張桂林

土家族自稱 “畢茲卡”， 主要分布在湘、 鄂、 黔、渝三省一市交界地帶的武陵山區(qū)。 貴州省的土家族主要居住在黔東北的沿河、 德江、 思南、 印江、 江口五縣，是我國土家族主要聚居地之一。 山歌是流行在黔東北土家族聚居地的一種重要的民歌種類， 是勞動(dòng)人民在長期生活過程中傳承下來的優(yōu)秀民間文化， 具有典型的山地文化特點(diǎn)。［1］下面從調(diào)式音階、 曲體結(jié)構(gòu)、 旋律形態(tài)和節(jié)奏節(jié)拍幾方面對黔東北土家族山歌進(jìn)行分析。

一、 調(diào)式音階

筆者通過田野調(diào)查與資料收集， 共收錄整理了42首黔東北土家族山歌， 經(jīng)過打譜與分析， 對其調(diào)式音階的構(gòu)成有了大致的掌握。 在此基礎(chǔ)上， 對黔東北土家族山歌也可作窺見全貌的認(rèn)識(shí)。

表1： 黔東北土家族山歌調(diào)式統(tǒng)計(jì)表

從表中可以看出， 徵調(diào)式占黔東北土家族山歌的比重最大， 其次是宮調(diào)式和角調(diào)式， 然后是羽調(diào)式， 目前還沒發(fā)現(xiàn)有商調(diào)式山歌的出現(xiàn)。 徵調(diào)式的調(diào)式色彩與西方的大調(diào)式類似， 適合表現(xiàn)歡快活潑的氣氛， 這恰恰與黔東北土家族山歌所表現(xiàn)的風(fēng)格相契合。 音階構(gòu)成上，主要是五聲音階和四聲音階為主， 其中五聲音階有18首， 在這18 首山歌中， 排列出了14 種不同的音階， do、re、 mi、 sol、 la； sol、 la、 do、 re、 mi； fa、 sol、 si、 do、re； re、 mi、 sol、 la、 si； do、 re、 fa、 sol、 la 五種音階各有2 首， 其余7 首都有著不同的音階組合。 四聲音階共有十種不同的排列組合， F 為宮的調(diào)式占比最多， 其中有7 首是F 宮C 徵調(diào)式， 音階為do、 re、 fa、 sol， 還有re、 fa、 sol、 la 這樣缺徵音的四聲音階。 此外， sol、 la、do、 re 四聲音階的有3 首， la、 si、 re、 mi 音階的有2 首等。 在四聲音階中， 有一個(gè)普遍的特點(diǎn)， 就是角音的缺失， 22 首四聲音階歌曲中有19 首缺少角音。 從所收集到的曲譜來看， 黔東北土家族山歌的調(diào)式較為單一， 以徵調(diào)式占絕大部分， 有少量的宮調(diào)式、 角調(diào)式和羽調(diào)式， 沒有發(fā)現(xiàn)商調(diào)式。 音階構(gòu)成則較為豐富， 五聲音階和四聲音階都有相當(dāng)多的組合方式。

二、 曲體結(jié)構(gòu)

筆者所收集的42 首黔東北土家族山歌， 都是以一段體為主體結(jié)構(gòu)， 目前尚未發(fā)現(xiàn)有二段體或更大規(guī)模的曲體結(jié)構(gòu)。 在一段體中， 主要有兩句體、 四句體以及多句體， 此外， 也有少量的三句體和五句體的曲體結(jié)構(gòu)［2］。

（一） 兩句體

在這42 首山歌中， 兩句體結(jié)構(gòu)的有9 首， 可分為變化重復(fù)型和對比型兩種。 變化重復(fù)型兩句體的結(jié)構(gòu)圖示為a+a1， 對比型兩樂體的結(jié)構(gòu)圖示為a+b， 兩個(gè)樂句是對比關(guān)系。［3］

沿河縣的 《趕著牛兒上高山》 是一首變化重復(fù)型的兩句體， 如譜例1 所示。

譜例1：

樂曲由兩個(gè)變化重復(fù)的樂句構(gòu)成， 結(jié)構(gòu)圖示a+a1，bB 宮F 徵調(diào)式。 兩個(gè)樂句的前半部分對比較大， 有著各自的旋律走向， 后半部分在節(jié)奏、 旋律上都有著相似之處。 樂曲整個(gè)音域不高， 在五度以內(nèi)， 節(jié)奏比較跳躍，加上頻繁的倚音， 風(fēng)格輕松活潑。

（二） 四句體

四句體是黔東北土家族山歌最常見的結(jié)構(gòu)， 筆者共收集到17 首， 根據(jù)曲體結(jié)構(gòu)的不同主要分為三種類型，一類是四個(gè)樂句作變化重復(fù)構(gòu)成的重復(fù)型四句體， 結(jié)構(gòu)圖示： a+a1+a2+a3； 一類是上下、 上下結(jié)構(gòu)的四句體，結(jié)構(gòu)圖示： a+b+a1+b1； 另一類是 “起、 承、 轉(zhuǎn)、 合” 型的四句體， 結(jié)構(gòu)圖示： a+b+c+b1。

沿河縣的 《巖上砍柴巖下梭》 是一首樂句重復(fù)型四句體， 如譜例2 所示。

譜例2：

這首樂曲的結(jié)構(gòu)圖示為： a+a1+a2+a3， D 宮A 徵調(diào)式。 四個(gè)樂句的節(jié)奏基本一致， 只是旋律走向上略有不同， 且落音都是落在主音上。 每個(gè)樂句四小節(jié)， 節(jié)奏比較規(guī)整， 音域不寬， 在五度內(nèi)進(jìn)行， 但常出現(xiàn)四度的上下跳進(jìn)， 在平穩(wěn)進(jìn)行中又具有起伏感。

同是沿河縣的高腔山歌 《這山?jīng)]得那山高》 則是另一種結(jié)構(gòu)的樂曲， 如譜例3。

譜例3：

這首樂曲結(jié)構(gòu)為a+b+a1+b1， 屬于上下、 上下結(jié)構(gòu)的重復(fù)型四句體， 調(diào)式為D 宮A 徵， a 樂句與a1 樂句在各自的第二、 四小節(jié)兩個(gè)長音處相同， 一、 三小節(jié)則是有一定的對比性， b1 樂句后半部分與b 樂句重復(fù)， 屬異頭合尾。 樂曲在開始處出現(xiàn)了一次四度的大跳， 到達(dá)全曲的最高音， 此后基本是以二、 三度的形式平穩(wěn)進(jìn)行。

（三） 多句體

從筆者目前所分析的樂譜資料來看， 黔東北土家族山歌的多句體結(jié)構(gòu)較為多樣， 六句體數(shù)量最多， 此外，還有八句體、 九句體、 十句體等較為長大的結(jié)構(gòu)。

沿河縣的高腔山歌 《望牛山歌》 是一首廣為人知的歌曲， 曲體結(jié)構(gòu)是由六個(gè)樂句組成的多句體， 如譜例4所示。

譜例4：

這首山歌的結(jié)構(gòu)圖示： 引腔+a+b+a1+b1+a2+b2+尾腔，bE 宮bB 徵調(diào)式。 整首樂曲是在a+b 兩個(gè)對比樂句的基礎(chǔ)上做兩次變化重復(fù)而來， 變化之處主要在歌詞的實(shí)詞部分， 重復(fù)部分在襯詞部分。 樂曲的引腔和尾腔首尾呼應(yīng)， 使整首歌曲形成一個(gè)統(tǒng)一的整體， 結(jié)構(gòu)非常完整。

黔東北土家族山歌的多句體還有一種較為特殊的曲式結(jié)構(gòu)， 即一個(gè)樂句反復(fù)出現(xiàn)兩次或兩次以上， 每次反復(fù)之間插入對比性的樂句， 這種曲式在西方音樂中叫作“回旋曲式”， 在中國民族曲式結(jié)構(gòu)中則被稱為 “循環(huán)曲式”。 江口縣的 《手捧涼水給哥喝》 就體現(xiàn)出了循環(huán)曲式的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。 這首樂曲是由十二個(gè)樂句構(gòu)成的多句體， 結(jié)構(gòu)圖示： a+b+c+b1+d+b2+c1+b3+d1+b4+e+b5， F宮C 徵調(diào)式。

三、 旋律形態(tài)

黔東北土家族山歌根據(jù)曲調(diào)的高低可分為高腔和平腔， 其中， 高腔山歌是其音樂文化最具特色的類型。 高腔類的山歌和平腔類的山歌在旋律形態(tài)上有著不同特征。

（一） 曲調(diào)進(jìn)行方式

黔東北土家族山歌的曲調(diào)進(jìn)行方式主要有級進(jìn)、 跳進(jìn)和同度進(jìn)行三種， 級進(jìn)在當(dāng)?shù)厣礁柚芯哂衅毡樾蕴卣鳎?在平腔和高腔山歌中都非常常見， 是曲調(diào)進(jìn)行的主要方式。 跳進(jìn)主要出現(xiàn)在高腔類的山歌中， 以四度和八度的跳進(jìn)較為常見， 平腔類的山歌偶有大跳。 同度進(jìn)行在黔東北土家族山歌中也較為常見， 往往出現(xiàn)在樂曲的開頭和中間。

1.級進(jìn)

黔東北土家族山歌的曲調(diào)大部分是呈波浪形的迂回級進(jìn)， 較少有連續(xù)的上行或下行， 如銅仁的 《三個(gè)斑鳩飛過灣》， a 樂句從宮音開始， 旋律圍繞著宮音的上下三度進(jìn)行， 之后落在羽音。 b 樂句開頭音以a 樂句的落音羽音開始， 是 “魚咬尾” 的結(jié)構(gòu)。 全曲始終以大二度和小三度音程為主作上、 下行運(yùn)動(dòng)， 樂曲中間出現(xiàn)了三次的四度的跳進(jìn)， 但并不影響整體平穩(wěn)進(jìn)行的風(fēng)格。

2.跳進(jìn)

黔東北土家族山歌的曲調(diào)進(jìn)行以級進(jìn)為主， 跳進(jìn)為輔。 平腔類的山歌的跳進(jìn)通常是四度的小跳， 較少出現(xiàn)五、 八度的大跳， 如上述譜例1。 高腔類的山歌跳進(jìn)更為頻繁， 跳進(jìn)的幅度也更大， 常常出現(xiàn)在樂曲的開始部分， 飽含著勞動(dòng)人民的激情， 同時(shí)又具有呼喚和引人注意的效果。 如沿河縣的 《不唱山歌心不寬》， 這是一首上下、 上下的四句體山歌， 結(jié)構(gòu)圖示： a+b+a1+插句+b1， C 宮調(diào)式。 樂曲一開始就從徵音大跳至高八度的徵音， 隨后曲調(diào)逐漸下行， 在一個(gè)向下五度跳進(jìn)后回到低八度的徵音， 隨后b 樂句又是從a 樂句尾音的高八度開始， 迂回進(jìn)行到宮音上方的二度音結(jié)束。 a1 樂句在中間部分與a 樂句發(fā)生對比， 前后基本一致， 插句部分也有一個(gè)四度的跳進(jìn)。 b1 樂句落音雖然比b 樂句低一個(gè)二度， 但是兩個(gè)樂句的曲調(diào)進(jìn)行和節(jié)奏基本一致， 其中也有四、 五度的跳進(jìn)。 整首樂曲頻繁出現(xiàn)的跳進(jìn)， 使得旋律起伏感大， 具有較強(qiáng)的可聽性。

3.同度進(jìn)行

黔東北土家族山歌同度進(jìn)行的方式相對較少， 常常是在樂曲的開始和中間部分出現(xiàn)， 如譜例5 所示。

譜例5：

沿河縣的高腔山歌 《這山望去那山平》 是一首上下、 上下重復(fù)型四句體， 結(jié)構(gòu)為a+b+a1+b1， G 宮調(diào)式。歌曲旋律起伏不大， 在一個(gè)五度內(nèi)進(jìn)行， 但是音域高，基本在高音區(qū)進(jìn)行， 音調(diào)高亢， 前三個(gè)樂句開頭都是同度進(jìn)行， 節(jié)奏較為自由。

（二） 曲調(diào)發(fā)展手法

黔東北土家族山歌大多結(jié)構(gòu)比較簡短， 曲調(diào)發(fā)展手法主要是重復(fù)， 此外也有樂句穿插這一手法。

1.重復(fù)

重復(fù)包括變化重復(fù)和嚴(yán)格重復(fù)， 黔東北土家族山歌以變化重復(fù)為主， 如上述譜例1 的 《趕著牛兒上高山》，樂曲的兩個(gè)樂句前半部分對比較大， 主要在結(jié)尾時(shí)重復(fù)， 屬于 “變頭合尾”。［4］而譜例2 的 《巖上砍柴巖下梭》的四個(gè)樂句的變化則不大， 節(jié)奏基本一致。 在這四個(gè)樂句中， a 樂句與a2 樂句具有更大的相似之處， a1 樂句與a3 樂句則更為相似。 具體體現(xiàn)在a 與a2、 a1 與a3 的襯詞部分都是基本相同的。 正是由于在一遍遍的重復(fù)中又有一定的對比， 才使得這首樂曲不至于枯燥、 乏味。

嚴(yán)格重復(fù)在黔東北土家族民歌較為少見， 江口縣的《只愿情哥心相通》 就是一首按照嚴(yán)格重復(fù)發(fā)展而來的山歌， 整首樂曲由a+b 兩個(gè)樂句重復(fù)五次構(gòu)成， a 樂句在從第二次重復(fù)開始， 每次重復(fù)都有一點(diǎn)極其細(xì)微的變化， 不影響嚴(yán)格重復(fù)的性質(zhì)。［5］

2.穿插

穿插這一曲調(diào)發(fā)展手法主要運(yùn)用在多句體的曲式結(jié)構(gòu)當(dāng)中， 有一個(gè)相對不變的樂句穿插在其他樂句之間。江口縣的 《手捧涼水給哥喝》 就是一個(gè)典型的穿插結(jié)構(gòu)的樂曲， b 樂句作為一個(gè)固定的樂句， 有規(guī)律地穿插在其他樂句之間， 也即 “循環(huán)曲式”。 此外， 印江縣的《大田栽秧行對行》 是一首多句體高腔山歌， 結(jié)構(gòu)圖示：a+b+c+d+b1+e+f+b2+g+h， b 樂句在樂曲中變化重復(fù)了兩次， 穿插在其他對比性的樂句之間， 使樂曲在對比進(jìn)行中又有一些重復(fù)的元素。

四、 節(jié)拍節(jié)奏

（一） 節(jié)拍

黔東北土家族山歌的節(jié)拍有兩種不同的形態(tài)， 一種是比較規(guī)整， 另一種則顯得比較自由， 沒有固定的節(jié)拍規(guī)則， 稱為 “散板”。 在規(guī)整節(jié)拍中， 2/4 拍是最為常見的， 上述列舉的樂曲基本都是2/4 拍。 此外， 也有少量的3/4 拍和混合拍子。 如江口縣的 《手捧涼水給哥喝》就是以三拍子為主， 在樂曲進(jìn)行中不停的變化節(jié)拍， 一共出現(xiàn)了五種不同的節(jié)拍。

自由節(jié)拍在黔東北土家族山歌中比較常見， 在筆者所收集到的42 首樂譜中， 就有11 首是自由節(jié)拍， 顯示出了黔東北土家族人喜好非均分律動(dòng)的特點(diǎn)。

（二） 節(jié)奏

黔東北土家族山歌的節(jié)奏比較豐富， 除了一些基本的節(jié)奏型， 如X、 XX、 XXX、 X.X、 XXXX 以外， 切分節(jié)奏、 三連音也時(shí)有出現(xiàn)。 節(jié)奏基本上呈現(xiàn)出來的是前緊后松的特點(diǎn)， 許多樂曲結(jié)尾音時(shí)值都較長。 歌詞通常是一字一音， 一些襯詞會(huì)一字多音， 實(shí)詞部分節(jié)奏較為緩慢， 襯詞部分節(jié)奏快速多變。

結(jié) 語

通過從調(diào)式音階、 曲體結(jié)構(gòu)、 旋律形態(tài)和節(jié)奏節(jié)拍四個(gè)方面的分析可知， 黔東北土家族山歌的調(diào)式較為單一， 以徵調(diào)式為主， 音階主要有四音列和五音列， 根據(jù)調(diào)式的不同可排列出不同的組合。 曲體結(jié)構(gòu)以兩句體、四句體和多句體為主，旋律進(jìn)行方式有級進(jìn)、 跳進(jìn)和同度進(jìn)行， 曲調(diào)發(fā)展手法主要有重復(fù)和穿插等。 節(jié)拍有規(guī)整節(jié)拍和自由節(jié)拍， 節(jié)奏和歌詞有著緊密的聯(lián)系。