文/圖：方磊（賴少其藝術(shù)館）

賴少其是近些年常在拍場能見到的藝術(shù)家，他的版畫、山水畫、書法篆刻均自成一家。其創(chuàng)作“主力”山水畫我們已經(jīng)司空見慣了，鮮為人知的是他的花鳥畫也個(gè)性鮮明，在意境和形式的開拓上獨(dú)樹一幟。作為“新興木刻運(yùn)動”的開拓者之一，賴少其在版畫方面已經(jīng)營多年，而花鳥畫藝術(shù)正是他從版畫轉(zhuǎn)向中國畫創(chuàng)作，深探傳統(tǒng)堂奧之肇始。從陳老蓮到金冬心，從海派到嶺南畫派，從墨梅到紅梅，從“梅花歡喜漫天雪”(圖1）到“二月嶺南花似錦”，賴少其的花鳥畫探索過程表明，習(xí)古和寫生是其認(rèn)定的藝術(shù)正道。

圖1：賴少其 《毛主席七律·冬云詞意圖》 95cm×180.5cm 1978 年

花鳥畫起手高古，臨習(xí)陳老蓮、金農(nóng)

1957 年，賴少其在上海負(fù)責(zé)文藝界工作，結(jié)識了黃賓虹、潘天壽、唐云、謝稚柳、王個(gè)移、江寒汀等畫家。賴少其在和他們的交往中受益匪淺，也因此開始學(xué)習(xí)有關(guān)傳統(tǒng)繪畫知識。機(jī)緣巧合，在謝稚柳的目鑒下，賴少其購得一冊《陳老蓮花鳥冊》，內(nèi)有陳老蓮精品花鳥畫10 幀。賴少其特別傾慕陳老蓮高雅的藝術(shù)品位和富裝飾性的構(gòu)圖技巧，便著手臨摹。

其時(shí)，毛澤東倡導(dǎo)文藝應(yīng)“百花齊放、百家爭鳴”，文藝界人士積極響應(yīng)，也激發(fā)了賴少其的創(chuàng)作熱情，他赴上海龍華苗圃寫生，準(zhǔn)備創(chuàng)作100 幅花卉作品以應(yīng)。最終在三周時(shí)間里，賴少其共創(chuàng)作了《吊鐘海棠》《紅背海棠》《粉面茶花》等70 余幅花卉作品。（圖2－圖4）審視這批作品，可以看出賴少其的不懈努力，他大量借用水彩技法，用色明快，而線條略顯生拙、稚嫩。在此之前，他并沒有深厚的中國畫基礎(chǔ)，因此陳老蓮那種舒展勁柔的線描是賴少其力所不能及的。不難發(fā)現(xiàn)，此時(shí)的賴少其尚未找到切合自己秉性的筆墨語言，但其對藝術(shù)正道的選擇和堅(jiān)守為其花鳥畫藝術(shù)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

圖2：賴少其 《吊鐘海棠》25cm×22cm 1958 年

圖3：賴少其 《紅背海棠》25cm×22cm 1958 年

圖4：賴少其 《西府海棠》25cm×22cm 1958 年

1959 年，賴少其開始深入中國畫創(chuàng)作，逐漸認(rèn)識到“書畫同源”的重要性。此時(shí)他與海派名家仍保持著緊密聯(lián)系，尤其是接受了花鳥畫名家唐云的意見，對金農(nóng)的書法產(chǎn)生了濃厚興趣，他認(rèn)真臨摹金農(nóng)的“漆書”，這極大地拓展了賴少其的藝術(shù)視野。金農(nóng)的書法結(jié)字用筆極具金石氣息，人稱“漆書”，繪畫則與書法同源，追求“古拙”趣味，在清代可謂獨(dú)樹一幟。有著多年版畫創(chuàng)作背景的賴少其很容易就接受了這種碑學(xué)的美學(xué)思想。

而金農(nóng)的梅花系列作品則啟發(fā)了賴少其的花鳥畫創(chuàng)作新思路。賴少其說：“我在此時(shí)學(xué)習(xí)書法，也同時(shí)學(xué)習(xí)國畫，才認(rèn)識到‘書畫同源’的道理。更直接的理由，我學(xué)習(xí)書法，首先是為了‘題畫’，特別是當(dāng)我學(xué)習(xí)金冬心的梅時(shí)，更感到有學(xué)習(xí)金冬心‘漆書’的必要了?！笨梢姡嚿倨鋵W(xué)書不僅為題款所用，更是要以書入畫，其飽含金石韻味的書法更加強(qiáng)化了墨梅的鐵骨錚錚，從而使賴少其的梅花作品更加筆墨淋漓，氣韻生動。

鐘愛梅花題材，經(jīng)營詞意圖

在花鳥畫的題材方面，賴少其對梅的喜愛程度非同一般，他在詩中常寫“臘梅黃金粟，清香溢晚寒”“寒梅香徹骨，月下橫斜影”“寒冬過盡迎春歸，臘梅一支香滿屋”“疏影橫斜月有跡，幽香處處沁羅襪”。還有自書詩云“自古畫梅多高士，鶴子梅妻林處士。王冕畫梅稱高標(biāo)，金農(nóng)水邊數(shù)畫須。吾愛梅花骨如鐵，吾畫梅花發(fā)畫癡。君不見，畫梅畫得出了神，梅花瘋子楊補(bǔ)之”。

賴少其習(xí)梅的對象除了金農(nóng)，還兼學(xué)諸家，他在一幅梅花作品上題曰“梅學(xué)王冕、王謙二家，字學(xué)冬心先生”。賴少其明確地指出王冕、王謙的梅花畫法與金冬心的“金農(nóng)體”題款相結(jié)合符合其寫梅的審美取向，即其自評“我畫梅花白如雪，我畫枝干曲如鐵”。賴少其對金冬心的臨摹，使其花鳥畫深得“古拙”之三昧。

在20 世紀(jì)60－70 年代，賴少其花鳥畫的主要描繪對象是梅花。在特定的年代，創(chuàng)作毛主席詞意圖是畫家學(xué)習(xí)毛主席詩詞最為直接的行動之一。賴少其將毛主席詞《七律·冬云》《卜算子·詠梅》大量地題寫在梅花作品上，幾乎凡有梅痕處大多題毛主席詞。如1973 年與1978 年，賴少其先后創(chuàng)作了兩次《毛主席<七律·冬云>詞意圖》。(圖5）1977 年4 月，賴少其應(yīng)安徽省民航局邀請，以陳毅《紅梅·隆冬到來時(shí)》為主題，為駱崗機(jī)場創(chuàng)作丈二大畫《紅梅贊》，上題“隆冬到來時(shí)，百花跡已絕。紅梅不屈服，樹樹立風(fēng)雪。陳毅同志詩，一九七七年四月于淝上”。這幅紅梅尺幅之大，在賴少其的花鳥畫中實(shí)屬罕見。更難能可貴的是，在賴少其看來紅梅不再是謙謙君子，而是敢于迎戰(zhàn)隆冬的堅(jiān)強(qiáng)戰(zhàn)士。賴少其所畫紅梅枝枝向上伸展，不屈服不畏懼。

圖5：賴少其 《毛主席七律·冬云詞意圖》 24cm×85cm 1973 年

賴少其也將這種帶有強(qiáng)烈人格品性的審美取向大量地反映在梅花扇面的創(chuàng)作上，或自娛，或酬贈。扇面《潘天壽詩意》（圖6），寫一老梅，枝干上新枝茁壯，花蕊繁密，璀璨異常。用順逆有勢的散鋒在質(zhì)地堅(jiān)韌的黃皮紙上皴擦枝干，筆力雄勁，有蒼龍出岫之勢。枝梢線條勁如彎矢，吸收了王冕的寫梅遺法。梅花勾瓣點(diǎn)蕊，冷艷綺麗，與粗壯的枝干相映，蒼勁中見清氣，冷峻中見風(fēng)姿。上題潘天壽《詠梅花》中的詩句“氣結(jié)殷周雪，天成鐵石身”。在扇面《夢梅》（圖7）上，賴少其更是直抒胸臆，上題自作詩“看長江滾滾東流急，千古英雄多磨折。斥佞臣，一尊頑鐵我遲來。梅花已謝，北望中原，漫天大雪”。

圖6：賴少其 《潘天壽詩意》 20cm×56cm 1985 年

圖7：賴少其 《夢梅》 19cm×55cm 1986 年

此外，賴少其還時(shí)常將宋之問、林逋等詩人名句入畫，用清幽香逸的梅花表達(dá)“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”之意境。賴少其對詩詞入畫的經(jīng)營可謂用心良苦。

七十歸故里，以情入畫

賴少其的花鳥畫藝術(shù)兼容并包，在不同時(shí)期具有不同的藝術(shù)面貌。除了陳老蓮和金冬心外，賴少其從以吳昌碩、虛谷為代表的海派名家處亦獲益良多。

吳昌碩以草、篆書入畫，筆力雄厚，他把深重變化的水墨、強(qiáng)勁有力的用筆和妍麗的色彩結(jié)合起來，既古樸又鮮艷。賴少其在《枇杷與紅果》上題“以缶翁法兼學(xué)邵宇，此所以既重古人又重今矣”。虛谷則擅畫魚鳥，造型拙中寓巧，富有童趣，用筆松秀而空靈，意境優(yōu)美。賴少其在《我作黃山客》上題“江寒汀先生畫虛谷可以亂真。余松鼠學(xué)虛谷，尚未入門。如江寒汀不作古，當(dāng)拜其為師也”。不難發(fā)現(xiàn)，賴少其臨習(xí)古今花鳥畫名家，融會貫通，逐漸形成自身藝術(shù)的獨(dú)特面貌。

1986 年，賴少其七十歸故里，開始藝術(shù)變法，其年是農(nóng)歷丙寅年，他自稱“丙寅變法”。關(guān)于花鳥畫變法的動因，他在《丙寅變法》一文中寫道：“廣州沒有黃山，但也是革命名城，風(fēng)光秀麗，五彩繽紛，有著名的嶺南畫派，又是改革開放的龍頭。地處熱帶濱海，魚產(chǎn)與花卉是美術(shù)的主要品種，不畫是可惜的?！边@里我們可以看到，賴少其開啟花鳥畫藝術(shù)變法的根源有兩點(diǎn)：一是嶺南畫派的深遠(yuǎn)影響力，引起賴少其的極大關(guān)注和學(xué)習(xí)熱情；二是賴少其對故鄉(xiāng)周邊事物始終保持著高度關(guān)注，努力用藝術(shù)去描繪和歌頌。

1986－1993 年是賴少其花鳥畫創(chuàng)作的豐產(chǎn)期，題材以花卉和魚類為主（圖8）。他作了很多大膽的嘗試，筆下的物象時(shí)而筆墨生拙，造型夸張富有童趣，色彩變幻莫測；時(shí)而造型逼肖，線條舒展富有張力，用色謹(jǐn)守法度；時(shí)而渴筆焦墨，色彩濕潤明麗；時(shí)而用墨極少，色彩明快突出。此時(shí)的作品具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代性，他在《小倉蘭之圖》（圖9）上題：“當(dāng)你采取傳統(tǒng)風(fēng)格時(shí)應(yīng)注意時(shí)代精神，當(dāng)你接受外來影響時(shí)不要忘記自己是中國人，不要畫誰亦不喜歡的作品?！笨梢姡嚿倨涞幕B畫藝術(shù)不論是何種筆墨意趣，不僅筆筆皆從古人來，更是結(jié)合了時(shí)代特征。

圖8：賴少其 《游魚可數(shù)》 67.5cm×68.6cm 1986 年

圖9：賴少其 《小蒼蘭之圖》 50cm×41cm 1991 年

值得一提的是，此時(shí)的賴少其再次臨摹《陳老蓮花鳥冊》14 幀，他在《臨陳老蓮雀石》上題曰：“臨畫的目的是創(chuàng)作，把臨摹當(dāng)創(chuàng)作與騙子何異？空論學(xué)傳統(tǒng)，自己又不臨摹，豈不也是騙子？自己不知道什么叫傳統(tǒng)，但否定傳統(tǒng)，這種青年豈不太狂？把一切傳統(tǒng)當(dāng)寶貝，結(jié)果害人不淺；只臨摹不到大自然中去寫生，容易走入邪路。我以為任何科學(xué)都是實(shí)實(shí)在在的，來不得半點(diǎn)夸張。余學(xué)花鳥，以陳老蓮為師；先是臨摹，同時(shí)寫生……”

從陳老蓮到金冬心，從海派到嶺南畫派，從墨梅到紅梅，從《梅花歡喜漫天雪》到《二月嶺南花似錦》（圖10），賴少其將習(xí)古、寫生巧妙地進(jìn)行了結(jié)合，融入時(shí)代特點(diǎn)，形成自身花鳥畫鮮明的個(gè)性，這個(gè)過程既體現(xiàn)了中國畫的規(guī)律在他的藝術(shù)基因里，又多了些版畫前輩的創(chuàng)造性傳統(tǒng)，以及嶺南人變革圖新的文脈。因之賴少其的花鳥畫之路又代表著現(xiàn)代中國畫的新途之一，給后來者提供了規(guī)律性的經(jīng)驗(yàn)和啟發(fā)。

圖10：賴少其 《二月嶺南花似錦》 188cm×142cm 1991 年 合肥市賴少其藝術(shù)館藏