孟凡棟

(廈門城市職業(yè)學(xué)院,廈門 361008)

劇版《平原上的摩西》通過大量緩慢運(yùn)動(dòng)的長鏡頭,帶領(lǐng)受眾跟隨、靠近人物,自然而然地產(chǎn)生情感共鳴,沉浸在那些聲畫、光影里。該劇集總長6集,約為國內(nèi)同類劇長度的一半且情節(jié)推進(jìn)穩(wěn)重。跳脫懸疑類型劇具有“強(qiáng)情節(jié)、重懸疑、重突轉(zhuǎn)”的類型風(fēng)格,挑戰(zhàn)了該類型受眾的觀影慣性,劇長的壓縮和慢調(diào)表現(xiàn)收到了一定的負(fù)面評論。實(shí)際上,該改編正是由其播放平臺支持,整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)從制片、導(dǎo)演、編劇到美術(shù)和服裝化妝道具及原著作者、演員間的通力配合、創(chuàng)新與嘗試的結(jié)果。入圍第73屆柏林國際電影節(jié)劇集單元的品質(zhì)背書與完整劇集的綜合評分驗(yàn)證了劇版《平原上的摩西》創(chuàng)作試驗(yàn)的成功性。通過對《平原上的摩西》原著的研讀和劇版的觀摩,筆者現(xiàn)就其劇本改編的風(fēng)格呈現(xiàn)及改編的嚴(yán)謹(jǐn)性進(jìn)行探討。

一、慢調(diào)風(fēng)格改編嘗試

類型片受眾對于懸疑劇存在著“強(qiáng)情節(jié)”的觀影期待。愛奇藝平臺將《平原上的摩西》安排在其迷霧劇場播放,并附上“董子健海清破解迷案”的宣傳語,一定程度上造成了先入為主的強(qiáng)情節(jié)期待。劇版《平原上的摩西》開播后,其極具導(dǎo)演風(fēng)格“文藝慢調(diào)”的視聽表現(xiàn)和毫不激烈的情節(jié)沖擊力,使得劇集播放完第3集后口碑開始下滑。伴隨著入圍第73屆柏林國際電影節(jié)的佳音傳來,劇集制作質(zhì)量與敘事水準(zhǔn)逐漸獲得認(rèn)同,其綜合口碑才獲得一些改觀。完整看過劇集后,我們知道導(dǎo)演兼編劇張大磊在劇本改編的階段給出了非常完美的勾縫與整合,留白填補(bǔ)契合原著。在視聽表現(xiàn)上,鏡頭沉靜穩(wěn)重,剪輯節(jié)奏緩慢,人物造型傳神,服裝、場景較為用心,有強(qiáng)烈的導(dǎo)演鏡頭風(fēng)格“文藝慢調(diào)”。該劇理性克制運(yùn)用鏡頭語言,注重內(nèi)在節(jié)奏的推進(jìn),以平靜徐緩的鏡頭表現(xiàn)、累積戲劇張力,鏡頭表現(xiàn)風(fēng)格極富東方美學(xué)的含蓄韻味。

二、時(shí)空設(shè)置上的改編調(diào)整

該劇的原著是雙雪濤中短篇小說集《平原上的摩西》中以東北為背景的同名中篇小說?！靶≌f共14節(jié),以莊德增、蔣不凡、李斐、傅東心、莊樹、孫天博、趙小東等7個(gè)人物的第一人稱視角進(jìn)行描述”[1],時(shí)間線索橫跨1968—2008年40年的時(shí)間跨度,兩代人物,“莊樹與李斐這對兒時(shí)的玩伴”[1]最后分別成了“執(zhí)法者和追查對象”[1]。劇版《平原上的摩西》進(jìn)行劇本改編時(shí)將故事的時(shí)空進(jìn)行了重新設(shè)置,故事時(shí)間線的結(jié)尾前移至2003年,空間背景則從東北改到內(nèi)蒙古。

(一)時(shí)間脈絡(luò)上的改編調(diào)整

表1 時(shí)間線改編表

1.關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)調(diào)整與壓縮

(1)李斐拜師時(shí)間推后3～4年。李斐拜師,劇版設(shè)置在她小學(xué)3年級的時(shí)候,與原著“李斐六歲那年”相差3～4年之間,師徒緣分也從原本的6～7年壓縮到了3～4年之間。時(shí)間的壓縮無疑會減淡師徒情分,劇版則通過增強(qiáng)李斐拜師的儀式感來補(bǔ)足師徒情分。

(2)平安夜事件推遲一年,莊樹復(fù)讀從高考改為中考。劇版《平原上的摩西》把原著平安夜事件向后推遲了一年改為1996年。李斐父女失聯(lián)安排在下崗搬家小升初之后,這一時(shí)間安排可以讓傅東心、李斐的分離,讓莊家和李家的分離,也讓莊樹、李斐的失散處于一個(gè)合理而又不著痕跡的時(shí)間點(diǎn)。將莊樹高考復(fù)讀報(bào)考警校讀四年大學(xué)畢業(yè)的情節(jié),轉(zhuǎn)換為中考復(fù)讀報(bào)考警校三年中專畢業(yè),畢業(yè)時(shí)間從2007年提前至2003年,并在畢業(yè)后當(dāng)刑警的半年當(dāng)中完成了2008年時(shí)間節(jié)點(diǎn)中發(fā)生的所有事情。時(shí)間調(diào)整的作用是讓劇情更加合理、緊湊,人物關(guān)聯(lián)更為緊密。

(二)空間背景的挪移改編

表2 故事空間背景改編變更表

1.事件發(fā)生地從沈陽改編至呼和浩特

《平原上的摩西》原著故事發(fā)生在東北沈陽,鐵西區(qū)、艷粉街,劇集取景地則改編至導(dǎo)演張大磊的故鄉(xiāng)內(nèi)蒙古。城市背景改編至導(dǎo)演家鄉(xiāng),在還原歷史記憶的時(shí)候會更加的自然流露,立足于他極其具體的、真實(shí)的記憶中的情緒,更容易找到記憶中的情緒和味道,從劇集中的視覺場景元素、從實(shí)際效果看,這一空間背景改編非常成功。

2.平安夜事件地點(diǎn)改編為哈勒布特車站

將原著事件發(fā)生地艷粉街兩旁種莊稼的冬季空地改編為哈勒布特車站,通過站牌的設(shè)置強(qiáng)化參照坐標(biāo)的穩(wěn)定性和持久性。顯然影像化表現(xiàn)時(shí),作為蔣不凡出事地點(diǎn)的坐標(biāo),比起原著的艷粉街“艷粉后面”的描述,一塊站牌入畫必然具有更明顯的表現(xiàn)力和準(zhǔn)確定位的說服力。

魯迅早期是個(gè)革命民主主義者，進(jìn)化論思想是他主導(dǎo)思想，他相信“將來一定超過現(xiàn)在”。他這種認(rèn)識與當(dāng)時(shí)的社會條件是相符合的，當(dāng)時(shí)，工人階級還沒有作為一支獨(dú)立的政治力量登上歷史的舞臺，因此，魯迅還不明確中國革命應(yīng)當(dāng)由中國工人階級領(lǐng)導(dǎo)，以工農(nóng)聯(lián)盟為基礎(chǔ)；尤其是對工人階級力量沒有深刻的認(rèn)識；他還沒有把實(shí)現(xiàn)共產(chǎn)主義作為自己的社會理想；還不是一個(gè)共產(chǎn)主義者。但是，那時(shí)的魯迅對農(nóng)民階級已經(jīng)有了深刻的認(rèn)識。他不僅看到了農(nóng)民身上存在缺點(diǎn)，也發(fā)現(xiàn)了農(nóng)民具有的優(yōu)秀品德，意識到農(nóng)民群體的偉大力量，察覺到?jīng)]有農(nóng)民參加的社會革命是不可能成功的。

三、情節(jié)點(diǎn)細(xì)節(jié)的改編

表3 具體情節(jié)點(diǎn)細(xì)節(jié)原著與改編對比表

(一)情節(jié)提純的改編

1.去除旁枝情節(jié),增強(qiáng)沖擊力

原著中莊德增不是傅東心爸爸的直接傷害者,劇版改編則直接去掉傅東心叔叔這旁枝情節(jié),讓傅東心嫁給了傷害過自己父親的莊德增。如果說原著即展示了傷害又給這種傷害設(shè)置了一種間接性,那么劇版的改編則有效增強(qiáng)了戲劇效果:曾經(jīng)的迫害者,竟是以拯救者的形象出現(xiàn)并成為了傅東心的丈夫,這種愛恨的兩難,使傅東心在過去與現(xiàn)實(shí)中徘徊,一邊忘不了傷痛的過去,無法原諒莊德增曾經(jīng)的傷害,又不可避免地要在現(xiàn)實(shí)中接受莊德增的各種保護(hù)和好處,又無法舊事重提揭起父親家人的傷疤全家人一起傷痛,就只能自己默默承受,在封閉中在同個(gè)屋檐下與莊德增漸行漸遠(yuǎn),同時(shí)傷及兩個(gè)人唯一的孩子莊樹。劇版的改編處理排除了傷害的間接性,更利于影視語言的敘述,情節(jié)更具沖擊力,使受眾對所看到的所有傅東心的表現(xiàn)和反應(yīng)深信不疑。

2.精煉使用影像符號道具,象征性更集中

原著中尋人啟事情節(jié)采用的是傅東心畫的莊樹、李斐踢球的畫,有一種保護(hù)意味,加上傅東心的分量,情感意味更濃。劇版則改編為李斐吹長笛的平原煙盒紙的畫面,選擇使用了一個(gè)觀眾更為熟悉、貫穿全劇的影像符號,這樣做避免使用更多的解釋性鏡頭去描述新畫的來處,又再次傳遞與片名“平原”與摩西這一意向及其與救贖有關(guān)的意圖,表達(dá)效果更加直接、深刻。

(二)傷情結(jié)果的直觀化處理改編

1996年平安夜情節(jié)處的改編,與原著一個(gè)植物人一個(gè)癱瘓相比,劇版蔣不凡的死亡和李斐截肢都是不可逆轉(zhuǎn)的傷害,更具表現(xiàn)力,痛感更直觀,不留一絲僥幸。

(三)懸疑劇類型片化改編

1.情節(jié)推進(jìn)設(shè)計(jì)注意理性嚴(yán)謹(jǐn)

原著中莊樹的人性化執(zhí)法對推進(jìn)查清案情、對趙慶革交待犯罪事實(shí)有感化和推進(jìn)作用。劇本改編時(shí)如果采用同樣的方式讓警方找到出租車連環(huán)殺人案的真相,會削弱用證據(jù)說話的辦案邏輯。劇版將趙慶革的落網(wǎng)歸功于警方1996年起就建立的指紋采集庫與新收入指紋采集庫的比對。

作案工具上,原著一直通過薄刃、鈍器、尼龍繩來區(qū)分不同案件,而劇版則改編為統(tǒng)一的薄刃傷,結(jié)合李守廉下崗第一天的拿刀行為,加上急需用錢供李斐上“九千班”的動(dòng)機(jī)分析,不斷累加李守廉的嫌疑,制造的懸疑效果。作案工具的統(tǒng)一,有效地集中了線索,避免分散觀眾的注意力。

3.放大沖突對立程度

關(guān)于推論李守廉嫌疑并得出有同伙的情節(jié)時(shí),原著里莊樹認(rèn)為李守廉帶女兒李斐作案不符合人性,一個(gè)父親不會這么干時(shí),趙小東只是說了一句“你他媽跟我說人性?”,劇版對此進(jìn)行了改編,讓兩個(gè)人發(fā)生了非常激烈的沖突,此處改編更具戲劇化效果和視覺及心理張力,同時(shí)強(qiáng)化了兩人的行為動(dòng)因,莊樹出于挽救李斐的私心,想要私下見面調(diào)查,問詢當(dāng)年的真相為李斐提供或?qū)ふ揖融H,趙小東則是急于利用莊樹作為誘餌釣出李斐父女,將其繩之以法為蔣不凡報(bào)仇。

(四)原著情節(jié)留白的完型填充

1.失約與赴約的完型

平安夜的約定使李斐父女的生命軌跡發(fā)生了巨大改變,李斐的心里背負(fù)了巨大的傷痛和愧疚感。確認(rèn)莊樹是否赴約對于李斐來說具有非同尋常的意義,原著通過第一人稱莊樹的親口回應(yīng)“我忘了”。劇版改編也讓莊樹說了“我忘了”,但分別在蔣不凡出事后趙小東等人出警的畫面和結(jié)尾處填補(bǔ)上童年莊樹赴約的畫面。如此安排了原著未表述的情節(jié),在當(dāng)事人不知情的情況下給了作為旁觀者的觀眾一種安慰,也許把錯(cuò)攬?jiān)谧约荷砩?也是性情粗糙的北方男人一種另類的擔(dān)當(dāng)吧。此處改編的合理性,可以從原著中找到依據(jù),出自原著獨(dú)白的第7節(jié),莊樹:“其實(shí),我是這個(gè)家庭里最典型的另一個(gè),執(zhí)拗、認(rèn)真、苦行,不易忘卻。越是長大越是如此,只是他們不了解我而已?！盵2]相信導(dǎo)演一定是從此處獨(dú)白更加了解了莊樹,跟隨在這樣一個(gè)性情的人物身后,去看那個(gè)認(rèn)真、不易忘卻的莊樹會做什么。前面提到的莊樹為犯人拍家人照片的情節(jié),他在押解的車上聽到一遍地址,就認(rèn)真地跑去拍了照片;他忘不了警察36385,并在其犧牲后去考了警校。如此認(rèn)真、執(zhí)拗、不易忘卻的莊樹,他怎么會忘掉一場最好朋友的約定?導(dǎo)演一定是在自己的合理完型里解決了這個(gè)矛盾,恰恰不是失約而是赴約。

2.不可回避的結(jié)局完型

無論原著還是劇集《平原上的摩西》中,每次“摩西”被提及表達(dá),都有李斐在場。摩西的意蘊(yùn)在于“作者借此表達(dá)自己對人與人之間實(shí)現(xiàn)救贖的可能性的思索”[3]。李斐拿槍指著莊樹讓他把湖水分開,因?yàn)樗母道蠋熢?jīng)說過,只要你的心是誠的,高山大海都會為你讓路。原著中的李斐背負(fù)著因自己的行為造成的父親從普通人變成傷害警察后只能隱姓埋名的兇手,自己突然中斷學(xué)業(yè)癱瘓?jiān)诖驳膫?他們拿走了蔣不凡的槍,父親槍殺了暴力執(zhí)法的城管,乃至孫家父子為保護(hù)李斐父女而承擔(dān)巨大風(fēng)險(xiǎn)……大家都回不去那場約定之前了,這些現(xiàn)實(shí)太沉重如同隔阻救贖的高山大海,李斐希望被救贖但是她無法選擇,便把問題拋給了莊樹。此刻莊樹即是前來充當(dāng)拯救者的摩西,摩西分開了紅海,你便分開這湖面吧。莊樹則巧妙地偷換了概念,拿出能打動(dòng)李斐、在她心中有分量的煙盒“平原”,把湖面變成平原,湖水推動(dòng)畫著童年李斐的“平原”,仿佛替癱瘓的李斐走向岸邊。原著開放的結(jié)局給了讀者一點(diǎn)點(diǎn)悵然的希望。劇版的赴約則將情節(jié)改編為一場莊樹不知情的抓捕行動(dòng),警察同事?lián)魯懒顺謽屚{到莊樹的李斐,抓捕了岸上的李守廉,像多年以前的那場意外一樣,李斐失去了知覺,李守廉喊著“小斐……小斐……”,劇版改編給出了悲劇結(jié)局,懸念、誤解累積到足夠的分量后,通過小斐生命的意外終結(jié),進(jìn)行了最后一次情節(jié)的突轉(zhuǎn)并戛然而止。

四、結(jié)語

劇版《平原上的摩西》對小說版原著進(jìn)行了一次成功而極具合理性的改編,正如原著作者雙雪濤在觀看了劇版的《平原上的摩西》之后所說:“時(shí)代如風(fēng)吹拂,人在當(dāng)中搖擺;即使其中的每個(gè)人都對另一個(gè)人無法忘懷,莊樹和李斐之前依然存有永恒距離;子彈比愛略快一點(diǎn),愛卻比恨稍大一些……”