一部濃縮深圳40年發(fā)展，以“中國電子第一街——華強(qiáng)北”這一改革開放時(shí)代符號為主線創(chuàng)作的合唱劇《創(chuàng)業(yè)者》于2022年11月5日晚在“壹深圳APP”“福田文體中心”“世界合唱比賽視頻號”等多個(gè)平臺線上首演，首輪播出即收獲了78.9萬人/次的線上觀看。該劇由中共深圳市福田區(qū)委宣傳部和福田區(qū)公共文化體育發(fā)展中心、深圳市星輝藝術(shù)團(tuán)聯(lián)合出品，深圳市福田區(qū)星輝合唱團(tuán)表演。《創(chuàng)作者》講述了男主角吳小強(qiáng)來到深圳華強(qiáng)北創(chuàng)業(yè)，從打零工到成立小家庭并創(chuàng)立公司，從低價(jià)競爭到堅(jiān)持高科技產(chǎn)品研發(fā)，在歷經(jīng)了金融危機(jī)、產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型、疫情影響等多次打擊后仍初心不改再出發(fā)的故事。區(qū)別于觀眾對此類依托宏大歷史背景的現(xiàn)實(shí)題材作品的一般性了解與期待，《創(chuàng)業(yè)者》采用了合唱為主的表演形式，呈現(xiàn)出藝術(shù)化與通俗性相融的合唱音響與舞臺表演，引發(fā)了全國專業(yè)合唱圈的熱切關(guān)注與討論。

一、為合唱團(tuán)量身定做的本土化劇本

《創(chuàng)業(yè)者》由深圳市文化館副館長、中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)專業(yè)博士戴紀(jì)瀾擔(dān)任編劇。她深入華強(qiáng)北采風(fēng)，把真實(shí)事件及真情實(shí)感融入創(chuàng)作，將波瀾壯闊的華強(qiáng)北時(shí)代圖景以小人物的命運(yùn)故事濃縮于一部音樂戲劇之中。劇本包含對話、旁白、獨(dú)白、歌詞與幕間詞，戴紀(jì)瀾設(shè)計(jì)了所有場景的情緒要求、演唱方式、舞臺行動與舞美提示等，以接近“導(dǎo)演臺本”的形式對全劇的演出進(jìn)行了詳細(xì)規(guī)劃。

（一）合唱的戲劇表現(xiàn)

《創(chuàng)業(yè)者》的劇本創(chuàng)作體現(xiàn)了編劇對合唱劇的定位以及對合唱與戲劇之間關(guān)系的思考，即“以合唱的手段來展現(xiàn)戲劇”。戴紀(jì)瀾在相對接近的清唱劇體裁風(fēng)格基礎(chǔ)上進(jìn)行凸顯戲劇內(nèi)容的技術(shù)調(diào)整，借鑒了合唱在清唱劇中的多種戲劇功能，合理分配主要角色與合唱戲份，在不弱化故事完整性的前提下，使合唱在該劇中的份量重占到了70%以上。

首先，合唱團(tuán)員詮釋了劇中的群眾角色。故鄉(xiāng)的淳樸鄉(xiāng)民、華強(qiáng)北忙碌的商販、

相互壓價(jià)競爭的同行、共同投資的商業(yè)伙伴以及無處不在的社會輿論，以上看似不那么重要的群眾角色在本劇中都有了相應(yīng)的唱段表現(xiàn)，聽眾從演唱內(nèi)容就能區(qū)分他們當(dāng)下的身份。

其次，合唱發(fā)揮了塑造情境的功能。無論是山好水美的故鄉(xiāng)，還是人頭攢動的人才市場，抑或是摩肩接踵一鋪難求的華強(qiáng)北電子商圈都能通過合唱鋪陳式群體性表演將觀眾迅速帶入情境。此外，合唱聲部與主角的演唱交織在一起共同塑造戲劇情境。例如，《火熱》中合唱展現(xiàn)了華強(qiáng)北熱火朝天的經(jīng)營場面，中段的男女對唱則道出事業(yè)發(fā)展路上的艱辛與成功的愿景；《商戰(zhàn)》中合唱描述了大環(huán)境的惡劣與艱難，中段則是吳小強(qiáng)與兩位合伙人的理念之爭，彰顯小人物的個(gè)人情感與時(shí)代大潮的洶涌澎湃。

再次，合唱承擔(dān)了交代故事情節(jié)，描述角色心理的作用。劇中男主角的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷都是由合唱團(tuán)以觀察者身份歌唱出來：《凌晨的程序猿》中合唱道出了男主角在程序設(shè)計(jì)、開發(fā)和測試過程中反復(fù)試錯(cuò)，最終成功的艱難過程；在《十字路口》中合唱表達(dá)了市場低迷期的創(chuàng)業(yè)坎坷，創(chuàng)業(yè)者的痛苦抉擇與取舍……這些戲份在歌劇或音樂劇中往往有賴于單個(gè)角色的演繹發(fā)揮，以合唱為重心的創(chuàng)作則讓觀眾更加關(guān)注聲部間的表演內(nèi)容，成為見證角色境遇變化的一員。

最后，合唱成為制造戲劇沖突的推手。作為劇中的“群眾”扮演者，合唱有時(shí)站在了主角的對立面，追求安逸滿足現(xiàn)狀的大眾輿論與主角堅(jiān)守初心奮發(fā)進(jìn)取的選擇之間形成了戲劇沖突。《再干一杯》表現(xiàn)了男主角事業(yè)再次受挫，在地鐵買醉的情景。獨(dú)唱的內(nèi)心獨(dú)白與合唱所代表的大眾旁白之間交替演唱，一邊是當(dāng)事人“事業(yè)慘淡的絕望困頓”，一邊是旁觀者“小富即安，知足常樂”的勸慰，此處展現(xiàn)了創(chuàng)業(yè)者不被眾人理解的真實(shí)一幕。

（二）融入真情實(shí)感與時(shí)代印記的歌詞創(chuàng)作

《創(chuàng)業(yè)者》的歌詞寫出了深圳經(jīng)濟(jì)騰飛各個(gè)歷史階段中普通創(chuàng)業(yè)者的悲與喜，信念與追求。“我們的夢想，就是做個(gè)深圳人，跟貧窮廝殺，把落后討伐，打碎無邊的寂寞，消滅那該死的窮……我用我的雙腳投票，這里就是我的主場?！蹦?、女主角在《決定》中的對唱特別容易喚起觀眾踏入職場打拼奮斗的共同記憶。歌詞中還注入了深圳經(jīng)濟(jì)發(fā)展與城市躍遷的印記：“西邊一條叫振興，東邊一條叫振華，北邊一條叫華富，南邊一條叫華強(qiáng)?！比A強(qiáng)北四條街道的名字是1979年粵北兵工廠進(jìn)駐深圳之初對祖國未來“富強(qiáng)發(fā)展，振興中華”的美好憧憬。為了更加貼近觀眾的喜好與習(xí)慣，劇中的歌詞創(chuàng)作走“本土化”與“時(shí)代化”路線，為不同年齡階段的觀眾都帶來親切感?！读璩康某绦蛟场分小岸嗄瓴幌吹腡 恤，領(lǐng)口油光可鑒，絕望要死的表情，難道是千年僵尸就要撲上前……可是踩雷不止千百遍千萬遍，前方還是錯(cuò)”不正是那些網(wǎng)絡(luò)上程序員的自嘲嗎！

《創(chuàng)業(yè)者》探索了合唱劇的體裁特征，凸顯了合唱的戲劇表現(xiàn)，劇本與臺詞展現(xiàn)了這座移民城市在時(shí)代變遷之中的人文風(fēng)貌，塑造了深圳人拼搏奮進(jìn)的實(shí)干精神。

二、《創(chuàng)業(yè)者》的音樂風(fēng)格分析

青年作曲家朱杰以《過程II》《螢火蟲研究》與《星期天的雪》等風(fēng)格鮮明且高質(zhì)量的創(chuàng)作，以及《跳舞吧，咚吧嘟吧》《往事歌謠》兩部音樂劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)成為《創(chuàng)業(yè)者》的合適人選。朱杰的合唱作品通常具有清雅的音樂旋律、清透的合唱織體與色彩性的和聲樣式。運(yùn)用合唱劇這種新形式來處理現(xiàn)實(shí)題材，回應(yīng)時(shí)代發(fā)展的呼喚，作曲家對此挑戰(zhàn)充滿興趣，《創(chuàng)業(yè)者》譜曲延續(xù)了他個(gè)性化的音響特征，又探索了合唱的各種表現(xiàn)方式。

（一）宣敘性風(fēng)格與詠嘆性風(fēng)格并重

《創(chuàng)業(yè)者》在宣敘性風(fēng)格中吸收了說唱曲風(fēng)的節(jié)奏特征，使得高密度輸出的歌詞能夠被清晰演唱，讓音樂更具動力感。最典型是來自《城市之歌》中穿插的一首說唱風(fēng)格阿卡貝拉片段：“01010326012點(diǎn)2UF 無極性貼片電容給我來十萬個(gè)，01060405貼片穩(wěn)壓二極管我要四十萬……，我這里是吳小強(qiáng)吳老板的店?！碑?dāng)一串串元器件的名稱從合唱演員的嘴中麻溜地輸出時(shí)，相信聽眾都會由衷地贊嘆作曲人的巧思。

有時(shí)宣敘性風(fēng)格與詠嘆性風(fēng)格交替出現(xiàn)，合唱在《城市之歌》的主歌部分，各聲部齊唱“一座奇跡的城市，開山炮聲點(diǎn)燃命運(yùn)的主場，一座年輕的城市，時(shí)代大潮后浪永遠(yuǎn)推前浪，一座高速的城市，高速辦事超高速的南來北往……”。歌詞是對深圳改革開放40年發(fā)展的高度凝練，這樣的歌唱迅速喚起了觀眾對高速發(fā)展又充滿競爭力的一線城市的直接感受。副歌部分是與之對比的抒情性旋律：“啊，一座城，我的城市，來了就是深圳人，開拓創(chuàng)新，自立自強(qiáng)。”宣敘性風(fēng)格與詠嘆性風(fēng)格的交替運(yùn)用，增強(qiáng)了合唱聲部的戲劇表現(xiàn)力，彌補(bǔ)了合唱對展現(xiàn)故事情節(jié)的先天不足，還豐富了劇中的音樂風(fēng)格類型，避免過多舒展的獨(dú)唱詠嘆造成“甜膩”聽感。

（二）運(yùn)用節(jié)奏因素渲染故事情節(jié)與場景氛圍

即便是在表現(xiàn)熱血奮斗故事情節(jié)與緊張忙碌的場景氛圍的情況下，《創(chuàng)業(yè)者》的音樂依然偏向細(xì)膩，通過流行音樂風(fēng)格的節(jié)奏設(shè)計(jì)推動合唱音響的表現(xiàn)張力，維護(hù)了整體風(fēng)格的統(tǒng)一。合唱曲《火熱》以富有動感的探戈節(jié)奏表現(xiàn)創(chuàng)業(yè)者只爭朝夕的奮斗激情。一些典型風(fēng)格化節(jié)奏也被使用在了意想不到的場景中。當(dāng)吳小強(qiáng)徹夜不眠地進(jìn)行程序開發(fā)時(shí)，合唱聲部以三拍子演唱《闖關(guān)》：“一遍又一遍修改修改，一遍又一遍增刪增刪，一遍又一遍打散打散，一遍又一遍推翻推翻……”，華爾茲節(jié)奏形象地展現(xiàn)了程序員徹夜不眠反復(fù)修改，不斷推倒重來的工作循環(huán)場景。合唱團(tuán)員們還發(fā)揮了編創(chuàng)能力，以阿卡貝拉形式的 B-Boxing 節(jié)奏背景，模擬了人才市場的人頭攢動、交頭接耳的熱鬧場景。

悠揚(yáng)動聽的歌唱旋律，豐富色彩的自然調(diào)式和聲，說唱、流行阿卡貝拉等流行音樂類型的運(yùn)用使這部反映時(shí)代宏大主題的合唱劇顯得流暢明快、唯美詩意，展現(xiàn)了藝術(shù)化與通俗性相融，經(jīng)典性與時(shí)尚感兼具的整體創(chuàng)作風(fēng)格。

2022年《創(chuàng)業(yè)者》進(jìn)入最后的排演階段，擁有舞劇導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)的王昭為主角與合唱隊(duì)設(shè)計(jì)了切合情節(jié)的舞臺表演，塑造了音樂的畫面感與舞臺效果，并將對白、合唱與獨(dú)唱的表演再次進(jìn)行調(diào)整與刪改，使故事情節(jié)更加清晰、節(jié)奏更加緊湊，戲劇沖突與高潮更為凸顯。

《創(chuàng)業(yè)者》是星輝合唱團(tuán)的第一個(gè)五年發(fā)展周期推出的最大規(guī)模作品，藝術(shù)總監(jiān)陳光輝與助理指揮王海洋帶領(lǐng)合唱隊(duì)員克服了從彩排到最終上演過程中資金不足、新老隊(duì)員交替、主要演員更換、疫情防控多次推遲演出等重重困境，最終實(shí)現(xiàn)了線上首演。三位不同專業(yè)背景的創(chuàng)作者專注于音樂與戲劇內(nèi)容，進(jìn)行了理念的碰撞與磨合，以多視角的詮釋與彼此激發(fā)呈現(xiàn)出一部具有創(chuàng)新性與較高品質(zhì)的合唱戲劇。合唱在劇中的全方位發(fā)揮體現(xiàn)了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對合唱劇體裁內(nèi)核的理解與堅(jiān)守，對今后同類體裁創(chuàng)作具有積極的借鑒意義。

三、合唱劇的定位與創(chuàng)作

合唱劇是一種以合唱為主要表現(xiàn)手段的音樂戲劇類型，與一般的歌劇、音樂劇相比，其創(chuàng)作者需要為合唱專門安排設(shè)計(jì)充足的戲份，而不只是充當(dāng)戲劇背景和現(xiàn)場氣氛組。目前，合唱劇正成為大灣區(qū)內(nèi)優(yōu)秀團(tuán)體拓寬合唱藝術(shù)表演與創(chuàng)作維度的重要體裁，處在被高度創(chuàng)意化與風(fēng)格化探索的階段，出現(xiàn)了兩種典型類別。

第一類接近于清唱劇，弱化戲劇情節(jié)，有限發(fā)揮戲劇表演，突出合唱意境營造與情感抒發(fā)的優(yōu)勢，采取相對靜態(tài)的舞臺表演方式。2021年5月，廣州大劇院與華南師范大學(xué)聯(lián)合出品的原創(chuàng)合唱詩劇《那里，永恒的中國》精選了戴望舒在不同時(shí)期創(chuàng)作的12首詩歌譜成合唱曲。這部作品沒有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适虑楣?jié)，除去了完整的戲劇表演與復(fù)雜的舞臺布景，由一位男中音歌唱家扮演戴望舒，與合唱團(tuán)共同表演，濃縮展現(xiàn)了詩人從“小我”走向“大我”，從哀嘆近代中國的不幸命運(yùn)到憧憬那片充滿希望與昂揚(yáng)生機(jī)的解放區(qū)的思想升華。

第二類接近于音樂劇，擁有完整的戲劇情節(jié)，適當(dāng)降低合唱的比例，調(diào)動獨(dú)唱、重唱和話劇等表演形式來講故事。何崇志是較早探索合唱劇體裁的香港作曲家，他在1998至2021年間創(chuàng)作了《鐘聲傳說》《鼓手騎兵》《石孩子》《想飛的小雞》《廣州傳說》《香港快車》《歌王之王》等七部粵語童聲合唱劇。2020年，廣州市天河區(qū)少年宮也推出了講述廣州兒童成長故事的《摩星輪的傳說》，此類合唱劇以童聲合唱為基礎(chǔ)，融合了獨(dú)唱、重唱、話劇、舞蹈與器樂演奏等多種藝術(shù)形式的兒童合唱劇，創(chuàng)作形式更為自由?！秳?chuàng)業(yè)者》則是該類型的第一部現(xiàn)實(shí)題材成人合唱劇。

清唱劇式的合唱劇在創(chuàng)作和表演上與一般的合唱專場音樂會較為接近，不同之處在于作曲家需進(jìn)行更為集中的主題化創(chuàng)作，凝練合唱歌曲之間的邏輯性與敘事感，并輔以一定的戲劇表演進(jìn)行劇目打造。此類劇目的合唱創(chuàng)作選擇空間較廣，既可以是傳統(tǒng)歌詠風(fēng)格，也可傾向于藝術(shù)性強(qiáng)的專業(yè)風(fēng)格，同時(shí)合唱團(tuán)的表演也更接近傳統(tǒng)，相應(yīng)的動作編排通常不會為團(tuán)員的歌唱造成明顯負(fù)擔(dān)。

對一般受眾更有吸引力的音樂劇式合唱劇，創(chuàng)排難度明顯增大。傳統(tǒng)的歌劇體裁中，合唱通常是不易于推動故事情節(jié)發(fā)展的部分，而合唱劇卻需要將合唱作為音樂的核心。這類合唱劇具有明確的戲劇故事，創(chuàng)作者在完成劇本和臺詞時(shí)，需要解決好“作為音樂主角”的合唱與“作為戲劇主線”的個(gè)別角色之間的戲劇關(guān)系，盡可能地讓合唱聲部在戲劇沖突中發(fā)揮作用，而不是流于表面地為合唱演員多安排幾個(gè)歌唱場景。與此同時(shí)，這類合唱劇對音樂創(chuàng)作和表演人員提出更高要求：一方面，需要作曲家寫出好聽且類型多樣的合唱曲，同時(shí)又具備大型音樂作品駕馭能力，而目前國內(nèi)具備二者素質(zhì)并有創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的合唱作曲家屈指可數(shù)；另一方面，合唱團(tuán)隊(duì)需要舞臺表演與合唱能力兼?zhèn)?。《?chuàng)業(yè)者》舞臺表演的部分對合唱團(tuán)的挑戰(zhàn)不容忽視，星輝團(tuán)員們并未受過系統(tǒng)表演訓(xùn)練，在導(dǎo)演的調(diào)教下逐漸尋找邊跳邊唱的感覺。合唱創(chuàng)作方面也做了適當(dāng)調(diào)整，作曲朱杰在接受筆者采訪時(shí)坦言：為了不給合唱團(tuán)員在表演、走位和舞蹈過程中造成太大負(fù)擔(dān)，刻意降低了歌曲演唱和記憶上的難度。從最終呈現(xiàn)來看，星輝團(tuán)員的表演與一般的音樂劇演員尚有差距，幸而線上錄播的呈現(xiàn)方式避免了現(xiàn)場演出中隨時(shí)可能出現(xiàn)的表演與歌唱顧此失彼的情況。但合唱隊(duì)員和主要角色的現(xiàn)場舞蹈表演與舞臺調(diào)度對增加戲劇表現(xiàn)力和音樂感染力的作用是顯而易見的，這也是觀眾覺得《創(chuàng)業(yè)者》“好看”的因素之一。

中國擁有數(shù)量眾多且不同類型的合唱團(tuán)體，以及廣泛的合唱受眾。由于合唱劇體裁創(chuàng)作靈活度高，可容納多種風(fēng)格與藝術(shù)形式，在國內(nèi)的發(fā)展前景非?？捎^。相信未來會有更多合唱團(tuán)體將會依據(jù)自身團(tuán)隊(duì)的特點(diǎn)，融合歌劇、清唱劇與音樂劇等方面的經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合當(dāng)下流行的戲劇形式，創(chuàng)排出貼近當(dāng)代生活，形式新穎多樣的合唱劇。而在創(chuàng)作摸索過程中，合唱劇的體裁特征將逐漸變得清晰，相關(guān)優(yōu)秀創(chuàng)作與表演人才也將脫穎而出，最終把合唱劇塑造成為展現(xiàn)中國當(dāng)代合唱藝術(shù)多元審美價(jià)值與多重表現(xiàn)力的重要體裁。

①深圳市福田區(qū)星輝合唱團(tuán)成立于2017年3月，在合唱團(tuán)發(fā)起人、首任藝術(shù)總監(jiān)陳光輝指揮的帶領(lǐng)下，該團(tuán)2018年參演了由深圳市合唱協(xié)會與INTERKULTUR國際文化交流基金會（德國）舉辦的“北極之光”管風(fēng)琴合唱音樂會；2019年受邀為中國文化和旅游部主辦的“歡樂春節(jié)”項(xiàng)目巡演，在瑞典、挪威等國的6座城市舉辦了6場專場合唱音樂會；2021年代表深圳市榮獲廣東省第十四屆“百歌頌中華”歌詠活動合唱類金獎；2022年代表廣東省獲得國家級文化藝術(shù)大獎——“第十九屆群星獎群眾合唱群星大獎”。

②賴菁菁、劉夢菲《品戴望舒詩作經(jīng)典，創(chuàng)合唱表演新篇——評合唱劇<那里，永恒的中國>》， 《歌唱藝術(shù)》2022年第1期，第42頁。

[本文系2021年度教育部人文社會科學(xué)研究青年基金項(xiàng)目《粵港澳大灣區(qū)合唱藝術(shù)的多元融合發(fā)展研究》（項(xiàng)目編號：21YJC760035） 的階段性研究成果]

賴菁菁廣東外語外貿(mào)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授

（責(zé)任編輯榮英濤）