丨Eliot Furness Porter 丨朱國偉

艾略特·弗內(nèi)斯·波特（Eliot Furness Porter，1901—1990），美國攝影師，彩色攝影的先驅(qū)人物，以極其細膩的鳥類攝影、彩色風(fēng)光攝影而聞名，被譽為“大自然的色彩大師”。

Pauahi火山口，夏威夷，1979

從科學(xué)家到攝影師

波特，從小就是一名業(yè)余攝影師，他在拍攝緬因州大云杉頭島上的鳥類時愛上了攝影，該島上的鳥類是歸他家人所有。波特還是一名哈佛畢業(yè)的高材生，1929 年獲得了醫(yī)學(xué)博士學(xué)位。1929年至1939 年，曾在哈佛醫(yī)學(xué)院，教授生物化學(xué)課程。也就是說，在成為全職攝影師前，波特曾是自然科學(xué)家。所以，他的攝影是以近乎科學(xué)的思維方式，用高飽和度的色彩在世界各地記錄自然生靈與各地地理風(fēng)貌，引發(fā)觀者對自然產(chǎn)生更多思考。

波特之所以從一位科學(xué)家變成攝影師，這得從他的弟弟費爾菲爾德·波特說起。費爾菲爾德·波特是一位畫家、藝術(shù)評論家。1930 年左右，他將波特介紹給攝影師兼畫廊主阿爾弗雷德·斯蒂格利茨（美國攝影師，有“現(xiàn)代攝影之父”之稱）。斯蒂格利茨在看過波特的作品后，鼓勵波特要更加努力地拍攝。1938 年，斯蒂格利茨在他的紐約市畫廊“美國廣場”中展示了波特用林霍夫照相機拍攝的作品，展覽的成功促使波特開始全職從事攝影。

從微不足道到震驚世界

其實，那個時代的攝影師們是很不看好彩色攝影的，大部分人像布魯斯·戴維森（瑪格南攝影師）那樣，去拍攝人類的生存狀態(tài)以及國家社會狀態(tài)等題材。正如沃克·埃文斯這樣的攝影大師直接斷言：“色彩是庸俗的，美麗是無足輕重的，自然是微不足道的?！?/p>

波特偏偏把這種所謂“庸俗、無足輕重、微不足道”的題材拍到了足以震驚整個攝影界的高度，并成功地開創(chuàng)了新的彩色攝影模式，至今國外還有很多粉絲喜歡他的作品，并模仿這類風(fēng)格進行創(chuàng)作。

從攝影師到大自然的色彩大師

波特曾經(jīng)談到，小時候就經(jīng)常跟爸爸一起在野外露營、郊游，總是喜歡進入沼澤、樹林這樣的地方。長大之后，更是成為了一名環(huán)保主義者，相當重視對環(huán)境的保護。既然從小到大都喜歡與大自然聯(lián)系在一起，為什么要拍攝其他題材呢？拍喜歡的大自然就可以啦。

但波特和現(xiàn)在很多攝影人不同，他不是只限于表面之美，而會閱讀很多相關(guān)的自然著作，像《寂靜的春天》《天堂之路》等關(guān)于大自然題材的經(jīng)典書籍，并把盧梭的《瓦爾登湖》隨時都帶在身上，一有空就反復(fù)研讀，形成了他自己的大自然哲學(xué)觀。在波特看來，“無論是專業(yè)人士，還是按下快拍相機按鈕的游客，他們拍攝的每張照片，都是對外部世界的回應(yīng)”。波特周游世界各地的自然景區(qū)，以相機描摹萬物生靈，將生命力貯藏于凝固的瞬間之中。

波特承認自己花大量的時間做準備工作，大部分時間在尋找鳥類，并根據(jù)鳥巢位置做專門拍攝的設(shè)備架，十幾米高的設(shè)備搭建起來非常費力，很少聽說哪個攝影師為一只鳥付出那么多的心力。

一年四時與朝暮更替的時光流轉(zhuǎn)，靈動的飛鳥、沙漠中的野花、湖面上的落葉，砂巖和溪流的豐富紋理，一個流動的大自然在波特的圖像中盡數(shù)體現(xiàn)。

日落，加拉帕戈斯群島，1966

知更鳥，緬因州大云杉頭島，1969

喬治亞·奧基夫在幽靈牧場，新墨西哥州，1945

狗狗的跳躍，巴黎，1928

霍布斯?jié){果，新罕布什爾州，1956

冬鷦鷯，緬因州大云杉頭島，1969

肯尼亞山，肯尼亞，1970

Quaddy Head，緬因州，1974

盛開的紫荊，1963

捕龍蝦器，緬因州，1974

“擱淺”的無花果根，佛羅里達州大沼澤地國家公園，1954

五月星花，新罕布什爾州，1953

加利福尼亞，1955