李佳英　郭濱

【摘要】毛澤東詩(shī)詞因其自身所具有的文學(xué)價(jià)值和政治意義，自20世紀(jì)其便被翻譯成多種語(yǔ)言和版本，廣泛向海外傳播。然而，毛澤東詩(shī)詞中的各種隱喻和典故也給海外譯介帶來(lái)了翻譯傳播上的困難。因此，為了正確理解毛澤東詩(shī)詞中的隱喻及典故使用，本文基于隱喻認(rèn)知理論，以毛澤東詩(shī)詞《清平樂(lè)·蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)》的兩個(gè)英譯本作為語(yǔ)料，通過(guò)對(duì)比許淵沖及巴恩斯通等兩位譯者翻譯隱喻時(shí)所使用的翻譯手法的異同及取得的翻譯效果，總結(jié)出以“異化為主，歸化為輔”的翻譯策略。除此以外，譯者在進(jìn)行隱喻翻譯時(shí)，應(yīng)盡可能保留原作中的文化意象，以求達(dá)到最佳的文化傳播效果。

【關(guān)鍵詞】《清平樂(lè)·蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)》；隱喻認(rèn)知；隱喻翻譯；翻譯策略

【中圖分類號(hào)】H315? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章標(biāo)號(hào)】2096-8264（2023）32-0105-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.32.032

基金項(xiàng)目：本文系湘社科辦2020（1）號(hào)19YBA89 課題“毛澤東詩(shī)詞中隱喻的認(rèn)知翻譯研究”的階段性研究成果。

毛澤東詩(shī)詞是我國(guó)詩(shī)詞寶庫(kù)中的一塊不可多得的瑰寶，具有非常高的文學(xué)藝術(shù)價(jià)值。然而，毛澤東詩(shī)詞中存在的豐富文化隱喻對(duì)毛澤東詩(shī)詞的譯介傳播產(chǎn)生了嚴(yán)重阻礙。因此，本文將以毛澤東詩(shī)詞中的《清平樂(lè)·蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)》作為語(yǔ)料，運(yùn)用隱喻理論對(duì)毛澤東詩(shī)詞《清平樂(lè)·蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)》中所包含的意象隱喻進(jìn)行解讀，同時(shí)基于許淵沖（1992）、巴恩斯通（Wills Barnstone，1972） 等兩個(gè)英譯本（下文分別簡(jiǎn)稱為許譯、巴譯），對(duì)《清平樂(lè)·蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)》中的隱喻翻譯進(jìn)行比對(duì)，分析這兩個(gè)版本采取的翻譯策略的差異，通過(guò)探討并總結(jié)出毛澤東詩(shī)詞隱喻的最佳翻譯策略，以期促進(jìn)毛澤東詩(shī)詞的譯介與傳播。

一、隱喻及隱喻翻譯策略概述

關(guān)于隱喻的研究最早可追溯至亞里士多德時(shí)期，當(dāng)時(shí)隱喻只被視為一種文學(xué)修辭手法，無(wú)須關(guān)注，這種認(rèn)知持續(xù)了1500多年，直至Lakoff &Johnson（1980）合著的Metaphors We Live By的出版，概念隱喻理論才正式誕生，Lakoff認(rèn)為隱喻不僅僅是一種語(yǔ)言層面上的修辭，更存在于人們?nèi)粘Ｉ钪?，并且人類的思維過(guò)程在很大程度上也是隱喻性的，人類通過(guò)各種隱喻來(lái)構(gòu)建和界定頭腦中的概念系統(tǒng)（Lakoff &Johnson，1980）。Lakoff &Johnson基于認(rèn)知層面重新詮釋了隱喻，是認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)上的一重大突破，并且這一最新成果于20世紀(jì)90年代通過(guò)趙艷芳等一批學(xué)者的引介傳入國(guó)內(nèi)，很快掀起了一股“隱喻浪潮”，眾多學(xué)者投身至隱喻研究的大隊(duì)伍中，至此隱喻理論開(kāi)始在中國(guó)這片語(yǔ)言學(xué)土壤上扎根生長(zhǎng)并蓬勃發(fā)展。

20世紀(jì)70年代之前，隱喻和翻譯作為兩個(gè)獨(dú)立的、互不關(guān)聯(lián)的學(xué)科，隱喻的翻譯一直未受到應(yīng)有的關(guān)注。直至20世紀(jì)末，英國(guó)著名翻譯家Peter Newmark出版了著作《Approaches to translation》，首次談到了隱喻翻譯的問(wèn)題，他在這本書(shū)中將隱喻劃分為三種類型：死隱喻、標(biāo)準(zhǔn)隱喻和原創(chuàng)隱喻，并針對(duì)其中的標(biāo)準(zhǔn)隱喻提出七種以源語(yǔ)言為導(dǎo)向的翻譯策略（2001）。然而Newmark所提出的隱喻翻譯策略大多是基于修辭層面的。隨著20世紀(jì)80年代Lakoff和Johnson隱喻理論成果的傳播和發(fā)展，愈來(lái)愈多的學(xué)者趨向基于認(rèn)知層面來(lái)研究隱喻的翻譯，其中最具有代表性的學(xué)者是著名認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)家K?vecses，他基于Lakoff的隱喻認(rèn)知理論，提出了更為全面的隱喻翻譯策略，概括成如下四種：隱喻的映射條件相同，相同的詞匯表達(dá)；隱喻的映射條件相同，不同的詞匯表達(dá)；隱喻的映射條件不同，相同的詞匯表達(dá)；隱喻的映射條件不同，不同的詞匯表達(dá)（2005：131-151）。隨著國(guó)內(nèi)隱喻理論研究的日趨成熟，肖家燕從認(rèn)知角度出發(fā)，運(yùn)用概念隱喻理論，提出基于體驗(yàn)的三種隱喻翻譯策略：直譯（異化）、意譯（歸化）、補(bǔ)償策略（2010：106）。盡管上述國(guó)內(nèi)外學(xué)者對(duì)于隱喻的翻譯提出了不同的翻譯策略，但其核心原則都是注重在保留文化意象的同時(shí)，通過(guò)添加注解來(lái)填補(bǔ)源語(yǔ)言作者與目的語(yǔ)讀者之間的文化鴻溝，以達(dá)到文化交流與傳播的良好效果。

二、《清平樂(lè)·蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)》隱喻解讀及其翻譯策略分析

毛澤東所創(chuàng)作的這首《清平樂(lè)·蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)》詞意豐富，蘊(yùn)含多個(gè)意象和隱喻，具有極強(qiáng)的藝術(shù)性和可讀性。然而，詞中多處隱喻的運(yùn)用在一定程度上也提升了翻譯難度，翻譯時(shí)稍有不慎，便可能會(huì)產(chǎn)生文化謬誤，不利于中國(guó)革命文化的準(zhǔn)確傳播。因此，在進(jìn)行翻譯工作之前，對(duì)文本中的意象和隱喻進(jìn)行解讀很有必要。

（一）隱喻認(rèn)知解讀

《清平樂(lè)·蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)》上闋所包含的主要意象有“風(fēng)云”“怨”“一枕黃粱”?！帮L(fēng)云”在此意為“時(shí)局”，即蔣桂兩系軍閥當(dāng)時(shí)對(duì)抗的場(chǎng)面，“風(fēng)云突變”四個(gè)字暗指當(dāng)前局勢(shì)變化之快，“突變”二字映射出風(fēng)云和時(shí)局之間變化之快的對(duì)應(yīng)關(guān)系；“灑”和“怨”二字在此隱喻災(zāi)難和怨恨多得像雨水撒潑一樣，怨與雨水之間的映射關(guān)系為：兩者都具有布滿，充滿某個(gè)空間的特質(zhì)；“一枕黃粱”比喻短暫、虛幻、終不能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想，在這首詞中，毛澤東以“一枕黃粱”隱喻暗指帝國(guó)主義及新舊軍閥稱霸中國(guó)的計(jì)劃只是黃粱一夢(mèng)，是完全不可能實(shí)現(xiàn)的。

《清平樂(lè)·蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)》下闋所包含的主要意象有“紅旗”和“金甌”，“紅旗”是革命的象征，此處“紅旗”隱喻“紅四軍”，紅旗是紅軍獨(dú)有的標(biāo)志性旗幟，故“紅旗”與“紅軍”之間是“部分-整體”的轉(zhuǎn)喻關(guān)系。轉(zhuǎn)喻是隱喻的一種，轉(zhuǎn)喻與隱喻的不同之處在于：轉(zhuǎn)喻通常選取物體的某一特征為源域，映射到目標(biāo)域，而隱喻則是通過(guò)源域和目標(biāo)域兩者之間的相似性或相關(guān)性完成跨域映射?！敖甬T”原指“金的盆盂”，后用“金甌”一詞比喻國(guó)家江山完整無(wú)缺，此處特指紅軍建立革命根據(jù)地，收復(fù)片片“金甌”。

為促進(jìn)理解，現(xiàn)將《清平樂(lè)·蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)》中的隱喻以表格形式呈現(xiàn)如下：

（二）隱喻翻譯策略對(duì)比分析

為了探究不同文化背景下的譯者對(duì)于毛澤東詩(shī)詞《清平樂(lè)·蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)》的隱喻翻譯處理方法的異同，下面將對(duì)許淵沖（1992）、巴恩斯通（Wills Barnstone，1972） 等兩位譯者的英譯本中的隱喻實(shí)例進(jìn)行解讀和分析。

原句1：風(fēng)云突變，軍閥重開(kāi)戰(zhàn)。

許譯 ： A sudden burst of wind and rain/The warlords fight again.

巴譯 ： Wind and clouds suddenly rip the sky and warlords clash war again.

從上述意象“風(fēng)云”一詞的翻譯來(lái)看，許氏和巴氏的翻譯均只出現(xiàn)了喻體，相似性“變化之快”這一喻體的體現(xiàn)都用了“suddenly/sudden” 一詞，但使用的方式因其搭配有變化，巴譯“wind and clouds rip the sky”畫(huà)面感強(qiáng)；許氏譯文所譯喻體有所變化，許譯將“風(fēng)云”譯為“風(fēng)雨（wind and rain）”，并使用“A sudden burst”修飾，在中國(guó)古人的思維中，風(fēng)云突變往往是暴風(fēng)雨的前兆，因此筆者認(rèn)為許氏將其直接譯為“wind and rain”，形容大風(fēng)大雨的場(chǎng)面，完全符合中國(guó)傳統(tǒng)文化的表達(dá)，并且將其譯成“風(fēng)雨”正好能夠在意境上呼應(yīng)下一句的“灑向人間都是怨”，提高了譯本的語(yǔ)篇連貫性。

原句2：灑向人間都是怨，一枕黃粱再現(xiàn)。

許譯 ： Sowing on earth but grief and pain/They dream of reigning but in vain.

巴譯 ： Rancor rains down on men who dream of a Pillow of Yellow Barley.

這一句的“怨”是本體，而喻體“雨”則隱身于動(dòng)詞“灑”之中，因此在翻譯時(shí)，筆者認(rèn)為應(yīng)該把本體和喻體同時(shí)譯出，盡可能地將“如雨般的千愁萬(wàn)恨”的苦難場(chǎng)景在目標(biāo)語(yǔ)讀者頭腦中完整勾勒出來(lái)，以取得相應(yīng)的認(rèn)知效果。兩位譯者在翻譯“怨”時(shí)，分別選取了不同的詞匯，許氏選用的“grief and pain（悲傷和痛苦）”，是指由某種特殊處境或原因造成的強(qiáng)烈苦惱與悲痛；巴氏采用的“rancor”是指深仇與怨恨，帶有憤怒和惡意的感覺(jué)。此處結(jié)合當(dāng)時(shí)的軍閥內(nèi)斗的混亂局勢(shì)?？梢缘贸鼋Y(jié)論：這里所體現(xiàn)的“怨”應(yīng)該是人民在對(duì)軍閥統(tǒng)治的怨恨，因以從用詞角度來(lái)講，巴氏的用詞更為恰當(dāng)。在翻譯“灑向人間”時(shí)，許氏用了“sowing on earth（撒播在大地上）”，并未準(zhǔn)確營(yíng)造出“如雨般的千愁萬(wàn)恨”的苦難氛圍，而巴氏在譯“灑向人間”時(shí)都體現(xiàn)了喻體 “rain”，完美地描繪出了一幅“如雨般的千愁萬(wàn)恨”的苦難畫(huà)面。

此句所借用的“一枕黃粱”是中國(guó)讀者熟知的典故，諷刺野心勃勃的軍閥獨(dú)霸中國(guó)的幻想，然而許氏放棄了意象的傳譯，直接闡明了該意象的寓意，使得原作喪失了原有的創(chuàng)新價(jià)值和審美價(jià)值；相反巴氏則完整保留了原作的文化意象，通過(guò)直譯，再現(xiàn)了詩(shī)人用意象表達(dá)政治觀點(diǎn)的巧妙做法，激發(fā)了讀者的創(chuàng)新期待，但詩(shī)后應(yīng)該附上詩(shī)作的政治背景及典故含義，幫助西方讀者理解詩(shī)詞中暗含的聯(lián)想意義。

原句3：紅旗躍過(guò)汀江，直下龍巖上杭。

許譯 ： O'er（over）River Ting our red flags leap/To Longyan and Shanghang we sweep.

巴譯 ： Yet our red banners leap over the clam Ting River on our way/To Longyan and Shanghang we sweep.

這一句中關(guān)于“紅旗”的翻譯，兩位譯者的用詞略有差異，巴氏選用“red banners”表示“紅旗”，banner是一個(gè)比較莊重文雅的用詞，專指表示象征性的黨旗或某種主義的旗幟，而許氏所用的“red flags”是個(gè)普通用詞，多指懸掛于旗桿或繩索上的長(zhǎng)方形旗幟或國(guó)旗，這兩個(gè)詞用來(lái)形容象征著社會(huì)主義革命的紅旗都很合適。這兩位譯者均都使用了異化策略，選擇將紅旗意象直接譯出，賦予了譯本讀者充足的想象空間。

原句4：收拾金甌一片，分田分地真忙。

許譯 ： A part of golden globe in hand/We're busy sharing out the land.

巴譯 ： The golden vase of China is shattered/We mend it， happy as we give away its meadows.

關(guān)于“金甌一片”的翻譯，許氏將其譯為“golden globe”，其中的“globe”原意是指地球、世界，在此處用來(lái)指國(guó)土，雖并不非常確切，但與原句想表達(dá)的意思相差無(wú)幾；巴氏則將其譯為了“The golden vase of China（中國(guó)的金色花瓶）”，與原指金色小盆的“金甌”意思有點(diǎn)接近，但若不加解釋，很可能使譯本讀者一頭霧水，無(wú)法理解其中的豐富含義。從這一句來(lái)看，許氏采用的歸化策略，將“金甌”暗含的隱喻含意直接譯出，而巴氏選用的是異化策略，通過(guò)直譯目的語(yǔ)中的替代喻體，既關(guān)照到了目標(biāo)語(yǔ)讀者也給予了源語(yǔ)言作者尊重。

通過(guò)對(duì)《清平樂(lè)·蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)》中的隱喻及其翻譯進(jìn)行逐句分析，并對(duì)比許、巴等兩位譯者的英譯本，發(fā)現(xiàn)許淵沖更傾向于選擇歸化的翻譯策略，在碰到含有中國(guó)特色的名詞或典故時(shí)，通常會(huì)選擇意譯法，這樣的譯法雖然能提升目標(biāo)語(yǔ)讀者閱讀原作的流暢性，但卻抹殺了目標(biāo)語(yǔ)讀者走近中國(guó)文化的可能性；巴恩斯通則完全采用的是異化策略，將含有中國(guó)文化的隱喻典故直接譯出，雖然能最大程度保留原作的文化意象，卻也給目標(biāo)語(yǔ)讀者造成了理解上的困難。

三、結(jié)語(yǔ)

本文基于隱喻認(rèn)知理論，以毛澤東《清平樂(lè)·蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)》為語(yǔ)料，通過(guò)對(duì)許氏、巴氏等兩位譯者的英譯本中的翻譯策略、翻譯方法的差異進(jìn)行比較，可以總結(jié)出：在翻譯詩(shī)詞中的隱喻時(shí)，尤其是在面對(duì)一些蘊(yùn)含豐富文化的典故或負(fù)載詞時(shí)，直譯加注也許是一個(gè)非常好的翻譯策略，這種異化策略不僅能最大限度地保證原作的文化韻味，亦能使目標(biāo)語(yǔ)讀者在充分理解原作詞意的同時(shí)也能感悟到原作所呈現(xiàn)出來(lái)的特色文化。因此，譯者在進(jìn)行隱喻翻譯實(shí)踐時(shí)，應(yīng)結(jié)合認(rèn)知語(yǔ)境和文化心理，使譯文在盡量保留原作的文化意象的同時(shí)，克服文化差異，選取目標(biāo)語(yǔ)中最能與源語(yǔ)言目標(biāo)認(rèn)知域生成相同概念隱射的隱喻或非隱喻詞句，這樣不僅能保證原作意義的完整性和準(zhǔn)確性，還能使目標(biāo)語(yǔ)讀者的接受度最大化，從而能更好地進(jìn)行跨文化交際，達(dá)到文化傳播的最佳效果，助力中華文化走出去。

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作者簡(jiǎn)介：

李佳英，女，湖南祁陽(yáng)人，湖南農(nóng)業(yè)大學(xué)人文與外語(yǔ)學(xué)院，碩士研究生在讀，主要研究方向：認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)、認(rèn)知翻譯。