□張子琳 龐欣蕊

近年來，反映真實生活和社會關(guān)切話題的現(xiàn)實主義影視作品不斷涌現(xiàn)，緝毒反恐劇作為其中一種，依托真實案例，力求復(fù)刻案發(fā)現(xiàn)場，憑借視覺沖擊力極強的場面和特效，以細膩的筆觸描繪出緝毒警察、臥底與毒販之間的頭腦較量與生死沖突，極具現(xiàn)實的劇情設(shè)置有著積極的教育功能，具有很強的現(xiàn)實意義。

概念溯源

何為現(xiàn)實主義題材。 作為文學(xué)的專門術(shù)語，現(xiàn)實主義最早出現(xiàn)在18 世紀(jì)德國劇作家席勒的理論著作中，隨之產(chǎn)生的美學(xué)觀念和文藝流派覆蓋文學(xué)、哲學(xué)、藝術(shù)等各領(lǐng)域，在19 世紀(jì)中期的歐洲以及“十月革命”后的蘇聯(lián)文藝界均有著廣泛的影響力。

在我國的文藝創(chuàng)作領(lǐng)域，現(xiàn)實主義題材占據(jù)了大半江山，從《詩經(jīng)》中的民歌敘事，“文以明道”（韓愈）、“文以載道”（周敦頤），到新文化運動“為人生而藝術(shù)”的主張，再到毛澤東同志在延安文藝座談會上提出的“文藝應(yīng)當(dāng)為千千萬萬勞動人民服務(wù)”，都佐證了現(xiàn)實主義題材影片在我國的悠久歷史和突出地位。[1]

現(xiàn)實主義題材劇集的創(chuàng)作靈感來源于現(xiàn)實生活，具有較強的針對性、真實性和傾向性，多反映社會關(guān)注度較高的議題，如《掃黑風(fēng)暴》《大考》等。而緝毒題材由于其特殊性，使觀眾在獲得視覺與聽覺等感官刺激的同時，能夠了解緝毒工作的高危性，因此更能獲得大眾青睞，代表作品有《湄公河行動》《破冰行動》等。

現(xiàn)實主義題材的時代意涵。“從對待社會和現(xiàn)實的態(tài)度上來看，現(xiàn)實主義是一種創(chuàng)作精神，體現(xiàn)的是一種價值判斷，其要求藝術(shù)家要忠于現(xiàn)實、直面社會現(xiàn)實，反映時代所特有的普遍精神實質(zhì)，體現(xiàn)人文主義情懷?！盵2]現(xiàn)實主義題材電視劇通過對人們的真實生活進行藝術(shù)化創(chuàng)作與加工，反映時代生活，展現(xiàn)時代風(fēng)貌，引起人們的情感共鳴。一些社會議題在現(xiàn)實主義題材電視劇中進行呈現(xiàn)，可以倒逼社會關(guān)注與解決。具體說來，現(xiàn)實主義題材電視劇的時代意涵有以下幾方面。

一、直擊社會話題。藝術(shù)創(chuàng)作來源于生活，現(xiàn)實主義影視劇中所呈現(xiàn)的劇情橋段大多來源于真實事件，在引起情感共鳴之外，能夠引發(fā)觀眾對劇中所反映的現(xiàn)實進行深思，有時也會推動現(xiàn)實同類事件的解決。如正午陽光出品的電視劇《都挺好》將宏偉的鏡頭拉近至微觀家庭，揭露出日漸進步開化的社會表象下仍留存的重男輕女現(xiàn)象；法治題材劇《底線》對法院和調(diào)解組織實地調(diào)研，描繪出眾多有關(guān)家庭、情感、婚姻以及主播猝死、職場性騷擾等極具社會屬性的痛點話題。社會話題結(jié)合藝術(shù)真實的創(chuàng)作模式，極易引發(fā)觀眾共鳴，引發(fā)人性思考。

二、符合社會價值追求。2017 年習(xí)近平總書記在黨的十九大上指出：“要繁榮文藝創(chuàng)作，堅持思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一，加強現(xiàn)實題材創(chuàng)作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。”這為廣大文藝工作者提出了新的創(chuàng)作方向。黨為中國的發(fā)展譜寫了主旋律，此后文藝工作者要承擔(dān)起記錄的重任，將文藝創(chuàng)作根植現(xiàn)實生活、緊跟時代潮流，為人民描繪美好的生活圖景。2021 年是中國共產(chǎn)黨建黨一百周年，不少獻禮建黨百年的電視劇佳作播出，如講述陳獨秀、李大釗為建立中國共產(chǎn)黨而奮斗的《覺醒年代》；講述無數(shù)為中國共產(chǎn)黨發(fā)展作出貢獻、鼓舞人心的《理想照耀中國》；講述建黨、紅軍長征、抗美援朝戰(zhàn)爭的《光榮與夢想》等。這些作品的創(chuàng)作與播出都生動刻畫與反映了不同的時代風(fēng)貌，豐富了人民的文化生活，切實體現(xiàn)了社會的價值追求。

三、折射社會圖景。中國特色社會主義進入新時期，我國在政治、經(jīng)濟、軍事等領(lǐng)域得到快速發(fā)展，人民文化生活更加豐富，對文藝作品的要求也日漸多元。2022 年，習(xí)近平總書記在文藝工作重要論述理論研討會上表示“要明確堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，明確文藝創(chuàng)作要以中國精神為靈魂，明確繁榮文藝創(chuàng)作要守正道、走大道”。

影視選材來源于生活，各行各業(yè)都可以作為“小切口”，為現(xiàn)實主義題材電視劇提供選題和取材，借此反映社會的“大主題”，無論是微觀的街坊鄰里，抑或是宏觀的大國風(fēng)貌，都可以成為劇中引人入勝的故事景觀。如《火藍刀鋒》《王牌部隊》《特戰(zhàn)榮耀》等軍旅電視劇，通過驚心動魄的情節(jié)和軍人日常生活的描繪，向人們展示了我國軍人最真實的狀態(tài)；《江河水》《大江大河》《雞毛飛上天》等改革題材電視劇，通過個體和家庭的小變化來折射出時代的大進步；《人民的名義》《掃黑風(fēng)暴》《罰罪》等掃黑題材電視劇，通過講述當(dāng)代檢察官維護和平正義和法制統(tǒng)一、查辦貪腐案件的故事來映射我國“蒼蠅老虎一起打”的決心與擔(dān)當(dāng)。

基于熱播網(wǎng)劇《冰雨火》探究現(xiàn)實主義題材電視劇爆火的原因

長期堅持拍攝現(xiàn)實主義題材的行業(yè)知名導(dǎo)演鄭曉龍認(rèn)為：“現(xiàn)實主義是一種創(chuàng)作態(tài)度，需要創(chuàng)作者對生活有所體悟并真心了解，而現(xiàn)實主義題材則是立足于當(dāng)代社會中一切真實的故事類型題材。”現(xiàn)實主義題材主要分為四大類，即以家庭代入感取勝的“婚姻家庭婆媽劇”，如《我的前半生》《情滿四合院》；以職業(yè)代入感取勝的“垂直行業(yè)職場劇”，如《心術(shù)》《精英律師》；以國情代入感取勝的“年代創(chuàng)業(yè)勵志劇”，如《雞毛飛上天》《溫州一家人》；以國家榮譽感取勝的“官場現(xiàn)形國安劇”，如《深海利劍》《掃黑風(fēng)暴》。

2022 年8 月11 日在優(yōu)酷視頻播出的緝毒網(wǎng)劇《冰雨火》，講述了孤膽英雄吳振峰和禁毒警察陳宇兄弟二人牢記初心，共同打入販毒集團內(nèi)部，最終將毒販一網(wǎng)打盡的故事。警察與臥底配合，明線與暗線交織，懸念層層，高潮迭起，引人入勝。截至目前，“冰雨火”單個話題已在微博獲得1700.1萬次的討論，112 億閱讀量，在豆瓣上也已有超過14 萬人打出7.3 分的高分，是熱度口碑俱佳的優(yōu)質(zhì)禁毒題材劇。作為現(xiàn)實主義題材電視劇，筆者認(rèn)為《冰雨火》熱播的原因主要有以下幾點。

典型人物群像，致敬一線英雄。“群像”為文學(xué)藝術(shù)作品中所表現(xiàn)的一群人物的形象，出自魯迅《書信集·致段干青》：試看凡有木刻的人物，即使是群像也都是極簡單的。群像劇多由三到四人組成的“主角團”展開故事，且每一個角色都有鮮明的個性及各自的支線。這種敘事方式有著自己獨特的特征，比如具有多條線索，多人物、多線程，復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，由此構(gòu)成了一般群像式作品的基本特征。

一些后結(jié)構(gòu)主義者和符號學(xué)家曾提出使用符號化來展開群像敘事，認(rèn)為人物形象的展現(xiàn)是“有敘述的能指和體物價值的所指結(jié)合而成的”。[3]在一些作品中只能看到緝毒警察的英勇果敢與毒販的陰險狡詐，人物不夠飽滿，而在《冰雨火》中，性格各異、亦正亦邪的人物設(shè)計，各自擁有的支干線索，豐富了劇情走向，拓寬了故事脈絡(luò)。劇中主角陳宇和吳振峰作為明線和暗線，鏈接著警察和毒販兩方陣營。作為職場菜鳥、熱血沖動卻努力擔(dān)當(dāng)?shù)年愑?，勾連著溫柔細膩的公安局長林德贊、堅守鐵律的新人警員楊熠以及不忘本心的辦案隊長劉愷華等人；身處陰暗卻向往光明的孤膽英雄吳振峰，勾連著兇惡殘忍的販毒頭目楊興權(quán)、心狠手辣的組織頭目東哥以及懦弱膽小的制毒師于淼等人，而陳宇和吳振峰的互動往來，成為警方情報通訊、開展行動的橋梁和接口，推動辦案進程。多元的人物群體構(gòu)成了閉合的環(huán)形敘事，使故事情節(jié)引人入勝，豐滿有張力。

《人民日報》曾公布過一組數(shù)據(jù)：2017 年全國有361 名人民警察因公犧牲，2018 年全國有303 名人民警察因公犧牲，2019 年全國有427 名警察因公犧牲。而緝毒警察的死亡率，是其他警種的4.9 倍，受傷率高出其他警種10 倍，幾乎每天都會犧牲一名緝毒警察。中槍、砍傷、子彈擊穿等常人無法想象的傷痛都是他們要面對的風(fēng)險，為了避免毒販打擊報復(fù)隱姓埋名，堅守在緝毒一線?！侗昊稹分忻恳粋€有血有肉的角色，都來源于真實緝毒警的工作生活，都是在謳歌浴血奮戰(zhàn)的刀尖舞者，都是在致敬逆光前行、守護萬家平安的一線英雄。

角色兩面一體，揭示復(fù)雜人性。 羅伯特·麥基在《故事》中曾提出：“人物形象絕不能單一化、扁平化，人物設(shè)置要傾向于多維，保證人物性格或者行為中具有沖突矛盾的美感，以便時時吸引觀眾的注意力?！庇骷彝·麥克斯在定義主要人物時表示：“人物必須對自己的命運有強烈的掌控感，必須在面對生活的苦難時主動出擊、永不妥協(xié)。”[4]在以往的一些涉案劇集中，人物的構(gòu)造是單一扁平化的，創(chuàng)作者對人物的塑造僅停留在對其行為的簡單勾勒和大致描寫，缺乏對人物心理狀態(tài)的剖析，且只是側(cè)重于描寫人物性格的某一方面，往往是“非黑即白”。但現(xiàn)實并非如此，盡管在警察代表正義、剛勇、不畏犧牲，但他們并不都是完美的代名詞，在面對困境抉擇和人性考驗時，也會有普通人的沖動、猶豫和無奈。

在《冰雨火》中，緝毒大隊的隊長劉愷華曾在搏斗中被患有艾滋病的毒販所傷，導(dǎo)致婚戀受阻，但他從未抱怨，將自己的侄子姜磊視若己出，但未曾想到姜磊早已加入販毒團伙，在得知這一切時，他有過抉擇有過無奈，認(rèn)為自己愧對身上的警服，也曾在姜磊的苦苦哀求下對其網(wǎng)開一面，但最終仍堅定本心，獨自赴險將姜磊等人抓獲。除了正面人物，劇中對反面人物的刻畫也不是敷衍了事?！叭f路通”貨運公司老板萬賀達，表面上衣冠楚楚、謙卑、和善，在女兒萬萌萌面前扮演的是慈愛父親的角色，背地卻與毒販郝東勾結(jié)，脫下西裝從奸商化身為兇狠毒販，但最終因割舍不下親情，寧可魚死網(wǎng)破也要保全女兒，最終被警方一網(wǎng)打盡。

除此之外，劇中還有類似復(fù)雜的雙面角色，如楊興權(quán)表面對毒品深惡痛絕，為局長林德贊提供過毒販情報，但實則為團伙頭目；小弟阿峰是販毒組織中的得力干將，心狠手辣，卻深愛著萬萌萌；k 組織頭目東哥既有著身為毒梟的窮兇極惡、心狠手辣，又有面對大夫時的“唯命是從”等。這些性格鮮明、層次豐富的角色形象，在人性刻畫上深度著墨，從側(cè)面反映出前線緝毒工作的嚴(yán)峻和斗爭的復(fù)雜艱難，前期看起來亦正亦邪的人物也帶領(lǐng)著觀眾深入劇情之中，共同破案，揭開謎團。

復(fù)刻典型場景，引起情感共鳴。“共情”一詞最早由德國哲學(xué)家勞伯特·費肖爾提出，是指個體基于對另一個人情緒狀態(tài)或狀況的理解所作出的情感反應(yīng)，而共情傳播概念即是在共情概念的基礎(chǔ)上形成的。在對共情傳播有關(guān)的現(xiàn)有研究中，學(xué)者劉海明、宋婷將其界定為“個體在面對群體的情緒情景是參與信息接收、感染和表達以及傳遞分享的過程，[5]學(xué)者趙建國在此基礎(chǔ)上指出共情傳播是“共同或相似情緒、情感的形成過程和傳遞、擴散過程”。[6]此外，新媒體所具有的可見性、持久性、可搜索性、可傳播性，也為共情的形成和傳播提供了媒介技術(shù)基礎(chǔ)。

共情的形成需要有共同的環(huán)境作為前提條件，心理學(xué)界將這個環(huán)境概括為“情境”，它可以影響個體的情感、認(rèn)識及判斷。映射到影片中，即創(chuàng)作者為觀眾提供的場景還原以及情感沖擊。在《冰雨火》中，故事的發(fā)生地原型在云南，因此在開拍前主創(chuàng)團隊沿著云南的邊境線走訪了瑞麗、騰沖、西雙版納等六個地區(qū)，采訪了工作在一線的緝毒民警，除了4 個搭建的主場景外，劇中300 多個場景均為實景還原。此外，在諸如叢林追逐、案情勘探、城市打斗等劇情中，也大量采用長鏡頭拍攝，采用現(xiàn)實主義美學(xué)手法，為觀眾打造近乎真實的緝毒一線戰(zhàn)場，并運用構(gòu)圖和打光，營造出冷暖色調(diào)和暗黑光明的效果，更加突出環(huán)境和人物處境。

取材典型案例，富有教育意義。 2019 年5 月，習(xí)近平總書記在全國公安工作會議上強調(diào)，“要對涉黑涉惡、涉槍涉暴、暴力恐怖和個人極端暴力犯罪，對盜搶騙、黃賭毒、食藥環(huán)等突出違法犯罪，保持高壓震懾態(tài)勢”。這一政策也影響到了影視創(chuàng)作，各類以掃黑除惡、緝毒反恐、軍旅生活為題材的文藝作品不斷涌現(xiàn)。但一些影視作品只是將劇情以軍旅、掃黑等名義進行包裝，甚至本末倒置，為獲取流量而突出情愛元素，大量的堆砌雜糅使其失去了重點，也失去了教育意義。

相比而言，《冰雨火》中的所有案情都來源于真實案件，這也是其一大亮點?！侗昊稹肥怯稍颇鲜」矎d、湖南省公安廳以及云南西雙版納傣族自治州公安廳聯(lián)合拍攝，并為劇情背書，增添了真實性與可信度。中心劇情“大黃膠囊”一案，原案例來自“2018 年云南保山警方破獲制造販賣含國家管制成分藥物案”，此外故事的后續(xù)延伸，如制毒場所、制毒狀態(tài)等也都是將一線戰(zhàn)場復(fù)雜的狀態(tài)加以藝術(shù)創(chuàng)作展現(xiàn)給觀眾的，90%以上均來自于真實案例。因此，角色的塑造脫離了簡單化、扁平化和臉譜化，更加豐滿真實，有助于觀眾知曉真實緝毒工作，使觀眾遠離毒品、拒絕毒品。

一部優(yōu)秀的文藝作品不只是讓人在觀看時產(chǎn)生共鳴，還要傳遞正確的價值觀。在《冰雨火》熱播時，微博相關(guān)話題“冰雨火孕婦吸毒”一度沖上熱搜，引發(fā)眾多網(wǎng)民熱議。劇中萬萌萌和販毒組織成員阿峰相戀并有了身孕，盡管她迫切想要留下這個孩子，但因為吸毒成癮而影響孩子健康，無奈失去了當(dāng)母親的資格。此外，萬賀達不愿送女兒進戒毒所、姜磊媽媽以“孩子還小”為由勸說其警察舅舅幫忙隱瞞、郝東臨死前喊出“所有碰過毒的人，后代有好命嗎”等，也深刻揭露了當(dāng)代家庭中存在的教育問題，為喚醒普羅大眾的禁毒意識、營造抵制毒品的良好氛圍起到了宣傳作用。

結(jié)語

現(xiàn)實主義電視劇《冰雨火》取材典型案件，更具有真實性和可信度，極富教育啟示的劇情設(shè)計也滿足了當(dāng)下社會價值觀的需求，將禁毒觀念根植觀眾心中。另外，該劇以兩面一體的人物塑造和層層懸念的人物關(guān)系，打造了豐滿多元的人物群像，刻畫出緝毒一線的情況之復(fù)雜、任務(wù)之艱巨?！侗昊稹返臄⑹陆Y(jié)構(gòu)、視聽語言、人物塑造以及主題表達的手法，也為同類型現(xiàn)實主義題材電視劇樹立了標(biāo)桿。