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        抗戰(zhàn)時(shí)期重慶民族器樂社團(tuán)活動考

        2023-10-26 05:53:48吳婧瑀李怡然
        中國民族博覽 2023年13期
        關(guān)鍵詞:國樂抗戰(zhàn)時(shí)期器樂

        吳婧瑀 李怡然

        (重慶師范大學(xué)音樂學(xué)院,重慶 401331)

        一、抗戰(zhàn)時(shí)期重慶民族器樂樂團(tuán)的生態(tài)

        (一)寬松的文藝氛圍

        重慶,作為中國的戰(zhàn)時(shí)首都迅速成長,成為了當(dāng)時(shí)中的政治、經(jīng)濟(jì)、文化的中心。相對于前線戰(zhàn)場來說,整體環(huán)境是較為安全的,生活也是較為穩(wěn)定的,這就為民族音樂家們的音樂活動提供了保證。①

        (二)匯聚八方的音樂人才

        受戰(zhàn)爭影響,上海、南京、北平、天津等地的音樂學(xué)校和管弦樂隊(duì)陸續(xù)解體、停辦。這些音樂人才逐漸匯集至抗戰(zhàn)大后方的中心地——重慶。據(jù)《重慶通史》載,重慶成為戰(zhàn)時(shí)首都后,重慶人口從五十三萬增至一百萬,真正地成為川渝地區(qū)的大都市。在抗戰(zhàn)時(shí)期,來自五湖四海地音樂藝術(shù)家匯集山城。音樂界有二胡家劉北茂、儲師竹、陳振鐸、汪繼賢,聲樂家劉淑芳、曾憲恩,竹笛家沈文毅、曾成文,琵琶家劉澤龍等。他們向當(dāng)?shù)厝罕娖占懊褡迤鳂?,開辦了多場音樂會,并結(jié)合時(shí)事,以重慶風(fēng)景、抗戰(zhàn)為題材進(jìn)行創(chuàng)作,眾多優(yōu)秀民族器樂作品開始涌現(xiàn)。音樂家們?yōu)榭箲?zhàn)救亡服務(wù)做出了不可磨滅的貢獻(xiàn),也為川渝地區(qū)音樂水平的提升提供了必要條件,川渝地區(qū)的音樂發(fā)展在這一時(shí)期呈現(xiàn)一派繁榮景象。

        二、傳統(tǒng)琴社及其音樂活動

        在抗戰(zhàn)時(shí)期以前,關(guān)于重慶地區(qū)琴社的文獻(xiàn)記載稀少,史料中有記載的職業(yè)琴人更是少,隨著“新國樂”思潮影響下,重慶琴人開始從書齋走向樂團(tuán),積極探索傳統(tǒng)音樂的新方向。有關(guān)部門西遷,各地琴家也云集山城,七弦琴會、天風(fēng)琴社、二香琴社等樂團(tuán)和社團(tuán)組織。

        1937 年6 月20 日,成立了巴渝地區(qū)第一個有史料記載的琴社組織——七弦琴會,琴社共有成員39 人,由重慶本地琴人組成,包括楊次乾、胡敬六等本地士紳、商人。②天風(fēng)琴社命名緣由是以“乾為天,巽為風(fēng)”,“天風(fēng)”包含了對和平正義的期望之情。同時(shí),“天風(fēng)”琴聲如天籟之音,空靈悠遠(yuǎn),神秘肅穆。③

        隨著有關(guān)部門對國樂發(fā)展支持力度的增強(qiáng),重慶琴社演出活動日漸豐富,加之有關(guān)部門官員、學(xué)者、軍官、巨商大賈等大量社會精英的積極參與,以及琴者本身專業(yè)技能和文化水平的提升,戰(zhàn)時(shí)首都重慶的琴社機(jī)構(gòu)逐步顯現(xiàn)出組織專業(yè)、種類多樣、基礎(chǔ)性強(qiáng)的特點(diǎn)。諸如此類的高規(guī)格琴社組織,對此后重慶琴社的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

        三、新興型器樂社團(tuán)及其音樂活動

        在抗戰(zhàn)時(shí)期的重慶,國家與民眾一致對外,凝聚力空前高漲,這使得國樂得到迅速發(fā)展。在有關(guān)部門與遷渝高校的支持下,成立了既重視對古代樂理的發(fā)展又加強(qiáng)西方音樂理論學(xué)習(xí)與視唱練習(xí)的新興型器樂社團(tuán)——以中央廣播電臺音樂組、國立音樂院國樂組為代表的民樂社團(tuán)。這些社團(tuán)積極進(jìn)行國樂的改良與推廣,拉開了近代民族管弦樂崛起的序幕。

        (一)國立音樂院國樂組

        1940 年,國立音樂院于四川巴縣(現(xiàn)沙坪壩區(qū))青木關(guān)建立。音樂院的首任院長是謝壽康,此后由楊仲子、陳立夫、吳伯超擔(dān)任院長。下圖1 為拍攝于抗戰(zhàn)時(shí)期重慶青木關(guān)鎮(zhèn)一器樂社團(tuán)排練的照片。

        圖1 抗戰(zhàn)時(shí)重慶的器樂社團(tuán)排練

        國立音樂院于1945 年增設(shè)十年制的幼年班,專門培養(yǎng)管弦樂人才。由金律聲、吳伯超,張洪島分任正、副團(tuán)長兼指揮,原中央廣播電臺音樂組長陳濟(jì)略兼任該團(tuán)設(shè)計(jì)委員。④國立音樂院在重慶舉辦的音樂會有1941年5 月9 日,由國立音樂院、中國制片廠合唱團(tuán)和國立音專同學(xué)會三團(tuán)體,在抗建堂聯(lián)合舉辦了“紀(jì)念黃自音樂會”。⑤1944 年4 月9 日晚,音樂院師生在廣播大廈舉辦了“廣播音樂會”,并由中央和國際兩個廣播電臺,同時(shí)向全國和各國廣播。主要節(jié)目有二胡獨(dú)奏(劉北茂、陳振鐸)、鋼琴獨(dú)奏(易開基、程美德)、獨(dú)唱、重唱(黃友葵、伍正謙)、大合唱等。上述藝術(shù)實(shí)踐活動,極大地豐富了音樂院的課堂教學(xué)內(nèi)容,也給各界人士以極大的精神鼓舞和豐富的藝術(shù)享受,從而堅(jiān)定了抗戰(zhàn)必勝的信念和振興中華的堅(jiān)強(qiáng)意志與決心。

        (二)中央廣播電臺國樂組

        1941 年,中央電臺國樂組由南京遷到重慶,在抗戰(zhàn)艱苦的背景下堅(jiān)持排練和演播。專職指揮陳濟(jì)略,特約指揮楊大鈞,特約琵琶演奏員程午嘉并兼樂務(wù)主任,二胡演奏員瞿安華,專職創(chuàng)作人員張定和、黃錦培、賀綠汀等。國樂組以發(fā)掘、演奏古典曲目為主,著重推行樂隊(duì)改革、狠抓國樂創(chuàng)作。

        由此可見,不論從其樂隊(duì)水平、演出的影響,還是從其創(chuàng)作水準(zhǔn)來看,中央廣播電臺音樂組的民族管弦樂隊(duì)都是具有時(shí)代性和代表性。

        四、復(fù)合型音樂社團(tuán)及其活動

        這里的復(fù)合型音樂社團(tuán),指的是集前兩種音樂社團(tuán)特征為一體的第三種音樂社團(tuán),大同樂會便是重慶抗戰(zhàn)時(shí)期這種社團(tuán)類型的主要代表。

        大同樂會,原名大同演樂會,1919 年成立于上海,由鄭覲文等人發(fā)起。樂會以“研究中西音樂,籌備演作大同音樂,促進(jìn)世界文化運(yùn)動”⑦為宗旨,設(shè)立研究部、編輯部、制造部、干事部等機(jī)構(gòu)。成立了我國近代第一個具有現(xiàn)代意義的民族管弦樂隊(duì)。該會主要從事傳授各種民族樂器演奏技法,培養(yǎng)了一批民族樂器演奏人才,整理改編和演奏中國傳統(tǒng)樂曲,也對古代雅樂器進(jìn)行了挖掘與整理,提出并組建了集吹、拉、彈、擊等為一體的民族樂隊(duì),并對部分民族樂器的形制與律制進(jìn)行了改革。

        1941 年3 月,民族音樂演奏社團(tuán)部分會員由上海遷重慶曹家巷16 號。秉承上海大同樂會創(chuàng)辦人鄭覲文先生的理念和精神,以弘揚(yáng)中國民族音樂為宗旨,積極參與弘揚(yáng)國樂的音樂活動。該會制有《大同樂會簡章》,這是大同樂會為振興國樂,推出全面復(fù)興計(jì)劃的一部重要章程,其總則為:本會以研究整理中國音樂之方法,借以溝通中西文化,促進(jìn)世界大同為宗旨。在這一宗旨之下,通過舉辦大量國樂演奏活動,介紹中國古典名曲;自設(shè)工場制作古今中國樂器……成立大同劇社,積極投身重慶如火如荼的抗戰(zhàn)戲劇運(yùn)動。⑧

        重慶大同樂會為國家培養(yǎng)國樂人員,推進(jìn)國樂總動員工作成立了國樂訓(xùn)練班。同時(shí)為大同樂會發(fā)現(xiàn)人才、物色會員。該院屬于慈善機(jī)構(gòu),學(xué)生來自戰(zhàn)時(shí)難童,課程以傳授國樂演奏和樂器制造為主,編制隸屬大同樂會。國樂訓(xùn)練班自成立后,舉辦了多場演奏會,如1943 年10 月,大同樂會難童國樂教養(yǎng)院國樂組參加了中美空軍司令部成立一周年的慶祝音樂會;1944 年6月,許如輝于大同難童教養(yǎng)院國樂團(tuán)為紀(jì)念王光祈先生舉辦了參加了王光祈紀(jì)念音樂會中的兒童國樂演出專場。 關(guān)于重慶大同樂會的歷史貢獻(xiàn),多年來一直致力于重塑樂會風(fēng)貌的許如輝女兒許文霞有一段中肯的總結(jié):大同樂會是1946 年春在重慶結(jié)束的,若用四個字歸納它在重慶的功績,那就是太“艱苦卓絕了!若用八個字歸結(jié)大同樂會在重慶,則是崇高(的理想)、艱苦(的創(chuàng)業(yè))、輝煌(的成就)、悲壯(的謝幕)……由于陪都特定時(shí)期和特定位置使然,大同樂會有幸能感召到一大批相同理念的文化精英,使鄭玉蓀和許如輝兩人,如魚得水,順利完成國家和歷史賦予的大任和重托。⑩

        在抗戰(zhàn)時(shí)期涌現(xiàn)的眾多音樂社團(tuán)中,大同樂會的存在時(shí)間較為長久,會員素質(zhì)較高、文化底蘊(yùn)較厚,是其他業(yè)余社團(tuán)所不及的。大同樂會致力于傳統(tǒng)樂器的繼承和改良,匯集了民樂創(chuàng)作、編配、演奏、樂器制作等各方面的大師級人物,不僅是現(xiàn)代民族樂隊(duì)的先驅(qū),也為民族樂器的設(shè)計(jì)、制作留下了寶貴的遺產(chǎn),為中國民族樂器的制作和發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

        五、戰(zhàn)時(shí)重慶民族器樂社團(tuán)的歷史貢獻(xiàn)

        重慶民族器樂社團(tuán)建構(gòu)了重慶民族器樂史的重要支柱。抗戰(zhàn)時(shí)期重慶民族器樂活動是重慶抗戰(zhàn)音樂史乃至中國抗戰(zhàn)音樂史中不可或缺的重要一環(huán),重慶民族器樂社團(tuán)以高水平、高質(zhì)量、受眾面廣的活動推動了重慶地區(qū)民族器樂的發(fā)展與傳播。正是因?yàn)橛辛巳绱素S富多彩的音樂社團(tuán)和由此形成的特定的音樂社團(tuán)類型,為重慶民族器樂樂團(tuán)的成型開辟了廣闊的道路。

        ②重慶市文化局,編.重慶文化藝術(shù)志[M].重慶:西南師范大學(xué)出版社,2000.

        ④中國人民政治協(xié)商會議四川省巴縣委員會文史資料委員會.巴縣文史資料第10 輯[M].重慶:重慶出版社,1994.

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