周瓊

摘 要：在音樂(lè)市場(chǎng)不斷發(fā)展的背景下，涌現(xiàn)出各種音樂(lè)風(fēng)格和類型，讓流行音樂(lè)也開(kāi)始尋找創(chuàng)新點(diǎn)、突破點(diǎn)。實(shí)現(xiàn)戲曲元素與現(xiàn)代流行音樂(lè)碰撞，誕生了一種獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，讓傳統(tǒng)文化與時(shí)尚流行相結(jié)合，帶給聽(tīng)眾全新的視聽(tīng)體驗(yàn)，并實(shí)現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的有效傳承與發(fā)展。因此，本文主要探討戲曲元素與現(xiàn)代流行音樂(lè)碰撞的發(fā)展歷程、融合方式及特點(diǎn)，分析戲曲元素與現(xiàn)代流行音樂(lè)的碰撞意義，并提出二者碰撞的建議。

關(guān)鍵詞：戲曲元素；流行音樂(lè)；碰撞；意義

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-0905（2023）24-00-03

隨著社會(huì)的發(fā)展和文化的交流，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代流行音樂(lè)開(kāi)始相互融合，產(chǎn)生了許多新的音樂(lè)風(fēng)格。其中，戲曲元素與現(xiàn)代流行音樂(lè)的碰撞，成為一種獨(dú)特的文化現(xiàn)象。這種音樂(lè)風(fēng)格不僅能夠融合傳統(tǒng)文化元素，還能夠吸收現(xiàn)代音樂(lè)的精髓，形成全新的音樂(lè)體驗(yàn)。戲曲元素與現(xiàn)代流行音樂(lè)融合的音樂(lè)作品，具有獨(dú)特的文化內(nèi)涵和時(shí)尚氣息，受到了廣大年輕人的喜愛(ài)。本文將探討這種音樂(lè)風(fēng)格的發(fā)展歷程、融合方式、特點(diǎn)以及在文化傳承和音樂(lè)創(chuàng)新方面的意義，為推動(dòng)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代音樂(lè)之間的融合發(fā)展提供借鑒和參考。

一、戲曲元素與現(xiàn)代流行音樂(lè)的碰撞

（一）發(fā)展歷程

戲曲元素與現(xiàn)代流行音樂(lè)的碰撞，可以追溯到20世紀(jì)80年代初期。當(dāng)時(shí)，香港地區(qū)流行樂(lè)壇開(kāi)始嘗試融合傳統(tǒng)音樂(lè)元素，如京劇、黃梅戲等，創(chuàng)造出一種新的音樂(lè)風(fēng)格。這種音樂(lè)風(fēng)格被稱為“中華流行音樂(lè)”，其代表人物包括黃霑、林子祥、張國(guó)榮等。隨著時(shí)代的發(fā)展，戲曲元素與現(xiàn)代流行音樂(lè)的融合方式也在不斷變化。在20世紀(jì)90年代初期，臺(tái)灣地區(qū)的音樂(lè)人開(kāi)始嘗試將傳統(tǒng)戲曲元素與流行音樂(lè)相融合，推出了一系列具有獨(dú)特風(fēng)格的音樂(lè)作品[1]。其中，代表作品包括羅大佑的《童話》、周杰倫的《千里之外》等。21世紀(jì)以來(lái)，隨著中國(guó)文化自信的增強(qiáng)和文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，戲曲元素與現(xiàn)代流行音樂(lè)的融合成為一種新的音樂(lè)潮流，許多音樂(lè)人開(kāi)始嘗試將傳統(tǒng)戲曲元素、器樂(lè)、唱腔等，與現(xiàn)代流行音樂(lè)相結(jié)合，創(chuàng)造出一種全新的音樂(lè)風(fēng)格，這種音樂(lè)風(fēng)格不僅能夠傳承和弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，還能夠吸引更多年輕人的關(guān)注和喜愛(ài)。

（二）融合方式及特點(diǎn)

第一，唱腔融合。現(xiàn)代流行音樂(lè)在編曲和旋律上吸收戲曲唱腔的元素，創(chuàng)造出新的音樂(lè)風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的民族特色，突出了中國(guó)音樂(lè)的獨(dú)特性。這種融合方式不再是簡(jiǎn)單地將戲曲元素搬到現(xiàn)代流行音樂(lè)中，而是將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代音樂(lè)元素進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，使得音樂(lè)更具有中國(guó)文化的特色和氣質(zhì)。例如，戴荃的《悟空》，高唱部分的聲調(diào)十分高亢，情感表達(dá)恰到好處，歌詞中“生死無(wú)關(guān)”“難斷，我要，這鐵棒有何用”等都用了京劇元素中的板式唱腔，特別是“高撥子”唱腔，融入了昆腔、西秦腔等多種唱腔，將孫悟空那種桀驁的個(gè)性彰顯出來(lái)，也使得歌曲更加具有中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的味道。

第二，器樂(lè)融合?，F(xiàn)代流行音樂(lè)在器樂(lè)組合中加入傳統(tǒng)戲曲樂(lè)器，如二胡、琵琶、古箏等，創(chuàng)作出具有中國(guó)特色的音樂(lè)作品。例如，李玉剛的《剛好遇見(jiàn)你》，是一首戲曲元素與現(xiàn)代流行音樂(lè)碰撞的代表，歌曲的旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，吸收了傳統(tǒng)戲曲唱腔的特點(diǎn)，旋律流暢，節(jié)奏明快，充滿活力和感染力。歌曲的編曲也很精細(xì)，加入了傳統(tǒng)樂(lè)器如二胡、琵琶等，營(yíng)造出濃郁的中國(guó)音樂(lè)氛圍。同時(shí)，歌曲的MV也采用了傳統(tǒng)文化元素，如扇子、古琴等，呈現(xiàn)出中國(guó)古典美學(xué)的韻味。

第三，故事情節(jié)融合?，F(xiàn)代流行音樂(lè)在歌曲的歌詞中加入傳統(tǒng)戲曲中的故事情節(jié)，創(chuàng)作出具有敘事性的音樂(lè)作品，注重情感的表達(dá)，讓歌曲更富有感染力和共鳴力[2]。同時(shí)，戲曲元素與現(xiàn)代流行音樂(lè)的融合，既弘揚(yáng)了傳統(tǒng)文化，也創(chuàng)新了音樂(lè)形式，符合時(shí)代的發(fā)展和文化的需求。這種融合方式的特點(diǎn)在于，它既重視傳統(tǒng)文化的傳承，同時(shí)也注重音樂(lè)的創(chuàng)新性和時(shí)代性，使得歌曲更加具有人情味。例如，徐佳瑩的《身騎白馬》，背景故事是取自明代雜劇《薛平貴與王寶釧》，故事講述了薛平貴與王寶釧的愛(ài)情故事，兩人在經(jīng)歷了許多波折后終于走到了一起，彼此相愛(ài)，歌曲《身騎白馬》以王寶釧的視角訴說(shuō)了她對(duì)薛平貴的愛(ài)以及她的執(zhí)著，表達(dá)了愛(ài)情的堅(jiān)貞和永恒。歌曲的歌詞和旋律都充滿了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素，是一首將古典與現(xiàn)代相結(jié)合的創(chuàng)新之作。

二、戲曲元素與現(xiàn)代流行音樂(lè)的碰撞意義

戲曲元素與現(xiàn)代流行音樂(lè)的碰撞，意義非常重大，這種碰撞可以讓傳統(tǒng)文化元素更好地融入現(xiàn)代文化中，讓年輕人更容易接受和理解傳統(tǒng)文化，并保持對(duì)傳統(tǒng)文化的熱愛(ài)和傳承。此外，這種碰撞也可以為現(xiàn)代音樂(lè)注入更多的文化元素，豐富音樂(lè)的內(nèi)涵和表現(xiàn)力。

（一）傳統(tǒng)文化的傳承

當(dāng)今社會(huì)，大部分人已經(jīng)遠(yuǎn)離了傳統(tǒng)文化，對(duì)于傳統(tǒng)文化的了解和接受程度也越來(lái)越低。而戲曲作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式和文化內(nèi)涵在當(dāng)今社會(huì)中也逐漸被淡化或忽視[3]。因此，將戲曲元素融入現(xiàn)代流行音樂(lè)中，可以讓傳統(tǒng)文化更好地融入現(xiàn)代生活中，讓年輕人更容易接受和理解傳統(tǒng)文化。通過(guò)在流行音樂(lè)中加入戲曲唱腔、節(jié)奏、樂(lè)器和音階等元素，可以讓這些傳統(tǒng)元素更生動(dòng)地呈現(xiàn)在年輕人的面前，引起他們的興趣和好奇心，從而激發(fā)他們對(duì)傳統(tǒng)文化的熱愛(ài)和思考。同時(shí)，通過(guò)流行音樂(lè)的傳播渠道和方式，可以讓更多的人接觸到這些傳統(tǒng)元素，加深他們對(duì)傳統(tǒng)文化的了解和認(rèn)識(shí)，從而促進(jìn)傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展。此外，通過(guò)將戲曲元素融入現(xiàn)代流行音樂(lè)中，也可以讓傳統(tǒng)文化更加與時(shí)俱進(jìn)。在現(xiàn)代音樂(lè)的表現(xiàn)形式和風(fēng)格下，傳統(tǒng)文化元素也可以得到更多的展現(xiàn)和創(chuàng)新，從而滿足不同人群對(duì)音樂(lè)的需求和喜好。

（二）現(xiàn)代音樂(lè)更加多元

隨著社會(huì)的發(fā)展和人們審美觀念的變化，現(xiàn)代音樂(lè)已經(jīng)不再局限于某一種音樂(lè)風(fēng)格或形式，而是越來(lái)越多元化。將戲曲元素融入現(xiàn)代流行音樂(lè)中，可以進(jìn)一步豐富音樂(lè)的內(nèi)涵和表現(xiàn)力，為現(xiàn)代音樂(lè)注入更多的文化元素，讓現(xiàn)代音樂(lè)更加多元化，滿足不同人群的需求。首先，戲曲元素的融入可以豐富音樂(lè)的表現(xiàn)形式。戲曲藝術(shù)有著獨(dú)特的表現(xiàn)形式和技巧，如唱腔、音樂(lè)節(jié)奏、樂(lè)器和舞蹈等，這些元素可以被運(yùn)用到現(xiàn)代流行音樂(lè)中，讓現(xiàn)代音樂(lè)更具藝術(shù)性和表現(xiàn)力，同時(shí)也可以讓觀眾聽(tīng)到和看到更加豐富多彩的音樂(lè)表現(xiàn)。其次，戲曲元素的融入可以豐富音樂(lè)的文化內(nèi)涵。戲曲藝術(shù)是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，其內(nèi)涵豐富、深刻，涵蓋了中國(guó)古代的哲學(xué)、歷史、文學(xué)等多個(gè)方面。將這些元素融入現(xiàn)代流行音樂(lè)中，可以讓現(xiàn)代音樂(lè)更加具有文化內(nèi)涵，讓年輕人更加了解和認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)文化，從而促進(jìn)傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展[4]。最后，戲曲元素的融入可以讓現(xiàn)代音樂(lè)更加多元化?，F(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格的多元化已經(jīng)成為一個(gè)趨勢(shì)，而戲曲元素的融入可以讓現(xiàn)代音樂(lè)更加多元化，滿足不同人群的需求。例如，將戲曲元素融入搖滾音樂(lè)中，可以讓搖滾音樂(lè)更加具有中國(guó)特色；將戲曲元素融入流行歌曲中，可以讓流行歌曲更加具有文化內(nèi)涵和藝術(shù)性。

（三）文化創(chuàng)新的推動(dòng)

戲曲元素與現(xiàn)代流行音樂(lè)的碰撞，可以促進(jìn)文化的創(chuàng)新和發(fā)展。傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代音樂(lè)的結(jié)合，可以創(chuàng)造出新的音樂(lè)形式和風(fēng)格，打破傳統(tǒng)音樂(lè)的界限，推動(dòng)文化的創(chuàng)新和發(fā)展。首先，戲曲元素的融入可以推動(dòng)音樂(lè)的創(chuàng)新。戲曲藝術(shù)是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，其獨(dú)特的音樂(lè)元素可以被運(yùn)用到現(xiàn)代流行音樂(lè)中，創(chuàng)造出新的音樂(lè)形式和風(fēng)格。例如，將京劇唱腔融入搖滾樂(lè)中，可以創(chuàng)造出獨(dú)具特色的“京搖”；將昆曲旋律融入流行歌曲中，可以創(chuàng)造出別具一格的“昆流”。其次，戲曲元素的融入可以促進(jìn)文化的交流和融合。戲曲藝術(shù)是中國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶，其獨(dú)特風(fēng)格和文化內(nèi)涵吸引了眾多國(guó)內(nèi)外觀眾。將戲曲元素融入現(xiàn)代流行音樂(lè)中，可以促進(jìn)中西文化的交流和融合，讓更多的人了解和認(rèn)識(shí)中國(guó)傳統(tǒng)文化。再次，戲曲元素的融入可以推動(dòng)文化創(chuàng)新的發(fā)展。現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展需要不斷地吸收新的元素和創(chuàng)新，而戲曲元素的運(yùn)用可以為現(xiàn)代音樂(lè)注入更多的文化元素。不僅可以豐富音樂(lè)的內(nèi)涵和表現(xiàn)力，還可以推動(dòng)文化創(chuàng)新的發(fā)展，創(chuàng)作出更多與時(shí)俱進(jìn)的音樂(lè)作品。最后，戲曲元素的融入可以推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。現(xiàn)代音樂(lè)已經(jīng)成為一個(gè)重要的文化產(chǎn)業(yè)，而戲曲元素的融入可以為文化產(chǎn)業(yè)注入更多的文化元素，豐富文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容和形式，推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。例如，將戲曲元素融入現(xiàn)代音樂(lè)演出中，可以創(chuàng)造出更加豐富多彩的音樂(lè)演出形式，吸引更多的觀眾，提升文化產(chǎn)業(yè)的影響力和競(jìng)爭(zhēng)力。

三、戲曲元素與現(xiàn)代流行音樂(lè)的碰撞建議

要想創(chuàng)作出具有中國(guó)文化特色的現(xiàn)代流行音樂(lè)，僅僅依靠華麗的辭藻和幾句戲腔唱法是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，需要?jiǎng)?chuàng)作者將傳統(tǒng)戲曲的各種元素有效融入流行音樂(lè)的唱腔、歌詞、旋律、故事中，將音樂(lè)主題凸顯出來(lái)，這樣還能獲得傳統(tǒng)文化傳承與傳播的效果。

（一）充分應(yīng)用節(jié)拍和節(jié)奏

戲曲元素與現(xiàn)代流行音樂(lè)的碰撞是一種文化的融合和創(chuàng)新，其中節(jié)拍和節(jié)奏是非常重要的元素。戲曲音樂(lè)和現(xiàn)代流行音樂(lè)的節(jié)拍和節(jié)奏在本質(zhì)上是不同的，但是通過(guò)充分應(yīng)用和融合，可以創(chuàng)造出新的音樂(lè)形式和風(fēng)格，提高音樂(lè)的表現(xiàn)力和吸引力。

首先，戲曲音樂(lè)的節(jié)拍和節(jié)奏以緩慢、舒緩、柔美為主，這與現(xiàn)代流行音樂(lè)的快節(jié)奏、強(qiáng)烈的節(jié)奏感形成了鮮明的對(duì)比。但是，通過(guò)充分應(yīng)用節(jié)拍和節(jié)奏的融合，可以在現(xiàn)代流行音樂(lè)中融入戲曲音樂(lè)的柔美和舒緩，從而使得音樂(lè)更加豐富和多樣化[5]。

其次，現(xiàn)代流行音樂(lè)的節(jié)拍和節(jié)奏通常是由電子樂(lè)器、鼓和貝斯等組成的，而戲曲音樂(lè)則通常使用傳統(tǒng)的樂(lè)器，如二胡、琵琶、笛子等。通過(guò)將傳統(tǒng)樂(lè)器和現(xiàn)代音樂(lè)的樂(lè)器相結(jié)合，可以創(chuàng)造出新的音樂(lè)風(fēng)格和形式，豐富音樂(lè)的表現(xiàn)力和吸引力。

最后，通過(guò)對(duì)節(jié)拍和節(jié)奏的應(yīng)用，可以使得戲曲元素與現(xiàn)代流行音樂(lè)的碰撞更加自然和融合。例如，將戲曲音樂(lè)的節(jié)奏和節(jié)拍與現(xiàn)代流行音樂(lè)的節(jié)奏和節(jié)拍相互融合，可以創(chuàng)造出獨(dú)特的音樂(lè)形式和風(fēng)格，使得音樂(lè)更加具有個(gè)性和特色。

（二）實(shí)現(xiàn)唱腔和旋律的融合

中國(guó)戲曲元素最大的特點(diǎn)在于唱腔的特殊性，在戲曲演唱的過(guò)程中，需要演唱者進(jìn)一步優(yōu)化唱腔，使唱腔效果更加凸顯，還能讓一些唱詞獲得表演的效果。和現(xiàn)代流行音樂(lè)相比，戲曲唱腔具有一定的記憶點(diǎn)，而且咬字、發(fā)聲方式也有著較大的差異。因此，在戲曲元素與現(xiàn)代流行音樂(lè)碰撞的過(guò)程中，要想在歌曲有限時(shí)間內(nèi)抓住聽(tīng)眾的耳朵，就要實(shí)現(xiàn)唱腔和旋律的融合。

對(duì)于流行音樂(lè)而言，主要是利用和聲進(jìn)行旋律創(chuàng)作，和戲曲旋律創(chuàng)作有著較大的不同。傳統(tǒng)戲曲的高潮部分并沒(méi)有顯著的起伏特征，整體較為平穩(wěn)。因此，將其與流行音樂(lè)進(jìn)行融合時(shí)，會(huì)將其應(yīng)用到歌曲開(kāi)頭部分或者是副歌部分，可以有效將戲曲唱腔融入其中，突出流行音樂(lè)的特點(diǎn)，吸引聽(tīng)眾。在時(shí)代發(fā)展下，越來(lái)越多的年輕一代不再喜歡中國(guó)傳統(tǒng)戲曲，更加偏愛(ài)流行音樂(lè)。在這種情況下，無(wú)法依靠年輕群體的力量進(jìn)行中國(guó)傳統(tǒng)戲曲傳承與發(fā)展，而將戲曲和流行音樂(lè)融合不僅可以吸引年輕群體，也可以推動(dòng)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的發(fā)展和傳承。這也是當(dāng)前文藝創(chuàng)作的方向，即將傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代流行文化相結(jié)合，形成新的審美風(fēng)格和文化價(jià)值觀。戲曲和流行音樂(lè)的融合，既能使傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)得到更廣泛的傳播和認(rèn)可，也能讓流行音樂(lè)更加豐富多彩，更具有文化底蘊(yùn)和時(shí)代感。同時(shí)，這也是一種文化交流和融合的方式，可以促進(jìn)不同文化之間的相互了解和尊重，推動(dòng)文化多樣性的發(fā)展。

（三）注意保留戲曲文化精髓

通過(guò)對(duì)當(dāng)前流行音樂(lè)中應(yīng)用戲曲元素現(xiàn)狀來(lái)看，在創(chuàng)作方面還有一定的發(fā)展空間。當(dāng)前，很多歌曲忽視文化，隨意將戲曲元素與流行歌曲融合起來(lái)，導(dǎo)致音樂(lè)市場(chǎng)出現(xiàn)大量以戲曲元素為噱頭的雷同歌曲，不僅無(wú)法滿足音樂(lè)市場(chǎng)評(píng)判要求，而且流傳度較差，很快消失，甚至?xí)艿铰?tīng)眾的批判。因此，在實(shí)現(xiàn)二者融合、碰撞的過(guò)程中，音樂(lè)創(chuàng)作者要注意保留戲曲文化精髓，深入了解戲曲文化元素。戲曲作品多以歷史人物、傳說(shuō)故事、民間傳說(shuō)等為主題，通過(guò)音樂(lè)和表演來(lái)表達(dá)情感和思想。在融合過(guò)程中，應(yīng)該保留戲曲作品的主題和情感表達(dá)，讓現(xiàn)代流行音樂(lè)作品也能夠傳達(dá)深刻的文化內(nèi)涵和情感情緒，還能傳承和弘揚(yáng)傳統(tǒng)戲曲文化的精華。

四、結(jié)束語(yǔ)

戲曲元素與現(xiàn)代流行音樂(lè)的碰撞，展現(xiàn)了文化傳承與時(shí)代變革的和諧共生。在這個(gè)碰撞過(guò)程中，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)相互交融，讓音樂(lè)作品更加具有時(shí)代感和文化內(nèi)涵。隨著社會(huì)的發(fā)展和人們審美觀念的改變，戲曲元素與現(xiàn)代流行音樂(lè)的融合將會(huì)越來(lái)越普遍，也將會(huì)推動(dòng)中國(guó)傳統(tǒng)文化的國(guó)際傳播和傳承，讓我們共同期待，更多優(yōu)秀的戲曲元素與現(xiàn)代流行音樂(lè)的碰撞之美呈現(xiàn)在我們面前。

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