謝尚璇 蔡富軍

摘 要：畢沙羅是著名的印象派畫家之一，他的作品以光影變換和色彩斑斕而聞名，有“色彩魔法師”的稱號(hào)。在晚年的創(chuàng)作中，畢沙羅的油畫作品風(fēng)格較之前的作品發(fā)生了明顯的變化。研究畢沙羅晚年油畫作品的風(fēng)格變化，并分析其晚年油畫作品的造型特點(diǎn)、配色特點(diǎn)、主題和情感表達(dá)。

關(guān)鍵詞：畢沙羅；油畫創(chuàng)作；風(fēng)格變化

畢沙羅是一位勇于嘗試新銳繪畫風(fēng)格的法國畫家。他從不局限于一個(gè)創(chuàng)作題材，繪畫方式也不固定。在油畫創(chuàng)作的過程中，他的創(chuàng)作熱情與其沉穩(wěn)的性格截然相反，就像一個(gè)無所畏懼的冒險(xiǎn)家，毫不猶豫地去嘗試所有他想嘗試的東西，無論是新出現(xiàn)的繪畫風(fēng)格，還是新的畫面表現(xiàn)形式。因此，他的作品展現(xiàn)的藝術(shù)面貌也較為復(fù)雜多樣。也正是這種獨(dú)特的表現(xiàn)方式和視角，讓畢沙羅成為印象派的代表之一。通過學(xué)習(xí)巴比松畫派，與莫奈一起研究印象派風(fēng)格，積極嘗試學(xué)習(xí)點(diǎn)彩畫法和借鑒日本浮世繪手法，畢沙羅的作品充滿生命力和表現(xiàn)力，同時(shí)也不失內(nèi)斂沉穩(wěn)。畢沙羅作品展現(xiàn)的多元化和包容性，令他在印象派中備受尊重。畢沙羅的繪畫生涯經(jīng)歷了許多風(fēng)格與技法上的彷徨與掙扎，在藝術(shù)的探索上經(jīng)常陷入“保持自我”與“新興嘗試”的選擇之中。洗盡鉛華，暮年的畢沙羅的繪畫風(fēng)格真正走向了成熟。

一、畢沙羅晚年油畫的創(chuàng)作背景

（一）畢沙羅生平介紹

畢沙羅是法國印象派大師，他的藝術(shù)天賦在早年就已經(jīng)顯現(xiàn)，但由于家庭的期望和經(jīng)濟(jì)原因，他曾被迫學(xué)習(xí)商業(yè)。然而，他對(duì)繪畫的熱愛驅(qū)使他在22歲時(shí)放棄了商業(yè)事業(yè)，開始專注于繪畫創(chuàng)作。

畢沙羅是一個(gè)勤奮好學(xué)的人，擅長將同齡人的優(yōu)點(diǎn)結(jié)合在一起，展現(xiàn)在他的畫布上。雖然畢沙羅與其他藝術(shù)家及友人交往頻繁，不斷進(jìn)行新的嘗試，讓自己的作品有了多樣的面貌，但莫奈對(duì)畢沙羅的影響是決定性的。1871年，畢沙羅躲避戰(zhàn)亂逃往英國，與莫奈相識(shí)，兩人的藝術(shù)生涯從此緊密聯(lián)系，共同進(jìn)步。

畢沙羅是一個(gè)善于尋找人才、培養(yǎng)人才的人。他曾結(jié)識(shí)塞尚，并預(yù)測(cè)塞尚會(huì)有很大的成就，毫不吝嗇地引導(dǎo)塞尚觀察外部世界，并教會(huì)他有預(yù)期地作畫，以表現(xiàn)心中所想的方法。兩人相約共同寫生創(chuàng)作，在此期間互相影響，畢沙羅把塞尚的畫風(fēng)也嘗試融入自己的作品。畢沙羅也對(duì)米勒和修拉的作品進(jìn)行過參考學(xué)習(xí)。雖然容易受到他人的影響，但畢沙羅有著偉大的藝術(shù)家風(fēng)范，并沒有迷失自我，而是以他人為鏡，發(fā)現(xiàn)并重塑自己。

畢沙羅嘗試過許多種不同的繪畫方式，將它們?nèi)∑渚A、去其糟粕，最終結(jié)合自己的繪畫習(xí)慣，形成了獨(dú)屬于他的繪畫語言。他的作品在絢麗多彩的同時(shí)又帶著他性格中的柔和樸實(shí)。

畢沙羅于1903年逝世，享年73歲。在他去世之前，高更曾寫下“他是我的恩師”。在畢沙羅去世三年后，被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”的塞尚，在他的畫冊(cè)上以“畢沙羅的弟子，塞尚”自居，表達(dá)了對(duì)畢沙羅的敬意。

（二）畢沙羅晚期的創(chuàng)作和環(huán)境背景

畢沙羅晚年選擇移居法國南部的埃拉尼，他在那里度過了余生。這段時(shí)期，他的藝術(shù)創(chuàng)作逐漸呈現(xiàn)出一種寧靜平和的氛圍，與他早期的作品形成了鮮明的對(duì)比。他不斷地旅行，尋找靈感，并通過畫作表現(xiàn)出他的所見所聞。

法國南部的生活環(huán)境以及南方特有的光線、色彩等因素對(duì)畢沙羅作畫風(fēng)格產(chǎn)生了重要影響。鑒于這一影響，他的畫作變得更加精致細(xì)膩，運(yùn)用淡雅的顏色和簡練的筆觸表現(xiàn)自然之美。同時(shí)，他將觀察重心集中在人們的日常生活及周圍景物的描繪上，畫面整體呈現(xiàn)出寧靜和諧的氛圍。

二、畢沙羅晚期油畫的風(fēng)格變化

畢沙羅在藝術(shù)生涯的早期，以較為寫實(shí)的風(fēng)格為主。他十分注重對(duì)細(xì)節(jié)的描繪，尤其擅長通過顏色和形態(tài)的細(xì)微變化來表現(xiàn)光影的效果，色彩的運(yùn)用也較為灰暗沉穩(wěn)。這一時(shí)期的代表作有《自畫像》《頭頂水壺的黑人婦女》等。隨著時(shí)間的推移和藝術(shù)環(huán)境的變遷，畢沙羅開始受到印象派畫家的影響，逐漸轉(zhuǎn)向更加輕松的筆觸和相對(duì)抽象的速寫式創(chuàng)作手法，并開始使用更為明亮鮮艷的顏色，運(yùn)用松動(dòng)的筆觸來表現(xiàn)畫面中的光影與情緒。這種新的創(chuàng)作方式不僅讓畢沙羅的作品呈現(xiàn)出更豐富的層次質(zhì)感，也使得他的作品更加具有辨識(shí)度。莫奈、雷諾阿等印象派畫家對(duì)畢沙羅的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，他們的作品讓畢沙羅意識(shí)到了色彩與形式的多樣性，從而進(jìn)一步拓展了畢沙羅的藝術(shù)視野。同時(shí)，畢沙羅本人對(duì)其他文化和藝術(shù)形式的興趣也在不斷增長，這些因素共同促進(jìn)了他創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變和升級(jí)。

畢沙羅在19世紀(jì)60年代以后的創(chuàng)作中，開始嘗試新穎的點(diǎn)彩技法。他逐漸意識(shí)到色彩與光影的變化以及自然景觀的豐富性會(huì)給畫面帶來更多的生命力。于是，畢沙羅開始運(yùn)用點(diǎn)彩的手法，在畫布上通過不同色彩的堆疊來呈現(xiàn)出更加絢麗多彩的效果。在這一時(shí)期的作品中，如《紅屋頂》《菜園和花樹·蓬特瓦茲的春天》等，畢沙羅的畫面逐漸從以往的寫實(shí)轉(zhuǎn)向抒情，同時(shí)還表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的視覺沖擊力。這個(gè)時(shí)期的作品中，色彩之間的關(guān)系變得更加復(fù)雜細(xì)膩，他運(yùn)用細(xì)小的筆觸點(diǎn)畫造型，色彩的過渡非常微妙，每一個(gè)點(diǎn)都承載著畫家因?qū)κ澜绲奶剿鞫a(chǎn)生的深刻感受。這些反復(fù)的筆觸看似散亂無章，卻組成了一幅幅精妙絕倫的油畫作品，運(yùn)用意象的繪畫手法卻給人帶來了具象的觀感體驗(yàn)。畢沙羅在這一時(shí)期的作品中還表現(xiàn)出了對(duì)主題深入思考的作畫態(tài)度。他的作品不僅是對(duì)自然的再現(xiàn)，更是對(duì)生活和情感的表達(dá)。畢沙羅在作品中描繪了人們勤勞勞作的場景，表現(xiàn)出對(duì)農(nóng)民勞動(dòng)的尊重以及對(duì)生命的珍視，更表達(dá)出對(duì)于美好生活的向往和追求。

畢沙羅到了暮年，已步入成熟階段，不受外物影響，充分顯示出一位資深印象派畫師的自信心與雄渾氣概。他的畫以城市及街道的建筑物為主，大多是俯瞰的視角，并以二層臥室的高度來畫出街景。畢沙羅的后期杰作《午后的蒙馬特大道》，這幅畫表現(xiàn)了現(xiàn)代都市的喧囂，畫面結(jié)構(gòu)雄偉，街道上的景物莊重大氣，色調(diào)柔和，畫面光感十足，線條統(tǒng)一且充滿活力，構(gòu)成了一種細(xì)節(jié)豐富又十分鮮明的灰調(diào)。這種細(xì)膩的表現(xiàn)方式和特有的藝術(shù)風(fēng)格，體現(xiàn)出畢沙羅在晚年成熟期藝術(shù)達(dá)到的高峰。在畢沙羅晚期的畫作中，尤其突顯了他對(duì)自然美的熱愛與探索。畢沙羅通過深入地觀察身邊的景色，捕捉其中的細(xì)節(jié)和變化，運(yùn)用豐富的色彩和線條，在畫布上創(chuàng)造出一幅幅充滿生機(jī)的畫作。他在創(chuàng)作的過程中注重色彩的對(duì)比變化，使每個(gè)畫作中的色調(diào)都非常豐富卻又和諧統(tǒng)一。他注重描繪自然界中的光影變化，使得畫面更加真實(shí)細(xì)膩。這些使得畢沙羅的畫作具有極高的審美價(jià)值，并且獲得了廣泛的認(rèn)可。

畢沙羅晚年的油畫風(fēng)格與他早期的作品形成了明顯的對(duì)比。在南部生活的這段時(shí)間里，他的畫作逐漸呈現(xiàn)出一種寧靜平和的氛圍，給人以悠然自得之感。他開始運(yùn)用更加柔和的色彩來表現(xiàn)自然景觀，像是淡雅的黃灰、柔和的暖紫、靜謐的藍(lán)灰等，使整個(gè)畫面看起來更為柔和舒適。同時(shí)他的筆觸也變得更為簡練，不再追求過于緊密的點(diǎn)彩筆觸，而是通過更為概括的線條色塊來表達(dá)畫面中的意境。這種粗獷與細(xì)致融為一體的風(fēng)格，讓觀眾更容易從畫面中獲得思考啟發(fā)。相比于早期的作品，畢沙羅晚年的油畫作品更加注重表現(xiàn)畫面的氛圍。他的畫面中常常出現(xiàn)富有詩意的元素，如雨天里的鐵橋、人流、碼頭上的工人等，這些元素充滿了浪漫主義色彩，同時(shí)也透露著畫家內(nèi)心深處的柔軟敏感。他的畫作將自然景觀與人文氛圍相結(jié)合，呈現(xiàn)出一種富有感染力的美學(xué)意境。

這種變化的背后有多重原因。首先是畢沙羅個(gè)人的藝術(shù)追求和創(chuàng)作經(jīng)歷的積累。他始終保持著對(duì)自然的熱愛與探索，不斷探索新的藝術(shù)表現(xiàn)手法。其次，是他的身體情況限制。畢沙羅在晚年身患眼疾，沒有辦法再繼續(xù)長時(shí)間的戶外寫生創(chuàng)作。眼病使得畢沙羅有機(jī)會(huì)生活在法國的現(xiàn)代都市中心，他開始了一種坐在室內(nèi)從窗戶觀察外面世界的新的生活。畢沙羅晚年曾在巴黎、勒阿弗爾和迪耶普采風(fēng)。在他這段時(shí)間里，他透過一個(gè)個(gè)窗戶，在室內(nèi)繪制了一系列的城市街景圖。繪畫題材從自然風(fēng)光轉(zhuǎn)到城市面貌，畫面主體從樹林、溪流、農(nóng)民轉(zhuǎn)為高樓建筑、大橋以及城市人流。最后是環(huán)境和文化的影響，南部地區(qū)的光線和色彩等自然元素對(duì)畢沙羅的繪畫產(chǎn)生了很大的影響，使他的畫作呈現(xiàn)出更為柔和與溫暖的氛圍。畢沙羅晚年的油畫風(fēng)格變化也與他個(gè)人生活經(jīng)歷和心境的變化密切相關(guān)。隨著年齡的增長，畢沙羅對(duì)生命和自然的理解感悟更加透徹。這些感悟都深刻地反映在他的作品中。他的畫作呈現(xiàn)出一種更加內(nèi)斂平和的氛圍，流露出他對(duì)生命自然的深刻領(lǐng)悟。

三、畢沙羅晚年油畫的創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）畢沙羅晚年油畫作品的造型特點(diǎn)

畢沙羅晚年的油畫主要描繪繁華的城市和街道建筑，多取俯視角度，他更多的是從樓上居室俯視描繪街景。他的作品往往采用地平線在高處的構(gòu)圖，畫面被大地、建筑、人物等元素覆蓋，他努力把觸手可及的景色填入畫布中。作為一幅境界寬廣的城市風(fēng)景畫，《巴黎蒙馬特林蔭大道》展現(xiàn)了畢沙羅敏銳的觀察力和精湛的繪畫技巧。畢沙羅以俯瞰的視角，細(xì)致描繪了蒙馬特大街車水馬龍的喧囂情景，街道兩側(cè)盡收于畫面。盡管視角寬廣，樓房林立，但畢沙羅憑借感覺用粗筆點(diǎn)畫出來的景物卻顯得特別生動(dòng)。加之透視準(zhǔn)確，畫中車馬人流仿佛在畫中移動(dòng)，真實(shí)地表現(xiàn)了現(xiàn)代都市的繁忙熱鬧場面。與傳統(tǒng)繪畫不同的是，畢沙羅更注重景物的整體感受和氛圍表現(xiàn)，而不是單純地描繪物象的形態(tài)。他常通過豐富多彩的色彩和靈動(dòng)的筆觸來描繪景物的形態(tài)和特征，而不是依靠明確的線條和輪廓。他的畫作展現(xiàn)出一種靈性和隱秘感，讓觀眾能夠從中感受到更加深刻的情感和思想。在畢沙羅的著名作品《蒙馬特大街的夜晚》中，我們可以看到他不注重建筑的具體輪廓的繪畫方式，整個(gè)畫面呈現(xiàn)出一種模糊而朦朧的詩意氛圍。這種風(fēng)格給人以想象空間，使得觀眾自由地感受和理解畫面中所蘊(yùn)含的思想情感。

（二）畢沙羅晚年油畫作品的配色特點(diǎn)

畢沙羅是一位非常注重色彩運(yùn)用的畫家，他的作品中所使用的顏色豐富多彩。他極其善于將自然顏色與主觀處理調(diào)和出的顏色相結(jié)合，從而賦予畫面以躍動(dòng)感。色彩在繪畫創(chuàng)作中扮演著重要的角色，藝術(shù)家們通過運(yùn)用不同的顏色來展現(xiàn)豐富的內(nèi)容并傳遞情感。畢沙羅在晚年的油畫作品中放棄了固有色的觀念，采用補(bǔ)色來體現(xiàn)景物的明暗變化，并用原色做適當(dāng)調(diào)整。他以細(xì)碎的筆觸來體現(xiàn)光的顫動(dòng)，創(chuàng)造出模模糊糊的形象。畫面中街道寬廣，行人與馬車都是速寫而成的，像是隨手一抹卻簡練而又靈動(dòng)，景物朦朧模糊、跳躍閃動(dòng)。各種層次的灰色躍然紙上，構(gòu)成一幅格調(diào)高雅的城市風(fēng)景圖。畢沙羅通過運(yùn)用補(bǔ)色的技巧，將色彩眼里的畫面轉(zhuǎn)化為一種充滿生機(jī)的神秘氛圍，使得畫面呈現(xiàn)出一種特殊的美感。同時(shí)，他采用精細(xì)的筆觸來描繪光線的顫動(dòng)和景物的朦朧，使得畫面具有一種獨(dú)特的質(zhì)感。這種表現(xiàn)方式賦予了畫面極強(qiáng)的生命力，讓觀眾更加深入地感受到城市的喧囂。

（三）畢沙羅晚年油畫作品中的主題和情感表達(dá)

畢沙羅晚年的作品多以都市、街頭為題材，因?yàn)樗呀?0歲，常年在戶外進(jìn)行素描，加上戶外的風(fēng)吹日曬，使得他得了一種慢性的淚囊炎。于是，他就以巴黎、倫敦、魯昂為中心，去探尋都市景觀。畢沙羅選擇了蒙馬特大道、杜伊勒里花園等有名的風(fēng)景名勝作為其作品的題材。蒙馬特大道是畢沙羅創(chuàng)作的主要題材之一，他曾創(chuàng)作過數(shù)十幅以蒙馬特大道為題材的風(fēng)景畫。雖然畫的都是同樣的地方，但是畢沙羅卻用他那敏銳的觀察力，將蒙馬特大道上不同時(shí)期、不同季節(jié)、不同交通狀況下的繁忙景象盡收眼底。在這些作品中，動(dòng)與靜、光與色交織在一起，展現(xiàn)城市的復(fù)雜多元。相比之下，杜伊勒里花園就顯得清幽美麗了許多，沒有了蒙馬特大道上的嘈雜，顯得寧靜美麗。畢沙羅選擇這些作品素材，一方面是為了表現(xiàn)工業(yè)革命給城市中的人們帶來的沖擊，另一方面則是為了表現(xiàn)城市不斷發(fā)展、不斷進(jìn)步的精神風(fēng)貌。城市中的人們抬眼望到的建筑景色，在他的筆下都化作了一閃而過的光芒，如風(fēng)中的花朵，如舞動(dòng)的音符，讓人心曠神怡。

綜上所述，畢沙羅是印象派的代表性人物之一，他在晚年創(chuàng)作出一系列優(yōu)秀的作品。通過對(duì)這些作品的研究，我們可以發(fā)現(xiàn)其作品在色彩、造型和情感表達(dá)的方面都非常成熟。他通過對(duì)自然景色和街道建筑的探索以及對(duì)繪畫方式的不斷探究，創(chuàng)作出了許多具有深刻內(nèi)涵和感染力的杰作，也為后人提供了豐富的學(xué)習(xí)典范。

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作者簡介：

謝尚璇，廣西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)。

蔡富軍（通訊作者），廣西師范大學(xué)教授。研究方向：油畫、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、傳統(tǒng)學(xué)院藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)觀念的結(jié)合。