劉熙萱

隨著融媒體和多屏?xí)r代的到來，舞蹈文化傳播方式發(fā)生了翻天覆地的變化。舞蹈綜藝節(jié)目作為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代舞蹈文化傳播的一種新載體，使專業(yè)難懂的舞蹈藝術(shù)變得通俗易懂，使舞蹈藝術(shù)的受眾范圍逐漸擴(kuò)大，使舞蹈文化傳播內(nèi)容逐漸多樣化，從單純的舞蹈表演變成了敘事性的多維故事，同時(shí)也使舞蹈?jìng)鞑ッ浇榇蚱屏藗鹘y(tǒng)舞臺(tái)的局限，在時(shí)間和空間上進(jìn)行了更多的延伸。這就要求舞者在進(jìn)行舞蹈設(shè)計(jì)時(shí)，既要考慮舞蹈藝術(shù)內(nèi)容，又要選擇合適的舞蹈?jìng)鞑テ脚_(tái)及傳播設(shè)計(jì)。與此同時(shí)，舞蹈綜藝節(jié)目中存在的舞蹈內(nèi)容有偏差，表現(xiàn)不夠真實(shí)，舞蹈明星效應(yīng)掩蓋文化內(nèi)涵等問題也值得反思。

舞蹈是一項(xiàng)具有觀賞性的表演藝術(shù)，因此，其在社會(huì)上的傳播會(huì)直接影響其最終的傳播效果。傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)的傳播有劇場(chǎng)演出、舞蹈教學(xué)、文史資料、舞譜記錄、民間舞蹈活動(dòng)、舞蹈紀(jì)錄片等形式。近年來，隨著電子傳播媒介的快速發(fā)展，舞蹈類綜藝節(jié)目以其自身優(yōu)勢(shì)得以蓬勃發(fā)展，煥發(fā)生機(jī)。同時(shí)，電視和網(wǎng)絡(luò)新媒體平臺(tái)加速了舞蹈藝術(shù)的傳播，舞蹈?jìng)鞑ピO(shè)計(jì)、傳播內(nèi)容、傳播途徑、受眾等都發(fā)生了巨大變化。

舞蹈綜藝節(jié)目的現(xiàn)狀

2 0 0 0年，中央電視臺(tái)推出的《C C T V電視舞蹈大賽》播出，引起了國(guó)內(nèi)舞蹈界不小的轟動(dòng)，自此，電視舞蹈類綜藝節(jié)目的市場(chǎng)便被打開，此后十余年，電視類舞蹈類綜藝節(jié)目層出不窮，包括2006年東方衛(wèi)視的《舞林大會(huì)》、2007年湖南衛(wèi)視的《舞動(dòng)奇跡》、2013年中央電視臺(tái)的《舞出我人生》、2014年浙江衛(wèi)視的《中國(guó)好舞蹈》等，電視舞蹈綜藝節(jié)目成為大眾喜聞樂見的節(jié)目之一。

近些年，新媒體的發(fā)展和應(yīng)用促使舞蹈綜藝節(jié)目的傳播不再拘泥于傳統(tǒng)電視媒介，而是更多地運(yùn)用“新媒體+傳統(tǒng)媒體”的全媒體多渠道宣傳方式，實(shí)現(xiàn)了電視端與網(wǎng)絡(luò)端的雙向引流，從節(jié)目的短視頻式宣傳推廣、新媒體矩陣式傳播模式、熱點(diǎn)話題的打造、與商業(yè)平臺(tái)進(jìn)行推廣合作等方面進(jìn)行了有效拓展。深圳衛(wèi)視的《起舞吧！齊舞》受融媒體時(shí)代視頻制作技術(shù)創(chuàng)新的影響，進(jìn)一步延續(xù)了《舞蹈風(fēng)暴》中的定格瞬間，真正實(shí)現(xiàn)了每一個(gè)精彩瞬間都能被捕捉的技術(shù)升級(jí)與創(chuàng)新；在第二季時(shí)，該節(jié)目還新增了4K超高清技術(shù)，打造了“云共舞”概念，使觀眾足不出戶也能身臨其境，感受到舞蹈的魅力。該節(jié)目與《舞蹈風(fēng)暴》一樣，不僅在電視上播出，還通過各大新媒體平臺(tái)進(jìn)行宣傳、推廣，不斷為節(jié)目播出預(yù)熱，從而進(jìn)一步提升了節(jié)目的國(guó)民參與度和討論度，增進(jìn)了國(guó)民對(duì)舞蹈的了解，有效地普及了舞蹈藝術(shù)。

同時(shí)，隨著融媒體時(shí)代和多屏?xí)r代的到來，越來越多的節(jié)目開始嘗試臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)，依托網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，把握網(wǎng)絡(luò)陣地，實(shí)現(xiàn)了對(duì)節(jié)目的有效宣傳。如河南衛(wèi)視與嗶哩嗶哩平臺(tái)同步播出的《舞千年》就從多方面實(shí)現(xiàn)了臺(tái)網(wǎng)融合?！段枨辍芳忍隽藗鹘y(tǒng)演播廳的“舒適圈”，又與自然、歷史、文化相銜接，既區(qū)別于傳統(tǒng)舞劇，又區(qū)別于傳統(tǒng)電視劇，實(shí)現(xiàn)了平臺(tái)與舞團(tuán)之間的聯(lián)動(dòng)，更做到了“從舞劇中來，又反哺舞劇”，其將舞劇元素有機(jī)融入綜藝作品中，實(shí)現(xiàn)了舞劇的“影視化”。而在其他新媒體平臺(tái)發(fā)布的幕后花絮中，對(duì)訓(xùn)練現(xiàn)場(chǎng)的“曝光”打破了“前臺(tái)”與“后臺(tái)”之間的區(qū)隔，拉近了節(jié)目與觀眾之間的距離。另外，由愛奇藝出品的綜藝節(jié)目《舞蹈生》沒有通過電視平臺(tái)進(jìn)行傳播，而是直接利用新媒體平臺(tái)，在愛奇藝平臺(tái)上播出，利用抖音、微博等平臺(tái)進(jìn)行宣傳。該節(jié)目雖然沒有上述節(jié)目的影響力大，但也使得舞蹈藝術(shù)以一種更年輕、更輕松的方式得到了傳播，其受眾也不只是專業(yè)的舞蹈從業(yè)者、舞蹈學(xué)習(xí)者，還包括許多年輕的非舞蹈從業(yè)人士。

舞蹈綜藝節(jié)目對(duì)舞蹈文化傳播的影響 舞蹈綜藝節(jié)目對(duì)受眾的影響

受傳統(tǒng)劇場(chǎng)舞蹈和舞臺(tái)表演藝術(shù)的高雅性、場(chǎng)地的限制性以及高昂的票價(jià)影響，普通群眾一般不愿意進(jìn)入劇場(chǎng)觀看舞蹈表演，只有專業(yè)的舞蹈演員或?qū)W習(xí)舞蹈的學(xué)生愿意進(jìn)入劇場(chǎng)觀看舞蹈表演，導(dǎo)致舞蹈的受眾偏少。

從2000年開始，舞蹈?jìng)鞑ミM(jìn)入電視傳播的階段。2000年由央視制作的《CCTV電視舞蹈大賽》作為首發(fā)的舞蹈類電視節(jié)目，由于當(dāng)時(shí)制作經(jīng)驗(yàn)不足，為了表現(xiàn)高難度的舞蹈技巧，沒有考慮到觀眾的審美取向及接受程度，以至于其受眾嚴(yán)重減少，且觀眾出現(xiàn)了“審美疲勞”。隨著科技的發(fā)展，科技與舞蹈藝術(shù)不斷融合，舞蹈藝術(shù)的傳播通道逐漸豐富，越來越多不同類型的舞蹈綜藝節(jié)目播出，舞蹈藝術(shù)憑借電視頻道、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)等大眾傳播媒介以一種前所未有的美學(xué)形態(tài)得到快速傳播，繼而，越來越多的優(yōu)秀舞者被大眾所熟知，越來越多的舞種經(jīng)由節(jié)目得到了科普與推廣。舞蹈綜藝節(jié)目能讓舞蹈作品通過傳播媒介播出，使舞蹈獲得極高的關(guān)注度，不僅能讓幾千萬人同時(shí)觀賞舞蹈作品，還能改變傳統(tǒng)依靠劇場(chǎng)和舞臺(tái)表演進(jìn)行舞蹈?jìng)鞑サ姆绞?，從而大大增加了受眾?shù)量。

舞蹈綜藝節(jié)目對(duì)觀眾觀感的影響

舞蹈綜藝節(jié)目的播出使專業(yè)難懂的舞蹈藝術(shù)變得通俗易懂。從舞蹈綜藝節(jié)目中，觀眾接觸到了基礎(chǔ)舞蹈知識(shí)，了解了不同舞種，理解了舞蹈文化內(nèi)涵。由此，不僅豐富了人民的精神生活，還提升了觀眾的審美水平和對(duì)舞蹈的欣賞能力，激發(fā)了觀眾對(duì)舞蹈的熱情，使得舞蹈藝術(shù)在更大范圍內(nèi)得到了推廣。

舞蹈綜藝節(jié)目可以有效引導(dǎo)觀眾通過觀看舞蹈作品，了解有關(guān)舞蹈的基礎(chǔ)知識(shí)，然后慢慢進(jìn)入對(duì)舞蹈作品深層次的認(rèn)識(shí)中，進(jìn)而體會(huì)到舞蹈藝術(shù)源于生活并高于生活的特點(diǎn)。如綜藝節(jié)目《舞蹈風(fēng)暴》會(huì)在節(jié)目中穿插一些專業(yè)知識(shí)“小貼士”進(jìn)行科普，如“當(dāng)代芭蕾”“黑池舞蹈節(jié)”等，以便觀眾在看到這些提示時(shí)能更好地理解舞蹈作品。至于《舞蹈風(fēng)暴》中的“風(fēng)暴時(shí)刻”，觀眾看到定格動(dòng)作的第一眼，只會(huì)訝異于其動(dòng)作的難度，隨后評(píng)委會(huì)對(duì)其動(dòng)作的來源、名字以及意義進(jìn)行解讀，而舞蹈演員也會(huì)說出自己做這個(gè)動(dòng)作的原因。比如，胡沈員在表演《兒時(shí)》時(shí)，用顛倒自己的姿勢(shì)定格，經(jīng)過分享與解讀，觀眾才能知道他頭朝下，將視角顛倒，是為了表現(xiàn)發(fā)現(xiàn)另一個(gè)不同的世界。

此外，舞蹈綜藝節(jié)目還具有文化傳播功能，能較好地引導(dǎo)觀眾理解舞蹈文化內(nèi)涵，樹立起對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的自豪感。比如，舞蹈綜藝《舞千年》在節(jié)目中穿插了歷史故事，舞者在演繹舞蹈的過程中將故事情節(jié)娓娓道來，突出了舞蹈與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、中華兒女之間的關(guān)系。這樣不僅能帶動(dòng)觀眾了解學(xué)習(xí)舞蹈文化，還能激發(fā)觀眾對(duì)舞蹈文化的喜愛和熱情。

舞蹈綜藝節(jié)目對(duì)舞蹈文化傳播模式和傳播內(nèi)容的影響

舞蹈綜藝節(jié)目通過電視和新媒體等平臺(tái)打破了原本固有的傳播模式，而這在一定程度上影響了其傳播內(nèi)容。

1.舞蹈綜藝節(jié)目的舞蹈文化傳播模式趨于多樣化

舞蹈綜藝節(jié)目從一開始簡(jiǎn)單地將舞蹈與競(jìng)賽相結(jié)合，如《CCTV電視舞蹈大賽》就是專業(yè)舞者的競(jìng)技，到后來出現(xiàn)了以東方衛(wèi)視《舞林爭(zhēng)霸》為例的以素人選秀為主、明星進(jìn)行點(diǎn)評(píng)的模式，再到中央電視臺(tái)的《舞出我人生》、浙江衛(wèi)視的《中國(guó)好舞蹈》這一類勵(lì)志類、帶有公益性質(zhì)的舞蹈綜藝節(jié)目，以及明星參加的舞蹈綜藝節(jié)目，這種種模式都是為了吸引大眾的注意力，并且都取得了不錯(cuò)的效果。

專業(yè)競(jìng)技類舞蹈節(jié)目給了專業(yè)舞者同臺(tái)競(jìng)技的機(jī)會(huì)，同時(shí)讓觀眾看到了專業(yè)舞者的魅力；選秀形式的舞蹈節(jié)目為“草根”提供了表演的舞臺(tái)，為民間大神展現(xiàn)技藝提供了通道，很容易引起大眾的共鳴；另外，現(xiàn)代社會(huì)追星的人比較多，因此明星參加舞蹈節(jié)目能夠吸引大片的追星人群，甚至有的人會(huì)因?yàn)樽约合矚g的明星跳舞而開始接觸舞蹈，進(jìn)而愛上舞蹈，這在一定程度上促進(jìn)了舞蹈的傳播。

2.舞蹈綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容從單純的舞蹈表演變成敘事性的多維故事

隨著舞蹈綜藝節(jié)目越來越專業(yè)化，人們的審美水平越來越高，對(duì)舞蹈綜藝節(jié)目的要求也越來越高，而由多媒體所呈現(xiàn)出來的舞蹈藝術(shù)語言及其所具有的藝術(shù)感染力常常能帶給人較強(qiáng)的審美快感，給人留下深刻的印象。舞蹈綜藝節(jié)目在藝術(shù)性、娛樂性的基礎(chǔ)上，不再只進(jìn)行炫技和展現(xiàn)競(jìng)技舞蹈，而是更加注重知識(shí)性、思想性，以期借由舞蹈引起觀眾的共鳴，讓觀眾對(duì)舞蹈中所塑造的形象有所期待，并獲得驚喜。也就是說，舞蹈作品不再是觀眾關(guān)注的主要內(nèi)容，舞者與舞蹈作品之間的關(guān)聯(lián)更受觀眾的關(guān)注。因此，在一部分舞蹈綜藝節(jié)目中，節(jié)目組會(huì)播放舞蹈演員在舞蹈房練習(xí)的畫面——在舞蹈房?jī)?nèi)，舞蹈演員穿上自己的練功服，褪去舞臺(tái)上華麗的服飾，刻苦練習(xí)基本功。這種臺(tái)上和臺(tái)下的反差反倒展現(xiàn)出了舞蹈演員的“臺(tái)下十年功，臺(tái)上一分鐘”，從而為節(jié)目增添了樂趣，也將觀眾的視線從舞臺(tái)移到了幕后，打破了原有舞臺(tái)藝術(shù)以舞蹈為中心的慣例，讓觀眾看到了舞臺(tái)背后的舞蹈作品創(chuàng)作故事。

舞蹈綜藝節(jié)目對(duì)舞蹈文化傳播媒介和設(shè)計(jì)的影響

1.舞蹈綜藝節(jié)目使得舞蹈?jìng)鞑ッ浇椴辉偈苤T多限制

當(dāng)舞蹈與電視媒體相結(jié)合時(shí)，舞蹈便從單一的劇場(chǎng)、劇院中的舞蹈轉(zhuǎn)變?yōu)楦魇礁鳂拥碾娨曃璧浮Ｏ噍^于劇場(chǎng)這一表演環(huán)境，電視舞蹈打破了時(shí)間與空間的限制，集中表現(xiàn)為：在空間層面上，現(xiàn)在的舞蹈表演不再只在攝影棚、舞蹈排練廳、舞蹈練功房、大小劇場(chǎng)等封閉場(chǎng)所中進(jìn)行，還延伸到了人們的生活場(chǎng)所如廣場(chǎng)中，甚至延伸到了虛擬環(huán)境中；在時(shí)間層面上，劇場(chǎng)舞蹈演出有固定時(shí)間，在固定時(shí)間以外的時(shí)間前往劇場(chǎng)則無法觀賞到舞蹈表演；而舞蹈綜藝節(jié)目可以隨時(shí)觀看，人們不論當(dāng)下在做什么，只要想看，就可以通過融媒體平臺(tái)觀賞舞蹈表演。另外，電視媒體可以最大程度地發(fā)揮多機(jī)位拍攝的優(yōu)點(diǎn)，通過不同角度的拍攝加深觀眾對(duì)舞蹈的理解，對(duì)部分精彩的舞蹈演出進(jìn)行實(shí)時(shí)轉(zhuǎn)播。舞蹈綜藝節(jié)目具有劇院所沒有的優(yōu)點(diǎn)，它可以用鏡頭讓舞蹈表演中的連續(xù)動(dòng)作變得清晰可見，從而讓觀眾更好地觀看舞蹈表演；同時(shí)，人們還可以借由新的視頻剪輯手段，讓舞蹈表演在時(shí)間和空間上實(shí)現(xiàn)延伸。

2.舞蹈綜藝節(jié)目中的傳播設(shè)計(jì)體現(xiàn)了舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)意

舞蹈綜藝節(jié)目作為一種多種藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，其傳播離不開舞蹈作品。在舞蹈藝術(shù)的傳播過程中，舞蹈作品中的抽象符號(hào)必須經(jīng)過舞蹈演員的理性加工轉(zhuǎn)化為感性的視覺傳播符號(hào)，這樣觀眾才能根據(jù)舞蹈演員的表現(xiàn)深入、準(zhǔn)確地理解舞蹈作品想要表達(dá)的內(nèi)涵。而在舞蹈綜藝節(jié)目中，觀眾除了能夠通過欣賞演員的表演來理解作品外，還可以通過畫面制作、剪輯以及導(dǎo)演所營(yíng)造的氛圍感受舞蹈作品的深刻內(nèi)涵，因此，相關(guān)人員需要在舞蹈?jìng)鞑ピO(shè)計(jì)方面下大功夫。

對(duì)舞蹈綜藝節(jié)目在舞蹈文化傳播方面的反思 舞蹈內(nèi)容出現(xiàn)偏差

現(xiàn)在市面上的舞蹈綜藝節(jié)目過度追求收視率，往往把重心放在“有趣”上，而忽略了舞蹈的本質(zhì)和藝術(shù)性，弱化了舞蹈的完整性。在觀眾看來，舞者有著“神仙顏值”和“逆天身材”，還可以翻跟頭、做一字馬。久而久之，人們便會(huì)把技術(shù)當(dāng)作評(píng)判舞蹈作品的主要標(biāo)準(zhǔn)，而忽視了其他方面。另外，舞蹈綜藝節(jié)目制作人員受自身限制，可能會(huì)在制作傳播節(jié)目時(shí)在一定程度上損害舞蹈作品的客觀性，使舞蹈作品失去本身的韻味。

舞蹈表現(xiàn)不夠真實(shí)和系統(tǒng)

制作舞蹈綜藝節(jié)目是為了獲取更大的經(jīng)濟(jì)利益，因此，制作者會(huì)根據(jù)自己的想法選擇呈現(xiàn)在屏幕上的人物，其中難免會(huì)帶有主觀情感。雖然舞蹈綜藝節(jié)目被制作者冠以“高雅藝術(shù)”之名，在這種特殊的宣傳口號(hào)之下，觀眾也會(huì)在其中尋求自己的身份認(rèn)同，但在實(shí)際的舞蹈學(xué)習(xí)中，只有少部分人能做到舞蹈綜藝節(jié)目中專業(yè)演員的動(dòng)作，這就使得舞蹈被蒙上了一層面紗，使觀眾失去了對(duì)舞蹈真實(shí)的、理性的認(rèn)識(shí)。在傳統(tǒng)舞臺(tái)上，觀眾可以看到完整舞蹈，可以自主選擇喜歡的場(chǎng)景，而在電視節(jié)目中，受制作者的選擇影響，觀眾只能在不斷切換場(chǎng)景的過程中看到零散的片段，使得舞蹈藝術(shù)難以系統(tǒng)化、整體地呈現(xiàn)出來，這也在一定程度上降低了舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。

綜上所述，舞蹈文化的傳播離不開舞蹈綜藝節(jié)目的發(fā)展，舞蹈綜藝節(jié)目的發(fā)展又離不開科技的發(fā)展與進(jìn)步，而在這樣一個(gè)多元藝術(shù)融合發(fā)展的背景下，舞蹈從業(yè)者也應(yīng)堅(jiān)守本心，努力創(chuàng)作出人民群眾喜聞樂見的作品。

（作者單位：華中師范大學(xué)音樂學(xué)院）