◎趙進(jìn)

民族聲樂是民族文化的重要組成部分，其以人聲演唱的方式表達(dá)音樂思想，呈現(xiàn)音樂的藝術(shù)美感，給人們帶來美好的聽覺享受。傳統(tǒng)戲曲是中華藝術(shù)瑰寶，其歷史悠久，底蘊(yùn)豐厚，在發(fā)展的過程中形成諸多技巧和經(jīng)驗(yàn)，能夠?yàn)槊褡迓晿费莩峁┙梃b。在大眾審美日益多元的今天，將傳統(tǒng)戲曲演唱技巧應(yīng)用到民族聲樂中不失為一種高效的創(chuàng)新，這有利于豐富民族聲樂內(nèi)涵，提高演唱的表現(xiàn)力和感染力，達(dá)到引人入勝、扣人心弦的藝術(shù)效果。

一、民族聲樂演唱藝術(shù)概述

民族聲樂是各民族人民在生產(chǎn)生活中，依托智慧創(chuàng)造的富有民族精神內(nèi)涵和藝術(shù)表現(xiàn)色彩的音樂演唱藝術(shù)。民族聲樂演唱獨(dú)具風(fēng)味，經(jīng)過多年的創(chuàng)新發(fā)展，特別是在歷代聲樂藝術(shù)大師的加工下，形成了豐富多樣的演唱技巧，大大增添了民族聲樂演唱的活力，提高了民族聲樂的表現(xiàn)力和感染力。對(duì)于民族聲樂演唱藝術(shù)的審美認(rèn)識(shí)，我們可以從語言、唱法和表演上來分析：從語言上看，民族聲樂演唱使用的是民族固有的語言，依托契合音樂語境的語氣、語調(diào)和語勢等語用技巧演唱音樂內(nèi)容，更利于人們找尋民族精神的歸屬感和認(rèn)同感；從唱法上看，民族聲樂唱法多樣，有富有地域文化色彩的戲曲唱法，有情感真摯的民間歌曲唱法，還有靈活多變的新唱法等。這些唱法的運(yùn)用，給人們帶來極大的藝術(shù)美感享受；從表演上看，民族聲樂演唱是綜合性非常強(qiáng)的表演藝術(shù)，演唱者依托其高超的演唱技術(shù)進(jìn)行演唱，配合適切的表情、神態(tài)、氣質(zhì)及動(dòng)作，能夠達(dá)到以聲傳情，聲情并茂的演唱效果。

二、傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)及其演唱概述

中國傳統(tǒng)戲曲亦是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，在其發(fā)展過程中汲取了武術(shù)、舞蹈、雜技、民歌、琴曲、詩詞等元素，豐富了表演形式與表演內(nèi)容，特別是經(jīng)過聲樂藝術(shù)的提煉和加工，建構(gòu)出了完善的表演體系，形成鮮明的藝術(shù)色彩和濃厚的文化底蘊(yùn)，加之民間藝人的真情演繹，傳統(tǒng)戲曲成為人們喜聞樂見、耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)形式。傳統(tǒng)戲曲根植于中華傳統(tǒng)文化，其與地方文化進(jìn)行了有機(jī)融合，形成了三百多個(gè)地方劇種，每個(gè)劇種的風(fēng)格都獨(dú)樹一幟，地域色彩鮮明。值得一提的是，大多數(shù)地方劇種都“以唱見長”，依托富有韻調(diào)的方言，優(yōu)美動(dòng)聽的旋律，清晰的咬字和吐字，酣暢快意的行腔，以及獨(dú)特的風(fēng)格韻味，將戲曲藝術(shù)精髓展現(xiàn)得淋漓盡致，給人們提供了非常豐富的審美給養(yǎng)。戲曲演唱與歌曲演唱有著明顯的區(qū)別，戲曲更強(qiáng)調(diào)演唱的藝術(shù)性，講究“字、聲、情、韻”，演唱者在演唱時(shí)要做到“以字帶聲，字聲統(tǒng)一，以聲傳情，聲情并茂”，同時(shí)配合武打、雜技和歌舞等表演形式，充分展現(xiàn)戲曲藝術(shù)的魅力。

三、傳統(tǒng)戲曲與民族聲樂的關(guān)聯(lián)性分析

傳統(tǒng)戲曲與民族聲樂都根植于中華傳統(tǒng)文化，二者有相同的文化起源，都是依托藝術(shù)手段表現(xiàn)人文精神和地域色彩，所以二者在審美上存在諸多共同點(diǎn)。從發(fā)聲上看，傳統(tǒng)戲曲強(qiáng)調(diào)發(fā)聲共鳴，有“腦后音”的說法，要求演唱者依托富有通透、圓潤、清脆的聲音提高聲音效果。現(xiàn)代民族聲樂強(qiáng)調(diào)靈活運(yùn)用共鳴腔，演唱者需加強(qiáng)對(duì)聲音的大小、粗細(xì)、剛?cè)岬燃?xì)節(jié)處理，運(yùn)用明朗明亮、清澈圓潤的聲音提高聲音效果。可見在基礎(chǔ)發(fā)聲的技巧上，傳統(tǒng)戲曲與民族聲樂有著異曲同工之妙。

依托豐富多樣的呼吸技巧，為演唱藝術(shù)注入更多的活力。在民族聲樂的演唱中，常常使用“提氣”“跳氣”“噓氣”等技巧，演唱者通過合理運(yùn)用氣息技巧，可以演唱出不同的聲調(diào)，流露出不同的情感。傳統(tǒng)戲曲演唱重視呼吸，每個(gè)呼吸技巧的使用都有獨(dú)到的經(jīng)驗(yàn)，能夠?yàn)槊褡迓晿费莩峁┙梃b。如京劇演唱中老旦使用的“噴口”和“行腔”，就是將“氣”貫穿于咬字和吐字的過程，使音高勃發(fā)有力，聲音高亢激昂，能夠提高聲音的氣勢，給人們帶來一種聽覺震撼。除此之外，京劇還常用拖腔唱法，依托高頻度的聲音顫動(dòng)，增強(qiáng)聲音表現(xiàn)效果。如京劇《紅燈記》中有很多使用拖腔的唱段，在唱段的開頭唱出的清脆明亮的聲音，在唱段的結(jié)尾唱出的顫動(dòng)的聲音，這不僅增添了演唱的韻味，也突出了劇中人物形象。

基于傳統(tǒng)戲曲和民族聲樂在發(fā)聲、呼吸等方面的共性，民族聲樂應(yīng)更多地汲取傳統(tǒng)戲曲演唱技巧，既能豐富表現(xiàn)力，又能提高聲樂演唱的藝術(shù)性效果。以京劇的花鼓戲?yàn)槔搼虻难莩陲L(fēng)格上獨(dú)具特色，演唱者通過靈活運(yùn)用咬字技巧、演唱方法和潤腔技法，將聲音的藝術(shù)性展現(xiàn)得淋漓盡致，特別是自然流暢的聲腔，收放自如的呼吸，更讓人們在欣賞聲樂藝術(shù)的同時(shí)，感受到聲樂藝術(shù)的博大精深?；ü膽蜃鳛槿藗冋J(rèn)可和喜愛的戲曲，其唱腔曲調(diào)的運(yùn)用皆屬于民族聲樂，其在唱法上也與民族聲樂的演唱有非常多的相近之處，譬如使用的顫音、波音、裝飾音等，都能為民族聲樂演唱技法創(chuàng)新提供支持?；ü膽虻难莩獙?duì)男女聲沒有明確的要求，但是由于音程和腔調(diào)的變化，演唱具有一定的難度，演唱者必須加強(qiáng)對(duì)氣息的控制，合理運(yùn)用演唱技巧，才能將民族色彩和地方韻味展現(xiàn)出來?？梢姀脑搼虻难莩校覀兛梢约橙〉胶芏嘌莩记?，對(duì)于提高民族聲樂演唱水平具有促進(jìn)意義。

四、傳統(tǒng)戲曲演唱技巧在民族聲樂演唱中的運(yùn)用分析

(一)咬字吐字

傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在其發(fā)展過程中形成了完整的表演體系，對(duì)各項(xiàng)演唱技巧的運(yùn)用要求非常高。特別是在演唱戲曲時(shí)，演唱者要重視咬字和吐字的技巧運(yùn)用，這也是其演唱素養(yǎng)和演唱能力的直觀體現(xiàn)。如果演唱者不能準(zhǔn)確咬字，清晰吐字，那么戲曲演唱效果會(huì)大打折扣，甚至引起觀眾的反感。因此，演唱者須有意識(shí)地加強(qiáng)咬字和吐字訓(xùn)練，扎實(shí)地掌握咬字和吐字技巧，做到“字正腔圓”和“依字行腔”。在發(fā)音訓(xùn)練的過程中，演唱者首先要了解自己的普通話是否標(biāo)準(zhǔn)，重視每個(gè)字、每個(gè)詞和每個(gè)句的發(fā)音，再根據(jù)戲曲內(nèi)容逐字逐句地練習(xí)發(fā)音，以避免出現(xiàn)音包字和字包音的情況。為了提高吐字的清晰度、準(zhǔn)確度和流暢度，演唱者須掌握發(fā)音技巧的運(yùn)用精髓，能夠根據(jù)音高需求和口型變化調(diào)整發(fā)音力度和速度，確保從字頭到字腹再到字尾的發(fā)音合理得當(dāng)，做到輕盈靈動(dòng)地發(fā)出字頭音，平穩(wěn)連貫地發(fā)出字腹音，恰當(dāng)準(zhǔn)確地結(jié)束字尾音。發(fā)音的力度不宜過猛，以免阻塞氣息，使發(fā)音失去平衡。發(fā)音的力度也不宜過輕，以免氣息不足，影響整體的發(fā)音效果。通過合理準(zhǔn)確地控制氣息，不斷提高吐字發(fā)音的效果，避免出現(xiàn)“字聲分離”的情況。

基于相同的文化起源，相近的審美思想，相通的技法運(yùn)用，傳統(tǒng)戲曲和民族聲樂在演唱技巧的運(yùn)用上有很多相通性，民族聲樂可以更廣泛地借鑒傳統(tǒng)戲曲的咬字和吐字技巧。特別是經(jīng)過學(xué)者們的研究論證，將傳統(tǒng)戲曲中的發(fā)音咬字、吐字唱腔、風(fēng)格韻味等應(yīng)用到民族聲樂演唱中具有較強(qiáng)的操作性，通過合理運(yùn)用這些技巧，能夠達(dá)到增強(qiáng)民族聲樂藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力的效果，給觀眾帶來愉悅審美和文化給養(yǎng)。比如在很多民族聲樂作品中，都引用了傳統(tǒng)戲曲的咬字和吐字技巧，并在演唱中取得了理想的表演效果。以《我和我的祖國》為例，該作品采用的是抒情和激情相結(jié)合的曲調(diào)，結(jié)合樸素真摯的歌詞，配合明朗的節(jié)奏，深切表達(dá)了人們對(duì)祖國的依戀與歌頌。在演唱這首歌時(shí)，演唱者圓潤柔和地吐字，保持語氣層層遞進(jìn)，加強(qiáng)對(duì)發(fā)音力度和速度的控制，保證聲音明亮質(zhì)樸，將歌曲蘊(yùn)含的思想和情感完整地演繹出來，使觀眾在節(jié)奏、旋律和曲調(diào)中找尋到熱愛祖國的認(rèn)同感。為了提高演唱效果，針對(duì)本歌曲中的一些沒有聲母的字，演唱者還可以結(jié)合音樂語境，根據(jù)字義提煉發(fā)音技巧，能夠增強(qiáng)演唱的藝術(shù)性。

(二)戲曲唱腔

前文提到，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在其創(chuàng)新發(fā)展的過程中，汲取了非常多的地方文化元素，衍生出三百多個(gè)地方劇種。每個(gè)劇種都有其獨(dú)特風(fēng)格的唱腔，譬如輕音若絲的昆腔，大開大合的秦腔，抑揚(yáng)有度的豫腔等，唱腔的獨(dú)特風(fēng)格在表現(xiàn)劇中人物的思想狀態(tài)、情感意識(shí)、心理活動(dòng)等方面有著顯著的效果。加強(qiáng)這些唱腔技法在民族聲樂演唱中的運(yùn)用，能夠提高民族聲樂表演的藝術(shù)高度，對(duì)發(fā)展民族聲樂藝術(shù)也具有促進(jìn)作用。

在演唱民族聲樂作品時(shí)，演唱者需要唱出濃郁的民族韻味。而為了達(dá)到這一效果，演唱者可以考慮使用潤腔技法，對(duì)作品中的音、形和義進(jìn)行二次加工，依托戲曲唱腔技巧增添民族聲樂的藝術(shù)魅力。潤腔是對(duì)聲腔的加工與修飾，有斷腔、拖腔、花腔、甩腔、連腔、哭腔、笑腔等藝術(shù)形式。無論哪一種聲腔，都具有鮮明的表現(xiàn)風(fēng)格，極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

比如哭腔在民族聲樂演唱中的運(yùn)用，能夠起到增進(jìn)觀眾情感體驗(yàn)的作用?？耷皇侵溉嗽诳奁鼤r(shí)發(fā)出的聲音，該聲音是從丹田發(fā)力到高位置，氣息吸得很深，是民族聲樂演唱所需要的技法。使用哭腔演唱歌曲就是以“哭著唱”的聲音技巧演唱歌曲，有利于營造悲傷的情感基調(diào)，具有打動(dòng)人心的藝術(shù)效果。譬如《蘭花花》《孟姜女》《江河水》等音樂作品都有哭腔唱段，依托哀婉的哭聲打造出悲傷的情感基調(diào)，豐富了人物的思想情感和內(nèi)心活動(dòng)，使人物形象變得有血有肉，達(dá)到了調(diào)動(dòng)觀眾情緒的藝術(shù)效果。

比如笑腔在民族聲樂演唱中的運(yùn)用，契合歌唱的基本原則，能夠起到將歌曲藝術(shù)推向高潮的作用。使用笑腔演唱歌曲就是利用“笑著唱”的聲音技巧演唱歌曲，依托笑的力量推動(dòng)氣息擴(kuò)張。打開歌唱腔體，同樣是民族聲樂演唱所不可或缺的技法，譬如《我是個(gè)采煤的黑小伙》《打個(gè)勝仗笑哈哈》等音樂作品都有笑腔唱段，演唱者將笑腔技法巧妙地應(yīng)用到演唱過程中，將詼諧幽默的性格、陽光樂觀的態(tài)度和開心快樂的心情展現(xiàn)得淋漓盡致，提升了歌唱藝術(shù)的魅力。

再如甩腔在民族聲樂演唱中的運(yùn)用，能夠起到裝飾聲音，增強(qiáng)演唱效果的作用。甩腔又稱拋腔，分為長甩尾、短甩尾等形式，在民族聲樂中有廣泛的運(yùn)用，有利于增添歌曲的風(fēng)情韻味。如云南民歌《放馬山歌》，該歌曲的歌詞非常精煉，以七言兩句為一段，演唱者在演唱“喲哦”二字時(shí)，采用自由甩腔的方式唱出了牧人的思想情感，描繪出優(yōu)美的山野情境。再如陜北民歌《九里里山疙瘩十里里溝》，該歌曲旋律優(yōu)美，演唱者在演唱“里”字時(shí)，從高八度的“l(fā)i”音向下甩腔，唱出陜北熱情、豪邁和灑脫的地域性格，依托歌聲將陜北的壯闊美景全部展現(xiàn)出來，給觀眾留下深刻印象?？梢?，將傳統(tǒng)戲曲唱腔技巧運(yùn)用到民族聲樂，更利于提高民族聲樂演唱的藝術(shù)性，能夠達(dá)到以聲傳情、聲情并茂的藝術(shù)效果。

（三）風(fēng)格韻味

中國傳統(tǒng)戲曲的演唱風(fēng)格富有特色，韻味十足，特別是不同的劇種有不同的演唱形式與技巧，能夠給觀眾帶來不同的審美感受。或抑或揚(yáng)的感情、頓挫交錯(cuò)的語氣、吞吐變化的韻味、濃淡相融的意境、收放自如的氛圍，無不能使觀眾感受到妙到毫巔的藝術(shù)技法，感受到戲曲表演無窮的藝術(shù)魅力。同樣的一個(gè)漢字，依托不同風(fēng)格韻味的演唱技法，其所營造的意境和傳達(dá)的情感也會(huì)不同。比如昆曲清麗柔婉、細(xì)膩抒情；秦腔表演粗獷質(zhì)樸，唱腔高亢激越，其聲如吼；吉?jiǎng)∏{(diào)輕快、詞句通俗，表演質(zhì)樸。再比如南方的戲曲以小調(diào)為居多，營造的是溫婉柔和的情調(diào)，北方的戲曲以鏗鏘有力的曲調(diào)居多，營造的是高亢激昂的情調(diào)?？梢姡煌胤絼》N的風(fēng)格差異明顯，所表達(dá)的韻味各有千秋。無論是哪一種風(fēng)格的戲曲，都重視韻味的表達(dá)，對(duì)演唱技巧的要求也非常高，也就是說，演唱者首先要了解戲曲的文化特色，了解作品的文化背景，并在此基礎(chǔ)上加強(qiáng)咬字發(fā)音、吐字唱腔等技巧的運(yùn)用，把握住戲曲的風(fēng)格韻味特點(diǎn)，才能在演唱中創(chuàng)造出更多的藝術(shù)美感，取得理想的演唱效果。

戲曲風(fēng)格韻味在民族聲樂演唱中的運(yùn)用數(shù)見不鮮，演唱者通過在聲腔中處理歌曲的細(xì)節(jié)，從抽聲演唱和“氣聲相和”中提煉演唱技巧，更易在演唱中呈現(xiàn)歌曲的文化內(nèi)涵和藝術(shù)美感，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，讓觀眾沉浸在歌曲的意境中，深刻感受歌曲的歌詞、旋律、曲調(diào)之美。比如在民族聲樂《親吻祖國》中，歌手在低聲區(qū)融入通俗唱法的氣聲手段，以柔美親切的聲音拉近了與觀眾的距離，將對(duì)祖國的熱愛之情展現(xiàn)得淋漓盡致。再如在民族聲樂《醉了千古愛》中，歌手依托不同的聲腔技巧，將古風(fēng)的韻味和時(shí)代氣息呈現(xiàn)出來，使得意境宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，讓人產(chǎn)生無盡遐思。將戲曲的風(fēng)格韻味在民族聲樂演唱中進(jìn)行運(yùn)用，可以豐富語匯技法和表達(dá)方式，只要所運(yùn)用的演唱技巧符合歌曲的思想內(nèi)涵，契合歌曲蘊(yùn)含的情感意蘊(yùn)，便能使歌曲展現(xiàn)出獨(dú)具韻味的風(fēng)格特色，給觀眾帶來極佳的審美體驗(yàn)。

五、結(jié)語

綜上所述，中國傳統(tǒng)戲曲與民族聲樂有著相同的文化起源，二者在審美思想及技巧運(yùn)用方面有很多相通之處。傳統(tǒng)戲曲豐富的演唱技巧能夠?yàn)槊褡迓晿匪囆g(shù)創(chuàng)新提供借鑒，加強(qiáng)傳統(tǒng)戲曲演唱技巧在民族聲樂演唱中的運(yùn)用，能夠推動(dòng)民族聲樂藝術(shù)發(fā)展。通過汲取傳統(tǒng)戲曲的咬字吐字、戲曲唱腔、風(fēng)格韻味等技巧與特色，可以提高民族聲樂演唱的藝術(shù)高度，增強(qiáng)民族聲樂演唱的表現(xiàn)力和感染力，給觀眾帶來更好的審美體驗(yàn)和更多的審美感受。