□琚若冰

2021 年中國網(wǎng)絡文學發(fā)展研究報告

大眾對網(wǎng)絡文學的認識主要分為兩種，即廣義的“網(wǎng)絡文學”和狹義的“網(wǎng)絡文學”。廣義的“網(wǎng)絡文學”通常指在網(wǎng)絡平臺發(fā)表的原創(chuàng)文學作品，包括登載于各類文學網(wǎng)站、門戶網(wǎng)站讀書頻道、網(wǎng)絡藝術刊物（電子報刊）上的作品，以及在各種自媒體平臺發(fā)表的文學作品。狹義的“網(wǎng)絡文學”指在網(wǎng)絡平臺首發(fā)，與網(wǎng)絡讀者互動，并以此獲得收入的文學作品，在具體的網(wǎng)絡文學研究中，學者往往會運用“網(wǎng)絡類型小說”或者是“男頻小說”①“女頻小說”②等更加細化的分類來精確地指代狹義的“網(wǎng)絡文學”。

我國網(wǎng)絡文學發(fā)展已逾二十年，從最初作為文學愛好者自娛自樂的舞臺逐漸演化出一種規(guī)范化的文學生產(chǎn)機制。如今，網(wǎng)絡文學作品逐漸得到主流文學界和社會的承認，對網(wǎng)絡文學經(jīng)典作品的選拔和點評活動是網(wǎng)絡文學進入主流視野的標志。2022 年4 月7 日，中國社會科學院發(fā)布《2021 中國網(wǎng)絡文學發(fā)展研究報告》（簡稱“2021 報告”）顯示：2021 年底，我國網(wǎng)絡文學用戶總規(guī)模達到5.02 億，較去年同期增加4145 萬，占網(wǎng)民總數(shù)的48.6%。不管是網(wǎng)絡文學的讀者數(shù)量，還是作者數(shù)量，又或是網(wǎng)絡文學作品數(shù)量，在短短的二十年時間里都呈現(xiàn)“井噴”狀態(tài)。但我國網(wǎng)絡文學的發(fā)展還面臨一些明顯問題。

一、制約網(wǎng)絡文學發(fā)展的關鍵問題

網(wǎng)絡文學根據(jù)其商業(yè)發(fā)展階段可分為三個時期——初創(chuàng)期（1995 年—2003 年）、發(fā)展期（2003年—2015 年）、成熟期（2015 年至今），不同時期存在著制約網(wǎng)絡文學發(fā)展的不同問題。在網(wǎng)絡文學初創(chuàng)期，網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作與運營都處于自發(fā)階段，網(wǎng)絡文學運營模式的不規(guī)范是制約網(wǎng)絡文學發(fā)展的關鍵問題。在網(wǎng)絡文學發(fā)展期，付費閱讀模式確立，不同類型小說產(chǎn)生，網(wǎng)絡文學質(zhì)量參差不齊和評價制度缺席是這一時期制約網(wǎng)絡文學發(fā)展的關鍵問題。如今網(wǎng)絡文學逐漸趨向成熟，網(wǎng)絡文學的運營生態(tài)日益完善，但是制約其發(fā)展的問題仍然存在，主要包括以下三個方面：

（一）網(wǎng)絡文學的版權(quán)問題

網(wǎng)絡文學在發(fā)展過程中一直面臨著盜版侵權(quán)屢禁不絕的困境，據(jù)統(tǒng)計，2021 年網(wǎng)絡文學盜版損失規(guī)模達62 億元。2022 年5 月26 日，中國版權(quán)協(xié)會發(fā)布《2021 年中國網(wǎng)絡文學版權(quán)保護與發(fā)展報告》，其中提到，2017 年至2021 年網(wǎng)絡文學行業(yè)盜版損失累計高達311.4 億元，可見，網(wǎng)絡文學盜版灰色產(chǎn)業(yè)嚴重侵害了網(wǎng)站和作者的利益。盜版網(wǎng)站會利用“爬蟲工具”自動竊取作者在正版網(wǎng)站更新的內(nèi)容，有時在作者還未更新的情況下盜版網(wǎng)站甚至會找代筆對作品進行續(xù)寫，這一系列的行為都侵犯了網(wǎng)絡文學作家的權(quán)利（發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)、保護作品完整權(quán)）。

2012 年-2021 年網(wǎng)絡文學市場規(guī)模發(fā)展圖

盜版網(wǎng)站之所以屢禁不止主要有四點原因：第一是沒有完善的法律法規(guī)保護網(wǎng)絡文學的合法權(quán)益，相關法律法規(guī)的出臺存在滯后性；第二是網(wǎng)絡文學類型化、套路化嚴重，融梗、抄襲等行為屢見不鮮，如何界定原創(chuàng)版權(quán)存在爭議；第三是消費者更傾向于低價產(chǎn)品，網(wǎng)絡類型小說的字數(shù)動輒幾十萬或百萬不等，且讀者往往閱讀多部類型小說，正版網(wǎng)站充值價格較高，相比之下盜版網(wǎng)站更受讀者歡迎；第四是大眾的版權(quán)意識淡薄，大眾并未意識到自己閱讀盜版的行為是在侵害作者權(quán)利。要解決盜版問題，首先，有關部門要完善相關法律法規(guī)，加大對網(wǎng)絡文學侵權(quán)盜版行為的懲處力度。其次，作者要減少“融?！薄俺u”等行為，不斷創(chuàng)新，提高作品的不可取代性，增加讀者的黏性。再次，網(wǎng)絡文學網(wǎng)站可以根據(jù)不同類型小說的具體情況調(diào)整收費模式。最后，政府部門與媒體輿論應注重對著作權(quán)法的普法宣傳，定期向民眾普及盜版侵權(quán)行為的危害性，營造尊重版權(quán)的社會環(huán)境。

（二）網(wǎng)絡文學的質(zhì)量問題

網(wǎng)絡文學雖然已經(jīng)有了一定發(fā)展，但質(zhì)量仍參差不齊，既有充滿人文情懷、家國之思的鴻篇巨制，又有所謂的“小白文”③“灌水文”④。對網(wǎng)絡文學作者來說，創(chuàng)作網(wǎng)絡文學作品需要在實現(xiàn)自我表達、商業(yè)價值和文學價值之間尋找一個平衡點。一些網(wǎng)絡文學作品具有顯著的媚俗性，在情節(jié)套路上刻意迎合讀者，雖在短期內(nèi)贏得了讀者的喜愛，但在文學生命的延續(xù)上并不長遠。網(wǎng)絡文學要想持續(xù)健康發(fā)展，就必須在作品質(zhì)量上進行突破，實現(xiàn)精品化、高質(zhì)量化發(fā)展，這也是國家相關文藝政策對網(wǎng)絡文學未來發(fā)展的期許。這要求網(wǎng)絡文學作者要堅定寫作信念，不斷學習寫作方法，提升文學品位，進行大膽創(chuàng)新。

網(wǎng)絡文學盜版損失規(guī)模

（三）出版制度和評價體系的不成熟

統(tǒng)一的出版制度和評價體系是網(wǎng)絡文學規(guī)范化發(fā)展的必要條件，也是嚴把網(wǎng)絡文學質(zhì)量關的制度保證。當前網(wǎng)絡文學的出版和評價體系較為混亂，網(wǎng)站編輯人員和平臺的篩選機制往往把商業(yè)價值放在首位，這種評價體系毫無疑問會影響網(wǎng)絡文學作品的文學價值。網(wǎng)站編輯人員要提高自身的文學素養(yǎng)，平臺方要加強內(nèi)容審核機制，通過網(wǎng)絡文學點評活動、評獎評優(yōu)活動確立優(yōu)秀網(wǎng)絡文學作品的統(tǒng)一評判標準，健全網(wǎng)絡文學評價機制，構(gòu)建網(wǎng)絡文學批評融合發(fā)展機制，推動網(wǎng)絡文學向高質(zhì)量方向發(fā)展。

二、下沉與走出去：網(wǎng)絡文學創(chuàng)作新趨勢

根據(jù)前文已提及的“2021 報告”顯示，中小城市網(wǎng)絡文學下沉用戶日益增多，已形成網(wǎng)絡文學的國家版圖，中國網(wǎng)絡文學的海外影響力擴大，順利實現(xiàn)“網(wǎng)文出海”。報告表明當前網(wǎng)絡文學創(chuàng)作呈現(xiàn)了兩大新趨勢：

一是向內(nèi)下沉。下沉指目標人群購買力偏弱的下沉市場，網(wǎng)絡文學盜版肆虐的重要原因之一便是付費閱讀不符合下沉市場讀者的消費習慣。免費閱讀和新媒體文是近年來網(wǎng)絡文學下沉的兩大板塊。2017 年連尚文學建立，僅花費一年時間便擁有3000 多萬活躍用戶，憑借的就是“免費閱讀”這一利器，其打開了中國中小城市網(wǎng)絡文學的市場。免費閱讀網(wǎng)站的出現(xiàn)打破了付費閱讀在網(wǎng)絡文學界的單一壟斷形式，擴大了網(wǎng)絡文學市場，但是免費閱讀的文學網(wǎng)站內(nèi)容較為單一，不能形成競爭壁壘，在短期內(nèi)缺乏孵化IP 的能力。受連尚文學的沖擊，不少頭部網(wǎng)絡文學網(wǎng)站轉(zhuǎn)向付費閱讀與免費閱讀結(jié)合，在未來這可能會成為網(wǎng)絡文學主要的消費模式。新媒體文主要通過微信公眾號等網(wǎng)絡平臺發(fā)布，具有快節(jié)奏的特點。新媒體文與免費閱讀網(wǎng)站有著共同的不足之處：收入模式單一、內(nèi)容水平參差不齊、孵化IP 能力不強。

二是向外走出去。走出去指網(wǎng)絡文學在海外的廣泛傳播。2014 年年底，美籍華裔賴靜平創(chuàng)辦的Wuxiaworld 網(wǎng)站在開辦三年內(nèi)就獲得了一億次的點擊量。2019 年，海外中國網(wǎng)絡文學的用戶數(shù)量達到3193.5 萬。據(jù)中國作家協(xié)會2021 年9月26 日發(fā)布的《中國網(wǎng)絡文學國際傳播報告》顯示，截至2020 年，中國網(wǎng)絡文學已向海外傳播作品10000 余部。其中，實體書授權(quán)超4000 部，上線翻譯作品3000 余部，網(wǎng)站訂閱和閱讀APP 用戶達到1 億多。中國網(wǎng)絡文學國際傳播經(jīng)歷了從個人授權(quán)出版、平臺對外授權(quán)、在線翻譯傳播到本土生態(tài)建立的四個發(fā)展階段，傳播方式主要以實體書出版、IP 改編傳播、在線翻譯傳播、海外本土化傳播、投資海外平臺為主。

中國網(wǎng)絡文學在海外的深遠影響力促使“網(wǎng)文出海”成為展示中國形象的重要途徑，網(wǎng)絡文學“走出去”代表著中國聲音走向世界。但在“網(wǎng)文出?！边^程中仍然存在傳播機制不完整、內(nèi)容單一、國際生態(tài)不佳等一系列問題，這都需要國家相關部門的鼓勵和扶持，通過國家的強力介入讓網(wǎng)絡文學更好地展示出中國故事、中國聲音、中國文化。2022 年10 月9 日，“新時代十年百部”中國網(wǎng)絡文學作品榜單評選啟動儀式暨第十五期網(wǎng)絡文學IP 直通車“文化出海”專場活動圓滿舉行。黨的二十大報告中指出要“堅守中華文化立場，提煉展示中華文明的標識和文化精髓，加快構(gòu)建中國話語和中國敘事體系，講好中國故事、傳播好中國聲音，展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象”，而網(wǎng)文出海便是“講好中國故事、傳播好中國聲音”的重要方式，這要求網(wǎng)絡文學相關工作者要以更加廣闊深邃的視野和自信包容的胸襟去創(chuàng)作中國故事，不斷創(chuàng)新話語體系和表達方式，充分發(fā)揮好“一帶一路”文學聯(lián)盟、區(qū)域性國際文學交流中心、中外文學論壇、中國文學海外讀者俱樂部、中國當代文學對外譯介項目、國際網(wǎng)絡文學周等制度機制和活動平臺的作用，讓中國故事代表中華文化走向世界，融入到多元的世界文化中。

三、現(xiàn)實主義、共同富裕與新時代文化

黨的十九屆六中全會審議通過的《中共中央關于黨的百年奮斗重大成就和歷史經(jīng)驗的決議》指出，中國特色社會主義新時代是“逐步實現(xiàn)全體人民共同富裕的時代”，要求“堅定不移走全體人民共同富裕道路”。人民精神生活的富足是實現(xiàn)共同富裕的著力點，這就要求網(wǎng)絡文學創(chuàng)作要滿足人民的精神需求，體現(xiàn)現(xiàn)實主義特色和新時代文化。

（一）現(xiàn)實主義成為當前網(wǎng)絡文學的主流追求

近幾年來，網(wǎng)絡文學的現(xiàn)實主義傾向更加明確。根據(jù)閱文集團數(shù)據(jù)顯示，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學作品2016 年至2021 年五年內(nèi)復合增長率達34%，位于全類目第二，也是2021 年增速TOP5 的品類。與此同時，去年收官的第五屆現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學征文大賽共有19256 人參賽，同比增長40.6%，參賽作品共計21075 部，同比增長42.4%。脫貧致富、工業(yè)生產(chǎn)等成為網(wǎng)絡文學創(chuàng)作選擇的題材，作者在表達自我、書寫個人小故事的同時，體現(xiàn)了對現(xiàn)實生活的高度關注。這一方面與國家文化發(fā)展戰(zhàn)略和現(xiàn)實主義網(wǎng)絡文學評獎活動增多有關，現(xiàn)實主義網(wǎng)絡文學為講好中國故事提供了載體；另一方面也是網(wǎng)絡文學發(fā)展到一定階段的必然產(chǎn)物。網(wǎng)絡文學的現(xiàn)實主義道路是網(wǎng)絡文學經(jīng)典化的必經(jīng)之路，網(wǎng)絡文學對現(xiàn)實主義精神和現(xiàn)實主義題材的轉(zhuǎn)向有效拓寬了網(wǎng)絡文學作品的廣度和深度，讓網(wǎng)絡文學與現(xiàn)實主義順利接軌，將網(wǎng)絡文學善于創(chuàng)新的特點與現(xiàn)實主義文學的厚重連通起來，用優(yōu)秀的作品增強人民的精神力量。在文本創(chuàng)作上，作者極力追求具有歷史感、時代感、真實感的文本表現(xiàn)，從而增加作品的文學魅力。在作品風格上，作者將個人敘事與宏大敘事結(jié)合，用現(xiàn)實主義的藝術手法塑造生動立體的人物形象，對社會人生的思索拔高了網(wǎng)絡文學的立意主旨，主流文學界通過現(xiàn)實主義網(wǎng)絡文學評點活動探尋到傳統(tǒng)文學與網(wǎng)絡文學之間的精神承接，網(wǎng)絡文學在追求現(xiàn)實主義創(chuàng)作中實現(xiàn)自我價值的提升?！洞蠼瓥|去》《大國重工》《橙紅年代》《我的1979》等一系列優(yōu)秀現(xiàn)實主義網(wǎng)絡文學作品的出現(xiàn)極大地豐富了讀者的視野，深刻反映了中國的社會現(xiàn)實，從個體視角見證祖國的發(fā)展，“以‘歷史的’態(tài)度和方法，開掘現(xiàn)實題材創(chuàng)作的廣度和深度”，書寫了一部部蕩氣回腸的民族史詩。個體與國家、時代的交融，歷史與現(xiàn)實的真誠敘事，無不在指引讀者認識到個人價值與社會價值的統(tǒng)一，引導讀者樹立正確的世界觀、人生觀、價值觀。

（二）共同富裕愿景為網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的美好圖景

如今有很多網(wǎng)絡文學作品通過對共同富裕的描繪，激發(fā)起讀者對共同富裕的向往，促使讀者努力奮斗。在題材選擇上，很多網(wǎng)絡文學作品選擇了鄉(xiāng)村振興、共同富裕的現(xiàn)實主義題材，以真實的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷為基礎，以情動人，講好了共同富裕的故事，作品富含家國情懷、歷史擔當。在網(wǎng)絡文學生態(tài)鏈上，網(wǎng)絡文學作者創(chuàng)作的網(wǎng)絡文學作品質(zhì)量逐漸提高，網(wǎng)絡文學平臺生產(chǎn)、營銷機制逐漸完善，實現(xiàn)了作者與平臺的互利共贏。

（三）新時代文化成為網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的重要表現(xiàn)主題

描繪新時代是網(wǎng)絡文學的自覺使命，網(wǎng)絡文學作品要關切現(xiàn)實生活，表現(xiàn)時代精神，吸取中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的資源，結(jié)合新時代新的文化使命，以網(wǎng)絡文學創(chuàng)作繁榮發(fā)展新時代文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)。2020 年，閱文集團在第三屆長三角國際文化產(chǎn)業(yè)博覽會上，以“閱引時代·文創(chuàng)生態(tài)”為主題，從網(wǎng)絡文學全球影響力、現(xiàn)實題材作品創(chuàng)作、IP 生態(tài)案例、作家及作品的培育機制等，多方面、多方位展示了文學內(nèi)容生態(tài)建設的最新成果。2022 年以“閱讀新時代·奮進新征程”為主題的首屆全民閱讀大會召開，閱文集團首席執(zhí)行官、騰訊集團副總裁程武以《全面助力全民閱讀，打造向上向善的數(shù)字文化生態(tài)》為主題發(fā)表演講，強調(diào)網(wǎng)絡文學作品要強化精品內(nèi)容供給，關注特殊群體訴求，孵化新時代文學經(jīng)典佳作。

四、網(wǎng)絡文學的未來展望

2022 年7 月，“新時代未來文學啟航——構(gòu)建人類命運共同體”的會議上提出了“未來文學”的概念，即指依托于數(shù)字技術和網(wǎng)絡空間，指向未來時空的文藝新形態(tài)。未來文學是后現(xiàn)代社會的文學轉(zhuǎn)型，其重要組成部分便是科幻文學，對未來世界的可能描繪和對當下世界的反思是未來文學的重要特征。本次會議意識到了未來文學的誕生與網(wǎng)絡空間的密切關聯(lián)，但并未察覺網(wǎng)絡文學實際正是未來文學的一種。在筆者看來，網(wǎng)絡文學的未來發(fā)展趨勢有兩種：

一是網(wǎng)絡文學將會轉(zhuǎn)變?yōu)榭缑浇閿⑹滦螒B(tài)。網(wǎng)絡文學的誕生源于媒介變革時代網(wǎng)絡數(shù)字空間與文學的交互活動，它在虛擬空間創(chuàng)造一個接近現(xiàn)實的理想世界，網(wǎng)絡文學作品會運用超文本的多媒介交互形態(tài)，如影視、游戲、動漫、音樂等多種媒介的融合，現(xiàn)階段網(wǎng)絡文學的跨媒介敘事集中在其他媒介改編上，在媒介使用上已經(jīng)具有未來文學的特質(zhì)。這種文學形式賦予文本豐富的含義，單一的文本可以指向多種小說類型，是賽博空間的重要組成部分，將會朝著賽博文學發(fā)展。

二是網(wǎng)絡文學將會成為未來社會的主流文學，在元宇宙時代到來后深度融入當代人的生活?！霸钪妗钡母拍钫Q生于1992 年，但在2022 年忽然走紅，此后方興未艾。2022 年9 月，元宇宙正式被定義為：人類運用數(shù)字技術構(gòu)建的，由現(xiàn)實世界映射或超越現(xiàn)實世界，可與現(xiàn)實世界交互的虛擬世界。元宇宙整合了人工智能、數(shù)字孿生、全息映射、柔性穿戴、區(qū)塊鏈、計算視覺等技術，制造了豐富、逼真的虛擬平行世界，使人們極視聽之娛，享靈境之妙，讓個體在有限的生命周期內(nèi)，獲得更多的主觀生命體驗，延展了生命實踐價值。人們相信隨著互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字技術的發(fā)展，元宇宙時代終將到來。作為高度依賴互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字媒介的網(wǎng)絡文學，其形態(tài)也會發(fā)生轉(zhuǎn)變，會更加強調(diào)文本的多元互動和自由開放，加強虛擬世界與現(xiàn)實世界的鏈接，網(wǎng)絡文學將會成為元宇宙時代的主流文學，成為一種融入當代人生活的新形態(tài)、新媒介、新樣式。

注釋：

①男頻是網(wǎng)絡小說網(wǎng)中對某類網(wǎng)絡小說的一種稱呼。網(wǎng)絡小說網(wǎng)站一般將本站點的小說分成兩大類，其中一個大類就是男頻（男生頻道），另一個大類就是女頻（女生頻道）。

②女頻小說作品內(nèi)容以女性為主角，大多數(shù)為言情類。

③小白文指小說情節(jié)簡單，沒有小說基本的起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)，反復灌充無意義的字數(shù)，使小說內(nèi)容臃腫。橋段極度套路化，缺乏思想性，內(nèi)容淺白，常見于網(wǎng)絡小說。

④灌水文指用與小說主線劇情無關的情節(jié)、段落或其他可有可無的文字來填充字數(shù)。