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■世間孤品的五弦琵琶

“五弦，如琵琶而小”，隋唐時(shí)期盛行不衰的五弦琵琶早已失傳。如今正倉(cāng)院收藏的一把唐螺鈿紫檀五弦琵琶就是現(xiàn)今存世的惟一孤品，華美的紫檀木琴身，飾有精密的螺鈿花紋，歷經(jīng)千年之后，仿佛依稀能聽(tīng)見(jiàn)大唐盛世的余音，富貴華麗的金銀花三足大盤(pán)、巧奪天工的平螺鈿背圓鏡、特立獨(dú)行的鳥(niǎo)毛立女屏風(fēng)，都讓人領(lǐng)略到了大唐盛世的絕代風(fēng)采。這個(gè)琵琶是不折不扣的神品，琵琶一般都是四弦，而這個(gè)是傳世惟一一個(gè)五弦的琵琶，確切而言這件樂(lè)器和四弦琵琶并不是同一種樂(lè)器，四弦琵琶是“曲項(xiàng)”，而這件五弦琵琶是“直項(xiàng)”，即琴軫和相以及琴面處在同一平面上。此種五弦琵琶現(xiàn)已失傳，但在敦煌壁畫(huà)上經(jīng)常可以看到飛天彈奏此種樂(lè)器。在這一件存世的五弦琵琶上，唐代的螺鈿鑲嵌技巧發(fā)揮到了極致，表現(xiàn)了大唐盛世的繁華。

■工筆頂峰的《五色鸚鵡圖》

美國(guó)波士頓美術(shù)館收藏的珍品《五色鸚鵡圖》為宋徽宗趙佶所創(chuàng)作。絹本設(shè)色，前有徽宗瘦金體題字，后為杏花鸚鵡圖畫(huà)。鸚鵡俏姿可掬，整幅畫(huà)春意盎然，令人歡快喜悅?？芍^是宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)歷史頂峰的代表作之一。此圖為橫卷，畫(huà)中一只鸚鵡立于一斜枝上，鸚鵡得意自適，似與人語(yǔ)，俏姿可掬，正是春光明媚之時(shí)，杏枝抽條，白花朵朵，欣欣向榮。此圖是一幅寫(xiě)實(shí)性的小品，可以看出徽宗“妙體眾形”的深厚功力。在充滿了道教神仙思想的徽宗看來(lái)，描繪祥瑞之物的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)不但是藝術(shù)創(chuàng)作，還是祈禱國(guó)家和民族福祉的獨(dú)特形式，也是治理國(guó)家的一種手段。

■開(kāi)卷之圖的《女史箴圖》

中國(guó)美術(shù)史的“開(kāi)卷之圖”——《女史箴圖》，傳為顧愷之本人所作，用筆充分體現(xiàn)出他“春蠶浮空，流水行地”的繪畫(huà)特征。其唐摹本現(xiàn)藏于英國(guó)大英博物館，它先后歷經(jīng)了四朝皇室的收藏，清乾隆帝極為珍愛(ài)，在上面留下了37枚印章，還在卷后畫(huà)了蘭花一枝，把它列為“四美”之一。作品描繪女范事跡，有漢代馮媛以身?yè)跣埽Ｗo(hù)漢元帝的故事；有班婕妤拒絕與漢成帝同輦，以防成帝貪戀女色而誤朝政的故事等，其余各段都是描寫(xiě)上層?jì)D女應(yīng)有的道德情感，帶有一定的說(shuō)教性質(zhì)?！杜敷饒D》是集教化與審美于一身的成功典范，并預(yù)示著中國(guó)繪畫(huà)由重教化到重審美的轉(zhuǎn)型，在中國(guó)繪畫(huà)史上具有劃時(shí)代的意義。

■鑄造超絕的“方罍之王”

三千年前的青銅重器——皿方罍，體形碩大、氣勢(shì)恢宏，是中國(guó)晚商青銅器鼎盛期的代表作。然而，一直以來(lái)它只有罍蓋在國(guó)內(nèi)，罍身則漂泊海外。當(dāng)紐約的拍賣(mài)公司計(jì)劃再次拍賣(mài)皿方罍器身時(shí)，湖南省各級(jí)政府聯(lián)合多方力量，經(jīng)過(guò)艱苦談判最終達(dá)成協(xié)議，皿方罍回到了它的家鄉(xiāng)湖南。正所謂：“九十載飄搖風(fēng)雨，不幸身首異處。近百年顛沛流離，終得完罍歸湘?！鄙堂蠓嚼?，為商代晚期青銅器，因器口銘文為“皿天全作父己尊彝”而得名。該器于1919年在湖南省桃源縣漆家河出土，商皿方罍器高84.8厘米、器身高63.6厘米，罍蓋呈廡殿頂形，罍身作長(zhǎng)方口，直頸，高圈足。全器以云雷紋為底，上飾獸面紋、夔龍紋、鳳鳥(niǎo)紋，肩部?jī)蓚?cè)裝飾雙耳銜環(huán)，正面腹部下方置一獸首鋬，四面邊角及各面中心均裝飾突起的長(zhǎng)條鉤戟形扉棱。商皿方罍?zhǔn)侵袊?guó)晚商青銅器鼎盛時(shí)期的代表之作，其高超卓絕的鑄造技術(shù)，充分反映了中國(guó)青銅器鑄造鼎盛時(shí)期的高超技藝和攝人心魄的氣勢(shì)，是其他古代青銅器無(wú)與倫比的，被譽(yù)為“外形與內(nèi)涵”兼具的“神品”，堪稱“方罍之王”，是舉世無(wú)雙的稀世珍寶，也是中華燦爛文明和湖湘文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的絕佳見(jiàn)證。