摘 要：基于社會發(fā)展新時期，人們的審美觀念發(fā)生了巨大的變化，傳統(tǒng)油畫藝術(shù)作品的創(chuàng)作已經(jīng)很難滿足他們的審美體驗(yàn)需求。因此，現(xiàn)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作者要及時革新自身的創(chuàng)作理念，注重賦予油畫作品更多新鮮元素與活力，有效提升油畫作品的思想深度。創(chuàng)作者通過將現(xiàn)代攝影圖像與油畫創(chuàng)作有機(jī)結(jié)合在一起，創(chuàng)新運(yùn)用攝影圖像展開獨(dú)特新穎的油畫作品創(chuàng)作，不僅可以幫助自己從中汲取更多藝術(shù)創(chuàng)作靈感，還可以有效拓展受眾用戶的觀看范圍與方式。

關(guān)鍵詞：油畫創(chuàng)作；攝影圖像；藝術(shù)轉(zhuǎn)化

油畫作為西方繪畫藝術(shù)發(fā)展史上的一種重要繪畫創(chuàng)作方式，有著極為豐富的色彩表現(xiàn)與極強(qiáng)的立體質(zhì)感，深受繪畫藝術(shù)愛好者的追捧。攝影藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，給傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)帶來了一定的沖擊挑戰(zhàn)，但同時也促使傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)朝著多元化的方向發(fā)展?，F(xiàn)代油畫創(chuàng)作者通過將攝影圖像實(shí)踐應(yīng)用在油畫作品創(chuàng)新創(chuàng)作中，能夠更好拓寬藝術(shù)創(chuàng)作視野，有效提升油畫創(chuàng)作的主觀創(chuàng)造力，從攝影圖像中汲取更多創(chuàng)作靈感，從而不斷提高油畫創(chuàng)作質(zhì)量水平。

一、油畫創(chuàng)作中攝影圖像的轉(zhuǎn)化意義

（一）拓展受眾觀看范圍與方式

在當(dāng)代社會發(fā)展中，攝影技術(shù)的研發(fā)應(yīng)用不僅能夠有效拓展人們的視域范圍，同時也改變了人們觀察世界的方式。與繪畫創(chuàng)作相比，由攝影設(shè)備拍攝下來的各種視角、焦點(diǎn)以及景深變化的圖像，所給人們帶來的視覺效果是傳統(tǒng)寫生繪畫、臨摹繪畫創(chuàng)作難以達(dá)到的。比如，人們可以通過綜合運(yùn)用攝影設(shè)備的微距鏡頭、廣角鏡頭、魚眼鏡頭等展開不同視域范圍的拍攝，促使拍攝出來的圖像與人們眼中所看到的真實(shí)畫面有著不同的視覺效果，從而產(chǎn)生更加具有新奇性、創(chuàng)意性的攝影圖像。油畫創(chuàng)作者將這些獨(dú)特新穎的攝影圖像實(shí)踐應(yīng)用在油畫創(chuàng)作中，無疑能夠給藝術(shù)作品帶來意想不到的效果，并有效拓展受眾用戶的視覺觀看范圍，改變?nèi)祟惞逃械挠^看方式。

（二）激發(fā)藝術(shù)家創(chuàng)作靈感

當(dāng)人們在利用攝影設(shè)備展開圖像拍攝時，不同角度、不同焦點(diǎn)以及不同景深的拍攝都能夠促使攝影圖像產(chǎn)生不同的視覺藝術(shù)效果，給受眾傳遞出不同的觀賞體驗(yàn)感受。在油畫創(chuàng)作實(shí)踐中科學(xué)應(yīng)用攝影圖像，能夠有效激發(fā)油畫創(chuàng)作者的創(chuàng)作靈感，為他們提供豐富的視覺元素，發(fā)散他們的創(chuàng)新思維[1]。法國知名藝術(shù)家杜尚在創(chuàng)作經(jīng)典油畫作品《下樓的裸女》時，其創(chuàng)作靈感就是出自著名攝影藝術(shù)家埃德沃德·邁布里奇的連續(xù)攝影。在該油畫作品創(chuàng)作過程中，作者不再只是簡單利用傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作技巧方式，而是創(chuàng)新采用了攝影圖像，將圖片中有關(guān)運(yùn)動的連續(xù)信息有效歸納成一個整體，促使油畫作品描繪出來的畫面產(chǎn)生時空的動態(tài)感。與人類眼睛觀察到的物體不同，攝影設(shè)備拍攝下來的圖像能夠輔助油畫藝術(shù)創(chuàng)作者從不同維度觀察事物，讓創(chuàng)作者的個人創(chuàng)意能夠在油畫創(chuàng)作中得以實(shí)現(xiàn)。

（三）創(chuàng)造更多便捷之處

在傳統(tǒng)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者往往需要提前準(zhǔn)備好大量素材資源才能夠進(jìn)行創(chuàng)作，而利用攝影圖像進(jìn)行創(chuàng)作，則可以為高效率的油畫創(chuàng)作帶來較多便捷之處。比如，攝影圖像本身就有著明顯的紀(jì)實(shí)性、直觀性等特點(diǎn)，油畫創(chuàng)作者通過快速瀏覽攝影圖像信息，能夠在最短時間內(nèi)篩選提取出自身所需要的創(chuàng)作素材。油畫創(chuàng)作者可以在生活中隨時隨地借用攝影設(shè)備拍攝出自己想要的圖像素材，避免由于時間、天氣等外界因素影響到寫生創(chuàng)作，從而為油畫創(chuàng)作節(jié)省更多的時間與精力。除此之外，油畫創(chuàng)作者在實(shí)踐創(chuàng)作過程中，可能會應(yīng)用到各種風(fēng)格類型的圖像。比如，在創(chuàng)作關(guān)于歷史主題背景的油畫作品時，需要參考所處歷史時期的人物、環(huán)境等因素，此時創(chuàng)作者可以從網(wǎng)絡(luò)平臺快速檢索獲取到那個時期拍攝的歷史圖像信息。在創(chuàng)作優(yōu)秀油畫作品《開國大典》的過程中，我國著名油畫家董希文為了能夠向觀賞者全面還原開國典禮時的真實(shí)場景與黨中央領(lǐng)導(dǎo)人的面貌形象，科學(xué)有效采用了當(dāng)時拍攝的真實(shí)攝影圖像信息。在運(yùn)用這些攝影圖像信息的同時，作者還賦予了作品畫面?zhèn)€人主觀的想象，促使攝影圖像能夠?qū)崿F(xiàn)在油畫作品創(chuàng)作中的有效轉(zhuǎn)化應(yīng)用。

二、油畫創(chuàng)作中攝影圖像轉(zhuǎn)化應(yīng)用的主要原因

（一）社會消費(fèi)文化觀念的發(fā)展形成

在現(xiàn)代社會發(fā)展進(jìn)程中，消費(fèi)文化概念已然形成，其具體涵蓋了社會民眾的消費(fèi)理念、消費(fèi)形式、消費(fèi)行為以及消費(fèi)環(huán)境等。消費(fèi)文化涉及的內(nèi)容是多種多樣的，不單單只是人們在物質(zhì)方面的投入消費(fèi)，還包括了人們的精神消費(fèi)、生態(tài)消費(fèi)等。消費(fèi)文化的形成發(fā)展會受到不同時期社會民眾價(jià)值理念和社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的影響，其是社會文化建設(shè)發(fā)展過程中必不可缺的一部分。消費(fèi)文化理念的核心就是經(jīng)濟(jì)利益，在這種理念發(fā)展影響下，社會大眾文化應(yīng)運(yùn)而生?，F(xiàn)如今攝影藝術(shù)不斷創(chuàng)新發(fā)展，各式各樣的攝影圖像一定程度影響著大眾的生活，越來越多的人開始從攝影圖像中獲取自身需要的信息內(nèi)容。面對社會中海量的攝影圖像信息，人們?nèi)菀桩a(chǎn)生一種應(yīng)接不暇的感覺[2]。“讀圖時代”的來臨，促使社會民眾的生活方式、學(xué)習(xí)工作思維方式發(fā)生了一定的變化。油畫創(chuàng)作者開始認(rèn)識到攝影圖像在油畫創(chuàng)新創(chuàng)作中轉(zhuǎn)化應(yīng)用的重要性，并深入去學(xué)習(xí)了解掌握運(yùn)用各種攝影圖像信息，結(jié)合油畫創(chuàng)作內(nèi)容與大眾審美需求特點(diǎn)，合理融入攝影圖像信息。油畫創(chuàng)作者從各式各樣的攝影圖像中去了解社會真實(shí)民生情況，實(shí)時關(guān)注社會發(fā)展動態(tài)，同時將自己的獨(dú)到見解與感想以油畫創(chuàng)作內(nèi)容的形式呈現(xiàn)在大眾面前?！白x圖時代”的來臨為現(xiàn)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展提供了巨大的嶄新空間，能夠極大程度滿足大眾文化與精神交流的需要。由此可見，在消費(fèi)文化引導(dǎo)下產(chǎn)生的大眾文化，已然是現(xiàn)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作者進(jìn)行創(chuàng)新創(chuàng)作的重要素材來源，創(chuàng)作者需要從攝影圖像中獲取更多創(chuàng)作靈感，以此來提升油畫作品創(chuàng)作的獨(dú)特新穎性。

（二）藝術(shù)家創(chuàng)作思維方式的創(chuàng)新拓展

在現(xiàn)代油畫作品創(chuàng)作實(shí)踐中，包含多種藝術(shù)文化元素的攝影圖像有利于拓展藝術(shù)創(chuàng)作者的個人創(chuàng)新思維，促使他們賦予油畫作品創(chuàng)作更多的新鮮血液與活力。油畫創(chuàng)作者通過將攝影圖像合理融入作品創(chuàng)新創(chuàng)作中，能夠更好詮釋表達(dá)出內(nèi)心的真實(shí)豐富情感，同時有效提升油畫作品的藝術(shù)文化內(nèi)涵，促使其更加具有感染力，從而引起觀賞者的情感共鳴。在全球藝術(shù)文化體系中，油畫與攝影圖像都是重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它們在各自發(fā)展過程中有著相輔相成、相互促進(jìn)的緊密關(guān)系。意大利著名畫家巴拉在其創(chuàng)作的經(jīng)典油畫作品《被拴住的狗的動態(tài)》中，就充分發(fā)揮出攝影圖像的應(yīng)用優(yōu)勢，其通過運(yùn)用先進(jìn)的攝影器材去成功捕捉到現(xiàn)實(shí)生活中狗的動態(tài)瞬間，然后根據(jù)該圖像信息進(jìn)行豐富聯(lián)想，在油畫作品創(chuàng)作中融入自己的創(chuàng)意想法與思考，最終創(chuàng)作出了一幅極富藝術(shù)性的油畫作品，將狗的生動形象惟妙惟肖地展示在大眾視野面前。由此可見，攝影圖像在油畫創(chuàng)作中的轉(zhuǎn)化應(yīng)用，能夠給油畫創(chuàng)作帶來積極影響，促使藝術(shù)家創(chuàng)作思維方式的創(chuàng)新拓展。

（三）當(dāng)代中國文化發(fā)展的根本需要

現(xiàn)代攝影藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展為傳統(tǒng)油畫藝術(shù)的創(chuàng)作發(fā)展帶來了一定的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，創(chuàng)作者需要牢牢抓住這個機(jī)遇，及時轉(zhuǎn)變自身的油畫創(chuàng)作理念，合理融入應(yīng)用好攝影圖像信息，以此來有效提升自身的油畫創(chuàng)作水平。在18世紀(jì)，油畫創(chuàng)作者在進(jìn)行實(shí)踐創(chuàng)作前，通常會根據(jù)創(chuàng)作主題和要求去收集整理相關(guān)的創(chuàng)作素材資源，接著才在稿紙上展開素描或者速寫，最終完成自己的構(gòu)思創(chuàng)作，而這樣的油畫創(chuàng)作過程會消耗創(chuàng)作者大量的時間和精力。隨著時間的推移，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)不斷創(chuàng)新完善發(fā)展，攝影技術(shù)能夠?yàn)橛彤媱?chuàng)作者進(jìn)行創(chuàng)作帶來更多的便利之處，他們無需利用大量時間通過線下渠道去收集各種創(chuàng)作素材資料，只需要通過攝影圖像就能夠直觀輕松地獲取到自身需要的創(chuàng)作資源，從而大幅提升他們的油畫創(chuàng)作效率，能夠?qū)⒏嗑r間用于油畫作品創(chuàng)作技巧運(yùn)用水平的提升上[3]。比如，荷蘭知名畫家維米爾在其經(jīng)典油畫作品《窗邊讀信的女孩》中就采用了暗箱技術(shù)，而暗箱可以算是攝影的前身，是藝術(shù)家用于繪畫創(chuàng)作的重要輔助工具?；谠擁?xiàng)技術(shù)的輔助應(yīng)用，《窗邊讀信的女孩》油畫作品的整體藝術(shù)效果得到了顯著提升，能夠充分展現(xiàn)出畫中女孩角色形象的藝術(shù)美感與真實(shí)感，給觀賞者留下深刻的印象。攝影藝術(shù)作為視覺體系中的重要構(gòu)成部分，其在油畫創(chuàng)作中的轉(zhuǎn)化應(yīng)用，能夠讓該種繪畫藝術(shù)形式朝著現(xiàn)代化、多樣化的方向不斷發(fā)展，同時也能夠有效滿足當(dāng)代中國文化發(fā)展的根本需要。

三、油畫創(chuàng)作中攝影圖像的轉(zhuǎn)化實(shí)踐

（一）拓展油畫創(chuàng)作藝術(shù)思想的表現(xiàn)深度

一些油畫創(chuàng)作者在實(shí)踐中應(yīng)用攝影圖像進(jìn)行油畫創(chuàng)作時，會出現(xiàn)過分依賴攝影圖像的情況。例如為了迎合當(dāng)代年輕受眾群體用戶的審美喜好，會傾向于選擇運(yùn)用當(dāng)代流行的各種圖像元素，以此來確保自己創(chuàng)作出來的油畫作品能夠給觀賞者帶來足夠的新鮮感，而忽視了將攝影圖像與藝術(shù)文化有機(jī)結(jié)合在一起，這樣就容易造成油畫作品的文化內(nèi)涵不足，難以體現(xiàn)出作者個人的思想深度，引起觀賞者的情感共鳴。對此，現(xiàn)代油畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作轉(zhuǎn)化應(yīng)用攝影圖像信息時，不能只是單一提取圖像中的新鮮元素，而要發(fā)揮出自身的聯(lián)想力，并進(jìn)行個人深層次的思考分析，促使能夠做到與攝影圖像內(nèi)容的感同身受[4]。油畫創(chuàng)作者要注重在運(yùn)用攝影圖像時，融入個人真實(shí)豐富的思想感情，并將個人感悟經(jīng)歷體驗(yàn)整體呈現(xiàn)在油畫作品中。在日常創(chuàng)作生活中，油畫創(chuàng)作者要學(xué)會觀察自己身邊的生活，加強(qiáng)對現(xiàn)實(shí)生活的思考與感悟，而不是一味地參考描繪攝影圖像中的內(nèi)容，否則會讓油畫作品顯得徒有其表、空洞乏味。攝影圖像在油畫創(chuàng)作中的轉(zhuǎn)化應(yīng)用更多是起到一種提供一個事物表象的參照的作用。在不同社會生活環(huán)境下、不同家庭背景下，每個人都會有不同的生活情感經(jīng)歷。油畫創(chuàng)作者需要以自己的認(rèn)知去感悟攝影圖像中的不同主題事物，并將個人的思考感想融入油畫作品創(chuàng)作中，注重賦予作品深層次的文化內(nèi)涵與嶄新的生命力，而不是機(jī)械式地抄襲描繪原圖像中的事物形象。

（二）提升油畫創(chuàng)作的主觀創(chuàng)造力

在油畫藝術(shù)作品創(chuàng)作中，創(chuàng)作者要想提升作品的綜合表現(xiàn)力，就必須充分發(fā)揮出自身的想象力，不能局限于素材本身內(nèi)容的照搬。油畫創(chuàng)作者需要從攝影圖像中獲取到更多的創(chuàng)作靈感與啟發(fā)，并根據(jù)個人真實(shí)生活經(jīng)歷與感悟，以油畫創(chuàng)作中的空間構(gòu)圖、線描、色彩搭配等展現(xiàn)出來，這樣才能夠引起觀賞者的情感共鳴。西班牙著名畫家畢加索曾說過，真正的藝術(shù)家不僅僅能畫出肉眼看到的事物，更能在畫中表達(dá)個人思想和對事物的看法與觀點(diǎn)。因此，任何一個油畫創(chuàng)作者在借用攝影圖像進(jìn)行創(chuàng)作時，不能只是簡單將看到的攝影圖像內(nèi)容還原在油畫作品中，而是需要進(jìn)行大膽聯(lián)想，利用自己的主觀創(chuàng)造力將攝影圖像轉(zhuǎn)化為自己的原創(chuàng)內(nèi)容，力求能夠?yàn)槭鼙娬邘韯e具一格的油畫作品。

（三）正確把握油畫創(chuàng)作和攝影圖像關(guān)系

攝影圖像在給油畫創(chuàng)作創(chuàng)造便捷之處的同時，也會對油畫創(chuàng)作帶來一定的局限性。因此，每個油畫創(chuàng)作者都需科學(xué)正確把握好油畫創(chuàng)作和攝影圖像之間的關(guān)系，不能盲目照搬抄襲圖像中的內(nèi)容，而忽視了自己內(nèi)心的深層次思考，將個人情感與藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格融入作品創(chuàng)作中。油畫創(chuàng)作者在實(shí)踐創(chuàng)作中運(yùn)用攝影圖像時，要加強(qiáng)對圖像信息內(nèi)容的理性分析，避免油畫作品的畫面色彩創(chuàng)作被攝影圖像局限，創(chuàng)作者要展開自己的想象，充分發(fā)揮出主觀能動性，科學(xué)對圖像元素展開取舍與變形創(chuàng)新設(shè)計(jì)，以新的面貌呈現(xiàn)出具體事物，給觀賞者帶來不一樣的視覺體驗(yàn)感受?，F(xiàn)代油畫藝術(shù)的創(chuàng)作要朝著多樣性、開放性以及融合性的方向不斷發(fā)展，油畫創(chuàng)作與“讀圖時代”是息息相關(guān)的，油畫創(chuàng)作者要通過攝影圖像拓寬自身的藝術(shù)創(chuàng)作視野，將油畫語言、技巧表達(dá)運(yùn)用與攝影圖像緊密聯(lián)系在一起，發(fā)揮出二者的互補(bǔ)優(yōu)勢，促使油畫作品能夠獲得嶄新的意義，凸顯出更高層次的藝術(shù)審美品位。任何一位油畫創(chuàng)作者在利用攝影圖像進(jìn)行作品創(chuàng)作時，都需要從主觀出發(fā)，結(jié)合自身的情感體驗(yàn)和審美觀察，從攝影圖像中提取加工最終所需要的元素，并將其融入應(yīng)用在油畫作品創(chuàng)作中，促使能夠創(chuàng)造出不一樣的油畫色彩、構(gòu)圖空間等效果。

四、結(jié)語

攝影圖像能夠?yàn)楝F(xiàn)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作者提供極其豐富的創(chuàng)作素材和靈感，創(chuàng)作者要想最大程度發(fā)揮出攝影圖像在油畫創(chuàng)作中的優(yōu)勢作用，就必須結(jié)合自身的思考感悟與情感表達(dá)需求，合理提取加工使用圖像元素，最終創(chuàng)作出具有鮮明個人風(fēng)格的油畫作品。

參考文獻(xiàn)：

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[3]但超.當(dāng)代油畫創(chuàng)作中攝影圖片的運(yùn)用[J].藝術(shù)家，2023（1）：38-40.

[4]康麗.攝影技術(shù)在當(dāng)代中國寫實(shí)油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用[D].新鄉(xiāng)：河南師范大學(xué)，2013.

作者簡介：

蘇麗暉，云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫。