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        主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)片的崛起與反思
        ——以電影《長(zhǎng)津湖》為例

        2023-09-28 11:13:03伍志穎中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)中韓新媒體學(xué)院武漢430073
        名作欣賞 2023年18期
        關(guān)鍵詞:長(zhǎng)津湖家國(guó)情懷

        ⊙伍志穎[中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)中韓新媒體學(xué)院,武漢 430073]

        主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)電影的成功并非偶然,首先是我國(guó)電影事業(yè)不斷發(fā)展,在劇本選取、資源配備、影片營(yíng)銷(xiāo)以及調(diào)度拍攝等方面都有明顯的進(jìn)步,達(dá)到了新時(shí)期社會(huì)對(duì)電影創(chuàng)作的高要求。其次是社會(huì)對(duì)家國(guó)情懷傳播的重視以及觀眾民族意識(shí)的崛起?!堕L(zhǎng)津湖》作為近幾年具有代表性的主旋律電影,主要取材于抗美援朝時(shí)期的長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役,影片從歷史宏觀的角度出發(fā),又對(duì)戰(zhàn)斗英雄進(jìn)行微觀刻畫(huà),多條故事線(xiàn)索相結(jié)合進(jìn)行敘述,不斷對(duì)家國(guó)情懷進(jìn)行渲染和塑造,讓觀眾隨著影片的播放自然產(chǎn)生情感上的共鳴。最后,影片全明星的表演陣容,也是吸引觀眾注意、獲得認(rèn)同的有效策略。本文通過(guò)對(duì)《長(zhǎng)津湖》影片的成功進(jìn)行分析,深入挖掘主旋律電影崛起的原因,為未來(lái)該類(lèi)影片的發(fā)展提供借鑒和參考,促進(jìn)電影事業(yè)的發(fā)展。

        一、主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)電影的興起和發(fā)展

        (一)家國(guó)一體,弘揚(yáng)社會(huì)正氣

        電影傳播相對(duì)于其他媒介而言下沉范圍更廣,觀眾能夠快速地理解其傳遞的信息。因此,對(duì)于民族情感的認(rèn)同和家國(guó)一體的宣傳,主旋律電影本身就具有先天的優(yōu)勢(shì)。在今天,主旋律電影不僅能夠?qū)v史進(jìn)行再現(xiàn),還能弘揚(yáng)社會(huì)正氣,對(duì)價(jià)值觀進(jìn)行正確的引導(dǎo)。

        (二)不斷突破,彰顯民族文化

        近十年來(lái),主旋律電影作為國(guó)家軟實(shí)力彰顯的主要方式,除了對(duì)傳統(tǒng)影視文化進(jìn)行創(chuàng)新以外,還需要對(duì)國(guó)家歷史文化進(jìn)行新的挖掘。而要推動(dòng)主旋律電影的發(fā)展,就要尋找新的突破點(diǎn),將意識(shí)形態(tài)與傳統(tǒng)的文化相結(jié)合無(wú)疑是最好的發(fā)展方向,不斷挖掘與現(xiàn)代的主流社會(huì)形態(tài)相關(guān)聯(lián)的歷史題材進(jìn)行創(chuàng)作,從社會(huì)發(fā)展的各個(gè)方向?qū)ふ彝黄瓶冢⒅厝〔牡亩嘣蛯哟涡?,?shí)現(xiàn)主旋律電影的影響力和社會(huì)認(rèn)可。

        二、電影《長(zhǎng)津湖》的創(chuàng)作策略

        (一)多線(xiàn)融合的敘事結(jié)構(gòu)

        敘事是電影創(chuàng)作者看待生活的獨(dú)特方式,是將整個(gè)電影情節(jié)進(jìn)行串聯(lián)的關(guān)鍵。如果沒(méi)有敘事,主旋律電影很難成為一部完整的藝術(shù)作品。電影《長(zhǎng)津湖》通過(guò)國(guó)家、個(gè)人、集體等三重?cái)⑹孪嘟Y(jié)合,將長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役進(jìn)行全景呈現(xiàn),把愛(ài)國(guó)主義精神展現(xiàn)得淋漓盡致?!堕L(zhǎng)津湖》基于抗美援朝的時(shí)代背景,描寫(xiě)了鋼七連在伍千里的帶領(lǐng)下進(jìn)行英勇戰(zhàn)斗的故事。相對(duì)于其他抗美援朝的影片,《長(zhǎng)津湖》采取的是全方位的敘事結(jié)構(gòu),我們能夠清晰地找到影片的敘事線(xiàn)索:第一是宏觀層面上的政策指揮,表明了援朝的歷史背景以及作戰(zhàn)部署,這一宏大歷史情境的再現(xiàn)揭示了我國(guó)抗美援朝的必要性,為影片的敘事發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。第二是通過(guò)敵方視角進(jìn)行敘事?!堕L(zhǎng)津湖》中的敵方視角,在尊重歷史的基礎(chǔ)上,對(duì)“轟炸中朝邊境、興南港逃離、狂妄的麥克阿瑟以及謹(jǐn)慎的陸1師師長(zhǎng)史密斯”進(jìn)行了紀(jì)實(shí)性的重現(xiàn)。第三是對(duì)鋼七連以及伍萬(wàn)里等英雄戰(zhàn)士進(jìn)行敘事線(xiàn)索的建構(gòu),故事中虛構(gòu)了一個(gè)英雄的團(tuán)體,比如:吳京的伍千里、易烊千璽的伍萬(wàn)里以及朱亞文的梅生等角色塑造,都極具個(gè)人英雄主義色彩。電影在敘事過(guò)程中巧妙融入楊根思與敵人同歸于盡、全員匍匐形成“冰雕連”的真實(shí)歷史,進(jìn)行虛實(shí)結(jié)合的敘事描寫(xiě)。三線(xiàn)敘事的全方位結(jié)合使影片呈現(xiàn)出恢宏的氣勢(shì),既符合當(dāng)前社會(huì)的主流形態(tài),也是對(duì)影片質(zhì)量的保證。

        (二)宏觀場(chǎng)景與微觀特寫(xiě)相結(jié)合

        在《長(zhǎng)津湖》的全景敘事中,宏觀的歷史場(chǎng)景與微觀的人物特寫(xiě)進(jìn)行了有效的結(jié)合,從國(guó)家、個(gè)體、群體三個(gè)維度對(duì)家國(guó)情懷進(jìn)行塑造,書(shū)寫(xiě)出一段震撼人心的民族史詩(shī),這無(wú)疑將主旋律的電影又推向新的高度。電影通過(guò)宏觀的場(chǎng)景讓觀眾看到戰(zhàn)役的全貌,從戰(zhàn)爭(zhēng)背景到全員總攻,在戰(zhàn)斗中呈現(xiàn)出立體激昂的全過(guò)程。除此之外,影片還對(duì)戰(zhàn)略布局進(jìn)行強(qiáng)化,對(duì)戰(zhàn)術(shù)配合進(jìn)行了細(xì)節(jié)的刻畫(huà)。在戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行之前,影片既有規(guī)模宏大的戰(zhàn)前準(zhǔn)備場(chǎng)面,也有對(duì)行軍途中的很多細(xì)節(jié)描繪。比如影片中余從戎曾說(shuō)談子為是“打不死的大英雄”,而后期談子為的犧牲,讓伍萬(wàn)里明白“沒(méi)有打不死的大英雄,只有軍人的榮耀”,前后細(xì)節(jié)的相互呼應(yīng),也讓觀眾明白了英雄的定義。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后,第七穿插連僅剩伍萬(wàn)里一個(gè)人,宋時(shí)輪走近問(wèn)道:“你有什么愿望?”伍萬(wàn)里說(shuō):“恢復(fù)七連建制。”在伍萬(wàn)里的身上凝結(jié)了多少戰(zhàn)友的使命和盼望,這時(shí)候他不僅僅是他自己,還帶著無(wú)數(shù)戰(zhàn)斗英雄的使命?!堕L(zhǎng)津湖》在動(dòng)作塑造和炮火場(chǎng)景的渲染上別具一格,對(duì)宏觀場(chǎng)景刺激感、沖擊感的設(shè)計(jì)獨(dú)具匠心,當(dāng)前隨著電影制作的不斷更新,宏觀、微觀視角的情感共鳴滲透在電影的各個(gè)環(huán)節(jié)中,在新時(shí)代的背景下,這已成為主旋律電影的新方向。

        (三)注重情懷,引發(fā)共鳴

        電影通過(guò)互動(dòng)場(chǎng)景的營(yíng)造,喚醒觀眾的家國(guó)情懷。在互動(dòng)中觀眾可能帶著渴望獲得更多情感能量的想法,在這種需求真正得到滿(mǎn)足時(shí),很多的正向情感就會(huì)在觀眾心中產(chǎn)生。主旋律影片主要通過(guò)大銀幕的形式,激發(fā)觀眾對(duì)國(guó)家和民族的情感傳播,在《長(zhǎng)津湖》雷公犧牲的這段場(chǎng)景中,不少影迷對(duì)中國(guó)人民志愿軍產(chǎn)生高度的身份認(rèn)同,影片中美國(guó)軍事基地被七連奪取時(shí),美軍向志愿軍進(jìn)行了精準(zhǔn)的標(biāo)志彈轟炸,雷公帶著標(biāo)志彈進(jìn)行躲避,最終被美軍炸翻在車(chē)底,他嘴里不斷喊著“疼死我了”“別把我一個(gè)人留在這”,通過(guò)對(duì)個(gè)體生命的敘事,激發(fā)了觀眾的家國(guó)情懷,這種集體化的認(rèn)同感深入每個(gè)觀眾的內(nèi)心。國(guó)家的主流意識(shí)通過(guò)主旋律的電影進(jìn)行宣揚(yáng)傳播,以宏大的主題為背景,在歷史文化的基礎(chǔ)上愛(ài)國(guó)情感不斷進(jìn)行生長(zhǎng),這樣不僅能激發(fā)觀眾的家國(guó)情懷,還能將個(gè)人情感外化為群體情感?!堕L(zhǎng)津湖》將家國(guó)故事與個(gè)人情感進(jìn)行聯(lián)結(jié),在激發(fā)觀眾情懷的同時(shí)還使群體受眾的情感基礎(chǔ)更為牢靠。影片中展示出人民志愿軍在艱難困苦的條件下,依然展現(xiàn)出堅(jiān)韌不拔的戰(zhàn)斗意志,電影通過(guò)抗美援朝經(jīng)典戰(zhàn)役的展示,讓觀眾對(duì)國(guó)家民族的情感產(chǎn)生共鳴。

        (四)明星布局,獲得認(rèn)同

        起用大批明星進(jìn)行影片角色的飾演,是很多主流電影保證票房的有效手段。在以往的電影中,明星聚集的影片雖然很容易獲得觀眾的認(rèn)同,但是也會(huì)因?yàn)閭€(gè)別演員的演技不足影響影片整體的口碑,個(gè)人氣質(zhì)和角色需要的不匹配也被觀眾所詬病?;蛟S因?yàn)椤堕L(zhǎng)津湖》特殊的敘事結(jié)構(gòu),導(dǎo)演在對(duì)演員的選擇上非常講究,對(duì)觀眾比較了解的偉人形象,還是采取穩(wěn)妥的特型演員進(jìn)行飾演,提升了觀眾的好感度。除此之外,為了保證影片的商業(yè)效果,也啟用了一些演技過(guò)硬的明星演員,比如:伍千里的飾演者吳京、伍萬(wàn)里的飾演者易烊千璽以及雷公的飾演者胡軍等,這些角色很多都是虛構(gòu)的,沒(méi)有歷史原型可以參考,再加上演員演技的加持,觀眾也就更容易接受。啟用流量演員飾演英雄人物,主要是能夠激發(fā)觀眾的想象力,通過(guò)明星效應(yīng)產(chǎn)生角色認(rèn)同,讓觀眾沉浸在電影中產(chǎn)生極大的滿(mǎn)足感。在近些年的主旋律電影中,吳京似乎成了一個(gè)標(biāo)志性人物,在《戰(zhàn)狼》系列影片的影響下,他的個(gè)人形象就能自然喚起觀眾對(duì)正義和愛(ài)國(guó)情感的想象,其在《長(zhǎng)津湖》中的表演就給觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的觀影安全感和代入感。

        三、主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)片《長(zhǎng)津湖》成功的原因

        (一)觀眾民族意識(shí)的崛起

        電影是交互關(guān)系極強(qiáng)的藝術(shù)形式,電影的成功一部分來(lái)自團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作和拍攝,還有一部分來(lái)自時(shí)代環(huán)境和觀眾群體,觀眾是影片傳播的關(guān)鍵,影視的創(chuàng)作和發(fā)展要想獲得口碑效益的雙豐收,還必須抓住觀眾的需求,獲得觀眾的接受和認(rèn)可。因此,主旋律電影能夠獲得成功的原因還在于觀眾民族意識(shí)的崛起和家國(guó)情懷的產(chǎn)生,脫離影視傳播來(lái)看這就是一種群眾文化現(xiàn)象。隨著歷史的褪去、社會(huì)的發(fā)展,我國(guó)的經(jīng)濟(jì)、政治、軍事、科技都發(fā)生了巨大的變化,呈現(xiàn)出新的面貌,隨著國(guó)家實(shí)力的不斷發(fā)展,國(guó)民的自豪感和自信心在不斷增加,通過(guò)藝術(shù)的形式讓群眾內(nèi)心的家國(guó)情懷得到了合理的宣泄和滿(mǎn)足,這也是近年來(lái)主旋律電影獲得好評(píng)的基礎(chǔ)。從我國(guó)歷史來(lái)看,近代社會(huì)很長(zhǎng)一段時(shí)間都是處于被壓迫的狀態(tài)之下,隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平的提高,觀眾的歷史責(zé)任感和民族意識(shí)也隨之發(fā)展。主旋律電影的崛起不單單是影視行業(yè)的繁榮,還是社會(huì)歷史發(fā)展下的文化現(xiàn)象,是隨觀眾民族意識(shí)崛起而出現(xiàn)的市場(chǎng)需求。

        (二)營(yíng)造互動(dòng)情境,增強(qiáng)情感號(hào)召

        就主旋律影片的價(jià)值而言,在影片互動(dòng)情境的創(chuàng)設(shè)和渲染上,它不僅可以促進(jìn)對(duì)民族文化的認(rèn)同,還可以對(duì)民族情感進(jìn)行傳播。影片中的互動(dòng)情感建立是觀眾的共同記憶,也是促進(jìn)文化認(rèn)同的關(guān)鍵,無(wú)論是歷史戰(zhàn)爭(zhēng)的宏觀主題還是紅色故事,這些影片的敘事設(shè)計(jì)都需要以觀眾的文化素養(yǎng)為基礎(chǔ),這樣才能建立影片與人、人與社會(huì)之間的情感聯(lián)系。觀眾能夠?qū)τ捌瑑?nèi)容進(jìn)行解讀才能實(shí)現(xiàn)真正的情境互動(dòng),感受到影片強(qiáng)大的情感號(hào)召。在當(dāng)下的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,30歲以下的年輕人成為影視作品的主力軍。因此,在情境的營(yíng)造和故事的推進(jìn)上我們要進(jìn)行年輕態(tài)的轉(zhuǎn)化,在電影中設(shè)置符合年輕觀眾的趣味文化,這樣才能吸引觀眾的注意力。在這個(gè)前提下,我們可以將宏觀的敘事與年輕一代的日常生活相聯(lián)系,將復(fù)雜的歷史敘事轉(zhuǎn)化為年輕人理解的社會(huì)符號(hào),重視對(duì)個(gè)體跌宕起伏的命運(yùn)進(jìn)行表現(xiàn),以小見(jiàn)大進(jìn)行情境塑造,引發(fā)年輕人對(duì)社會(huì)歷史的思考?!堕L(zhǎng)津湖》將大歷史的描寫(xiě)落在小人物的身上,采取平凡的敘事對(duì)英雄進(jìn)行刻畫(huà)。比如:伍萬(wàn)里初上戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)的恐懼和害怕、雷公彌留之際的擔(dān)心以及楊根思獨(dú)自堅(jiān)守陣地的決心等。電影通過(guò)對(duì)這些人物進(jìn)行細(xì)微生動(dòng)的描寫(xiě),構(gòu)建小我與歷史英雄的聯(lián)系,拉近了觀眾與英雄人物的距離?;跉v史背景對(duì)角色和場(chǎng)景進(jìn)行深入刻畫(huà),把主題融入碎片化的互動(dòng)情境中,這樣才能有效激發(fā)起觀眾的愛(ài)國(guó)情感。

        (三)注重國(guó)家意識(shí)的傳播

        《長(zhǎng)津湖》通過(guò)影視藝術(shù)作品的呈現(xiàn),對(duì)觀眾進(jìn)行價(jià)值的引導(dǎo)和精神的塑造,產(chǎn)生了積極的社會(huì)影響力。電影在敘事的同時(shí)還展示出志愿軍盡忠職守、永不放棄的優(yōu)秀品質(zhì)和家國(guó)擔(dān)當(dāng)。影片通過(guò)正確的政治立場(chǎng)的表達(dá),運(yùn)用影視的方式對(duì)國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)進(jìn)行貫徹。主旋律影視作品作為國(guó)家意識(shí)傳播的重要載體,推動(dòng)著社會(huì)的發(fā)展和人類(lèi)的進(jìn)步。

        (四)多樣的營(yíng)銷(xiāo)形式

        一部影片的優(yōu)秀除了選材內(nèi)容和情節(jié)創(chuàng)作的出色以外,與電影營(yíng)銷(xiāo)的方式也有很大關(guān)系?!堕L(zhǎng)津湖》抓住國(guó)慶節(jié)假日的特殊檔期,在觀眾愛(ài)國(guó)情感最為濃厚的時(shí)候上映。電影制作方在國(guó)慶節(jié)前一個(gè)月就先行發(fā)布了電影主題曲《最可愛(ài)的人》,通過(guò)老歌新唱的方式引起社會(huì)的廣泛關(guān)注,然后在各大媒體平臺(tái)進(jìn)行預(yù)告片的投放,通過(guò)特技制作、拍攝花絮等精彩片段的播放,將氣勢(shì)磅礴、槍林彈雨的戰(zhàn)斗場(chǎng)面進(jìn)行不斷的輸出,增加了觀眾對(duì)電影的期待。同時(shí),電影選擇在蕭山革命烈士陵園、侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館以及中國(guó)共產(chǎn)黨歷史展覽館等具有歷史意義的地方進(jìn)行點(diǎn)映,也為電影的上映增加了更多的儀式感,提升了觀眾的觀影期待。在上映初期,影片就呈現(xiàn)“口碑好、票房增長(zhǎng)快”的局面,同時(shí)加強(qiáng)在微博、抖音等自媒體平臺(tái)進(jìn)行口碑的大力宣傳,發(fā)起歷史、軍事、教育等多個(gè)話(huà)題討論活動(dòng),通過(guò)在網(wǎng)上對(duì)角色和臺(tái)詞的討論,進(jìn)一步擴(kuò)大影片對(duì)市場(chǎng)的影響力。后期則側(cè)重于引起觀眾家國(guó)情懷的共鳴,不斷延長(zhǎng)電影的放映檔期,在觀眾心中掀起一股愛(ài)國(guó)熱潮,形成長(zhǎng)津湖效應(yīng),影響更多的人去影院進(jìn)行觀看??梢?jiàn),在不同階段進(jìn)行合理的營(yíng)銷(xiāo)無(wú)疑是電影取得成功的必要條件。

        四、結(jié)語(yǔ)

        《長(zhǎng)津湖》是主旋律電影取得成功的標(biāo)準(zhǔn)示范,其憑借絕對(duì)的實(shí)力和成熟的營(yíng)銷(xiāo)登上我國(guó)電影的票房榜首。電影在敘事上采用宏觀決策、微觀戰(zhàn)斗以及敵方對(duì)抗三線(xiàn)并置的穿插方式進(jìn)行有效的電影表達(dá),在互動(dòng)場(chǎng)景的塑造上結(jié)合宏觀場(chǎng)景與微觀特寫(xiě)將戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行全景呈現(xiàn),再配合特殊節(jié)點(diǎn)進(jìn)行上映,有針對(duì)性地對(duì)影片進(jìn)行策劃營(yíng)銷(xiāo),帶動(dòng)受眾情感的共鳴,推動(dòng)影片票房的不斷攀升。對(duì)于未來(lái)主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)電影的發(fā)展,我們不僅要重視對(duì)內(nèi)容和場(chǎng)景的打造,還要緊跟時(shí)代的步伐進(jìn)行營(yíng)銷(xiāo)方式的合理選擇,這樣才能夠?qū)⒅餍呻娪坝绊懭?、塑造人的作用發(fā)揮到最大。主旋律電影的成功也是我國(guó)電影事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展,這是一種社會(huì)現(xiàn)象,也是一種文化現(xiàn)象,觀眾民族意識(shí)的崛起也成為我們未來(lái)電影創(chuàng)作新的方向。

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