潘曉琳

一、作曲家生平與作品創(chuàng)作背景

雅克·弗朗索瓦·安東·伊貝爾（法語：Jacques Fran ois Antoine Ibert，1890-1962 年），法國(guó)作曲家。早年就讀于巴黎音樂學(xué)院，一戰(zhàn)期間在海軍服役，1919年獲羅馬大獎(jiǎng)，到羅馬進(jìn)修。1937 年任羅馬法蘭西學(xué)院院長(zhǎng)，1956 年被選為法蘭西學(xué)院院士。伊貝爾的音樂創(chuàng)作受德彪西和拉威爾影響，同時(shí)具有新古典主義風(fēng)格。其作品結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔生動(dòng)、色彩豐富，常有阿拉伯特色，特別擅長(zhǎng)使用管樂器。擅長(zhǎng)管弦樂、室內(nèi)樂、鋼琴獨(dú)奏與電影配樂。代表作有：管弦樂《港口組曲》《嬉游曲》，長(zhǎng)笛協(xié)奏曲，薩克斯協(xié)奏曲，弦樂四重奏，鋼琴獨(dú)奏《故事》，電影配樂《堂吉訶德》。

1934 年，伊貝爾寫下這首《長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》獻(xiàn)給當(dāng)時(shí)的法國(guó)長(zhǎng)笛演奏家馬塞爾·莫伊斯（Marcel Moyse），這是他為長(zhǎng)笛而寫的代表作之一。這首協(xié)奏曲的創(chuàng)作時(shí)期正值法國(guó)音樂發(fā)展的黃金時(shí)期，在長(zhǎng)笛的經(jīng)典曲目中占據(jù)著相當(dāng)重要的地位，深受人們喜愛。長(zhǎng)笛在法國(guó)音樂中有著悠久的歷史，伊貝爾的協(xié)奏曲體現(xiàn)了法國(guó)音樂的輕盈優(yōu)雅以及對(duì)管弦樂配器色彩的巧妙運(yùn)用。他將長(zhǎng)笛的技巧與表現(xiàn)力結(jié)合在一起，在這部作品中得到了充分展示。

二、音高結(jié)構(gòu)分析

（一）主題分析

1.第一樂章

第一樂章為快板樂章，長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部在第五小節(jié)進(jìn)入，主題旋律較為跳躍，長(zhǎng)笛主題根據(jù)旋律形態(tài)的特點(diǎn)，我們可以把它分為a、b、c 三個(gè)動(dòng)機(jī)型組成（見譜例1）。a 的主要素材為四度與六度，b 的主要素材為三度與二度，c 為上下音階進(jìn)行，之后弦樂隊(duì)重復(fù)主題旋律后進(jìn)行全曲展開。

譜例1

21 小節(jié)長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部為動(dòng)機(jī)b+c 的變形。副部通過bG音轉(zhuǎn)到f 多利亞，副部主題旋律較為平穩(wěn)，大多為二三度進(jìn)行，副部旋律整體向上，在83 小節(jié)處旋律停留在bg3后，在91小節(jié)出現(xiàn)主題動(dòng)機(jī)b的變形，用來鞏固主題。

展開部下小十三度在弦樂隊(duì)大提琴聲部重復(fù)呈示部主部主題，為典型的奏鳴曲曲式寫作手法。157 小節(jié)在長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部下大三度出現(xiàn)主題動(dòng)機(jī)a 與c 素材。

再現(xiàn)部木管組長(zhǎng)笛聲部與弦樂隊(duì)小提琴聲部再現(xiàn)呈示部主部主題，調(diào)式回歸，全曲到了再現(xiàn)部。218 小節(jié)長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部下五度重復(fù)主部主題，Coda 長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部出現(xiàn)在呈示部結(jié)束部的下五度旋律再現(xiàn)，全曲最后主音落在了f 音。

2.第二樂章

第二樂章為慢板樂段，全曲較短，為歌唱抒情式旋律，與第一樂章的主題素材有一定的關(guān)聯(lián)。全曲開始A 段主題素材為三度與四度，主題先從弦樂隊(duì)進(jìn)入，隨后在長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部上增加四度重復(fù)。管弦樂隊(duì)的伴奏與長(zhǎng)笛相呼應(yīng)，樂隊(duì)更為柔和、抒情。

再現(xiàn)部主題再現(xiàn)在弦樂隊(duì)聲部，在97 小節(jié)高八度再現(xiàn)A 段部分主題旋律。全曲結(jié)束在bD音。

3.第三樂章

第三樂章為快板樂章，是歡快且充滿活力的。長(zhǎng)笛聲部通過快速演奏可以展現(xiàn)出高超的技術(shù)。引子中長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部主要素材為上行音階加四度與同音反復(fù)。樂隊(duì)開始的主要素材為輔助音，以強(qiáng)烈的節(jié)奏推進(jìn)。引子第5 小節(jié)以長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部進(jìn)入，為F 大調(diào)。A 段沿用了引子的主題同音反復(fù)與輔助音素材，第12 小節(jié)的長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部為第五小節(jié)的下小六度平行樂句，A 段中樂句劃分為8+16，第二樂句依據(jù)第一樂句主題素材進(jìn)行發(fā)展。

B 段也同樣沿用引子輔助音素材，以49 小節(jié)為主題素材展開，素材來自引子第2 小節(jié)的變形。

C 段主題素材來自引子第5 小節(jié)的變形，為上行二度音階。C 段的長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部半音化音階快速上下行與長(zhǎng)音變多，和A 段與B 段主題形態(tài)形成對(duì)比，目的是為了增加旋律的不穩(wěn)定性。第275 小節(jié)長(zhǎng)笛獨(dú)奏華彩樂句顫音D 后緊接著進(jìn)入結(jié)束部，結(jié)束部為引子的不完全再現(xiàn)，主要強(qiáng)調(diào)切分節(jié)奏素材，鞏固全曲主題。全曲以F調(diào)結(jié)束后長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部落到了A 音，作曲家由此強(qiáng)調(diào)以F 大調(diào)結(jié)束第三樂章，目的是為了與第一樂章f 小調(diào)調(diào)性呼應(yīng)。樂章達(dá)到高潮時(shí)充滿激情，使整個(gè)協(xié)奏曲得以完美收尾。

（二）和聲分析

1.第一樂章

引子中出現(xiàn)的屬到主的進(jìn)行為此曲的主要和聲素材。全曲多處運(yùn)用屬到主和聲進(jìn)行，例如，呈示部的主部14-15 小節(jié)，副部74-75 小節(jié)等。除了屬到主的和聲素材外，此樂章同樣運(yùn)用了bII級(jí)和弦，如第1 小節(jié)處與第8 小節(jié)處的bG音為f 調(diào)的bII級(jí)音。全曲開始引子部分銅管聲部運(yùn)用了三全音，在展開部分最后長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部也運(yùn)用了三全音，目的是為了與引子進(jìn)行首尾呼應(yīng)。

2.第二樂章

第二樂章為復(fù)調(diào)織體，和聲與調(diào)性布局較為簡(jiǎn)單，和聲上運(yùn)用了部分大小三和弦，例如第二樂章開始為bD大調(diào)主和弦的四六和弦一直持續(xù)了5 個(gè)小節(jié)，經(jīng)過短暫的離調(diào)后B 段開始運(yùn)用主和弦來鞏固調(diào)性。高潮部分64小節(jié)運(yùn)用了四度疊置和弦。

3.第三樂章

第三樂章引子管弦樂隊(duì)第一小節(jié)的三個(gè)和弦明確了全曲開始的調(diào)式，為F 大調(diào)。三個(gè)和弦分別為F 大調(diào)的主-下屬-主。隨后長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部旋律以F 大調(diào)音階出現(xiàn)，再一次強(qiáng)調(diào)了調(diào)式，為F 大調(diào)。

第8 小節(jié)經(jīng)過了短暫的離調(diào)，為A 大調(diào)，三個(gè)和弦同樣為主-下屬-主。十二小節(jié)時(shí)長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部進(jìn)入旋律為A 大調(diào)音階，通過和前七小節(jié)對(duì)比可發(fā)現(xiàn)為下六度的平行樂句。

和聲層面從單簧管聲部可以看出，A 段開始和弦連接為連續(xù)三個(gè)屬七和弦下行。后在第五小節(jié)繼續(xù)為屬七進(jìn)行后解決到C3 和弦（例25）。隨后又進(jìn)行多次離調(diào)，由此可見，七和弦進(jìn)行和連鎖進(jìn)行為作品的主要和弦結(jié)構(gòu)和進(jìn)行方式之一，作曲家很注重七和弦的阻礙進(jìn)行。

除去屬功能組的和聲進(jìn)行，作曲家在此樂章運(yùn)用了高疊和弦，目的是為了造成調(diào)式的模糊性。例如在172小節(jié)處樂隊(duì)運(yùn)用了四度疊置。第193 小節(jié)運(yùn)用了三度疊置等。

第一樂章和聲主要的和聲素材為屬功能組和弦解決至主和弦，疊置和弦與bII級(jí)和弦。在引子與展開部分最后運(yùn)用了三全音，目的是為了首尾呼應(yīng)。第二樂章主要和聲為大小三和弦與四度疊置。和聲上以屬功能組和弦為主，和聲上運(yùn)用了部分高疊和弦。第三樂章同樣運(yùn)用了大量屬功能組和弦。

由此可以判斷出伊貝爾的創(chuàng)作風(fēng)格受到了拉威爾與德彪西的影響，整部作品主要和聲為高疊和弦與屬功能組和弦。

（三）調(diào)性與結(jié)構(gòu)分析

1.第一樂章

第一樂章的曲式結(jié)構(gòu)為奏鳴曲曲式（見表1）。

第一樂章為快板樂章，引子前四小節(jié)為樂隊(duì)強(qiáng)奏，長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部主題的出現(xiàn)標(biāo)志著呈示部的開始，在第53小節(jié)調(diào)式轉(zhuǎn)入bA混合利底亞，主題素材和節(jié)奏與主部形成對(duì)比，標(biāo)志著全曲進(jìn)入副部。長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部在95 小節(jié)處落在了bE音，樂隊(duì)的十六分音符下行在97 小節(jié)落在了B 音后，長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部在100 小節(jié)后出現(xiàn)與副部素材不一致，標(biāo)志著副部的結(jié)束，全曲進(jìn)入結(jié)束部。

在142 小節(jié)為樂隊(duì)下13 度重復(fù)主部主題，為典型的奏鳴曲曲式寫作手法，標(biāo)志著全曲進(jìn)入展開部，展開部以主部主題素材進(jìn)行發(fā)展。

在206 小節(jié)出現(xiàn)了C 音，為f 小調(diào)的屬持續(xù)音，標(biāo)志著展開部的結(jié)束，在208 小節(jié)調(diào)式回歸，樂隊(duì)重復(fù)主部主題旋律，標(biāo)志著全曲進(jìn)入再現(xiàn)部。在254 小節(jié)處長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部落在了F 音，全曲再現(xiàn)部結(jié)束。在256 小節(jié)開始尾聲段落，在265 小節(jié)處全曲第一樂章結(jié)束。

由此可見，第一樂章為典型的奏鳴曲曲式。

此曲調(diào)性為f 調(diào)，運(yùn)用了綜合調(diào)式，呈示部主部開始為f 愛奧尼亞，第8 小節(jié)降G 音出現(xiàn)標(biāo)志著轉(zhuǎn)入f 弗里幾亞，第11 小節(jié)還原E 與還原A 標(biāo)志著轉(zhuǎn)入F 利底亞。

在21 小節(jié)長(zhǎng)笛聲部進(jìn)入后，再一次回到f 愛奧尼亞調(diào)式，隨后主部又進(jìn)行了多次轉(zhuǎn)調(diào)。運(yùn)用了綜合調(diào)式，最后主部長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部結(jié)束在f 愛奧尼亞調(diào)式。

副部長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部開始為f 多利亞調(diào)式，利用多利亞轉(zhuǎn)調(diào)轉(zhuǎn)入降A(chǔ) 混合利底亞調(diào)式。副部61 小節(jié)降G 出現(xiàn)調(diào)性變?yōu)锳 混合利底亞與多利亞的綜合調(diào)式。隨后進(jìn)行多次轉(zhuǎn)調(diào)離調(diào)模進(jìn)，最后進(jìn)入結(jié)束部重新回到f 小調(diào)。

展開部分調(diào)性為降D 調(diào)獨(dú)奏長(zhǎng)笛聲部出現(xiàn)確定調(diào)式為降D 混合利底亞。后又進(jìn)行多次離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，展開部長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部206-207 小節(jié)最后落在了C 音，為f小調(diào)的屬持續(xù)音，用來連接再現(xiàn)部分，使調(diào)性回歸到F調(diào)（調(diào)式綜合）。

再現(xiàn)部分調(diào)性回歸到F 調(diào)（調(diào)式綜合），第一樂章最后長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部以f 音結(jié)束，從調(diào)性層面遵循奏鳴曲曲式原則。

2.第二樂章

第二樂章曲式結(jié)構(gòu)為三部曲式（見表2）。

第二樂章的曲式結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單，A 段主題以弦樂隊(duì)開始，在34 小節(jié)處弦樂隊(duì)再一次重復(fù)A 段主題素材，長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部并沒有重復(fù)A 段主題，以A 段素材展開成B段。80 小節(jié)處弦樂隊(duì)與長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部再一次重復(fù)了A 段主題素材，之后進(jìn)行一系列發(fā)展后全曲結(jié)束。

全曲弦樂部分開始為降D 調(diào)，長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部為G 調(diào)，持續(xù)了4 小節(jié)后轉(zhuǎn)入降D 調(diào)，運(yùn)用了調(diào)式疊置，目的是為了增加調(diào)式的不穩(wěn)定性。此曲為復(fù)調(diào)織體。

第二樂章為bD調(diào)式。第二樂章在整部套曲里充當(dāng)過渡樂章，目的是用來連接第一樂章與第三樂章，起到承上啟下的作用。

3.第三樂章

第三樂章曲式結(jié)構(gòu)為回旋曲式（見表3）。

表3 第三樂章曲式結(jié)構(gòu)圖表

第三樂章為回旋曲式，曲風(fēng)歡快。結(jié)構(gòu)上為不完整的鏡像結(jié)構(gòu)。此曲運(yùn)用了大量模進(jìn)與重復(fù)，引子篇幅較長(zhǎng)，21 小節(jié)A 段進(jìn)入，全曲一共重復(fù)A 段四次，49 小節(jié)新的調(diào)式與主題素材出現(xiàn)標(biāo)志著B 段的開始，C 段與其他段落相比占比較大，在144 小節(jié)長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部主題素材與節(jié)奏，和A、B 段有很大的差別，標(biāo)志著全曲進(jìn)入C 段。在275 小節(jié)華彩進(jìn)入后再現(xiàn)了引子主題素材，標(biāo)志著全曲進(jìn)入了結(jié)束部。三個(gè)樂章以小調(diào)開始，大調(diào)結(jié)束，調(diào)性色彩由暗轉(zhuǎn)明。

三、力度布局分析

（一）第一樂章

第一樂章為快板樂章，由下圖（見圖1）可以看出全曲的力度布局，全曲為強(qiáng)起強(qiáng)收，2 分40 秒后為展開部長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部進(jìn)入，全曲力度最強(qiáng)為再現(xiàn)部前，時(shí)間為3 分40 秒前后，譜面力度為fff，為全曲的高潮段落。由波形圖可以看出全曲以突強(qiáng)收尾，后接入第二樂章。

圖1 第一樂章波形圖

（二）第二樂章

第二樂章由波形圖可看出全曲力度較弱，B 段相比其他段落力度變化較多（見圖2）。力全曲力度最強(qiáng)為3分鐘以后，對(duì)照譜面為64 小節(jié)。與另外兩個(gè)樂章相比此樂章沒有較大的力度起伏，為過渡樂章。

圖2 第二樂章波形圖

（三）第三樂章

第三樂章力度起伏較大（見圖3），C 段與其他段落相比力度較弱。全曲力度最強(qiáng)片段有兩處，為1 分20 秒后與7 分后，對(duì)照譜面分別為97 小節(jié)與280 小節(jié)，這兩個(gè)片段都為引子的再現(xiàn)段落。

圖3 第三樂章波形圖

由三個(gè)樂章的波形圖對(duì)比可發(fā)現(xiàn)，三個(gè)樂章的力度布局各不相同，形成了鮮明的對(duì)比。第一樂章展開部與再現(xiàn)部連接部分為第一樂章力度最強(qiáng)，第二樂章相比其他樂章力度較為平穩(wěn)，第三樂章的強(qiáng)弱變化最為明顯。

四、配器分析

管弦樂隊(duì)編制為2 Flute，2 Oboe，2 Clarinet，2 Basson，2 Horn，1 Trumpet，1 Timbales，String band. 配器上運(yùn)用了較少的銅管樂器。

從長(zhǎng)笛獨(dú)奏樂器與管弦樂隊(duì)之間的關(guān)系來看，第一樂章音色配置較為豐富，既有長(zhǎng)笛獨(dú)奏音色與樂隊(duì)全奏之間的“對(duì)話”，也有長(zhǎng)笛獨(dú)奏音色與木管組或弦樂組之間的“對(duì)話”。第二樂章樂隊(duì)以弦樂隊(duì)為主，之后加入木管組與銅管組，目的是為了長(zhǎng)笛獨(dú)奏樂器與弦樂隊(duì)之間的音色融合與多聲對(duì)位。第三樂章主要側(cè)重于樂隊(duì)全奏音色與長(zhǎng)笛獨(dú)奏音色之間的“對(duì)話”。

（一）第一樂章

從長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部與樂隊(duì)之間的關(guān)系來看，第一樂章長(zhǎng)笛獨(dú)奏音色與木管組之間的“對(duì)話”在第6 小節(jié)，持續(xù)到15 小節(jié)弦樂隊(duì)進(jìn)入，為長(zhǎng)笛獨(dú)奏樂器與管弦樂隊(duì)之間的“對(duì)話”。長(zhǎng)笛獨(dú)奏音色與弦樂隊(duì)之間的“對(duì)話”從53 小節(jié)副部開始，這部分配器方面主要著重于長(zhǎng)笛與弦樂音色的對(duì)位與融合。

從整體來看，第一樂章開始為樂隊(duì)全奏，為混合音色。銅管樂器錯(cuò)位半拍后進(jìn)入，作曲家在配器上做了漸強(qiáng)處理。全曲運(yùn)用了部分音色轉(zhuǎn)接的手法，例如第95 小節(jié)結(jié)構(gòu)上是從副部轉(zhuǎn)接到結(jié)束部，音色上弦樂隊(duì)向下模進(jìn)后接入木管與銅管樂器。再現(xiàn)部開始為混合音色，主題旋律出現(xiàn)在小提琴與長(zhǎng)笛單簧管聲部，后音色轉(zhuǎn)接到長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部。

作曲家在第一樂章除了運(yùn)用一些音色轉(zhuǎn)接手法外，還運(yùn)用了大量混合音色，例如在83 小節(jié)處長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部與第一小提琴進(jìn)行八度混合音色疊置，木管組中長(zhǎng)笛、雙簧管與單簧管進(jìn)行了八度音色混合疊置，增加了聲部的厚度。

（二）第二樂章

第二樂章開始為弦樂隊(duì)加長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部，并沒有加入木管與銅管組。弦樂隊(duì)與長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部做音色之間的“對(duì)話”。同樣在37 小節(jié)后加入了木管與銅管組，木管組雙簧管分別在長(zhǎng)笛聲部與單簧管聲部出現(xiàn)旋律，形成了音色之間的“對(duì)話”。

此樂章同樣運(yùn)用了混合音色配器手法，例如在68 小節(jié)處長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部與木管組長(zhǎng)笛和第一小提琴形成了主題旋律的音色疊置，雙簧管與第二小提琴、巴松與中提琴同樣也進(jìn)行了音色疊置，此片段可以分成三個(gè)聲部，而且三個(gè)聲部均運(yùn)用了混合音色的配器手法。

（三）第三樂章

第三樂章主要側(cè)重于樂隊(duì)全奏音色與長(zhǎng)笛獨(dú)奏音色之間的“對(duì)話”。例如在A 段37 小節(jié)。第三樂章同樣運(yùn)用了大量全奏，例如第1 小節(jié)強(qiáng)調(diào)了節(jié)奏感，強(qiáng)奏后第2 小節(jié)圓號(hào)與中提琴進(jìn)行了音色疊置，音量變?nèi)酰c第1小節(jié)形成了鮮明的對(duì)比。引子部分運(yùn)用了音色轉(zhuǎn)接手法。

此樂章運(yùn)用了混合音色的音色轉(zhuǎn)接配器手法。從長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部出現(xiàn)旋律動(dòng)機(jī)后緊接著在木管組與弦樂組的組合中交叉出現(xiàn)。

五、結(jié)語

通過對(duì)《長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》的分析，從調(diào)性角度中可看出，伊貝爾善于運(yùn)用綜合調(diào)式，遵從“調(diào)性的統(tǒng)一性，調(diào)式的多樣性”。從主題素材中可看出，伊貝爾對(duì)于主題素材的發(fā)展極為嚴(yán)謹(jǐn)。從結(jié)構(gòu)角度中可以發(fā)現(xiàn)伊貝爾在曲式結(jié)構(gòu)方面深受古典時(shí)期奏鳴曲套曲的影響。從配器角度可看出伊貝爾從音色角度出發(fā)削減了銅管樂器編制，強(qiáng)化了弦樂和木管的地位，可以看出作曲家深受印象派影響。

同時(shí)作曲家對(duì)長(zhǎng)笛的演奏技法掌握得非常嫻熟，這部作品是各位長(zhǎng)笛獨(dú)奏家們最喜歡的作品之一。伊貝爾充分發(fā)掘了長(zhǎng)笛的特點(diǎn)，使其技術(shù)和表現(xiàn)得到了充分發(fā)揮。他的創(chuàng)作風(fēng)格代表了20 世紀(jì)法國(guó)音樂的一個(gè)流派，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)法國(guó)音樂家對(duì)于配器色彩和元素的熱愛，具有鮮明的法國(guó)音樂特色，這些特點(diǎn)在這部作品中得到了充分體現(xiàn)。長(zhǎng)笛優(yōu)美的旋律和管弦樂隊(duì)的配器編排相得益彰，組成了這部完整的具有鮮明特色的作品。

總的來說，伊貝爾的這部作品充分展現(xiàn)了長(zhǎng)笛的魅力和法國(guó)音樂的風(fēng)采，它在長(zhǎng)笛樂曲中的地位是非常高的，并被廣泛演出和傳頌。它巧妙的編排和具有法國(guó)音樂特色的音樂語言使其成為長(zhǎng)笛協(xié)奏曲的重要代表作之一。