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        三平可以對(duì)三仄嗎?

        2023-09-01 09:44:22
        心潮詩詞評(píng)論 2023年1期
        關(guān)鍵詞:平尾創(chuàng)作

        高 昌

        2022年7月4日,參加第19屆中華詩詞青春詩會(huì)的詩友陳曄告訴我:“剛剛在一個(gè)詩詞群里看到別人在討論格律,有詩友說,高昌老師的書里說律詩可以三平尾對(duì)三仄尾,想聽聽您的意見?”

        陳曄說的“書”,是我寫的一本《我愛寫詩詞》。在這本書中我確實(shí)提出:如果倒數(shù)第三個(gè)字必須用平聲字,實(shí)在避不開了怎么辦呢?這時(shí)可以把上一句的倒數(shù)三個(gè)字全弄成仄聲,用三仄來對(duì)三平。比如:杜甫的“蕭蕭古塞冷,漠漠秋云低”,“秋云低”就是三個(gè)平聲字,作者將前面的“古塞冷”換成三個(gè)仄聲字,這樣就把“秋云低”的三平尾給救了過來。

        實(shí)際上避三平尾三仄尾,是常法。我說的“三平對(duì)三仄”,是權(quán)法。這里表述時(shí)有個(gè)前提,就是“如果實(shí)在避不開了”。這種變通之法也不是信天而游,除前面舉出杜甫的例子,唐人作品中還可以舉出常建的“入古寺”對(duì)“明高林”,“悅鳥性”對(duì)“空人心”,一首詩中用了兩次。這首著名的詩歌被《唐詩三百首》歸為五律,說明這種探索是可以被人(哪怕是一部分人)認(rèn)可與接受的,因而可以目為先例,也是在今人創(chuàng)作中可以繼續(xù)嘗試的。

        所謂格律問題,知其雄,守其雌可也。從“法有法”,終究還是要?dú)w于“法無法”。這種三平對(duì)三仄,在日本僧人遍照金剛的《文鏡秘府論》中當(dāng)作調(diào)聲術(shù),稱為“三平下承”。所謂“用三平之術(shù),向上向下二途,其歸道一也?!彼e例說:“三平向下承者,如王中書詩曰:待君竟不至,秋雁雙雙飛。上句唯有一字是平,四去上入,故下句末雙雙飛三平承之,故曰三平向下承也”。遍照金剛所舉詩例,是王融的《古意詩》,全文如下:

        游禽暮知反,行人獨(dú)未歸。坐銷芳草氣,空度明月輝。嚬容入朝鏡,思淚點(diǎn)春衣。巫山彩云沒,淇上綠條稀。待君竟不至,秋雁雙雙飛。

        王融是永明體的代表詩人,永明體是近體詩的先聲。這種“三平下承”的調(diào)聲經(jīng)驗(yàn),對(duì)唐代以后的近體詩創(chuàng)作,是有音韻學(xué)方面的借鑒意義。唐代及其以后的律詩和絕句,相關(guān)詩例也確實(shí)并不少見。我在《我愛寫詩詞》中例舉的杜甫《秦州雜詩》,全文如下:

        蕭蕭古塞冷,漠漠秋云低。

        黃鵠翅垂雨,蒼鷹饑啄泥。

        薊門誰自北,漢將獨(dú)征西。

        不意書生耳,臨衰厭鼓鞞。

        這應(yīng)該是一首更鮮明的五律探索的完整實(shí)例?!肚刂蓦s詩》是組詩,體裁上均采用五律,大約寫于杜甫47歲的時(shí)候,正是詩藝和詩學(xué)觀點(diǎn)臻于成熟的時(shí)期。杜甫比較強(qiáng)調(diào)詩句的獨(dú)特性和陌生化,但他又是一位自稱“晚節(jié)漸于詩律細(xì)”的詩人,他說“賦詩新句穩(wěn),不覺自長(zhǎng)吟”,“新詩改罷自長(zhǎng)吟”,這是其嚴(yán)肅創(chuàng)作態(tài)度的形象自白。黃庭堅(jiān)說“老杜作詩,退之作文,無一字無來處”,而“古塞冷”對(duì)“秋云低”的對(duì)仗方式,或者說“三平對(duì)三仄”的這種調(diào)聲探索,應(yīng)該也是老杜在“長(zhǎng)吟”中進(jìn)行過一番認(rèn)真思考的罷。今人調(diào)聲,取法于此,又何嘗不可自矜“無一聲無來處”?

        李白的五律《春日游羅敷潭》,更是把這種三仄對(duì)三平的句式發(fā)揮到了極致:

        行歌入谷口,路盡無人躋。

        攀崖度絕壑,弄水尋回溪。

        云從石上起,客到花間迷。

        淹留未盡興,日落群峰西。

        這首詩更加炫目,其四聯(lián)句尾干脆全部都是用三仄來對(duì)三平!這說明,在李白心目中,三平對(duì)三仄是一種有意識(shí)的創(chuàng)作實(shí)踐,而決非無意識(shí)的所謂無心之失。

        詩人顧城說:“我們古代的詩人就如同我的一個(gè)過去的兄弟,我們是同一塊云上落下的雨滴。不同的只是有的在兩千五百年前就落下了,有的晚一些。有的落在大海中間,有的落在樹葉中間,有的落在沙漠里?!恳坏斡晁湓诘厣?,他們匯在一起成為河流,又變成海洋,海洋飄升為云朵,云朵又化為雨水,這個(gè)過程往往復(fù)復(fù)?,F(xiàn)在在我這里,希望能稍稍描述一下,這些雨水,他們?cè)诓煌臅r(shí)間落下來時(shí),產(chǎn)生一些美麗的閃光。”借用顧城的這個(gè)美妙的比喻,當(dāng)代詩人和古代詩人其實(shí)都是一樣的雨滴。古代的雨滴折射古代的閃光,當(dāng)代的雨滴也可以折射當(dāng)代的閃光。今古雨點(diǎn)雖然有先有后,雨點(diǎn)匯成的河流卻是綿延往復(fù)、萬水朝東的。詩詞創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)積累,前人和今人是可以一脈承傳的。鑒于此,如果今人遇到三平尾實(shí)在避免不了的情況,就用上聯(lián)的三仄尾救救下聯(lián)三平尾的“急”,又何嘗不是一種值得嘗試的探索路徑呢?

        我一直堅(jiān)持“生活詩”的主張。詩人在詩詞中表達(dá)自己對(duì)天地萬物的觀照和體味,首先是表達(dá)在日常生活中的感悟,傳達(dá)日常生活中的聲音——隨機(jī),散淡,真摯,美好。“生活詩”采用的是日常視角中的詩性思維。柔性的詩性思維和堅(jiān)硬的工具思維,是迥然而異的寫作方式和創(chuàng)作理念。詩性思維為詩詞寫作帶來的快樂和歡慰,幫助我們走出逼仄的情感壁壘,使我們有溫度,有疼痛,有親切,能夠區(qū)別于那些完美無缺的機(jī)器人。詩詞寫作的重心終歸在寫作者的境界上體現(xiàn),而不是在“一成不變”的格律觀念上凝滯。倘或把經(jīng)院式的那種格律情緒看淡些,一定會(huì)在寫作中,體驗(yàn)到更多的生活化的和諧與灑脫。而這也正是我在《我愛寫詩詞》中涉及到“三平對(duì)三仄”觀點(diǎn)的大致思路。

        最后話又說回來,“三仄對(duì)三平”這一試驗(yàn)性舉措,是作為避不開“三平尾”時(shí)的一種“權(quán)法”,是詩詞寫作中的一種特例,但是并非圭臬,也不是通例。陳曄說“以前讀某某先生和某某某先生的著作時(shí),都是以三平或者三仄為古風(fēng)的標(biāo)志”,我的回復(fù)是“言人人殊,而道則一。不鉆牛角,大路朝天”。我個(gè)人意見,倘若把“三平”“三仄”作為“古風(fēng)的標(biāo)志”,那么崔顥的《黃鶴樓》中“不復(fù)返”和“空悠悠”都占了,宋人嚴(yán)羽在《滄浪詩話》里說“唐人七言律詩,當(dāng)以崔顥《黃鶴樓》為第一”,又讓嚴(yán)羽當(dāng)如何解釋“七言律詩”四字?所謂詩詞格律問題,既要入乎其中,更要出乎其外。我以上關(guān)于拙著中“三平對(duì)三仄”之所言,并不是非要在瑣屑的格律細(xì)節(jié)上自鑄新法,而只是堅(jiān)定地認(rèn)為,世界總會(huì)為熱愛生活的詩人們留下一條生動(dòng)新鮮而又友好的前進(jìn)道路。源遠(yuǎn)流長(zhǎng)而又天寬地廣,格律規(guī)則的確立不是為了給創(chuàng)作設(shè)置藩籬,而是為了給創(chuàng)作插上更多的奮飛翅翼。

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