薛少雄

［摘要］在現(xiàn)有虛擬現(xiàn)實(shí)出版物作品屬性認(rèn)定理論中，計(jì)算機(jī)軟件保護(hù)論、VR作品獨(dú)立保護(hù)論有將觸覺、味覺、嗅覺等“非視覺、聽覺要素”納入著作權(quán)法保護(hù)的可能。然而，我國著作權(quán)法保護(hù)的一般客體一直以來并沒有突破視覺作品與聽覺作品的界限。文章闡述虛擬現(xiàn)實(shí)出版物中“非視覺、聽覺要素”的不可版權(quán)性，認(rèn)為虛擬現(xiàn)實(shí)出版物中的“非視覺、聽覺要素”本質(zhì)上是虛擬現(xiàn)實(shí)出版物畫面內(nèi)容的輔助性技術(shù)手段，無論是從作品表達(dá)形式角度，還是獨(dú)創(chuàng)性角度，都無法達(dá)到著作權(quán)法意義上的作品要求，不僅不符合我國著作權(quán)法作品屬性的認(rèn)定理論，而且存在對某一表達(dá)要素的壟斷以及侵害公共利益的可能，且“非視覺、聽覺要素”之于虛擬現(xiàn)實(shí)出版物價值地位較低，應(yīng)不予以其著作權(quán)法意義上的保護(hù)，并提出虛擬現(xiàn)實(shí)出版物作品屬性保護(hù)的完善路徑：視聽作品保護(hù)論，認(rèn)為“非視覺、聽覺要素”應(yīng)排除在虛擬現(xiàn)實(shí)出版物作品屬性認(rèn)定之外，虛擬現(xiàn)實(shí)出版物作為將二維平面的被出版作品轉(zhuǎn)化成以畫面為主的三維立體影像的演繹作品，應(yīng)當(dāng)屬于我國著作權(quán)法語境下的視聽作品范疇。

［關(guān)鍵詞］非視覺；聽覺要素；虛擬現(xiàn)實(shí)；出版物

在新時代，隨著信息傳播的變革，傳統(tǒng)印刷工藝以虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)為媒介，實(shí)現(xiàn)由實(shí)體向虛擬、由二維平面向三維立體的轉(zhuǎn)變。虛擬現(xiàn)實(shí)出版物應(yīng)運(yùn)而生，進(jìn)入人們視野，而關(guān)于虛擬現(xiàn)實(shí)出版物作品屬性引發(fā)各界關(guān)注。在現(xiàn)有虛擬現(xiàn)實(shí)出版物作品屬性認(rèn)定理論中，計(jì)算機(jī)軟件保護(hù)論、VR作品獨(dú)立保護(hù)論采用虛擬現(xiàn)實(shí)出版物各要素集中保護(hù)的模式，有將觸覺、味覺、嗅覺等“非視覺、聽覺要素”納入著作權(quán)法保護(hù)的可能。然而，我國著作權(quán)法保護(hù)的一般客體一直以來并沒有突破視覺作品與聽覺作品的界限。如果對虛擬現(xiàn)實(shí)出版物的“非視覺、聽覺要素”提供著作權(quán)法意義上的保護(hù)，不僅會造成我國著作權(quán)法作品屬性認(rèn)定理論的混亂，還會存在對某一表達(dá)要素的壟斷和侵害公共利益的可能。因此，文章以虛擬現(xiàn)實(shí)出版物中“非視覺、聽覺要素”為視角，剖析虛擬現(xiàn)實(shí)出版物中“非視覺、聽覺要素”的不可版權(quán)性，指出計(jì)算機(jī)軟件保護(hù)論、VR作品獨(dú)立保護(hù)論對“非視覺、聽覺要素”保護(hù)的不合理性，并認(rèn)為虛擬現(xiàn)實(shí)出版物作為將二維平面的被出版作品轉(zhuǎn)化成以畫面為主的三維立體影像的演繹作品，應(yīng)當(dāng)屬于我國著作權(quán)法語境下的視聽作品范疇。

一、虛擬現(xiàn)實(shí)出版物中“非視覺、聽覺要素”的不可版權(quán)性

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)是一種計(jì)算機(jī)仿真系統(tǒng)，通過對三維世界的模擬創(chuàng)造出一種嶄新的交互系統(tǒng)。它利用計(jì)算機(jī)生成一種模擬環(huán)境，是一種多源信息融合的交互式三維動態(tài)視景和實(shí)體行為系統(tǒng)仿真，并使用戶沉浸于該環(huán)境中［1］。而在“虛擬現(xiàn)實(shí)+出版”的新業(yè)態(tài)商業(yè)模式下，虛擬現(xiàn)實(shí)出版物指依托于虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，使被出版作品的內(nèi)容脫離文字與二維平面，并轉(zhuǎn)化成包含可互動的動態(tài)連續(xù)畫面，伴有氣味、聲音，甚至可接觸實(shí)物的虛擬立體影像。然而，具體到虛擬現(xiàn)實(shí)出版物作品屬性認(rèn)定中，虛擬現(xiàn)實(shí)出版物中的“非視覺、聽覺要素”應(yīng)當(dāng)予以排除。

（一）“非視覺、聽覺要素”不符合著作權(quán)法語境下作品的要求

第一，虛擬現(xiàn)實(shí)出版物中的“非視覺、聽覺要素”難以達(dá)到獨(dú)創(chuàng)性的要求。要素指必須具有的或本質(zhì)性的組成部分，是構(gòu)成事物的必然因素?！胺且曈X、聽覺要素”作為增強(qiáng)虛擬現(xiàn)實(shí)出版物體驗(yàn)感、沉浸感、互動感不可或缺的部分，是畫面中內(nèi)容的需要，也是情節(jié)在適當(dāng)時間點(diǎn)的感官觸發(fā)，讓受眾獲得真實(shí)的體驗(yàn)感，從而沉浸在虛擬現(xiàn)實(shí)出版物所描繪的世界中。從獨(dú)創(chuàng)性感知的效果來看，虛擬現(xiàn)實(shí)出版物中的“非視覺、聽覺要素”是基于現(xiàn)實(shí)場景受眾所熟知并易感知到的味覺、嗅覺、觸覺等，使受眾獲得真實(shí)感，在一定程度上不具有創(chuàng)造性。從獨(dú)創(chuàng)性的表現(xiàn)形式來看，虛擬現(xiàn)實(shí)出版物的獨(dú)創(chuàng)性集中體現(xiàn)在畫面獨(dú)創(chuàng)性上。虛擬現(xiàn)實(shí)出版物作為一種演繹行為，是在尊重原作品的基礎(chǔ)上將內(nèi)容轉(zhuǎn)化成虛擬三維立體影像，通過畫面播放、展示被出版作品中的人物、內(nèi)容、情節(jié)，且虛擬技術(shù)的介入以畫面為核心。這里“非視覺、聽覺要素”只是輔助畫面獨(dú)創(chuàng)性的體現(xiàn)，其本身并無獨(dú)創(chuàng)性可言，且“非視覺、聽覺要素”在技術(shù)上的運(yùn)用也是對虛擬現(xiàn)實(shí)出版物畫面內(nèi)容的輔助性技術(shù)手段，并不能構(gòu)成著作權(quán)法意義上的作品。

第二，“非視覺、聽覺要素”之于虛擬現(xiàn)實(shí)出版物并沒有具體、有形的表達(dá)形式。單純的觸覺、嗅覺、味覺等本身指向單一的物理信息，既無法承載多源的情感思想，也無法構(gòu)成著作權(quán)法意義上的綜合理念表達(dá)。歐盟法院（ECJ）在審理Levola Hengelo v. Smilde Foods案時從表達(dá)方式上入手，認(rèn)為規(guī)定的作品必須通過某種能夠被精準(zhǔn)的、客觀的、確定的方式加以表達(dá)，而諸如食品的味道無法通過技術(shù)手段精準(zhǔn)和客觀地確定，因此不屬于著作權(quán)法保護(hù)的作品。當(dāng)“非視覺、聽覺要素”依托特定虛擬現(xiàn)實(shí)出版物時，“非視覺、聽覺要素”也就沒有獨(dú)立的表達(dá)形式和綜合理念。也就是說，虛擬現(xiàn)實(shí)出版物的表達(dá)形式和綜合理念依托于虛擬現(xiàn)實(shí)畫面的內(nèi)容，而“非視覺、聽覺要素”的介入是具體畫面、情節(jié)的需要，是按照計(jì)算機(jī)指令觸發(fā)的某種氣體或者味道，使受眾獲得真實(shí)的體驗(yàn)感。“非視覺、聽覺要素”本質(zhì)上屬于虛擬現(xiàn)實(shí)出版物畫面內(nèi)容的輔助性技術(shù)手段，僅傳遞單一的物理信息。

第三，虛擬現(xiàn)實(shí)出版物中“非視覺、聽覺要素”本質(zhì)是一種技術(shù)方法，歸屬于我國專利法規(guī)制。在技術(shù)層面上，虛擬現(xiàn)實(shí)出版物中的“非視覺、聽覺要素”可簡要地分為兩個部分：硬件層面和軟件層面。具體而言，兩者分別指能夠展現(xiàn)“非視覺、聽覺要素”的虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備和以何種具體表現(xiàn)形式呈現(xiàn)“非視覺、聽覺要素”的計(jì)算機(jī)代碼。軟件層面的實(shí)現(xiàn)效果依賴于硬件層面是否具備相應(yīng)的技術(shù)條件，即“非視覺、聽覺要素”在虛擬現(xiàn)實(shí)場景中的最終實(shí)現(xiàn)效果由硬件層面的技術(shù)條件決定。虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備對“非視覺、聽覺要素”的復(fù)制方法、再現(xiàn)技術(shù)以及仿真效果本質(zhì)上屬于一種技術(shù)方案。依照我國著作權(quán)法中“思想與表達(dá)二分法”的要求，著作權(quán)法只保護(hù)作品的表達(dá)，不能涉及作品所承載的思想、實(shí)用性功能和技術(shù)措施。在Kecofa v. Lanc?me案中，法國最高法院認(rèn)為香水氣味僅是應(yīng)用技術(shù)的結(jié)果，在著作權(quán)法意義上不能被視為一種創(chuàng)作。

（二）“非視覺、聽覺要素”存在的表達(dá)壟斷及公共利益侵害

虛擬現(xiàn)實(shí)出版物中的“非視覺、聽覺要素”具有抽象性，并不能明確指向具體物品，因此具有表達(dá)壟斷的潛在危險。與商標(biāo)法保護(hù)諸如氣味商標(biāo)等非傳統(tǒng)商標(biāo)不同，著作權(quán)法沒有商標(biāo)法所要求的“指向性”要件。個體針對外界刺激進(jìn)行感知并可準(zhǔn)確做出辨別的要素十分有限，表達(dá)本身所具有的模糊性和欣賞者的主觀性也決定了個體本身難以產(chǎn)生明確的指向性。如果對虛擬現(xiàn)實(shí)出版物中某一單獨(dú)出現(xiàn)的不具備明確指向性的抽象甜味感知予以著作權(quán)法保護(hù)，那么表現(xiàn)該甜味或者有類似甜味的表達(dá)都有被納入著作權(quán)法保護(hù)范圍的可能，則可以更進(jìn)一步推斷出表現(xiàn)“甜味”這一“非視覺、聽覺要素”背后所有表達(dá)存在壟斷的結(jié)論。

公共利益指“一個特定群體存在和發(fā)展所必需的、該社會群體中不確定的個人都可以享有的利益”［2］。知識產(chǎn)權(quán)的擴(kuò)張過程實(shí)際上就是知識產(chǎn)權(quán)的私權(quán)化進(jìn)程，而知識產(chǎn)權(quán)的擴(kuò)張必然會使公共利益受到直接或間接地削弱。虛擬現(xiàn)實(shí)出版物中的“非視覺、聽覺要素”具有較強(qiáng)的公共資源屬性，是能引起觸覺、嗅覺、味覺等個體感知，存在于現(xiàn)實(shí)生活的物體、氣味、香料和其他為公眾所熟知并可感知的公共產(chǎn)品，具有不可替代性。“著作權(quán)只是一種手段，在建立起繁榮的創(chuàng)造性社會根本基礎(chǔ)的同時，著作權(quán)法完全有必要通過一個廣闊的公共領(lǐng)域來保留有用的創(chuàng)造力價值?！保?］從這個角度來說，某一特定的氣味等可觸實(shí)感的技術(shù)使用是營造虛擬現(xiàn)實(shí)場景的公用表達(dá)，如果對其進(jìn)行私權(quán)保護(hù)，勢必會造成虛擬現(xiàn)實(shí)出版產(chǎn)業(yè)的“圈地運(yùn)動”，阻礙虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)以及虛擬現(xiàn)實(shí)出版行業(yè)的發(fā)展，在一定程度上違背了著作權(quán)法的立法目的。

（三）“非視覺、聽覺要素”之于虛擬現(xiàn)實(shí)出版物價值地位較低

著作權(quán)客體的擴(kuò)張?jiān)从趦蓚€需求：一是技術(shù)革新提供的新表達(dá)手段，產(chǎn)生新的作品類型；二是新興智力成果因商業(yè)價值和利益訴求而擴(kuò)大作品的保護(hù)范圍［4］。

隨著知識產(chǎn)權(quán)經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展，部分本不符合作品構(gòu)成要件的新興智力成果，因經(jīng)濟(jì)價值而被納入著作權(quán)法保護(hù)范圍。因此，司法實(shí)踐在考察虛擬現(xiàn)實(shí)出版物作品屬性的同時，還需要考察虛擬現(xiàn)實(shí)出版物背后的經(jīng)濟(jì)價值。

從市場價值來看，虛擬現(xiàn)實(shí)出版物的市場價值體現(xiàn)在內(nèi)容畫面可視化。在傳統(tǒng)出版模式中，不同出版者對同一作品的出版形式基本相同，為尋求差異化，提升市場競爭力，其會在排版、版式設(shè)計(jì)上等下功夫。在虛擬現(xiàn)實(shí)出版中，不同出版者在尊重原作品內(nèi)容的基礎(chǔ)上，可通過計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)和虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，突破二維平面，打造三維立體畫面視覺效果，讓畫面作為原作品內(nèi)容的直接呈現(xiàn)載體，形成明顯差異，實(shí)現(xiàn)一系列沉浸式、交互式畫面呈現(xiàn)。有學(xué)者發(fā)出“圖像的研究是虛擬現(xiàn)實(shí)過程中如何產(chǎn)生沉浸感的首要課

題”［5］的感慨?！胺且曈X、聽覺要素”作為虛擬現(xiàn)實(shí)出版物畫面內(nèi)容的輔助性技術(shù)手段，受虛擬現(xiàn)實(shí)場景中畫面的限制，具體而言，就是借助特定設(shè)備根據(jù)虛擬現(xiàn)實(shí)出版物畫面中特定內(nèi)容或情節(jié)的需要，利用計(jì)算機(jī)下達(dá)指令，形成特定氣味、可觸實(shí)體，增強(qiáng)受眾的體驗(yàn)感。

從創(chuàng)作成本來看，虛擬現(xiàn)實(shí)出版物中“非視覺、聽覺要素”的成本占比較小。第一，虛擬現(xiàn)實(shí)出版物利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，以可視畫面將受眾帶入一個可互動的虛擬世界，讓受眾感受視覺要素的沖擊，而這一內(nèi)容畫面可視化過程中視覺表現(xiàn)技術(shù)要求高、制作成本高。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在視覺上強(qiáng)調(diào)的“無邊框、無剪輯、無景別”不僅對可視化創(chuàng)作提出了新挑戰(zhàn)，也需要更高的研發(fā)成本。第二，虛擬現(xiàn)實(shí)出版物中“非視覺、聽覺要素”是對特定環(huán)境中的基礎(chǔ)要素進(jìn)行組合，并通過計(jì)算機(jī)代碼控制并呈現(xiàn)于虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備中［6］，相比整個演繹過程中的內(nèi)容畫面可視化過程投入，“非視覺、聽覺要素”的創(chuàng)作成本較低。以畫面優(yōu)先的虛擬現(xiàn)實(shí)電影為例，虛擬現(xiàn)實(shí)電影help中短短5分鐘的片長制作成本高達(dá)500萬美金。第三，虛擬現(xiàn)實(shí)出版物中“非視覺、聽覺要素”是否可以準(zhǔn)確、有效地被受眾感知，是由虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)及其設(shè)備所決定的。一方面，出版者需要完成“非視覺、聽覺要素”表達(dá)的相應(yīng)計(jì)算機(jī)代碼編寫；另一方面，出版者可以選擇適當(dāng)?shù)奶摂M現(xiàn)實(shí)設(shè)備或者將具體服務(wù)外包給特定的第三方虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)公司，使“非視覺、聽覺要素”環(huán)節(jié)的成本投入與風(fēng)險轉(zhuǎn)移由第三方承擔(dān)，從而降低自身創(chuàng)作成本。

二、虛擬現(xiàn)實(shí)出版物作品屬性保護(hù)的完善路徑：視聽作品保護(hù)論

在現(xiàn)有虛擬現(xiàn)實(shí)出版物作品屬性認(rèn)定理論中，計(jì)算機(jī)軟件保護(hù)論認(rèn)為虛擬現(xiàn)實(shí)出版物造就于計(jì)算機(jī)源程序的書寫，并與計(jì)算機(jī)程序中的源代碼、目標(biāo)代碼和程序運(yùn)行具有高度一致性，因此應(yīng)當(dāng)歸入計(jì)算機(jī)程序相關(guān)法律規(guī)范予以保護(hù)［7］。據(jù)此，虛擬現(xiàn)實(shí)出版物中“非視覺、聽覺要素”勢必會被納入其中。VR作品獨(dú)立保護(hù)論則認(rèn)為，虛擬現(xiàn)實(shí)出版物與計(jì)算機(jī)程序和類電作品具有一定關(guān)聯(lián)度，且其展現(xiàn)的互動性、沉浸性、想象性無法與現(xiàn)有作品類型相契合，因此應(yīng)當(dāng)在著作權(quán)法中增加VR作品，對虛擬現(xiàn)實(shí)出版物予以單獨(dú)保護(hù)［8］。然而，VR作品獨(dú)立保護(hù)論不加區(qū)分地將虛擬現(xiàn)實(shí)智力成果予以全部保護(hù)，不但容易導(dǎo)致著作權(quán)理論與實(shí)踐的混亂，還容易造成虛擬世界與現(xiàn)實(shí)世界的知識產(chǎn)權(quán)空間適用沖突［9］。因此，筆者認(rèn)為應(yīng)在排除“非視覺、聽覺要素”的基礎(chǔ)上，對虛擬現(xiàn)實(shí)出版物的作品屬性進(jìn)行認(rèn)定。

（一）虛擬現(xiàn)實(shí)出版物作品屬性判定

我國著作權(quán)法語境下的出版指復(fù)制、發(fā)行，傳統(tǒng)出版模式是將原作品制作成復(fù)制件向公眾發(fā)行，而數(shù)字出版則是將原作品轉(zhuǎn)化成二進(jìn)制產(chǎn)品，通過數(shù)字化并以互聯(lián)網(wǎng)為媒介面向公眾傳播的模式。傳統(tǒng)出版與數(shù)字出版雖然傳播媒介不相同，但是二者均以二維形態(tài)向公眾展示相關(guān)內(nèi)容。然而，虛擬現(xiàn)實(shí)出版物對原作品的復(fù)制更接近演繹行為。通說認(rèn)為，要構(gòu)成著作權(quán)法意義上的演繹作品：一是需要利用原有作品的表達(dá)；二是需要演繹者的創(chuàng)作［10］。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在出版領(lǐng)域的應(yīng)用，將原文字、圖片內(nèi)容轉(zhuǎn)化成連續(xù)動態(tài)的虛擬現(xiàn)實(shí)影像，這種轉(zhuǎn)化不是對原作品內(nèi)容的機(jī)械展示，而是采用類似電影作品中對劇本的演繹創(chuàng)作的模式。也就是說，被出版物實(shí)為“劇本”，而出版者通過采用計(jì)算機(jī)技術(shù)和虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，將“劇本”中的人物和情節(jié)可視化，并在可視化的過程中根據(jù)自身對被出版物內(nèi)容的認(rèn)識和判斷進(jìn)行美術(shù)設(shè)計(jì)、添加音效和現(xiàn)實(shí)仿真特效，制作成能使受眾獲得沉浸式體驗(yàn)的可互動的三維立體影像，讓受眾仿佛置身于被出版物所描述的世界。在整個可視化的過程中，出版者賦予虛擬現(xiàn)實(shí)出版物自身的審美判斷和智力勞動，使虛擬現(xiàn)實(shí)出版物具有區(qū)別于原作品的獨(dú)創(chuàng)性［11］。因此，這里的虛擬現(xiàn)實(shí)出版行為已經(jīng)屬于一種演繹行為，虛擬現(xiàn)實(shí)出版物也屬于著作權(quán)法意義上的演繹作品。

（二）虛擬現(xiàn)實(shí)出版物作品類型判定

我國著作權(quán)法對原作品類型及其認(rèn)定模式做出了諸多調(diào)整，為新業(yè)態(tài)下新興智力成果拓展了保護(hù)范圍。筆者認(rèn)為，我國著作權(quán)法將“視聽作品”取代“電影作品和以類似電影攝制方法創(chuàng)作的作品”（以下簡稱電影作品和類電作品）的表述，適應(yīng)虛擬現(xiàn)實(shí)出版物的表現(xiàn)形式，為虛擬現(xiàn)實(shí)出版物納入著作權(quán)法保護(hù)范圍提供了依據(jù)。

第一，視聽作品以保護(hù)畫面和內(nèi)容為主，將虛擬現(xiàn)實(shí)出版物中的“非視覺、聽覺要素”排除在外。虛擬現(xiàn)實(shí)出版物的主要表現(xiàn)形式以畫面與內(nèi)容為主，這與視聽作品的表現(xiàn)形式極為相近。值得一提的是，我國著作權(quán)法第三次修正的修訂草案送審稿中曾將視聽作品定義為“由一系列有伴音或無伴音的連續(xù)畫面組成，并且能夠借助技術(shù)設(shè)備被感知的作品，包括電影、電視劇以及類似制作電影的方法創(chuàng)作的作品?！笨梢姡爱嬅鎯?nèi)容優(yōu)先”的虛擬現(xiàn)實(shí)出版物也可被納入視聽作品范圍。同時，視聽作品又將虛擬現(xiàn)實(shí)出版物中的“非視覺、聽覺要素”排除在外，避免了前文所論述之

憂慮。

第二，視聽作品打破了原有類電作品的理論束縛，為將虛擬現(xiàn)實(shí)出版物納入著作權(quán)法保護(hù)提供了可能。我國關(guān)于電影作品和類電作品中的“攝制”要求一直為學(xué)界所批判，究其原因，現(xiàn)代科技加持下的視聽作品不需要依托于諸如電影拍攝一般采用的“攝制方法”，而轉(zhuǎn)向通過計(jì)算機(jī)合成或者數(shù)字電影的方式來完成，并在互聯(lián)網(wǎng)直接發(fā)行［12］。當(dāng)前，我國著作權(quán)法中的視聽作品可涵蓋更廣的由傳播技術(shù)創(chuàng)新形成的新興智力成果，而虛擬現(xiàn)實(shí)出版物以三維數(shù)據(jù)模型的形式應(yīng)可以被納入視聽作品范圍。

三、結(jié)語

虛擬現(xiàn)實(shí)出版物作品屬性的認(rèn)定，有必要明晰虛擬現(xiàn)實(shí)出版物中“非視覺、聽覺要素”的不可版權(quán)性。虛擬現(xiàn)實(shí)出版物中的“非視覺、聽覺要素”無論是從作品表達(dá)形式角度，還是獨(dú)創(chuàng)性角度，都無法達(dá)到著作權(quán)法意義上作品的要求，其本質(zhì)是虛擬現(xiàn)實(shí)出版物畫面內(nèi)容的輔助性技術(shù)手段，并存在對某一表達(dá)要素的壟斷與侵害公共利益的可能，其應(yīng)由我國專利法進(jìn)行規(guī)制。從市場價值和創(chuàng)作成本兩個角度來看，“非視覺、聽覺要素”之于虛擬現(xiàn)實(shí)出版物價值地位較低。因此，“非視覺、聽覺要素”應(yīng)被排除在虛擬現(xiàn)實(shí)出版物作品屬性認(rèn)定之外，且虛擬現(xiàn)實(shí)出版物具有演繹作品的屬性，應(yīng)被納入我國著作權(quán)法語境下的視聽作品范疇。

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