□孫文韜

歷代以來(lái)，繪畫(huà)作品中多有表現(xiàn)禽鳥(niǎo)飛翔于林間的題材，但多為同種類型的鳥(niǎo)雀。此幅畫(huà)作，別開(kāi)生面。畫(huà)面水天相融，沙磧汀岸，禽鳥(niǎo)聚集于柳林之間，一派天然生機(jī)，體現(xiàn)了古人擺脫世俗、向往塵外清氛的意向；近景坡岸，筆跡清和盤(pán)曲；柳樹(shù)枝干，蒼古雄健，作者還細(xì)致刻畫(huà)了柳樹(shù)與水面的隱現(xiàn)關(guān)系；錦雞立于畫(huà)面“宗長(zhǎng)”部位，似有萬(wàn)般浩氣；眾多禽鳥(niǎo)或緩步岸上，或呼應(yīng)枝頭，或上下翻飛。我們?cè)谛蕾p天真爛漫的畫(huà)面時(shí)，也可以感知到作者經(jīng)營(yíng)畫(huà)面的苦心孤詣。

此幅《柳汀聚禽圖》為遼寧省博物館藏品，無(wú)作者款識(shí)，畫(huà)面左上角鈐作者“豐城夏氏叔文”朱文方印。僅就此單一信息，可將此作歸為元代夏叔文所作，并且為其傳世作品的孤例。除了分析風(fēng)格之外，其詩(shī)塘題詞成為極其重要的佐證與參照。陳舒行書(shū)詩(shī)題曰:“柳渚蕪沙潮欲平，虞羅不到任咿嚶，鷺絲風(fēng)定銀冷，山爵春暉錦翅明?！笔稹白久耜愒嬗^且題”，旁鈐“原舒”朱文方印、“陳舒之印”白文方印。詩(shī)塘左上鈐“陸樹(shù)聲鑒賞章”白文長(zhǎng)方印，下鈐劉恕“花步劉氏家藏”朱文長(zhǎng)方印。

陳舒（1612-1682），字原舒，號(hào)道山，浙江嘉善人，一作華亭人，僑居江寧雨花臺(tái)下，清順治六年（1649）進(jìn)士，官布政使參議。前人評(píng)價(jià)其書(shū)風(fēng)似來(lái)源于蘇軾，工花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)，似不經(jīng)意而多姿趣。張大千曾在跋文中稱贊他:“道山乃石濤欽景之人，石濤嘗將道山陳原舒與石溪髡殘（1612-1674）、青溪程正揆（1604-1676）三人并提，言三位所作高古清絕，超乎當(dāng)代群賢?！标愂嬗乳L(zhǎng)畫(huà)荷，間作山水，疏秀閑冷。每畫(huà)信手自題崇古覽今，自觸心弦，所作行草書(shū)，有天機(jī)縱橫的體勢(shì)，更具備疏秀冷逸的韻致。畫(huà)竹有取法與可和坡公之分。一是法度森嚴(yán)，以技巧勝；一是妙趣天成，以情思勝。書(shū)法亦然。觀古今書(shū)畫(huà)，能獨(dú)開(kāi)一面，為后世效法者，往往能以體勢(shì)顯韻致，達(dá)成不同程度的審美和諧。陳舒此題記，得縱橫起伏之體勢(shì)。行距、字距率意天成，展現(xiàn)出不可阻滯的意象表達(dá)。筆畫(huà)形跡的跳躍轉(zhuǎn)換之間，筆勢(shì)的連帶、回環(huán)、牽絲甚至中斷，展現(xiàn)出作者強(qiáng)大的生命力量。

在萬(wàn)馬齊喑的年代里，個(gè)性的張揚(yáng)往往被稱為異類。但是在藝術(shù)的世界里，作者的情思會(huì)被紀(jì)念與頌揚(yáng)。我們從題記中所提及的詩(shī)歌意象不難發(fā)現(xiàn)，陳舒是在以自己的理解講述畫(huà)面，發(fā)出贊美。柳岸扶風(fēng)，人跡罕至，這是隱喻文人選擇的去塵離俗。鳥(niǎo)鳴悠揚(yáng)，天性無(wú)阻，文人志氣舒張；鷺鷥風(fēng)中，寒生紙上，文人境遇寒涼；春暉仍存，錦翹常明，是文人的希望。在文人的精神世界里，禽鳥(niǎo)隱喻為文禽?？鬃釉?qǐng)教郯子“以鳥(niǎo)名官”的史實(shí)，千字文中亦有“鳥(niǎo)官人皇”的記載。書(shū)齋雅室，懸掛聚禽題材，似有文人雅會(huì)的喻意。氣象扶疏，參透世事清涼；韻致冷逸，明了人生曠達(dá)。體會(huì)圖文互顯，方知傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的欣賞過(guò)程充滿文化意味與生命體悟。