□陸 易

黃賓虹出生于家境優(yōu)裕的徽商家庭，年少聰穎的他除了能輕松得到《二十四孝圖》《山海經(jīng)》等啟蒙讀物和家藏的殿版《五經(jīng)》、古代碑帖書畫外，更因家族廣泛的交際而能廣拓藝術(shù)視野，看遍名家手筆，在江南這片文化沃土中茁壯成長。

13歲時(shí)，他因回鄉(xiāng)應(yīng)試與當(dāng)?shù)刈迦俗邉?dòng)，并因此得見查士標(biāo)、漸江、石、石濤等大家作品。21歲，黃賓虹負(fù)笈南京、揚(yáng)州讀書，踵門造訪通碩儒、涉獵群籍。24歲，黃賓虹復(fù)往揚(yáng)州，經(jīng)友人介紹謀得兩淮鹽運(yùn)使署文書一職，所得薪資正可收購字畫。據(jù)載，當(dāng)時(shí)正值鹽政改革，鹽商業(yè)務(wù)失敗，紈绔子弟不事生產(chǎn)，只得不分好歹貴賤變賣家藏度日。黃賓虹趁機(jī)收購數(shù)百件之多。他還在揚(yáng)州親戚何維鍵家鑒賞明清畫作，并得見黃公望、倪云林、王蒙等元人畫作；何氏還把黃介紹給收藏家程尚齋，使其得以親見鄧石如、包世臣等人作品。1904年，39歲的黃賓虹受同鄉(xiāng)之邀到蕪湖安徽公學(xué)襄辦校務(wù)，并因此與黃節(jié)、鄧實(shí)等人建立友情。后來他與鄧實(shí)一起編印的《神州國光集》與《美術(shù)叢書》，正是廣泛涉獵金石書畫收藏之后的產(chǎn)物。

1935年5月，余紹宋來滬過訪，觀黃賓虹所藏，并在日記里寫道:“賓虹處卅余幅出示，多佳者，惜匆匆展視，不能仔細(xì)領(lǐng)略耳。其中最賞者為董文敏、王叔明、仇十洲、汪芝瑞、戴鷹阿、鄭慕倩、釋石濤、沈石田、唐六如等，賓虹喜藏皖派山水，蓋懷念其鄉(xiāng)先達(dá)之意?！庇嘟B宋時(shí)任《金石書畫》主編，于是向黃賓虹商借所藏歷代名人書畫，如夏昶、董其昌、漸江、石濤等人的作品在該刊發(fā)表。

《溪山秋雨》清·石

1936年，黃賓虹應(yīng)北平古物陳列所之聘北上，除審定故宮南遷書畫以外，還兼任北平藝術(shù)?？茖W(xué)校講師。據(jù)他自己說:“近伏處燕市，謝絕應(yīng)酬，唯于故紙堆中，與蠹魚爭生活，書籍、金石、字畫，竟日不釋手。”在此期間，他將積累了三四十年的資料整理、分析、歸納，編成一部《漸江大師事跡佚聞》。在此過程中他還找到許多關(guān)于石與程邃的資料，所以他閉門整理舊稿，寫出了包括《釋石事跡匯編》和《垢道人佚事》在內(nèi)的三部畫家傳記。在那段寂寞的歲月里，他把玩金石書卷，將看到的書畫題識(shí)、題詩、拓本跋尾、古籀考釋等隨手摘抄，編寫成畫史匯傳《文征明》《沈石田傳》。

寓京十年后，黃賓虹于1948年選擇南歸。時(shí)事不靖，民生痛苦。從與友人的往來信件中可見，當(dāng)時(shí)他的生活已經(jīng)捉襟見肘，甚至開始出售所藏書畫。他在給王聰?shù)男胖袑懙?“所急食物全缺，甚于北方。交通乏暇，友助亦缺。不得已將與兩浙有關(guān)文物貶值斥賣，然對故都收入已減……敝篋尚有徽歙先哲書畫數(shù)十件，滬上有無兜售之處？”1951年，在給張虹的信中他再次寫道:“杭滬各省通車已便，巨室舊藏出而易米，時(shí)有所見……”

無論在書信還是絡(luò)繹不絕的訪客中，黃賓虹都有著一群信眾想與其探討藏畫。對于這些慕名而來的友人，他從不憚煩，但必先問明欲觀賞之流派，然后出示古畫。嘗說:“來客要看四王一派的畫，如果拿董、巨的作品，可能不合對方脾胃，反之也是同一道理。否則來客要懷疑我拿不出珍品來，或者認(rèn)為是搪塞他們。”黃賓虹收藏之豐富，可見一斑。

黃賓虹的書畫收藏除了用于待客、交換、教學(xué)外，最主要的目的是為求知，便于學(xué)習(xí)臨摹。其言:“畫有章法而乏筆墨者，可供人摹，如影寫仿本，取其位置得當(dāng)。有筆法者可供人臨，得學(xué)其用筆。有筆有墨者，只可與人觀覽，以用墨非臨摹可得，必待平日之練習(xí)功候而成?！倍绾窝驖u進(jìn)地臨摹，黃賓虹有著不同觀點(diǎn):“先摹元畫，以其用筆佳；次摹明畫，以其結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，不易入邪道；再摹唐畫，使筆能追古；最后臨摹宋畫，以其法備變化多?！彼靼?，“臨摹并非創(chuàng)作，但亦為創(chuàng)作的必經(jīng)階段”。

臨摹不能自縛其身，應(yīng)采取瀏覽、細(xì)讀、臨寫、變化等相互參證的方式進(jìn)行，這也是為什么黃賓虹大量的臨古作品與原作本身面貌相去甚遠(yuǎn)的原因。他只把臨摹當(dāng)成一個(gè)學(xué)習(xí)的過程，在過程中汲取古人精華。特別是在已經(jīng)掌握了筆墨技巧的基礎(chǔ)上，提倡“遺貌取神”，得其神似者為上，得其形似者次之。他強(qiáng)調(diào)兼容并蓄:“專摹一家，不可與論畫；專好一家，不可與鑒畫，此明沈顥語。由博返約，取精用宏，未可以小技忽之?！庇纱丝梢钥闯鳇S賓虹為何不太收名家大家之作，而專注于一些名頭小乃至無名畫家的原因了，他所欣賞的那些前人畫派，只是他借鑒的過程和藝術(shù)的傾向所在，而非因襲。

在他的收藏種類中，值得關(guān)注的是藏有很多安徽歙籍畫家作品。除了前面多次提及的漸江、程邃、石、李流芳等名家外，他還搜羅一些名不見經(jīng)傳的同鄉(xiāng)之作，并認(rèn)真考證作跋，如汪靄、朱璟、謝紹烈、孟程飛、方元煥、鮑楷、戴本孝、洪亮吉等。另外，鄉(xiāng)賢收藏的書畫也是他格外留意的。

《遂寧道中》黃賓虹