李旭

在全球文化產(chǎn)業(yè)一體化發(fā)展的今天，電影不僅成為一門具有復(fù)雜特性的藝術(shù)，更成了全球化格局下學(xué)界重要的研究對(duì)象。目前，文化傳播語境下的電影發(fā)展呈現(xiàn)出多元融合的發(fā)展態(tài)勢，電影美學(xué)研究亦呈現(xiàn)出不同文化背景、研究路徑的碰撞與沖突。隨著“重寫電影史”的興起，許多學(xué)者將目光轉(zhuǎn)向?qū)χ袊缙陔娪暗目疾?。由羅琳撰寫的《文化傳播視域下中國早期電影的視覺美學(xué)》一書，在充分認(rèn)識(shí)電影美學(xué)研究意義和價(jià)值的基礎(chǔ)上，將中國早期電影視覺風(fēng)格的變化置于文化傳播語境這個(gè)更大的背景中進(jìn)行審視，其通過對(duì)中國早期電影文本進(jìn)行全新闡釋，詳細(xì)梳理了中國早期電影在視覺美學(xué)上的延續(xù)與變化。

結(jié)構(gòu)清晰、內(nèi)容詳實(shí)。全書共分為五個(gè)部分，通過分析好萊塢電影與中國、電影空間與視覺美學(xué)，為本書構(gòu)建了研究基礎(chǔ)理論框架。作者從20世紀(jì)初中國早期電影美學(xué)風(fēng)格發(fā)展的初創(chuàng)期（20年代初）、發(fā)展期（20年代中后期）、黃金期（30年代）三個(gè)階段進(jìn)一步闡述了中國早期電影的視覺美學(xué)風(fēng)格的演進(jìn)路徑。在理論研究層面，本書對(duì)中國早期電影的空間進(jìn)行重新詮釋，試圖呈現(xiàn)中國早期的電影在外國電影文化沖擊和政治環(huán)境、本土文化、受眾市場以及個(gè)人藝術(shù)理想的多重影響下，是如何組織、安排和表現(xiàn)空間的。在實(shí)踐意義層面，本書為中國早期電影的研究開辟了一條新的路徑，引起更多學(xué)者對(duì)電影視覺美學(xué)研究的關(guān)注。此外，本書的研究成果也對(duì)廣受好萊塢電影風(fēng)格影響的中國電影業(yè)未來的發(fā)展提出了具有可行性的對(duì)策和建議：意識(shí)到電影視覺風(fēng)格民族性的重要意義。

創(chuàng)新性的研究視角。自新中國成立以來，社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展每時(shí)每刻都對(duì)中國電影美學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生著深刻的影響。本書打破了其他傳統(tǒng)的基于敘事或空間政治學(xué)的電影研究思路，通過讓電影美學(xué)的研究重返電影本身，從視覺的表現(xiàn)形式來闡釋電影中的“舞臺(tái)式空間”，并以此為基點(diǎn)來對(duì)中國早期電影的視覺特點(diǎn)進(jìn)行系統(tǒng)研究。以這種新的視角闡釋中國早期電影文本，梳理中國早期電影在視覺上的延續(xù)和變化，這種新的視角即本書的創(chuàng)新之處。

體系化的研究理論。優(yōu)秀的學(xué)術(shù)研究不僅要具備系統(tǒng)的學(xué)理框架，豐富的數(shù)據(jù)材料，更要有牢固的、體系化的理論方法。本書以貢布里希的“圖式與矯正”和大衛(wèi)·波德維爾的“電影詩學(xué)”為基礎(chǔ)搭建理論研究框架。此外，由于早期電影在空間視覺呈現(xiàn)上除了每個(gè)時(shí)期可能存在的明顯變化外，在同一時(shí)期內(nèi)部基本是相似的，即貢布里希所說的“圖式”，其主要的差別可能更多地來自細(xì)節(jié)，即貢布里希說的“矯正”。因此，細(xì)節(jié)上的差別能夠體現(xiàn)出中國早期電影視覺呈現(xiàn)上的延續(xù)和變化。本書為使研究更加細(xì)致，將法國藝術(shù)史學(xué)者達(dá)尼埃爾·阿拉斯在對(duì)古典繪畫研究中所采用的細(xì)節(jié)研究法，運(yùn)用到對(duì)部分中國早期電影的微觀考察中，力求從細(xì)節(jié)上來分析中國早期電影空間的視覺特點(diǎn)，以及它所體現(xiàn)出來的美學(xué)意義。

民族性的研究內(nèi)容。事實(shí)上，電影自誕生以來就具備了大眾傳播媒介的屬性。電影不僅是以各種思想、不同的藝術(shù)形式展示的主要手段，也是一個(gè)民族發(fā)展歷史的影像化呈現(xiàn)。本書將中國早期電影視覺風(fēng)格的變化置于文化傳播的大背景下進(jìn)行研究，正是由于在中國電影美學(xué)風(fēng)格的初期發(fā)展過程深受好萊塢電影所影響，在此過程中，中國電影的美學(xué)也孕育了一定的民族性特征。時(shí)至今日，中國電影的美學(xué)雖然借鑒于好萊塢美學(xué)的風(fēng)格，但是隨著電影表達(dá)方式的逐步完善與電影美學(xué)的不斷成熟自覺，中國電影美學(xué)逐漸形成自身獨(dú)特的風(fēng)格，即兼容國際性表達(dá)與民族性特色。本書的重點(diǎn)在于針對(duì)電影文本細(xì)讀層面的剖析，于細(xì)微處建構(gòu)文化傳播對(duì)電影美學(xué)的影響，以期為中華文化對(duì)外傳播及國家文化軟實(shí)力提升提供借鑒和參考。

作者單位 北京電影學(xué)院視聽傳媒學(xué)院

【編輯：李棟】