閔福德將其翻譯為great shining，應(yīng)為理解有誤，在求真度上稍差一點(diǎn)。雖然閔福德在此句中理解有誤，但是其譯文依舊忠實(shí)再現(xiàn)了山魈猙獰嚇人的外貌。從閱讀效果來(lái)看，目的語(yǔ)讀者能理解原文，感受到山魈逼近床前的緊迫感，又能在心中想象出山魈猙獰丑陋的面貌，譯文的務(wù)實(shí)度較高，具有一定的譯者行為合理度。

例3：見(jiàn)一獰鬼，面翠色，齒巉巉如鋸。鋪人皮于榻上。

He peeped through and saw the most hideous sight...like a saw，leaning over a human pelt，the skin of an entire human body，spread on the bed–on his bed.

在此例中，閔福德為目的語(yǔ)讀者能更好地理解原文，添加許多字詞，來(lái)解釋補(bǔ)充原文隱含的意思。例如，閔福德在譯文開(kāi)頭中添加了He peeped through and saw the most hideous sight，統(tǒng)領(lǐng)整段話，做一個(gè)簡(jiǎn)單的信息總結(jié)，為目的語(yǔ)讀者在閱讀接下來(lái)的故事情節(jié)時(shí)，能有一個(gè)大概的印象，符合英語(yǔ)世界讀者的閱讀習(xí)慣。閔福德在譯文中用like a saw再現(xiàn)原文“齒巉巉如鋸”里的比喻，保留原文的修辭手法，盡可能再現(xiàn)原文的精彩寫作手法。在翻譯“鋪人皮于榻上”時(shí)，添加the skin of an entire human body， spread on the bed–on his bed，一再重復(fù)“人皮”和“床”，凸顯王生看到此景時(shí)的震驚以及強(qiáng)調(diào)王生受到驚嚇，不能接受自己收留的美人是厲鬼所化。閔福德盡可能再現(xiàn)原文的恐怖元素，保留原故事帶給讀者的恐怖效果，具有一定的譯者行為合理度。

例4：遂化為女子。

It was instantly transformed into his pretty young ‘fugitive’ friend.

閔福德將此分句單獨(dú)成句，還添加了pretty young ‘fugitive’ friend用以代替原文中的“女子”，指代更加清楚，同時(shí)也能理清故事情節(jié)中不同主人公依次出現(xiàn)所造成的邏輯混亂。閔福德再現(xiàn)原文畫皮鬼由原先丑陋的厲鬼，披上人皮就化作美麗的女子，細(xì)致刻畫厲鬼的面貌和披人皮的景象，使恐怖的氛圍效果再次上升。

（三）心理描寫

心理描寫有助于讀者理解書中人物面臨恐怖情景時(shí)的心理感受，使讀者能設(shè)身處地地感受主人公的恐懼，增強(qiáng)讀者的閱讀效果。

例5：顧念無(wú)計(jì)，不如著衣以竄。裁起振衣，而察察之聲又作?？蛻?，復(fù)伏，縮首衾中。

His only hope of survival，he decided...He rose up and was about to put on his clothes when he heard...and dived back...

閔福德運(yùn)用第三人稱，刪除心理描寫，直接點(diǎn)明這是“生還的唯一希望”。閔福德采用一個(gè)長(zhǎng)句將所有的動(dòng)作串聯(lián)在一起，從而展現(xiàn)事態(tài)的緊迫性和當(dāng)時(shí)的情況危急。閔福德往往會(huì)基于自己對(duì)原文的理解，在翻譯時(shí)選擇句式變化，增詞或減詞，轉(zhuǎn)換人稱等方式，展現(xiàn)原文所具有的恐怖元素，再現(xiàn)原文故事的恐怖氣氛。從這一方面來(lái)看，閔福德的譯文務(wù)實(shí)度有余而求真度不足，但從整體的閱讀效果來(lái)看，目的語(yǔ)讀者更喜歡閔福德的譯文，因此，其譯本具有較高的譯者行為合理度。

（四）動(dòng)作描寫

《聊齋志異》中有許多動(dòng)作描寫，借以突出鬼怪的恐怖，塑造恐怖的氛圍，使故事富有感染力，讓人感覺(jué)身臨其境。

例6：因以樹自幛；彼右則左之，彼左則右之。尸益怒。庇樹間。

He darted behind it，dodging this way and that，always keeping the trunk between himself and the corpse，who...Suddenly he too froze...

原文一連串的動(dòng)作描寫凸顯女尸的兇殘，她步步緊逼追逐客人，致其走投無(wú)路，只得圍著樹打轉(zhuǎn)，烘托緊張的氣氛，使讀者讀來(lái)也緊張萬(wàn)分。閔福德將原文過(guò)于具體的躲避動(dòng)作進(jìn)行解釋，籠統(tǒng)表達(dá)，如“因以樹自幛；彼右則左之，彼左則右之”，將其譯成“將樹當(dāng)作屏障擋在自己與尸體之間”，并將下一句的“尸益怒”用作定語(yǔ)從句，用以修飾the corpse，使譯文更加簡(jiǎn)潔，且修飾得當(dāng)，不會(huì)造成各種主語(yǔ)混雜的混亂情況。但是，“庇樹間”譯成Suddenly he too froze理解有誤，應(yīng)該是“他躲在樹后時(shí)”，此句的求真度有所欠缺，但整體讀來(lái)讀者效果較好，譯者行為的合理度較高。

例7：尸暴起，伸兩臂隔樹探撲之?？腕@仆。尸捉之不得。

The corpse lunged violently forward...and unsuccessful attempt to clutch at him around the tree.In utter terror，the man collapsed on the ground.

“尸暴起，伸兩臂隔樹探撲之?？腕@仆。尸捉之不得?！痹诖司渲校h福德舍棄原文的句式結(jié)構(gòu)，重新組織譯文，將“客驚仆”調(diào)整到“尸捉之不得”之后，完整流暢地?cái)⑹隽斯适虑楣?jié)。描寫了尸體是以何種方式追逐客人之后，再來(lái)描寫最終結(jié)果——客人被嚇暈了，如此一來(lái)，譯文的邏輯更加符合目的語(yǔ)讀者的閱讀習(xí)慣。讀者效果很好，具有較高的務(wù)實(shí)度。閔福德譯本在調(diào)整句式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上盡量求真于原文，展現(xiàn)了較高的務(wù)實(shí)效果。

例8：乃陰抽枕下佩刀。鬼攫得衾， 捽之，忿忿而去。

He secretly drew his dagger from beneath his pillow，concealed it in his sleeve...the bedcover，and pulled it down on to the ground as it stormed out.

閔福德為便于目的語(yǔ)讀者理解，在“陰抽枕下佩刀”后添加原文沒(méi)有的內(nèi)容，即concealed it in his sleeve?！棒馈睉?yīng)是被子，閔譯為bedcover，且“捽”為“揪，扯”，僅將其譯成pulled it down on to the ground不能夠顯示山魈想置人于死地的可怕之處。而且原文的“忿忿而去”僅譯成stormed out，描寫山魈未得手后的憤怒力度不夠，不能夠表現(xiàn)山魈沒(méi)有達(dá)成目的后勃然大怒的樣子。此段閔福德的譯文在求真度方面有所欠缺，不能準(zhǔn)確傳達(dá)出山魈的可怕之處，且目的語(yǔ)讀者讀來(lái)并不能感受到山魈的恐怖之處，這與原文有一定的差距，務(wù)實(shí)度也較低，因而，譯者行為的合理度也較低。

例9：嫗在室，惶遽無(wú)色。嫗仆，人皮劃然而脫，化為厲鬼。

The old woman came hurtling out of the building，her face deathly pale.As...to reveal her as the vile fiend she really was.

閔福德在翻譯“嫗在室，惶遽無(wú)色”時(shí)只翻譯出了“嫗無(wú)色”，沒(méi)有做到求真于原文，造成譯文的求真度較低。閔福德在翻譯“人皮劃然而脫，化為厲鬼”時(shí)，又增添了to reveal her as the vile fiend she really was，以此來(lái)解釋老嫗褪去畫皮后現(xiàn)出猙獰鬼相的原型。此例中，閔福德并沒(méi)有完全按照原文進(jìn)行翻譯，而是按照自己的理解進(jìn)行刪減或添詞，旨在更好地讓目的語(yǔ)讀者理解原文，具有較高的務(wù)實(shí)度，讀者效果較好，但求真度較低。

例10：李懼，匿首尸下。李力伏，俾不可得。

In terror，Li buried his own head under the nearest corpse.Li burrowed down still further and succeeded for a while in staying out of its reach.

“李懼，匿首尸下”，中文讀者肯定能明白李化龍把腦袋藏在離自己最近的尸體下方，但是閔福德加上the nearest，清楚地點(diǎn)明原文未表達(dá)出來(lái)的隱含意思，使目的語(yǔ)讀者能馬上理解李化龍把腦袋藏在何地。原文“李力伏，俾不可得”里有兩個(gè)主語(yǔ)，前半句的主語(yǔ)是李化龍，后半句的主語(yǔ)是野狗，但在譯成英文時(shí)卻不能這么頻繁地切換主語(yǔ)，避免指代不清晰。于是，閔福德將后半句譯成succeeded for a while in staying out of its reach，這樣主語(yǔ)就變成了李化龍，且不改變?cè)牡囊馑?，使上下文的邏輯更加通順。閔福德的譯文雖調(diào)整了原文的句式結(jié)構(gòu)，但生動(dòng)再現(xiàn)了野狗吸人腦髓的恐怖行徑，也細(xì)致刻畫了李化龍的害怕與無(wú)助，具有較高的務(wù)實(shí)度，讀者效果也好。

四、結(jié)語(yǔ)

本文以《聊齋志異》閔福德英譯本作為研究對(duì)象，在譯者行為批評(píng)理論的指導(dǎo)下，從譯者本身出發(fā)，以一個(gè)新的視角，從環(huán)境描寫、外貌描寫、心理描寫和動(dòng)作描寫四個(gè)方面分析總結(jié)譯者的譯文，發(fā)現(xiàn)閔福德主要是在自己理解的基礎(chǔ)上采取增詞與減詞的異化翻譯策略，以期將《聊齋志異》介紹給英語(yǔ)讀者，向目的語(yǔ)讀者解釋原文，避免引起讀者的疑惑或誤會(huì)，減少目的語(yǔ)讀者對(duì)中國(guó)的刻板印象，采取的方法主要是“務(wù)實(shí)為用，務(wù)實(shí)兼顧求真”，使譯本具有更好的閱讀效果。閔福德的部分譯文“求真度”較低，“務(wù)實(shí)度”較高，在“求真”與“務(wù)實(shí)”之間失去平衡，導(dǎo)致譯者行為的合理度較差，但是從英語(yǔ)世界對(duì)此版本的歡迎程度來(lái)看，從讀者的閱讀效果來(lái)看，譯本的整體效果很好，具有較高的譯者行為“合理度”。

參考文獻(xiàn)：

[1]李海軍.追隨蒲松齡的足跡—— 《聊齋志異》英譯概述[J].外國(guó)語(yǔ)文，2009，（05）：81-85.

[2]周領(lǐng)順.譯者行為批評(píng)的理論問(wèn)題[J].外國(guó)語(yǔ)文，2019，（05）：118-123.

[3]周領(lǐng)順，杜玉.漢語(yǔ)“鄉(xiāng)土語(yǔ)言”葛譯譯者行為度—— “求真－務(wù)實(shí)”譯者行為連續(xù)統(tǒng)評(píng)價(jià)模式視域[J].上海翻譯，2017，（06）：21-26.

[4]蒲松齡.聊齋志異[M].濟(jì)南：山東齊魯書社，1997：9，33-34，55.

[5]John Minford.Strange Tales from a Chinese Studio[M].London：Penguin Books Ltd.，2006：73-75，145-147，180.

作者簡(jiǎn)介：

李志鑫，女，山東泰安人，揚(yáng)州大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院碩士研究生在讀，研究方向：翻譯理論與研究。