劉晉蘇

摘 要：元宇宙浪潮撲面而來(lái)，出版業(yè)積極展開(kāi)“元宇宙+出版”的實(shí)踐探索和理論研究。編輯是出版活動(dòng)的重要主體，本文在綜述出版業(yè)整體研究現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，立足編輯個(gè)體發(fā)展角度，對(duì)元宇宙視域下編輯職業(yè)的演變圖景進(jìn)行探討。為抓住職業(yè)發(fā)展新契機(jī)，編輯可將內(nèi)容為王、技術(shù)賦能、用戶思維三條發(fā)展路徑有機(jī)結(jié)合，打造“內(nèi)容+技術(shù)+用戶”綜合技能矩陣，從而轉(zhuǎn)型為元宇宙時(shí)代的文化產(chǎn)品經(jīng)理。

關(guān)鍵詞：元宇宙 虛擬現(xiàn)實(shí) 出版業(yè) 編輯 職業(yè)轉(zhuǎn)型

隨著智能終端的普及，虛擬現(xiàn)實(shí)的興起，5G、區(qū)塊鏈等技術(shù)的快速發(fā)展，以及ChatGPT等人工智能應(yīng)用掀起討論熱潮，元宇宙作為科技領(lǐng)域新興熱點(diǎn)引發(fā)了各行各業(yè)的關(guān)注，出版業(yè)也不例外。除了積極開(kāi)展實(shí)踐探索，出版業(yè)對(duì)“元宇宙+出版”的理論研究也在如火如荼地進(jìn)行。編輯是出版活動(dòng)的重要主體，對(duì)元宇宙視域下的編輯職業(yè)發(fā)展進(jìn)行深入研究，對(duì)探索整個(gè)行業(yè)如何把握元宇宙機(jī)遇具有重要價(jià)值。

盡管出版業(yè)內(nèi)對(duì)元宇宙已有一些研究，但現(xiàn)有研究側(cè)重于從行業(yè)整體層面探討元宇宙與出版業(yè)的發(fā)展關(guān)系，而關(guān)于元宇宙與行業(yè)內(nèi)部個(gè)體的發(fā)展關(guān)系，相關(guān)研究較少。編輯活動(dòng)是出版活動(dòng)中不可或缺的一環(huán)，編輯的智力勞動(dòng)和效能發(fā)揮對(duì)出版機(jī)構(gòu)乃至行業(yè)發(fā)展都具有至關(guān)重要的作用。在元宇宙加速發(fā)展的當(dāng)下，分析這一新興科技浪潮對(duì)編輯個(gè)體的影響，探討編輯職業(yè)的發(fā)展圖景，是“元宇宙+出版”理論研究的應(yīng)有之義。本文從元宇宙的源起和出版業(yè)相關(guān)研究、實(shí)踐切入，對(duì)元宇宙視域下編輯職業(yè)的演變圖景進(jìn)行探討，并從方向、挑戰(zhàn)、機(jī)遇和路徑四個(gè)方面展開(kāi)剖析，以期為元宇宙這一全新環(huán)境下的編輯職業(yè)發(fā)展提供有益參考。

一、出版業(yè)直面元宇宙浪潮

“元宇宙”一詞譯自英文Metaverse，是前綴Meta（有“超越”含義）和Universe（宇宙）后半部分的組合，具有超越現(xiàn)實(shí)宇宙的意味。目前各界普遍認(rèn)為，元宇宙的首次提出源于美國(guó)作家尼爾·史蒂芬森（Neal Stephenson）出版于1992年的科幻小說(shuō)《雪崩》（Snow Crash）。也有學(xué)者認(rèn)為，元宇宙的思想導(dǎo)源其實(shí)由來(lái)已久，可以追溯到美國(guó)數(shù)學(xué)家兼計(jì)算機(jī)科學(xué)家弗諾·文奇（Vernor Vinge）出版于1981年的賽博朋克流派科幻小說(shuō)《真名實(shí)姓》（True Names）。[1]此后，元宇宙在科幻文學(xué)作品中被越來(lái)越多地提及，例如在科幻作家劉慈欣的著名小說(shuō)《三體》中，就提及一款由玩家佩戴VR裝備開(kāi)展沉浸式解謎任務(wù)的虛擬時(shí)空游戲。進(jìn)入21世紀(jì)，影視特效技術(shù)的發(fā)展使元宇宙逐漸被大眾熟悉，例如2009年上映的故事片《阿凡達(dá)》（Avatar）描繪了現(xiàn)實(shí)人類通過(guò)思維意志控制“化身”（Avatar）在另一個(gè)世界展開(kāi)活動(dòng)的情節(jié)，2018年上映的科幻冒險(xiǎn)電影《頭號(hào)玩家》（Ready Player One）展現(xiàn)了人們借助VR設(shè)備進(jìn)入虛擬世界“綠洲”的場(chǎng)景。元宇宙概念的真正“爆發(fā)”則是在2021年，隨著互聯(lián)網(wǎng)科技巨頭臉書宣布更名為Meta，并將業(yè)務(wù)聚焦于元宇宙，元宇宙熱潮在科技界、商業(yè)界、文化界掀起并持續(xù)至今。

元宇宙從正式提出到為大眾熟知，已有三十年，目前尚無(wú)權(quán)威、公認(rèn)的定義。關(guān)于元宇宙的概念界定，現(xiàn)有研究主要分為四種視角。一是虛擬世界視角，認(rèn)為元宇宙是一種虛擬時(shí)空下的世界，這也是目前應(yīng)用最多且最容易被大眾理解的視角，有研究認(rèn)為元宇宙是平行而獨(dú)立于現(xiàn)實(shí)世界的在線虛擬世界[2]，也有研究提出元宇宙是一個(gè)永無(wú)止境的虛擬世界，其中的每個(gè)人都擁有化身并扮演所幻想的角色。[3]二是技術(shù)發(fā)展視角，認(rèn)為元宇宙是數(shù)字技術(shù)的下一個(gè)進(jìn)化階段，有學(xué)者提出元宇宙是繼PC互聯(lián)網(wǎng)和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)之后的第三代互聯(lián)網(wǎng)[4]，有研究認(rèn)為元宇宙是超越互聯(lián)網(wǎng)的數(shù)字網(wǎng)絡(luò)[5]，還有學(xué)者認(rèn)為元宇宙本質(zhì)是一個(gè)科技事件，是多項(xiàng)技術(shù)演變綜合形成的科技革命的結(jié)果。[6]三是媒介視角，將元宇宙視為一種全新的媒介形態(tài)，認(rèn)為元宇宙是一種技術(shù)融合型的終極數(shù)字媒介[7]，或是一種可供人們進(jìn)行興趣交流和社交互動(dòng)的媒介。[8]四是社會(huì)形態(tài)視角，認(rèn)為元宇宙是一種虛擬與現(xiàn)實(shí)相融合的未來(lái)社會(huì)形態(tài)，有學(xué)者提出元宇宙是具備新型社會(huì)體系的數(shù)字生活空間[9]，也有研究認(rèn)為元宇宙是一種人以數(shù)字身份參與的虛實(shí)融合的數(shù)字社會(huì)。[10]

2021年被稱為“元宇宙元年”，我國(guó)眾多行業(yè)都在這個(gè)新興賽道上競(jìng)相探索，出版業(yè)也不例外。中國(guó)新聞出版研究院的研究顯示，國(guó)內(nèi)已有多家出版機(jī)構(gòu)展開(kāi)有效探索并取得一定成果。綜合分析，當(dāng)前出版業(yè)在元宇宙賽道的實(shí)踐主要集中在三個(gè)方面。一是虛擬現(xiàn)實(shí)出版，具體表現(xiàn)為借助VR技術(shù)實(shí)現(xiàn)新型知識(shí)服務(wù)、與紙書融合出版、數(shù)字圖書館服務(wù)等。二是數(shù)字藏品（NFT），主要體現(xiàn)為數(shù)字藏書，實(shí)現(xiàn)實(shí)體圖書與數(shù)字資產(chǎn)的結(jié)合。三是元宇宙書店，運(yùn)用數(shù)字孿生技術(shù)還原書店實(shí)際場(chǎng)景，打造全新消費(fèi)體驗(yàn)?？梢哉f(shuō)，出版業(yè)在元宇宙雛形階段沒(méi)有缺席，是元宇宙賽道中文化領(lǐng)域的“初始玩家”之一。

伴隨出版業(yè)對(duì)元宇宙的實(shí)踐探索，出版人和業(yè)內(nèi)學(xué)者也積極展開(kāi)理論研究。這些研究中，有的關(guān)注特定出版領(lǐng)域，如學(xué)術(shù)出版、教育出版、大眾出版在元宇宙浪潮中的發(fā)展路徑；[11]有的探尋元宇宙中的閱讀體驗(yàn)和用戶行為；[12]有的總結(jié)出版與元宇宙相結(jié)合的各類實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)；[13]有的提出針對(duì)元宇宙出版熱潮的冷思考。[14]行業(yè)內(nèi)多家學(xué)術(shù)期刊紛紛策劃元宇宙專題。2022年8月，中國(guó)新聞出版研究院元宇宙出版與閱讀實(shí)驗(yàn)室揭牌，該實(shí)驗(yàn)室是中宣部出版業(yè)技術(shù)與標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)用重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室的下設(shè)分研究中心[15]，這也標(biāo)志著從國(guó)家層面對(duì)“元宇宙+出版”展開(kāi)全方位理論研究，出版業(yè)將積極融入元宇宙時(shí)代。

二、擁抱元宇宙是編輯職業(yè)發(fā)展的必然方向

科技進(jìn)步推動(dòng)生產(chǎn)力發(fā)展，進(jìn)而推動(dòng)產(chǎn)業(yè)革新。伴隨PC互聯(lián)網(wǎng)、云計(jì)算、大數(shù)據(jù)、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)、5G等新興科技的突破，出版業(yè)不斷受到影響并隨之演進(jìn)轉(zhuǎn)型。作為推動(dòng)出版行業(yè)革新的激發(fā)因素，科技也是促使編輯活動(dòng)發(fā)生轉(zhuǎn)變的有力推手。出版是歷史悠久的行業(yè)，回顧人類歷史上每一輪技術(shù)飛躍，都即時(shí)或遠(yuǎn)期地對(duì)出版業(yè)和編輯活動(dòng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響?？梢灶A(yù)測(cè)，元宇宙浪潮也不例外。

編輯是追求嚴(yán)謹(jǐn)、恪守責(zé)任、遵循規(guī)程的職業(yè)，在經(jīng)年累月的工作中，傳統(tǒng)編輯容易形成“以不變應(yīng)萬(wàn)變”的心理習(xí)慣，對(duì)新興科技理念的感知度不高。對(duì)新技術(shù)持觀望態(tài)度、坐等科技浪潮的影響的心理會(huì)帶來(lái)個(gè)人與社會(huì)創(chuàng)新脫節(jié)的風(fēng)險(xiǎn)，長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看對(duì)編輯職業(yè)發(fā)展十分不利。縱觀歷次科技浪潮中嶄露頭角者，往往在新事物產(chǎn)生時(shí)期就主動(dòng)尋求發(fā)展機(jī)遇，這就要求個(gè)體充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，擁抱新事物。因此，面對(duì)新一輪科技革新，編輯要主動(dòng)學(xué)習(xí)、主動(dòng)融入，在職業(yè)發(fā)展方向上主動(dòng)擁抱元宇宙時(shí)代。

編輯在職業(yè)發(fā)展方向上主動(dòng)擁抱元宇宙，具有五個(gè)方面的必要性。第一，從出版業(yè)發(fā)展規(guī)律看，出版業(yè)需要元宇宙提供數(shù)字化轉(zhuǎn)型依托，從而拓展更廣闊的發(fā)展空間，同時(shí)，出版業(yè)又是元宇宙的重要應(yīng)用場(chǎng)景，能夠?yàn)樵钪嫣峁┴S富的內(nèi)容資源，出版業(yè)和元宇宙將彼此融合共生。第二，從產(chǎn)業(yè)規(guī)劃看，出版業(yè)的產(chǎn)業(yè)數(shù)字化發(fā)展近年來(lái)腳步愈發(fā)加快，《出版業(yè)“十四五”時(shí)期發(fā)展規(guī)劃》要求產(chǎn)業(yè)數(shù)字化水平邁上新臺(tái)階，元宇宙作為數(shù)字經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要載體，將在出版業(yè)數(shù)字化發(fā)展進(jìn)程中產(chǎn)生可觀影響。第三，從社會(huì)氛圍看，近年來(lái)元宇宙已從概念熱點(diǎn)走進(jìn)大眾生活，元宇宙用戶規(guī)模呈現(xiàn)爆發(fā)式增長(zhǎng)，VR設(shè)備出貨量呈井噴態(tài)勢(shì)，編輯作為社會(huì)個(gè)體必將迎來(lái)工作方式、生活方式的改變。第四，從代際發(fā)展看，元宇宙吸引了大量的年輕用戶群體，他們也是編輯工作未來(lái)必然面向的重要目標(biāo)群體，了解他們的興趣方向和思維模式，有助于把握未來(lái)編輯工作的發(fā)力點(diǎn)。第五，從編輯責(zé)任看，技術(shù)革新背景下編輯擔(dān)當(dāng)文化內(nèi)容“守門人”的職責(zé)沒(méi)有變，編輯仍要把握好社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的關(guān)系，這就要求編輯對(duì)元宇宙環(huán)境下的工作規(guī)律具有充分的認(rèn)知。

三、元宇宙對(duì)編輯職業(yè)發(fā)展提出挑戰(zhàn)

根據(jù)現(xiàn)有研究，元宇宙的發(fā)展將經(jīng)歷虛實(shí)孿生、虛實(shí)相生、虛實(shí)融生三個(gè)階段[16]，元宇宙視域下的用戶閱讀則相應(yīng)呈現(xiàn)可視化、場(chǎng)景化、泛在化的特點(diǎn)。[17]伴隨元宇宙對(duì)閱讀場(chǎng)景的重塑，元宇宙必將倒逼出版業(yè)加速自身的供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革。變革往往是欣喜與陣痛并存的。在這一變革過(guò)程中，出版業(yè)的一部分傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)即將消亡，編輯工作的模式、范圍、方法都將面臨變化，從而對(duì)編輯的職業(yè)發(fā)展提出挑戰(zhàn)。

（一）編輯能力要求的改變

很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，大眾對(duì)編輯工作的印象常常是“改稿子”，這種印象固然刻板，但也從一個(gè)側(cè)面反映了案頭工作在編輯活動(dòng)中所占的地位和比重。自出版業(yè)產(chǎn)生以來(lái)的漫長(zhǎng)歲月里，編輯的案頭工作所面對(duì)的文本內(nèi)容主要是文字和圖片，即圖文信息。近二十年里，隨著有聲書、短視頻產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，編輯內(nèi)容大為豐富，已從單純圖文拓展到音頻、視頻、數(shù)據(jù)庫(kù)等。元宇宙時(shí)代的到來(lái)，又將給編輯內(nèi)容帶來(lái)一場(chǎng)巨大改變，上述媒介對(duì)內(nèi)容的表達(dá)將從相互獨(dú)立變?yōu)楸舜巳诤希瑥亩谔摂M時(shí)空中呈現(xiàn)。對(duì)編輯案頭功夫的要求不再停留于某一類媒介形式，而是需要對(duì)融合多媒介信息的“綜合文本”進(jìn)行立體加工。同時(shí)，由于元宇宙高度的技術(shù)力，編輯需要在把握內(nèi)容、運(yùn)用媒介的同時(shí)，再插上技術(shù)能力的翅膀。傳統(tǒng)的編輯案頭能力需要轉(zhuǎn)變?yōu)椤皟?nèi)容-媒介-技術(shù)”三位一體的綜合編輯力。

（二）編輯工作方式的改變

去中心化是元宇宙的核心特點(diǎn)之一，在元宇宙中，傳統(tǒng)的單向接收信息的“受眾”將不復(fù)存在，取而代之的是具有更高自由度和自主權(quán)的“用戶”。創(chuàng)作和編輯的過(guò)程更為多元，例如，不同于紙質(zhì)書的“付印”和音視頻的“上線”，元宇宙中的作品在經(jīng)歷了正式產(chǎn)生的環(huán)節(jié)后，還可能存在由原創(chuàng)作者、編輯、用戶共同參與的長(zhǎng)期編輯過(guò)程，而且這一過(guò)程是動(dòng)態(tài)變化的、充滿交互的。這將帶來(lái)出版產(chǎn)業(yè)鏈的延伸，也將引起編輯工作模式、流程的變革。結(jié)合元宇宙虛實(shí)融合的特點(diǎn)，編輯過(guò)程可能會(huì)在虛實(shí)空間中跳躍、串聯(lián)，形成更為立體化、多維化的范式。元宇宙時(shí)代的編輯需要適應(yīng)工作方式的新變化。

（三）編輯“守門”難度的改變

除了推動(dòng)內(nèi)容生產(chǎn)，使其到達(dá)用戶，編輯還對(duì)出版活動(dòng)和出版物質(zhì)量承擔(dān)把關(guān)責(zé)任，換言之，編輯擔(dān)任著知識(shí)內(nèi)容流向社會(huì)的“守門人”角色。在傳統(tǒng)出版中，相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)原則已較為完備，可以較好地應(yīng)對(duì)此類風(fēng)險(xiǎn)。[18]在元宇宙語(yǔ)境下，編輯活動(dòng)主客體之間的界限進(jìn)一步消弭，缺乏專門適用的出版物質(zhì)量評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范。不僅如此，由于元宇宙概念熱度高、初期投入大，資本的強(qiáng)勢(shì)介入可能帶來(lái)信息繭房、隱私泄露、算法裹挾等問(wèn)題，壓縮優(yōu)秀作品生存空間，造成劣幣驅(qū)逐良幣的現(xiàn)象，削弱甚至消解精神文化產(chǎn)品塑造民眾精神家園的社會(huì)功能。這些都將增加編輯的內(nèi)容把關(guān)工作難度，對(duì)編輯的“守門人”角色形成挑戰(zhàn)。

四、元宇宙為編輯職業(yè)發(fā)展帶來(lái)機(jī)遇

元宇宙的發(fā)展將促進(jìn)數(shù)字經(jīng)濟(jì)與實(shí)體經(jīng)濟(jì)深度融合，從而帶來(lái)廣泛的新機(jī)會(huì)、新圖景。出版業(yè)在積極迎接元宇宙浪潮的過(guò)程中，傳統(tǒng)格局被打破，新思路新方法在萌生，從這個(gè)意義上說(shuō)，元宇宙將為編輯的職業(yè)發(fā)展帶來(lái)至少三方面機(jī)遇。

（一）出版物形態(tài)拓展，選題思路更廣

元宇宙場(chǎng)景中，出版物的產(chǎn)品表現(xiàn)形式更加豐富，將從單一圖文、圖文影音結(jié)合等常見(jiàn)形式，向視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)有機(jī)結(jié)合的沉浸式體驗(yàn)產(chǎn)品發(fā)展?？梢哉雇?，隨著虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備的不斷升級(jí)，元宇宙將向全方位感官模擬發(fā)展，出版物產(chǎn)品可能實(shí)現(xiàn)面向用戶的多感官、立體化呈現(xiàn)，出版物形態(tài)的固有邊界被打破。

選題策劃是編輯在案頭工作之外的重要工作，策劃能力是編輯職業(yè)發(fā)展的核心能力之一。得益于元宇宙中虛擬時(shí)空的呈現(xiàn)，選題策劃的思路可以大大拓廣。例如，小說(shuō)不僅可以閱讀，還可以讓用戶化身書中人物體驗(yàn)故事情節(jié)；化學(xué)實(shí)驗(yàn)教學(xué)視頻不僅可以觀看，還可以讓居家自學(xué)的學(xué)生在虛擬實(shí)驗(yàn)室中親手實(shí)踐。

（二）出版物生命周期延長(zhǎng)，工作獲得感更強(qiáng)

傳統(tǒng)出版物的內(nèi)容信息傳遞是單向的，創(chuàng)作周期在出版物制作完成時(shí)基本結(jié)束，大多數(shù)出版物的市場(chǎng)生命周期短則一兩年，長(zhǎng)則三五年，此后便再難尋。而元宇宙具有高度的技術(shù)力和用戶自主性，出版物不再是被創(chuàng)作生產(chǎn)后單向傳達(dá)給受眾的靜態(tài)產(chǎn)品，而是在初始創(chuàng)作后仍具有高度交互性的動(dòng)態(tài)產(chǎn)品，甚至可以視為一場(chǎng)由出版者發(fā)起、在虛擬空間中隨著用戶交互不斷演變的持續(xù)創(chuàng)作過(guò)程。對(duì)于付出心血促成作品出版的編輯而言，出版物是勞動(dòng)成果的直接體現(xiàn)。元宇宙讓編輯成果能夠在更長(zhǎng)周期內(nèi)發(fā)揮傳播文化、塑造精神家園的作用，從而使編輯的勞動(dòng)成就感提升，工作獲得感增強(qiáng)，職業(yè)幸福度提高。

（三）資源積累渠道拓寬，青年編輯易成長(zhǎng)

編輯是一個(gè)對(duì)資源積累要求很高的職業(yè)，許多成功的編輯都是通過(guò)與作者、讀者、合作伙伴經(jīng)年累月的交往，彼此長(zhǎng)期磨合，建立深厚信任后才擁有自己獨(dú)特的出版資源的。在傳統(tǒng)出版中，這個(gè)積累過(guò)程往往較為漫長(zhǎng)，不少青年編輯進(jìn)入出版行業(yè)后會(huì)遇到一段瓶頸期，哪怕經(jīng)過(guò)幾年編書校稿把案頭功夫練熟了，但在策劃上還是找不到感覺(jué)，職業(yè)獲得感低，因此不少人會(huì)選擇離開(kāi)出版業(yè)，造成青年人才流失現(xiàn)象。

在元宇宙中，人與人的交往打破現(xiàn)實(shí)的時(shí)空限制，人與人的互動(dòng)方式也更豐富多元。虛擬空間中身臨其境的拜訪、“面對(duì)面”的溝通、便捷的信息資料傳遞、感官體驗(yàn)的即時(shí)共享，都有利于打破現(xiàn)實(shí)世界中的社交“墻”，在虛實(shí)融合中實(shí)現(xiàn)人際關(guān)系拓展、高效溝通和信任建立，這十分有利于青年編輯出版資源的開(kāi)拓和積累。與此同時(shí)，元宇宙作為新興事物，本身對(duì)青年群體具有良好的吸引力和親和力，青年編輯在“玩轉(zhuǎn)”元宇宙方面具有巨大優(yōu)勢(shì)，也為其面向未來(lái)的職業(yè)發(fā)展帶來(lái)了先發(fā)優(yōu)勢(shì)。

五、元宇宙啟迪編輯職業(yè)發(fā)展新路徑

目前元宇宙仍是新興領(lǐng)域，行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和游戲規(guī)則尚在逐步建立，是一片大有可為的廣闊天地。開(kāi)墾之路固然辛苦，但也是創(chuàng)新求變、搶占未來(lái)先機(jī)的先手棋?；趯?duì)出版業(yè)趨勢(shì)和編輯主體職責(zé)的綜合思考，以下從三個(gè)方面提出元宇宙視域下推動(dòng)編輯職業(yè)發(fā)展的參考路徑。

一是內(nèi)容為王。內(nèi)容為王是出版從業(yè)人始終需要堅(jiān)守的理念。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)最具價(jià)值的環(huán)節(jié)是內(nèi)容生產(chǎn)，而出版業(yè)處于內(nèi)容生產(chǎn)的上游位置?；仡櫝霭鏄I(yè)經(jīng)歷多輪科技浪潮的過(guò)程可以發(fā)現(xiàn)，無(wú)論產(chǎn)品形態(tài)、傳播媒介如何演變，出版業(yè)的根基和核心優(yōu)勢(shì)都是內(nèi)容。為用戶開(kāi)發(fā)提供權(quán)威可信、高價(jià)值的內(nèi)容資源，協(xié)助打造民眾的精神文化家園，一直是編輯活動(dòng)在文化產(chǎn)業(yè)的核心作用，也是編輯職業(yè)的核心價(jià)值所在。元宇宙去中心化的特點(diǎn)可能帶來(lái)內(nèi)容生產(chǎn)的海量增長(zhǎng)，現(xiàn)今互聯(lián)網(wǎng)中存在的算法裹挾、信息繭房等現(xiàn)象在元宇宙中也無(wú)法避免。從紙媒時(shí)代到數(shù)媒時(shí)代，再到元宇宙時(shí)代，民眾對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的渴望是始終不變的。編輯可以在堅(jiān)守內(nèi)容為王、發(fā)揮傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)的前提下，深耕挖掘優(yōu)質(zhì)內(nèi)容并借助媒介融合使其走向元宇宙市場(chǎng)。例如，IP是以跨媒介的形式聚合用戶的需求與興趣，形成粉絲經(jīng)濟(jì)的跨界經(jīng)營(yíng)模式，元宇宙時(shí)代內(nèi)容生產(chǎn)的虛實(shí)融合特征，將給出版物帶來(lái)IP拓展和情感增值的更多可能性。[19]IP產(chǎn)業(yè)在元宇宙具有直觀、廣泛的商業(yè)前景，甚至可能是推動(dòng)元宇宙走向大眾、引爆元宇宙用戶增長(zhǎng)的關(guān)鍵推手之一。編輯可以探索優(yōu)秀出版內(nèi)容的IP化，不失為面對(duì)元宇宙浪潮的一條應(yīng)用創(chuàng)新之路。

二是技術(shù)賦能。2021年“元宇宙元年”以來(lái)，已有不少出版機(jī)構(gòu)在元宇宙賽道進(jìn)行了率先嘗試，但同時(shí)我們也看到，出版業(yè)在新技術(shù)應(yīng)用方面整體上還是滯后的。出版單位普遍缺少專業(yè)技術(shù)人員，開(kāi)發(fā)的應(yīng)用產(chǎn)品在商業(yè)市場(chǎng)上競(jìng)爭(zhēng)力不足。傳統(tǒng)編輯對(duì)新技術(shù)手段的直觀感性認(rèn)識(shí)較少，參與度低。面向元宇宙浪潮，從長(zhǎng)期職業(yè)發(fā)展的角度，編輯需要轉(zhuǎn)變觀念，提升對(duì)技術(shù)的重視程度，深刻認(rèn)識(shí)到技術(shù)能力的加持是未來(lái)出版工作不可或缺的要素。例如，選題策劃可以從傳統(tǒng)的經(jīng)驗(yàn)驅(qū)動(dòng)轉(zhuǎn)型為數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)，甚至引入人工智能。出版行業(yè)應(yīng)加強(qiáng)技術(shù)科普工作，要深刻認(rèn)識(shí)到只有從事出版物策劃開(kāi)發(fā)的編輯群體擁有了對(duì)技術(shù)的理解力、運(yùn)用力，出版業(yè)在新技術(shù)應(yīng)用方面的速度和成效才能真正提升。出版機(jī)構(gòu)應(yīng)開(kāi)展專題培訓(xùn)和專向培養(yǎng)，針對(duì)性地挖掘、培養(yǎng)面向元宇宙出版應(yīng)用的復(fù)合型人才。

三是用戶思維。優(yōu)質(zhì)內(nèi)容面向市場(chǎng)也就意味著面向用戶，在去中心化、高度交互的元宇宙中尤其如此。編輯需要改變傳統(tǒng)媒體時(shí)代的“發(fā)布者”思維慣性，建立用戶思維，即增強(qiáng)為用戶服務(wù)的意識(shí)，時(shí)刻考慮用戶的需求和反饋。除了思考內(nèi)容開(kāi)發(fā)、生產(chǎn)和呈現(xiàn)，編輯還要思考如何提升用戶體驗(yàn)和滿意度，以及如何增加用戶黏性。元宇宙的一大特點(diǎn)是空間跨越性，這為編輯與用戶的溝通交流提供了便利，編輯可以通過(guò)虛擬空間與更廣泛的用戶群體實(shí)現(xiàn)交往，用更加感性、直觀的方式練就面向用戶的工作方法和設(shè)計(jì)眼光，在反饋和改進(jìn)中實(shí)現(xiàn)內(nèi)容生產(chǎn)到終端用戶的完整閉環(huán)。

三條路徑的有機(jī)結(jié)合，就是為元宇宙時(shí)代的編輯職業(yè)發(fā)展打造“內(nèi)容+技術(shù)+用戶”綜合技能矩陣?；仡櫷簦跉v次科技革新帶來(lái)的產(chǎn)業(yè)變革中，下一代弄潮兒往往從最先接納、了解和探索新事物的人群中產(chǎn)生。元宇宙時(shí)代正呼嘯而來(lái)，嶄新的未來(lái)圖景呼喚編輯主動(dòng)轉(zhuǎn)型，成為懂內(nèi)容、懂技術(shù)、懂用戶，對(duì)出版產(chǎn)品具有全生命周期把握能力的文化產(chǎn)品經(jīng)理。唯有主動(dòng)探索，全面學(xué)習(xí)，方能走出一條充滿活力的編輯職業(yè)發(fā)展之路。

（作者單位系浙江教育出版社集團(tuán)有限公司）