鄧曉紅

在聲樂(lè)演唱中，鋼琴伴奏是一種較為普遍的藝術(shù)形式。無(wú)論是聲樂(lè)演唱還是鋼琴伴奏，都是一種藝術(shù)，一種對(duì)音樂(lè)的理解。要想實(shí)現(xiàn)聲樂(lè)作品的完美演繹，必須有優(yōu)秀的鋼琴伴奏者和優(yōu)秀的聲樂(lè)演唱者，聲樂(lè)演唱者要在深刻理解歌曲內(nèi)涵的基礎(chǔ)上進(jìn)行深情演唱，并與鋼琴伴奏者協(xié)調(diào)配合，才能將歌曲的意境充分演繹出來(lái)。

一、聲樂(lè)演唱和鋼琴伴奏的關(guān)系

在聲樂(lè)表演藝術(shù)中，聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏同等重要，并且兩者之間有著緊密的聯(lián)系。鋼琴伴奏與聲樂(lè)演唱是一種合作的關(guān)系，它們是緊密結(jié)合的有機(jī)整體，只有這樣才能達(dá)到完美的藝術(shù)表現(xiàn)。聲樂(lè)演唱是以人的歌唱技術(shù)和感情的融入來(lái)表現(xiàn)作品的意蘊(yùn)，而鋼琴伴奏則是通過(guò)琴聲塑造音樂(lè)的意象，從而使歌唱者能夠更好地呈現(xiàn)作品，以達(dá)到渲染、烘托、加深主題的目的。鋼琴伴奏還能給聽(tīng)眾營(yíng)造融洽的氛圍，使聽(tīng)眾能夠沉浸其中。所以在實(shí)際演唱中，兩者必須保持協(xié)調(diào)配合，才能使作品更好地呈現(xiàn)出來(lái)，否則演唱的效果就會(huì)大打折扣。在演唱時(shí)，鋼琴伴奏者需要控制好鋼琴的音色變化，通過(guò)反復(fù)實(shí)踐，才能與演唱者達(dá)成默契，從而使作品更具魅力。

二、鋼琴伴奏在聲樂(lè)演唱中的作用

在聲樂(lè)表演藝術(shù)中，鋼琴伴奏和聲樂(lè)演唱發(fā)揮著同樣重要的作用，但是聽(tīng)眾往往更加關(guān)注聲樂(lè)演唱而忽視了鋼琴伴奏，甚至還有部分聽(tīng)眾認(rèn)為鋼琴伴奏可有可無(wú)，這種認(rèn)識(shí)是片面的，同時(shí)也是錯(cuò)誤的。鋼琴伴奏在聲樂(lè)演唱中發(fā)揮著以下作用。

（一）激發(fā)情緒

在聲樂(lè)表演中，鋼琴伴奏必不可少，但鋼琴并不是單純的伴奏，它需要和其他的聲音進(jìn)行完美結(jié)合，從而促進(jìn)音樂(lè)感情的釋放，如此才能塑造出生動(dòng)的音樂(lè)形象。而且鋼琴伴奏是整個(gè)聲樂(lè)作品表達(dá)情感的基礎(chǔ)，能夠激發(fā)聲樂(lè)演唱者的情緒，塑造完美的藝術(shù)形象，完美展現(xiàn)歌曲的內(nèi)涵。鋼琴伴奏能夠烘托整個(gè)聲樂(lè)作品的意境和氣氛，使聲樂(lè)演唱者進(jìn)入一個(gè)特殊的音樂(lè)環(huán)境中，在這種環(huán)境中充分地抒發(fā)出音樂(lè)作品的感情，從而更好地展現(xiàn)聲樂(lè)作品的藝術(shù)效果。

（二）對(duì)聲樂(lè)演唱者的指導(dǎo)

鋼琴伴奏不僅要掌握發(fā)音技巧、音準(zhǔn)、節(jié)奏、呼吸、咬字等基礎(chǔ)，還要能夠客觀演繹出音樂(lè)作品的風(fēng)格、歷史、文化等內(nèi)容，與聲樂(lè)演唱者的演唱相得益彰。要使聲樂(lè)演唱上升為一種“聽(tīng)覺(jué)盛宴”，除了要充分理解歌曲傳達(dá)出的感情，還要把握歌曲的整體風(fēng)格，并選用適當(dāng)?shù)难莩捅硌菔址?，將音?lè)與感情完美地融合在一起，如此才能夠?qū)Ω枨难莩l(fā)揮實(shí)際指導(dǎo)作用。

（三）在表演中的輔助作用

伴奏在提示音準(zhǔn)、穩(wěn)定節(jié)奏方面發(fā)揮著重要作用，特別是初始音符的伴奏，可以通過(guò)主和弦提示音準(zhǔn)。這樣可以防止聲樂(lè)演唱者在前奏中徘徊，無(wú)法找到起音的音準(zhǔn)。鋼琴伴奏作為輔助功能，要凸顯聲樂(lè)演唱者的身份，要時(shí)時(shí)注重“伴”，不可“喧賓奪主”，但也不能僅僅將伴奏視為被動(dòng)的陪襯。特別是在聲樂(lè)演唱者演唱過(guò)程中出現(xiàn)呼吸不暢時(shí)，伴奏可以讓歌手有喘息的機(jī)會(huì)，不至于因?yàn)楹粑袛?，以確保作品的連貫性。想要賦予聲樂(lè)作品以生命，就需要在其中融入情感，這也是衡量聲樂(lè)演唱和鋼琴伴奏是否優(yōu)秀的標(biāo)準(zhǔn)。比如《共和國(guó)之戀》的前半段采用了長(zhǎng)、短、短的句子，伴奏要用低沉、穩(wěn)定的音調(diào)來(lái)激發(fā)聲樂(lè)演唱者的激情和自豪感；第二節(jié)的八度大跳具有較高的難度，需要強(qiáng)勁有力的主和弦伴奏，才能既凸顯歌曲爆發(fā)性的愛(ài)國(guó)情緒，又不會(huì)影響到歌曲的高潮。

三、聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏的差異

就鋼琴而言，音域要比人的音域廣很多，聲音也要比人的聲音好很多，可以是獨(dú)奏，也可以模仿其他樂(lè)器的聲音，甚至是人的聲音。鋼琴作為一種樂(lè)器，對(duì)于彈奏者的平衡性有很高的要求，特別是對(duì)于手的平衡性。樂(lè)器的音準(zhǔn)要經(jīng)過(guò)一定的訓(xùn)練，才能讓人的嗓音變得更加動(dòng)聽(tīng)。但鋼琴演奏的音質(zhì)有限，有些細(xì)微的情緒變化不能用演奏來(lái)傳達(dá)，音質(zhì)的一致性也不能與人相提并論，這是所有樂(lè)器的共同特點(diǎn)。而人類的歌唱是靠呼吸來(lái)進(jìn)行的，高音的轉(zhuǎn)換、發(fā)音的長(zhǎng)短都是靠調(diào)節(jié)自己的呼吸來(lái)完成的，這是其他樂(lè)器所不能相比的。這就要求聲樂(lè)演唱者的基礎(chǔ)要扎實(shí)，對(duì)呼吸的掌控要好。演唱的技術(shù)要靠不斷的實(shí)踐來(lái)提升，但光有技術(shù)是不夠的，只有技術(shù)無(wú)法讓聽(tīng)眾獲得強(qiáng)烈的藝術(shù)感受，無(wú)法與聽(tīng)眾產(chǎn)生情感共鳴，所以情緒的渲染也非常重要。

四、實(shí)現(xiàn)聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏有效互動(dòng)和協(xié)作的基礎(chǔ)條件

聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏有著密切關(guān)系，要使聲樂(lè)作品達(dá)到較好的藝術(shù)效果，就必須使聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏相互配合、相互影響。想要實(shí)現(xiàn)聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏之間的有效互動(dòng)與協(xié)調(diào)，就需要滿足以下幾個(gè)基本條件：第一，聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏密切配合。要達(dá)到最佳的聲樂(lè)演出效果，必須將各種要素協(xié)調(diào)起來(lái)，尤其是優(yōu)秀的鋼琴伴奏與聲樂(lè)演唱的配合。這不僅是音樂(lè)和藝術(shù)的合作，更是一種默契，是一種精神層面的合作。在此過(guò)程中，鋼琴伴奏者需要不斷提高自己的技術(shù)水平，要按照演唱的內(nèi)容對(duì)歌曲的旋律、音樂(lè)的節(jié)拍進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，適應(yīng)演唱的風(fēng)格，并與聲樂(lè)演唱者的演唱技術(shù)相結(jié)合，最大限度地體現(xiàn)歌曲的內(nèi)涵和所要傳達(dá)的感情，使聽(tīng)眾能夠進(jìn)入一種特殊的音樂(lè)氛圍，從而獲得最佳的演出效果。聲樂(lè)演唱者和鋼琴伴奏者之間需要進(jìn)行有效的溝通和交流，聲樂(lè)演唱者要把自己想要表達(dá)的思想告訴鋼琴伴奏者，這樣才能實(shí)現(xiàn)鋼琴伴奏者與聲樂(lè)演唱者之間的密切配合，從而達(dá)到完美的藝術(shù)效果。第二，協(xié)調(diào)鋼琴伴奏者和聲樂(lè)演唱者對(duì)音樂(lè)內(nèi)涵和情感的理解。聲樂(lè)演唱者以及鋼琴伴奏者需要對(duì)作品進(jìn)行細(xì)致的分析，深入理解作曲家在音樂(lè)作品中所要傳達(dá)的情感和意圖，以及對(duì)作品中各個(gè)音符、樂(lè)句的特點(diǎn)進(jìn)行精準(zhǔn)解讀。兩者還要對(duì)作品形成全面的認(rèn)識(shí)，并在此基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步的升華，這樣才能更好地呈現(xiàn)藝術(shù)作品。鋼琴伴奏者需要運(yùn)用自己的演奏技術(shù)，營(yíng)造出一種優(yōu)美的音樂(lè)氛圍，讓聲樂(lè)演唱者能夠更好地表達(dá)作品的感情，增強(qiáng)音樂(lè)作品的藝術(shù)感染力，從而與聽(tīng)眾產(chǎn)生情感共鳴。對(duì)此，聲樂(lè)演唱者與鋼琴伴奏者需要對(duì)音樂(lè)作品的內(nèi)涵與情感進(jìn)行有效的把握，只有這樣才能使聲樂(lè)作品得到更完整的詮釋和展現(xiàn)，讓觀眾能夠從他們的現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)中深刻地體會(huì)到作品想要表達(dá)的思想內(nèi)涵。第三，聲樂(lè)演唱者與鋼琴伴奏者之間需要實(shí)現(xiàn)良好的技術(shù)合作。鋼琴伴奏者要根據(jù)聲樂(lè)演唱者的唱功，對(duì)音色、音量進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)，以實(shí)現(xiàn)與聲樂(lè)演唱者的體態(tài)、生理特點(diǎn)相結(jié)合。鋼琴伴奏者要熟練掌握多種彈奏技巧以及熟練運(yùn)用踏板等。每一部聲樂(lè)作品都有各自的創(chuàng)作背景和風(fēng)格，因此在不同的音樂(lè)作品中要結(jié)合不同的音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行不同演奏方法的調(diào)整和變換，進(jìn)而與聲樂(lè)演唱者協(xié)同配合，提升聲樂(lè)表演藝術(shù)效果。

五、實(shí)現(xiàn)聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏協(xié)同配合的具體路徑

一場(chǎng)出色、圓滿的聲樂(lè)表演，不僅需要聲樂(lè)演唱者有精湛的演唱技巧，還要有出色的舞臺(tái)表現(xiàn)和專業(yè)的伴奏。對(duì)聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏之間的合作關(guān)系進(jìn)行分析，探討實(shí)現(xiàn)聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏協(xié)同配合的具體路徑。第一，單獨(dú)練習(xí)是鋼琴伴奏者與聲樂(lè)演唱者合作的第一步，聲樂(lè)演唱者與鋼琴伴奏者要通過(guò)自身的努力彌補(bǔ)各自的弱勢(shì)和不足。鋼琴伴奏者的單獨(dú)練習(xí)分兩步：一是獲得伴奏樂(lè)譜，這是輔助其進(jìn)行聲樂(lè)伴奏的基礎(chǔ)；二是根據(jù)自己的伴奏風(fēng)格選擇適合自己的曲譜，并加強(qiáng)練習(xí)。第二，根據(jù)聲樂(lè)演唱者的需要調(diào)整伴奏樂(lè)譜，仔細(xì)分析和研究樂(lè)譜中的重點(diǎn)和難點(diǎn)，以便與聲樂(lè)演唱者進(jìn)行更好的合作，最后敲定樂(lè)譜后要反復(fù)練習(xí)并熟悉樂(lè)譜。聲樂(lè)演唱者在練習(xí)的過(guò)程中要把自己的演唱風(fēng)格與原曲式結(jié)合起來(lái)，同時(shí)與鋼琴伴奏者保持良好的溝通，熟悉每一段的音律、音符，以此調(diào)整自己的演唱節(jié)奏和速度，以便更好地與鋼琴伴奏者進(jìn)行協(xié)調(diào)。在此期間，雙方都需要積極地進(jìn)行練習(xí)和調(diào)整。對(duì)于聲樂(lè)指導(dǎo)，其重點(diǎn)在于了解聲樂(lè)的發(fā)聲、演唱技巧，了解聲樂(lè)演唱者在運(yùn)用這些技巧時(shí)所要傳達(dá)的情緒，以及在不同情況下所要使用的各種技巧；應(yīng)掌握不同形式的聲樂(lè)作品的演繹方式，比如美聲、民族、通俗唱法等，以便使聲樂(lè)演出更加多元性；還應(yīng)充分了解聲樂(lè)演唱者的風(fēng)格，以便更好地理解其所傳達(dá)的訊息，并與其合作，以達(dá)到最佳演出效果。聲樂(lè)演唱者與鋼琴伴奏者都需要多多了解對(duì)方的領(lǐng)域，以便實(shí)現(xiàn)音樂(lè)演唱和鋼琴伴奏的有效融合，從而更好地進(jìn)行表演，提升表演的整體效果。聲樂(lè)演唱者要與鋼琴伴奏者進(jìn)行良好的溝通，從而了解彼此的意圖和需要，并通過(guò)個(gè)人的演唱和鋼琴伴奏來(lái)提升整體的演唱效果，如此才能使雙方的配合實(shí)現(xiàn)更好的藝術(shù)效果。在彩排中，鋼琴伴奏者要與聲樂(lè)演唱者進(jìn)行良好的溝通，以加深與對(duì)方的合作需要和表演意向的理解，使作品的內(nèi)涵和情感得到更好的表現(xiàn)。鋼琴伴奏者與聲樂(lè)演唱者的交流也是一種提升，只有在彩排的時(shí)候雙方進(jìn)行很好的溝通，才能減少失誤，也才能實(shí)現(xiàn)各自表演水平的有效提升。在正式演出之前，聲樂(lè)演唱者與鋼琴伴奏者都要認(rèn)真對(duì)整個(gè)演出進(jìn)行細(xì)致的分析與交流，要進(jìn)行初步的配合，以便及時(shí)地找出合作中存在的問(wèn)題。在此期間，雙方要相互交換對(duì)樂(lè)曲的想法和體會(huì)，并注意對(duì)關(guān)鍵點(diǎn)和難點(diǎn)的處理，及時(shí)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，并提出相應(yīng)的解決方案，使雙方意見(jiàn)保持一致。除此之外，聲樂(lè)演唱者與鋼琴伴奏者也要認(rèn)真聽(tīng)取對(duì)方的意見(jiàn)和要求，力求在每一個(gè)環(huán)節(jié)都能互相配合，這樣才能在正式演出的時(shí)候在音準(zhǔn)層面、速度層面都能實(shí)現(xiàn)默契的配合，才能讓觀眾更好地感受到音樂(lè)作品的內(nèi)涵和情緒，以免在正式演出中因?yàn)闇贤ú豁槙扯霈F(xiàn)失誤?？傊?，要使作品的感情得到充分的傳達(dá)，僅憑聲樂(lè)演唱者自身是不夠的，其必須有默契的鋼琴伴奏者，通過(guò)雙方對(duì)作品中所包含的情感進(jìn)行認(rèn)真的溝通、交流，達(dá)成一致意見(jiàn)，才能相互配合完成表演，充分體現(xiàn)出音樂(lè)作品的特色。第三，在舞臺(tái)上注重真實(shí)自然的表現(xiàn)。在正式演出前，需要事先進(jìn)行模擬演出。聲樂(lè)演唱者與鋼琴伴奏者必須在模擬的舞臺(tái)上進(jìn)行走臺(tái)和彩排，以探索真實(shí)的表演感受，及時(shí)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題并解決問(wèn)題，借此提升演奏的自信心，從而更好地應(yīng)對(duì)真實(shí)的演出。在這段時(shí)間里，聲樂(lè)演唱者與鋼琴伴奏者都要集中精神，深入了解每個(gè)環(huán)節(jié)的各個(gè)細(xì)節(jié)，還要與負(fù)責(zé)攝像、音響以及燈光等的人員進(jìn)行交流，保證每個(gè)環(huán)節(jié)都能做到萬(wàn)無(wú)一失。如果某個(gè)方面存在問(wèn)題，需要及時(shí)調(diào)整，要保證彼此之間的默契配合度，從而提升整個(gè)演唱的效果，最大限度地展現(xiàn)作品的內(nèi)涵與感情，使整個(gè)表演過(guò)程更加完美。對(duì)此，聲樂(lè)演唱者與鋼琴伴奏者可以來(lái)到戶外人員密集地進(jìn)行模擬，這是一種較好的實(shí)驗(yàn)方式。因?yàn)閼敉馊藛T密集，部分行人會(huì)駐足停留，即有一定的觀眾參與，從而產(chǎn)生一種真實(shí)的表演效果。第四，在表演過(guò)程中要注意鋼琴與聲樂(lè)之間的配合。要想達(dá)到完美的演出效果，必須有好的鋼琴伴奏與好的演唱。所以，在現(xiàn)場(chǎng)表演中，聲樂(lè)演唱者與鋼琴伴奏者在創(chuàng)作內(nèi)容、表現(xiàn)手法、情緒等方面都要做好充分的準(zhǔn)備，并達(dá)成一致意見(jiàn)。在現(xiàn)場(chǎng)表演中，將演唱與演奏相結(jié)合，能夠產(chǎn)生較好的表演效果，如此才能將聲樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)得淋漓盡致。

總而言之，鋼琴伴奏是聲樂(lè)演唱的重要組成部分，其與聲樂(lè)演唱的緊密合作，使聲樂(lè)演唱效果達(dá)到完美，并充分體現(xiàn)出聲樂(lè)作品的思想內(nèi)涵和藝術(shù)情感。因此，要正確認(rèn)識(shí)鋼琴伴奏與聲樂(lè)演唱之間的關(guān)系，在其各自有效發(fā)揮的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)二者的融合，從而使聲樂(lè)藝術(shù)表演更上一層樓。