文｜李曉輝

優(yōu)秀的重大題材美術(shù)作品，多以其崇高的精神內(nèi)涵和獨(dú)特的美學(xué)形式打動(dòng)人、影響人。近年來(lái)，國(guó)家十分重視重大題材美術(shù)創(chuàng)作。自2004 年起，文化和旅游部就已啟動(dòng)重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程，并陸續(xù)涌現(xiàn)出《詹天佑修京張鐵路》《啟航——中共一大會(huì)議》《井岡山革命斗爭(zhēng)》《七君子》《義勇軍進(jìn)行曲》《黃河大合唱——流亡·奮起·抗?fàn)帯贰短蟹榛稹贰都t軍長(zhǎng)征的將領(lǐng)們》《新中國(guó)誕生》等一批氣勢(shì)恢宏、震撼人心的作品，形成了波瀾壯闊的藝術(shù)畫(huà)卷。

[個(gè)人簡(jiǎn)介]

李學(xué)輝，1959 年生，山東惠民人。中國(guó)國(guó)家畫(huà)院國(guó)展美術(shù)中心簽約藝術(shù)家，中國(guó)孫子兵法研究會(huì)特聘畫(huà)家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。曾先后在北京、濟(jì)南、青島、泰安等地舉辦畫(huà)展，出版《中國(guó)當(dāng)代名家畫(huà)集——李學(xué)輝》《李學(xué)輝國(guó)畫(huà)作品選》等書(shū)畫(huà)集。

中國(guó)的“歷史畫(huà)”，其發(fā)端可上溯至先秦時(shí)期。其功能，謝赫在《古畫(huà)品錄》里明確提及：“圖繪者，莫不明勸誡，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒?！币舱虼?，張彥遠(yuǎn)將其提升至“與六籍同功”的高度。美術(shù)史上，此類(lèi)作品如顧閎中的《韓熙載夜宴圖》、張擇端的《清明上河圖》等，都留下了濃墨重彩的一筆。在《論繪畫(huà)》中，阿爾貝蒂曾談到歷史畫(huà)是最高貴的繪畫(huà)類(lèi)型：“畫(huà)家最偉大的事業(yè)是歷史畫(huà)”“畫(huà)家最偉大的事業(yè)是處理某種具有紀(jì)念碑意義的題材”。當(dāng)今，“國(guó)家”“民族”“歷史”等關(guān)鍵詞串聯(lián)起來(lái)的宏大敘事尤為重要。這種介于歷史真實(shí)與審美構(gòu)建之間的敘事性圖像，不僅能讓一個(gè)民族對(duì)抗遺忘，也能讓大眾在藝術(shù)中汲取精神力量。

《千古風(fēng)流人物》（144cm×6000cm）長(zhǎng)卷局部之三

李學(xué)輝的新作《千古風(fēng)流人物》是一幅典型的“歷史畫(huà)”。在此之前，他已有豐富的歷史畫(huà)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，曾創(chuàng)作過(guò)《苦旅·孔子與七十二門(mén)賢》的群像巨制，以30 米長(zhǎng)卷的形式再現(xiàn)了2500年前孔子及72 門(mén)生“游學(xué)列國(guó)”“河畔論道”“回歸故里”“著史春秋”的場(chǎng)景，將圣賢人物與經(jīng)典的歷史場(chǎng)景以藝術(shù)手法生動(dòng)呈現(xiàn)。而《千古風(fēng)流人物》無(wú)論在尺幅還是題材的歷史跨度上，較之前又有巨大的突破——中華民族五千多年的燦爛文化與崛起之路，被描繪于60 米的長(zhǎng)卷之中，再一次展現(xiàn)了他創(chuàng)作“歷史畫(huà)”的能力。

《千古風(fēng)流人物》的創(chuàng)作歷時(shí)六年，幾易其稿，作者在查閱大量歷史資料的同時(shí)，多次到歷史事件發(fā)生地考察，并在多次征求文史專家及學(xué)者意見(jiàn)的同時(shí)，廣泛征求藝術(shù)界同行的看法。大到人物形象，小到服飾背景，都力求在“藝術(shù)再現(xiàn)”與“歷史還原”間找到契合點(diǎn)，在內(nèi)容素材的選取上頗費(fèi)心力。

把五千多年的浩瀚歷史濃縮于60 米長(zhǎng)卷并非易事。題目既是《千古風(fēng)流人物》，構(gòu)成畫(huà)面主體的，必然是名垂青史的豪杰人物。如何將這些不同時(shí)代的代表性人物納入畫(huà)卷而不突兀，同時(shí)體現(xiàn)其形式的靈活，著實(shí)考驗(yàn)作者的美學(xué)功力——不禁讓人想起東晉時(shí)期《竹林七賢與榮啟期》模印磚畫(huà)。磚畫(huà)曾將八位名士繪于總長(zhǎng)數(shù)米的墓磚墻上，以銀杏、槐樹(shù)、青松、垂柳、闊葉竹相隔，植物與人物的清高氣質(zhì)形成巧妙呼應(yīng)。這種對(duì)稱性的構(gòu)圖，是當(dāng)時(shí)慣用的一種畫(huà)面設(shè)計(jì)。那么，如今在長(zhǎng)達(dá)60 米的畫(huà)卷上，作者要布置的人物又何止八人？首先在構(gòu)圖上，就是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。我們可以看到，幾經(jīng)構(gòu)思后，作者巧妙處理了整體與局部、情節(jié)與觀念、真實(shí)與虛構(gòu)等方面的關(guān)系，將不同時(shí)空的歷史片段融合于整幅作品。在這個(gè)基礎(chǔ)上，又從五個(gè)方向來(lái)豐滿恢宏的青史風(fēng)云：中國(guó)經(jīng)典神話傳說(shuō)（如盤(pán)古開(kāi)天地、女?huà)z補(bǔ)天、后羿射日等），影響中華民族發(fā)展走向的重要?dú)v史大事件（如秦王掃六合、楚漢之爭(zhēng)、甲午海戰(zhàn)、辛亥革命等），塑造和傳播中國(guó)文化性格的文化交流大事件（如老子出關(guān)、鑒真東渡、鄭和下西洋等），在歷史洪流中發(fā)揮重大作用的人物和群體（如岳母刺字、蘇武牧羊等），心系家國(guó)、壯志抒懷的文人志士（如屈原投江、文天祥殉國(guó)、戊戌六君子等）。他以此為切入點(diǎn)，進(jìn)行劃分歸類(lèi)，通過(guò)合理的人物圖像布局、情節(jié)塑造，表達(dá)了對(duì)歷史的看法。通覽整幅作品，李學(xué)輝通過(guò)一種內(nèi)在的激情，以翰墨投筆青史，以短鋒相接千古風(fēng)流人物，氣勢(shì)撼人。

在忠實(shí)于歷史事件本身的同時(shí)，李學(xué)輝又加入了對(duì)場(chǎng)景的藝術(shù)闡述。在情節(jié)設(shè)定上，《千古風(fēng)流人物》并未落入歷史畫(huà)常見(jiàn)的“簡(jiǎn)單再現(xiàn)”“模式化重復(fù)”“連環(huán)畫(huà)風(fēng)”等問(wèn)題中，而是用歷史的敘述方式和文學(xué)式的審美，為觀眾構(gòu)建出在真實(shí)和想象之間的美學(xué)范式。整幅作品既有對(duì)場(chǎng)景氣氛的營(yíng)造，同時(shí)也在大場(chǎng)景中設(shè)置了耐人尋味的情節(jié)及細(xì)節(jié)。而“秦始皇統(tǒng)一六國(guó)”“甲午海戰(zhàn)”等重大歷史節(jié)點(diǎn)，很難濃縮到某個(gè)具體的情節(jié)來(lái)表現(xiàn)，畫(huà)家便選取歷史轉(zhuǎn)折中的代表性人物，通過(guò)人物氣質(zhì)、動(dòng)作塑造、服飾變化，來(lái)揭示所繪人物的身份及所處的歷史時(shí)期。同時(shí)，對(duì)于古代思想家、文學(xué)家、史學(xué)家的塑造，作者并未完全執(zhí)著于人物形象的刻畫(huà)，而是將其放在歷史情境中，捕捉人物的精神氣質(zhì)，還原一個(gè)個(gè)生命瞬間，以此將人物和其故事生動(dòng)呈現(xiàn)。

圖像化展現(xiàn)中國(guó)精神，是通過(guò)藝術(shù)家各自藝術(shù)創(chuàng)作的手法與造型藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)實(shí)現(xiàn)的，李學(xué)輝的《千古風(fēng)流人物》提供了一個(gè)典型而生動(dòng)的范本。希望這樣的美術(shù)作品越來(lái)越豐富，共同構(gòu)建起屬于中國(guó)當(dāng)代美術(shù)的長(zhǎng)卷。

《千古風(fēng)流人物》（144cm×6000cm）長(zhǎng)卷局部之四