丁勝強(qiáng)

（湖北省京劇院 湖北 武漢 430070）

中國傳統(tǒng)戲曲文化是中華民族傳統(tǒng)文化藝術(shù)的瑰寶，蘊(yùn)含著中華民族最基本的文化基因、道德、倫理、情感追求和價(jià)值取向，值得我們?nèi)ヌ剿?。中國傳統(tǒng)戲曲的傳承和發(fā)展想要在當(dāng)代題材的戲曲舞臺美術(shù)方面有所突破，就必須對中國傳統(tǒng)戲曲的特點(diǎn)、表演形式及舞臺美術(shù)等相關(guān)知識了解清楚。

一、作品簡介

廉政小戲京劇《特別考試》的主線是“水滴石穿”，這個典故講的是宋朝張乖崖在崇陽當(dāng)縣令時(shí)為懲罰小吏的偷盜行為而扶正祛邪、當(dāng)堂斬吏的故事，從此留傳下來了“一日一錢，千日千錢，繩鋸木斷，水滴石穿”這一典故，具有一定的教育意義，對后人也起到了警醒的作用。

該劇的故事就發(fā)生在當(dāng)代的“水滴石穿·廉政文化園”，廉政小戲京劇《特別考試》講述了退休的鄉(xiāng)村老支書李老頭來到女兒工作的小城應(yīng)聘成為一名機(jī)關(guān)守門人，在廉潔自律方面有過深刻教訓(xùn)的他為獨(dú)生女兒小莉的婚事操碎了心，生怕她找的機(jī)關(guān)男朋友步自己后塵而因小失大。碰巧小莉的男朋友林濤正好是該機(jī)關(guān)的業(yè)務(wù)干部，時(shí)不時(shí)帶回或接收一些土特產(chǎn)，這引起了李老頭的高度警惕并由此引發(fā)了一場特殊的靈魂考試……（這段文字摘自廉政小戲京劇《特別考試》節(jié)目單《劇情簡介》）

二、舞臺美術(shù)分析

首先，藝術(shù)源于生活且高于生活，而現(xiàn)階段人們的衣、食、住、行及思維方式都發(fā)生著日新月異的變化。當(dāng)代題材的戲曲舞臺美術(shù)與傳統(tǒng)戲曲舞臺美術(shù)存在很大的差異，因此當(dāng)代中國戲曲舞臺美術(shù)創(chuàng)作就面臨著創(chuàng)新的問題，創(chuàng)新就是為了更好地繼承和發(fā)展。

廉政小戲京劇《特別考試》在舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)方面將傳統(tǒng)戲曲的“一桌二椅”運(yùn)用現(xiàn)代設(shè)計(jì)語言方法進(jìn)行重新設(shè)計(jì)，這其實(shí)就是一種創(chuàng)新。從廉政小戲京劇《特別考試》的舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)中我們可以發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲“一桌二椅”的“影子”。放置在舞臺正中間的白色的“一桌二椅”的確是在傳統(tǒng)戲曲“一桌二椅”的基礎(chǔ)上，對顏色、造型等元素進(jìn)行了重新設(shè)計(jì)，在視覺上看上去比較簡潔，也更加符合當(dāng)代人的審美要求。而它的功能并不僅僅局限于審美方面，其與演員的表演動作發(fā)生著直接的關(guān)系。白色的“一桌二椅”在整個演出中起到了十分重要的作用，它為演員在舞臺上的表演提供了動作支點(diǎn)，其位置處理決定了演員在演出空間中的流動，其造型、顏色也對劇中的人物、劇情有著一定的影響。

舞臺美術(shù)的創(chuàng)新絕對不是憑空而起的，任何一個具有獨(dú)創(chuàng)性的作品都是以傳統(tǒng)語言為基礎(chǔ)的，例如舞臺美術(shù)家斯沃博達(dá)的臺階讓人想起了阿皮亞的節(jié)奏空間；李名覺的腳手架裝置讓人想起了俄國構(gòu)成主義。重新發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的、舊的文化元素，將其與當(dāng)代的某些元素通過新的藝術(shù)手段進(jìn)行處理，這也是創(chuàng)新。

其次，用當(dāng)代設(shè)計(jì)語言來表現(xiàn)廉政小戲京劇《特別考試》的舞臺演出空間。

中國傳統(tǒng)戲曲觀演空間的自由隨著演員的表演而存在，也隨著演員的表演而消失。中國傳統(tǒng)戲曲“門簾臺帳、一桌二椅”的演出舞臺樣式是傳統(tǒng)戲曲演出形式的核心，也是舞臺美術(shù)中簡約寫意、時(shí)空自由的物質(zhì)載體。在戲曲演出過程中，由于演員的表演存在虛擬性、程式化的動作，時(shí)空情境跟隨演員的表演可以自由轉(zhuǎn)換。如果此時(shí)舞臺上運(yùn)用的是實(shí)景，那么原本自由的時(shí)空變化就會受到限制。焦菊隱先生說過：“戲曲舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)，一定要在自己傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上去求發(fā)展，不能照搬話劇的布景。對于新的創(chuàng)作，演出時(shí)運(yùn)用一些真實(shí)的、富有暗示性的布景也許更有好處。只是，主要目的應(yīng)該是創(chuàng)造氣氛，而不是表現(xiàn)真實(shí)的物質(zhì)環(huán)境。”

在廉政小戲京劇《特別考試》中，“水滴石穿”四個立體的白色大字高度為1.2 米，厚度為5 厘米，淺灰色的鏤空墻體設(shè)計(jì)語言顯得格外簡潔、現(xiàn)代，墻體外側(cè)40 厘米的厚度使之在舞臺上具有一定的厚重感。在淺灰色的鏤空墻體中嵌入“水滴石穿”四個立體的白色大字，這種設(shè)計(jì)語言來源于中國園林建筑里面墻體的窗花結(jié)構(gòu)。將那些傳統(tǒng)的圖案或者圖形通過“水滴石穿”四個立體的白色大字進(jìn)行重新塑造，進(jìn)而在舞臺上被賦予了新的意義。淺灰色的鏤空墻體和“水滴石穿”四個立體的白色大字一起呈扇形展開，在舞臺上組合成為布景裝置。這組布景裝置的舞臺形象與演出表演中的人物起到了相互襯托的作用，從而使得以“水滴石穿”四個字為主線的概念更加鮮明，也是對人物形象內(nèi)涵的一種表達(dá)。

廉政小戲京劇《特別考試》在舞臺背景方面運(yùn)用白色天幕依托燈光的色彩冷暖、明暗變化來完成劇情的推進(jìn)，并且在淺灰色的鏤空墻體、“水滴石穿”四個立體的白色大字與白色天幕之間的舞臺中后區(qū)還設(shè)置了一道“竹林”布景。中國文化的表達(dá)方式自古至今都是比較含蓄的，竹子這一元素在廉政小戲京劇《特別考試》中的作用不言而喻。竹子具有不屈不撓、積極向上、正派陽剛的寓意，其實(shí)是想表達(dá)一種有骨氣、有正氣的精神內(nèi)涵。從審美的角度去觀察，我們不難發(fā)現(xiàn)淺灰色的鏤空墻體、白色的“一桌二椅”、白色天幕以及四道沿側(cè)幕在畫面中都是以“橫平豎直”的直線方式呈現(xiàn)出來的，而將竹子的曲線形象置入其中后，舞臺畫面就顯得不再那么單一了，不僅豐富了整體舞臺畫面，而且對這一演出空間的審美情趣也是一種提升。

在整個演出空間中，從舞臺結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)來說，“竹林”布景的運(yùn)用從上而下豐富了舞臺形象，“竹林”的造型具備一定的審美情趣。從臺前向后依次是白色的“一桌二椅”、淺灰色的鏤空墻體、“水滴石穿”四個立體的白色大字、“竹林”布景以及白色天幕?！爸窳帧辈季笆刮枧_演出空間顯得更有層次，尤其是舞臺燈光介入之后，整個舞臺演出空間會顯得更有深度。廉政小戲京劇《特別考試》的舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)語言遵循“近實(shí)遠(yuǎn)虛”的藝術(shù)規(guī)律，與演員表演及動作近距離接觸的景和物盡量做到“實(shí)”，與演員表演及動作距離遠(yuǎn)的景和物則“虛”。

廉政小戲京劇《特別考試》的舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)盡可能地吸取富有中國傳統(tǒng)特色的書法、雕塑、建筑形態(tài)、紋樣圖案、材質(zhì)肌理、色彩線條等元素，進(jìn)行具有現(xiàn)代視覺方式的組合，繁雜有序、簡約有意趣的重構(gòu)使造型不僅充滿了視覺隱喻，而且通過某些帶有啟示性的細(xì)節(jié)描繪，傳達(dá)出了一種精心處理的唯美以及富有詩意的中國藝術(shù)韻味。

正如廉政小戲京劇《特別考試》劇本中所描述的：地點(diǎn)，某局單身宿舍內(nèi)外，可見窗外的張公廉政文化園。簡單整潔的單身宿舍，內(nèi)通小廚房；窗外是紀(jì)念廉吏張乖崖的廉政文化園，可見“水滴石穿”四字警言。對于這一段話的理解，我們不能照搬話劇布景處理方式，而應(yīng)該用戲曲舞臺美術(shù)的處理方法去解讀劇本。舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)在完成劇本閱讀后，將文字轉(zhuǎn)化成圖形，最后制作成實(shí)物，再到搬上舞臺，這需要一個創(chuàng)作過程。在前期創(chuàng)作過程中需要與導(dǎo)演等保持溝通并達(dá)成共識，后期在舞臺合成時(shí)要與燈光設(shè)計(jì)等多交流，這是一個需要磨合的階段。

再次，舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)的呈現(xiàn)與舞臺燈光等部門有著密切的合作關(guān)系。舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)作品離不開舞臺燈光的渲染、著色以及對整體演出空間的塑造。舞臺布景為舞臺燈光提供了載體，舞臺燈光的變化隨著音樂的起承轉(zhuǎn)合、劇情的不斷發(fā)展而將觀眾的注意力聚焦在舞臺演出氛圍上。如果舞臺布景過于簡單，舞臺燈光就會缺乏表現(xiàn)的平臺，舞臺燈光在舞臺演出中的作用就會受到限制，這也是將淺灰色的鏤空墻體和“水滴石穿”四個字設(shè)置成立體結(jié)構(gòu)的原因。試想一下如果把它們做成平面會是什么樣的感覺？因此在設(shè)計(jì)舞臺方案時(shí)一定要考慮到舞臺燈光在演出空間中的作用。廉政小戲京劇《特別考試》的整體舞臺以淺灰色、白色為基調(diào)，這樣有利于舞臺燈光的渲染、著色。舞臺燈光在演出中為舞臺布景賦予了新生命，正因?yàn)橛辛宋枧_燈光的塑造，舞臺美術(shù)在整個演出空間過程中才顯得更有表現(xiàn)力，觀眾也會隨著舞臺上布景、燈光、服化以及演員等在演出過程中的不斷變化而漸漸“入戲”。舞臺燈光在整個演出中起到了相當(dāng)大的作用。舞臺美術(shù)與舞臺燈光兩者是相互依存的關(guān)系，兩方面的審美追求必須保持高度一致。舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)在演出過程中與燈光設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、化妝設(shè)計(jì)以及導(dǎo)演都是合作關(guān)系，其目標(biāo)是共同完成創(chuàng)作及演出任務(wù)。

最后，舞臺美術(shù)的制作對舞臺表現(xiàn)起著很直接的作用。一方面，舞美設(shè)計(jì)要負(fù)責(zé)監(jiān)督到位，對自身作品要具有強(qiáng)烈的責(zé)任感，一定要堅(jiān)持忠于作品的原則；另一方面，在條件允許的情況下盡量選擇造型能力較強(qiáng)、審美眼光較高的團(tuán)隊(duì)制作，這樣能夠使作品在舞臺上的視覺效果更好。廉政小戲京劇《特別考試》的布景并不多，整體來說比較簡潔，淺灰色的鏤空墻體與“水滴石穿”四個立體的白色大字務(wù)必要求做到工整、簡潔。將廉政小戲京劇《特別考試》的布景首次搬上舞臺是在京韻大舞臺合成的時(shí)候，布景安裝到位以后得到了領(lǐng)導(dǎo)和導(dǎo)演的一致認(rèn)可，從審美角度出發(fā)，“零距離欣賞”毫無問題。

廉政小戲京劇《特別考試》由湖北省京劇院創(chuàng)作，講述了一個“小題大做”的故事，也是一個“防微杜漸”的故事，對人們起到了教育作用，為營造社會的良好風(fēng)氣樹立了典范。該劇的舞臺形象簡潔，造型與顏色比較有現(xiàn)代感，整體視覺樣式、風(fēng)格、手段與劇本較吻合。故事以“水滴石穿”四個字為主線，提醒大家要注意生活中一些細(xì)節(jié)，否則長此以往必然會釀成大錯，起到了警示勸善的作用。

廉政小戲?qū)觥睹餍恼揽寸R鑒》共有五部小戲組成，即京劇《特別考試》、漢劇《正名》、楚劇《審?！?、花鼓戲《昨日重現(xiàn)》、黃梅戲《天網(wǎng)》，于2020 年9 月9 日在武昌洪山禮堂首演，拉開了2020 年全省黨風(fēng)廉政建設(shè)宣傳教育月活動的序幕。隨后，該劇順利完成了全省巡演工作，深受觀眾喜愛，起到了廉政教育的作用。該劇于第四屆湖北地方戲曲藝術(shù)節(jié)開幕式演出，贏得了觀眾的陣陣掌聲。2021 年，廉政小戲京劇《特別考試》入選文化和旅游部“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100 周年舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”重點(diǎn)扶持作品名單。

三、結(jié)語

舞臺設(shè)計(jì)方案的好壞在于能否成功營造出所設(shè)想的舞臺意象，還取決于整個創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的合作水平。戲劇離不開情感表達(dá)，舞臺美術(shù)的任務(wù)就是通過藝術(shù)手段賦予舞臺以生命力，進(jìn)而烘托劇中的人物并表達(dá)作品的思想感情，劇中的每一個環(huán)節(jié)在演出中都發(fā)揮著獨(dú)特的作用。

在追逐潮流的同時(shí)，我們不能一味地否定過去，新與舊可以共存，新與舊都有著獨(dú)特的魅力。我們要讓中國傳統(tǒng)戲曲文化在發(fā)展中傳承，不斷地創(chuàng)新，使其煥發(fā)出具有時(shí)代活力的青春氣息，讓越來越多的人熱愛我們的民族文化。