■彭林剛

1996年袁振奇（右）于北京醫(yī)院拜訪曹禺大師

老藝術(shù)家是社會的寶貴財富，他們懷著一顆赤誠之心，將藝術(shù)奉獻于人民。

年逾八旬的著名劇作家、藝術(shù)評論家、詩人袁振奇，還在他剛走出校門時，因為國家需要，便成了一名“揚劇人”，是江蘇省揚劇團主創(chuàng)，后來還是劇團領(lǐng)導(dǎo)，數(shù)十年來，嘔心瀝血，碩果紛呈，直至白發(fā)蒼蒼，依然默默地為那方園地不輟耕耘。他生于1940 年1月，祖籍江蘇鎮(zhèn)江，1961 年蘇州大學歷史系畢業(yè)，國家一級編劇，曾任江蘇省戲劇家協(xié)會副主席、江蘇省揚劇藝術(shù)研究會副會長、江蘇省戲曲學會理事、江蘇省揚劇團團長、南京藝術(shù)學院演藝學院兼職教授，同時還是中國戲劇家協(xié)會會員、中國戲劇文學學會會員，現(xiàn)為江蘇省演藝集團藝術(shù)指導(dǎo)委員會藝術(shù)顧問。

袁振奇在國內(nèi)各報刊發(fā)表過詩歌、散文和文藝評論等文章三百余篇，但他的突出貢獻還是在劇本創(chuàng)作方面：《王昭君》《斷太后》《牛仔女皇》《三把刀》《海圖神燈》《母親河》《把關(guān)人》《爐火熊熊》《三把算盤》《鰻魚明星》《聚寶盆傳奇》《情定關(guān)山》等幾十出耳熟能詳?shù)鸟Y名佳作，以取材宏闊，立意高遠，唱詞清新典雅、臻于詩境而蜚聲劇壇，多部作品先后獲省級以上創(chuàng)作大獎，產(chǎn)生廣泛的社會影響，為揚劇進步和發(fā)展起到不可忽略的作用。

幼時，袁振奇即表現(xiàn)出創(chuàng)作方面的不俗才華，被老師同學稱為“文豪”。小學在泰州《少兒報》上面發(fā)表過多篇詩歌，中學時期創(chuàng)作的《大運河邊詩草》《翻砂工》《一臺礦石收音機》等相繼發(fā)表在《星星詩刊》《新華日報》《中學生》等報刊雜志，其中部分詩歌、散文收錄到《江蘇十年詩選》《中學生閱讀文選》。大學期間，袁振奇迎來創(chuàng)作人生的第一個高峰，他以“舒莎”筆名先后在《光明日報》《文匯報》《解放日報》《新民晚報》《羊城晚報》《南方日報》以及《江蘇文藝》《安徽文藝》上發(fā)表小說、詩歌、散文等百余篇作品，上海報紙稱他為“校園詩人”。

蘇州大學畢業(yè)后，袁振奇沒有從事歷史專業(yè)方面的工作，因其創(chuàng)作特長被分配到江蘇省揚劇團擔任編劇工作。他進團后較快地“入門”并成為主要創(chuàng)作力量。當時正值上級號召“推陳出新”挖掘傳統(tǒng)之時，高秀英、林玉蘭、王金洪三位老藝術(shù)家僅憑記憶在劇團的排練場演出了幕表戲《斷太后》一劇，團領(lǐng)導(dǎo)為了培養(yǎng)袁振奇，當即決定由他獨立執(zhí)筆，對該劇進行記錄、整理和加工。

在去蕪存菁的創(chuàng)作過程中，袁振奇盡可能保持幕表戲原劇的架構(gòu)，并致力于突出流派特色和人物塑造。首先，充分考慮了“高派”聲腔在全劇中的核地位，設(shè)置了“西皮梳妝臺”“哭小郎”“數(shù)板”“剪剪花”“堆字大陸板”等板式，“高派”聲腔藝術(shù)得到一次集中展現(xiàn)，并恰當?shù)赜糜诳坍嬂詈蟮膫€性特征和復(fù)雜心態(tài)。其次包拯人物塑造視角獨特，從李后要他步行到寒窯，又要他進窯斷案，再到要他當面跪下方肯吐露冤情等情節(jié)設(shè)置……李后一次次“無理要求”將包拯步步下沉到最低層，使其為國為民的高大形象步步提升。再者，淳樸可愛的小人物范仲華亦是獨具特色，充滿底層百姓的生活智慧，也為充滿悲情的平冤戲平添出濃濃的喜劇色彩。

揚劇《三把刀》

揚劇《斷太后》

揚劇《母親河》

然而從幕表制到劇本制，演員需要有一個磨合的過程，劇本完成后，高秀英卻說“堆字大陸板”唱詞不好唱。這事被老劇作家石來鴻知道，他到高秀英面前試唱一遍，高秀英笑了：“虧你提醒我，是好唱哩……”高秀英對唱詞排列稍加調(diào)整后，又創(chuàng)造性地增加了“導(dǎo)板”，《斷太后》“堆字大陸板”唱段，成為高派“堆字大陸板”唱腔寶庫中最具特色的一段，也是繼《拷打寇承御》《鴻雁傳書》后“堆字大陸板”唱腔的第三次升華。通過這次小插曲，袁振奇與高秀英從此成為可以推心置腹、相互信賴的忘年交。

《斷太后》以嶄新的面貌正式登上揚劇舞臺，戲劇大師田漢路過南京，看完該劇高興地說：“揚劇《斷太后》好看，很有特色?！?962年參加江蘇省揚劇流派觀摩演出大會一炮而紅，人們競相觀看、好評如潮，該劇成為高派經(jīng)典劇目，代代傳承，久演不衰，也是揚劇的優(yōu)秀代表劇目之一，為中央電視臺《中國戲曲精品庫》收錄。

袁振奇入職試筆便獲成功，堅定了創(chuàng)作信心，以后又創(chuàng)作出大量可以代表揚劇的優(yōu)秀作品。

現(xiàn)代小戲《把關(guān)人》《爐火熊熊》創(chuàng)作于火紅年代，帶有明顯時代烙印，在當時產(chǎn)生過強烈的社會影響，曾參加江蘇省革命現(xiàn)代小戲的調(diào)演。1975年，江蘇人民出版社發(fā)行了單行本。

《牛仔女皇》是根據(jù)張士敏同名小說創(chuàng)作改編的一出大型現(xiàn)代揚劇，講訴的是高中落榜生李雯投身商海，最終成為“牛仔女皇”的故事。袁振奇作為第一作者和全劇統(tǒng)稿，為劇目的成功發(fā)揮了重要作用。該劇被江蘇省人民政府指定為全省慶祝五一國際勞動節(jié)暨慰問全省勞動模范演出劇目，并獲得江蘇省首屆揚劇節(jié)優(yōu)秀劇本獎、優(yōu)秀演出獎等多項大獎，此外劇本還獲得江蘇省首屆“兆豐杯”戲劇文學獎。

《牛仔女皇》也造就了優(yōu)秀青年演員徐秀芳，彼時袁振奇力推徐秀芳，并激動地說：“小徐才二十出頭，就如此成功地塑造了《牛仔女皇》中的李雯形象，將來的藝術(shù)道路不可限量?！惫恍煨惴荚谑當?shù)年后摘取了中國戲劇“梅花獎”表演獎桂冠，成為第一個摘“梅”的揚劇人。

袁振奇與人合作，被譽為揚劇現(xiàn)代戲中里程碑式劇目的《三把刀》，以火熱的激情歌頌新時期古城揚州服務(wù)行業(yè)的新一輩，鞭撻了輕視服務(wù)行業(yè)的陳腐思想。該劇在寧首演即受到陳慕華副總理的高度評價，次日《新華日報》在頭版推出了詳實的組合報道。此劇榮獲了省新劇目觀摩演出劇本獎等，同時獲江蘇戲劇最高獎“百花獎”。1983年，袁振奇又執(zhí)筆將其改編為揚劇電視戲曲連續(xù)劇《瓊花飄香》，成為江蘇電視臺戲曲電視連續(xù)劇的開山之作，獲中國電視“金鷹獎”提名、央視綜合節(jié)目優(yōu)秀獎，出版的戲曲電視劇光碟受到廣泛歡迎，并遠銷海外。

《海圖神燈》系專門為“全國暨江蘇省紀念鄭和下西洋580周年”盛會創(chuàng)作的劇目，該劇在南京和上海演出時紅極一時，全國人大副委員長葉飛、交通部部長彭德清觀看演出，省委書記顧秀蓮率領(lǐng)省四套班子成員親臨劇場，南京軍區(qū)、省軍區(qū)的主要負責人也出席觀看。此后，省政府特別安排赴滬匯報演出，時任上海市市長的江澤民同志觀看了演出，并給予較高的評價。袁振奇作為《海圖神燈》的主創(chuàng)人員，同時又是劇團和劇組的責任人自然功不可沒。

揚劇《母親河》由趙瑞泰、袁振奇（執(zhí)筆）編劇，這源于一個真實感人淚下的故事，講述了被日軍擄至中國的韓國少女淪為慰安婦，戰(zhàn)后滯留在中國，被善良的中國青年收留，并結(jié)下了深厚的母子情。該劇成功上演后，韓國首都大報曾撰文介紹，在南京和上海舉辦“揚劇優(yōu)秀中青年演員展演”活動中廣獲好評，同時獲得江蘇省首屆”加佳杯”青年戲曲節(jié)劇目獎等諸項榮譽。省教育工委、省文化廳、省文聯(lián)共同主辦了《母親河》走進校園演出活動，一度在南京的各高校掀起一股揚劇旋風。劇本發(fā)表在1997年《影劇月報》第1期。

袁振奇在揚劇創(chuàng)作中不斷超越自我。如果將袁振奇的創(chuàng)作分為三個時期，20 世紀60 年代至90 年代是他的第二個創(chuàng)作高峰。而1996年創(chuàng)作的揚劇《王昭君》，預(yù)示著袁振奇第三個創(chuàng)作高峰的開始，也是他劇本創(chuàng)作全面升華到詩化風格的階段。

揚劇《王昭君》是在曹禺話劇本和江蟄君京劇本的基礎(chǔ)上進行重新創(chuàng)作改編的。袁振奇曾赴京拜訪病榻上的曹禺先生，大師欣然題寫劇名，并囑咐說：“揚劇劇本一定要在一些重要問題上改一改?！?/p>

袁振奇謹遵大師囑托十三次易稿，揚劇《王昭君》首次推出即被文化部選為向全國推薦的百臺優(yōu)秀劇目之一，同時參加江蘇省第二屆戲劇節(jié)，捧回優(yōu)秀編劇獎、優(yōu)秀劇目獎等眾多大獎，成為獲獎最多的劇目。2001 年在首都舞臺上驚艷亮相，參加第二屆全國少數(shù)民族文藝會演，一舉囊括創(chuàng)作、舞美、演出等多項金獎，在京專家一致認為：揚劇《王昭君》是“對曹禺大師話劇原作的一次十分成功的再創(chuàng)作”“是新時期新?lián)P劇的代表之作，在揚劇發(fā)展史上具有新的里程碑意義”。著名戲劇專家曲潤海在《中國文化報》刊出組詩內(nèi)有《贈袁振奇同志》一首：“一尊女神象，四年細雕琢，手稿十二卷，卷卷是心血?！彪S后袁振奇又應(yīng)江蘇電視臺之邀，將舞臺劇改為同名戲曲電視連續(xù)劇，先后獲省優(yōu)秀電視劇獎、五個一工程獎和第十七屆全國電視“金鷹獎”最佳戲曲電視劇獎。

近代學者王國維曾定義中國戲曲是“歌舞演故事”，唱段是戲曲重要組成部分，唱詞的文學性極大地影響著劇本的文學性。袁振奇十分重視唱詞寫作，在創(chuàng)作過程中表現(xiàn)出深厚的文學功底和造詣，《王昭君》劇本剛發(fā)表即被多所大學納入當代文學教材中，下面以該劇唱詞舉例說明：

“聽院外迎賓鼓樂競喧囂，小院里重門緊閉鎖寂寥，宮墻內(nèi)似水流年催人老，何日里無邊春色染眉梢”“辭別漢闕出長安，香車寶馬卷紫煙。鳳輦之中帶笑看，滿眼春光景色鮮，水比御溝寬，天比未央藍，花比上林艷，人比漢宮歡，我好似放出玉籠金絲燕，又飛回湛湛藍天”

揚劇《王昭君》

揚劇《海圖神燈》

“胡笳聲咽送悲涼，大野蒼茫、心也蒼茫，數(shù)日來紫塞外春寒料峭，才見了春光，又大雪紛揚。欲將明月女兒心，換來情暖似春陽，只說種下相思豆，結(jié)出胡地合歡香，不料相知夢難圓，滿心熱望凝冰霜，都只為此身系和親，旋渦無情卷紅妝！但見這雪漫蒼原添神傷，不由我起鄉(xiāng)愁去意徊徨，倘若是草原無意留遠客，我定要迷途知返早還鄉(xiāng)?！?/p>

“接刀在手熱淚涌，這寶刀光華璀璨氣吐長虹，凝聚著伉儷相知情深重，寄托著漢胡通好山海盟。抵龍廷，流光荏苒，如影如夢，聽連天的苦雨，看卷地的烈風，天下事，好事多磨，造化作弄，銀霜飛過，秋葉更紅，冰雪消盡，春水融融，看今日，草原之上，風靜塵息，旭日當空，繁花似錦，大野蔥籠，云霧散，夫婿含笑，繡帳春濃，情真意摯，愧吐私衷，連日來，多少委屈，多少隱痛，多少徬徨，多少驚恐，頓化作，悠悠白云，縷縷清風！從今后，琵琶羌笛，和諧交融，原上試馬，鞍轡相從，甘苦同當，患難與共，永不相疑，心心相通。喜看那，漢胡和親，并蒂花紅，天地同春，萬木爭榮，歌舞升平，舉世稱頌……《長相知》傳千秋回響云空！”

袁振奇幾十年耕耘揚劇園地，對揚劇有著相當深度的研究，他曾先后擔任省市戲曲志編委，在非遺主管部門為揚劇的國家級非遺傳承人作藝檔記錄工程時，大多由他擔任學術(shù)顧問。近年由他主編的《揚劇進校園讀本》一書，首次總結(jié)概括了揚劇藝術(shù)的四大特點，對揚劇各大流派的形成、發(fā)展和風格特點也有精確的表述。他十分精辟地指出：“揚劇發(fā)源于舊有‘戲曲之都’的歷史文化名城，具有豐厚的文化藝術(shù)底蘊；又在大都市上海形成劇場藝術(shù)，獲取了博采眾長、創(chuàng)新求變的精神氣質(zhì)，還因為它植根民間，使它充滿鄉(xiāng)土和生活氣息；多元化的聲腔結(jié)構(gòu)和復(fù)合型的劇種特色，賦予它既有陽剛之氣，又有陰柔之美的獨特風格。”這個很有見地的論斷，糾正了以往人們對揚劇的誤解，對正確認識揚劇是大有裨益的。

袁振奇在完成各種藝術(shù)創(chuàng)作的同時，還擔任了江蘇省揚劇團團長。其間，先后成功地策劃許多產(chǎn)生過影響的重大揚劇演出與各類活動，為劇團組織推出《王昭君》《巡按還鄉(xiāng)》《海圖神燈》《母親河》《我想有個家》等多臺揚劇的精品力作以及揚劇優(yōu)秀中青年演員展演、江蘇省揚劇團建國四十周年大慶等。此外，作為江蘇省文化宣傳部門專家?guī)斐蓡T，袁振奇多次擔任各種戲曲類比賽、優(yōu)秀劇本評定及劇本研討等活動的評委。

值得一提的是，在省直院團體制改革過程中，袁振奇與張繼青、黃孝慈等十多位著名老藝術(shù)家一道，獲準成立江蘇省演藝集團藝術(shù)指導(dǎo)委員會，并延期退休，袁振奇作為藝指委成員，仍然辛勤耕耘于他鐘愛的揚劇事業(yè)，他的名字時常以藝術(shù)指導(dǎo)、編劇、文學撰稿的身份出現(xiàn)在江蘇省揚劇團的演出節(jié)目單上。即使2004年底正式辦理了退休手續(xù)，他的藝指委聘任期一直延續(xù)至今。

袁振奇的藝術(shù)人生，也許可以用得上兩個關(guān)鍵詞：貢獻和執(zhí)著。2014年省里設(shè)立了“江蘇省藝術(shù)貢獻獎”，以此表彰對江蘇文藝事業(yè)卓有貢獻的老藝術(shù)家，袁振奇是他所在單位唯一的獲獎?wù)?。這應(yīng)是實至名歸的。