《和瑪麗蘇開玩笑》（簡稱《玩笑》）①是打醬油而已（簡稱“醬油”）創(chuàng)作的一部網(wǎng)絡(luò)小說，自2009年10月15日始已連載13年，至今尚未完結(jié)。這是一篇立意鮮明的以《哈利·波特》的同人小說《（HP）魔法界的生活》（簡稱《魔法界》）②為批評(píng)對(duì)象的同人的同人，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾公認(rèn)的反瑪麗蘇同人小說的巔峰之作。然而，它的影響及意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了對(duì)瑪麗蘇文化現(xiàn)象的反思及批判，突破了同人小說的桎梏，甚至超越了網(wǎng)絡(luò)類型小說的限制，被很多讀者奉為可以與純文學(xué)經(jīng)典相媲美的網(wǎng)絡(luò)“神作”?，F(xiàn)已被粉絲讀者自發(fā)翻譯成英文版本，分別轉(zhuǎn)載至AO3（https：//archiveofourown.org）及FanFiction（http：//www.fanfiction.net）這兩大具有世界影響力的歐美粉絲文學(xué)網(wǎng)站。

《玩笑》并不是一個(gè)孤立的、偶然出現(xiàn)的作品，實(shí)質(zhì)上，它代表了網(wǎng)絡(luò)上一批以“類型小說之形，行文學(xué)批評(píng)之實(shí)”，具有文學(xué)批評(píng)功能的獨(dú)特的網(wǎng)絡(luò)類型小說——我們可以姑且稱之為網(wǎng)絡(luò)批評(píng)類小說。近十年來，這種網(wǎng)絡(luò)批評(píng)類小說已成為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的一大趨勢。它集讀者、作者、評(píng)者三位于一體，與批評(píng)對(duì)象同形同構(gòu)甚至同時(shí)；其零距離介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作過程的批評(píng)方式，以及沉浸式的敘事性批評(píng)話語，不僅具體地影響著網(wǎng)絡(luò)小說的類型發(fā)展趨勢，而且深刻地塑造著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)在精神向度。

作為網(wǎng)絡(luò)批評(píng)類小說的經(jīng)典代表，《玩笑》以其獨(dú)特的批評(píng)形態(tài)顛覆了以西方文論為主導(dǎo)的學(xué)院派文學(xué)批評(píng)話語體系，在網(wǎng)絡(luò)空間引發(fā)了一場跨越13年的多平臺(tái)、多媒體、超文本的宏大討論?？梢哉f，《玩笑》的作者、文本以及整個(gè)文學(xué)生產(chǎn)過程是一場空前的文學(xué)批評(píng)事件。它以高度互文性的沉浸式敘事話語鏈接整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場域，其批評(píng)文本、批評(píng)對(duì)象、衍生文本與讀者批評(píng)等在網(wǎng)絡(luò)空間相互交鋒、共同作用，構(gòu)筑了復(fù)雜多變而又蔚為大觀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與批評(píng)現(xiàn)場。本文擬從文學(xué)事件的理論視角深入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場，借助作者訪談、文本細(xì)讀及讀者群的田野調(diào)查，對(duì)《玩笑》進(jìn)行初步的探討與分析，以期有助于我們理解與把握網(wǎng)絡(luò)批評(píng)類小說這一獨(dú)特的文學(xué)批評(píng)形態(tài)的基本特征與意義，同時(shí)對(duì)探索建構(gòu)真正貼合中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展實(shí)際的批評(píng)體系提供一定的參考。

一

對(duì)于學(xué)院派批評(píng)家而言，閱讀《玩笑》有著一定的“門檻”。首先，作為同人的同人，在閱讀《玩笑》之前，需要預(yù)先閱讀J.K.羅琳的《哈利·波特》系列作品的原著小說，以及《玩笑》所批評(píng)的《魔法界》的同人文本，才能真正厘清三者的互文關(guān)系。其次，批評(píng)家本身需要對(duì)《玩笑》文本中涉及并化用的各種通俗文學(xué)、音樂、游戲、動(dòng)漫、影視劇及純文學(xué)、話劇和文學(xué)理論著作等相關(guān)文本有所涉獵，方能辨認(rèn)出小說中具有文本間性的各種“亂入”③“玩梗”④“致敬”。第三，《玩笑》的創(chuàng)作連載過程是隨著批評(píng)對(duì)象《魔法界》的連載創(chuàng)作與修改同步進(jìn)行調(diào)整的，而雙方文下的讀者評(píng)論、討論、爭吵、罵戰(zhàn)，以及衍生作品的創(chuàng)作都對(duì)兩部小說的創(chuàng)作產(chǎn)生了實(shí)時(shí)的介入性影響。閱讀《玩笑》必須結(jié)合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)場眾聲喧嘩的讀者批評(píng)才能真正完整地理解其創(chuàng)作的內(nèi)在演變及背后深刻的社會(huì)文化影響。除此之外，《哈利·波特》《魔法界》《玩笑》及《玩笑》內(nèi)部包含的未經(jīng)引注的數(shù)百個(gè)文本碎片，再加上讀者批評(píng)和各種形式的衍生文本，無數(shù)文本之間形成了相互交織、對(duì)抗、融合與對(duì)話的多重關(guān)系，共同構(gòu)筑了《玩笑》復(fù)雜而奇異的批評(píng)景觀。一言以概之，閱讀《玩笑》不再是單一作品的文本閱讀，而是無數(shù)文本鏈接而成的，具有高度互文性的超鏈接、非線性、無定本、多媒體、交互性的超文本體驗(yàn)式的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“圖書館”。這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才能造就的文學(xué)生產(chǎn)、閱讀與批評(píng)的奇觀。

面對(duì)這一復(fù)雜多變、龐雜無匹的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作及批評(píng)現(xiàn)象，無論是作者中心論、文本中心論還是讀者中心論，這些傳統(tǒng)文學(xué)的批評(píng)體系都難以將之完全涵蓋并深入闡釋。2012年，英國批評(píng)家特里·伊格爾頓的《文學(xué)事件》提出了“文學(xué)事件論”，認(rèn)為文學(xué)作為事件而言，并非古典形而上學(xué)中認(rèn)定的穩(wěn)定不變的客體，而是打破常規(guī)，具有不斷生成變化的本質(zhì)。從這個(gè)角度來看，網(wǎng)絡(luò)上連載的《玩笑》不是一個(gè)傳統(tǒng)的紙媒出版的封閉了的作品文本，而是一個(gè)開放的超文本的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)現(xiàn)場，一個(gè)從誕生之日起便不斷打破“常規(guī)”，在讀者的閱讀與批評(píng)中不斷“生成”，意義增殖的過程。網(wǎng)絡(luò)讀者在線閱讀《玩笑》時(shí)的體驗(yàn)與其說是踏進(jìn)了作者構(gòu)建的文本世界，不如說更像是進(jìn)入了一個(gè)規(guī)模龐大眾聲喧嘩的“游樂場”。閱讀、批評(píng)與寫作猶如一場場盛況空前的“游戲”，讀者、作者與評(píng)者不斷投身其中，互動(dòng)、對(duì)話、爭鋒，共同組成了一個(gè)不斷生成、充滿變化而又意義空前的“文學(xué)事件”。

齊澤克認(rèn)為：“事件總是某種以出人意料的方式發(fā)生的新東西，它的出現(xiàn)會(huì)破壞任何既有的穩(wěn)定架構(gòu)。”⑤強(qiáng)調(diào)事件是一種意外，一種突發(fā)的具有神秘性的打破常規(guī)的新事物。從這個(gè)層面講，《玩笑》的創(chuàng)作者“醬油”本身便是一個(gè)打破常規(guī)的偶然性“事件”。創(chuàng)作《玩笑》之前，醬油并非網(wǎng)絡(luò)同人文化的深度參與者，而是一個(gè)半路出家進(jìn)入話劇編導(dǎo)圈子的理工科在讀大學(xué)生，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和同人文化知之甚少。正是這種“半路出家”的“外行人”身份，在“偶然性”的推動(dòng)下誕生了《玩笑》打破多重“常規(guī)”的異質(zhì)性創(chuàng)新。

在一次火車之旅中，由于天氣原因?qū)е铝诵谐萄舆t，作者偶然借閱了旅伴的手機(jī)，正巧讀到了《魔法界》這部小說。

那是我人生第一次知道晉江，也是頭一次明確知道有種叫“同人”的東西?！曳粗蟾械襟@訝……因?yàn)樗屛腋械揭环N普遍的生存狀況，這種狀況給我們的生活帶來強(qiáng)烈的重壓，甚至恐懼。

這部小說雖然是幻想性作品，卻和我們生活的世界太像了。無辜的人被用來踐踏、偉大的人物視普通人為螻蟻、對(duì)冒犯自己的人充滿近似殺戮的惡意，尤其是對(duì)權(quán)勢熱烈的崇拜，都造就了這種莫名的恐懼。小說中所包含強(qiáng)烈的控制欲、占有欲和仇恨，是我們每個(gè)人或多或少都擁有的，或是從別人那體會(huì)過的。很多人認(rèn)為這種想象是孩提時(shí)代的一種調(diào)節(jié)劑，可我感到它在人們長大之后雖然變得隱蔽，卻更加強(qiáng)盛。

那時(shí)候，我因?yàn)橹谱饕徊课枧_(tái)劇，讀了《愿上帝保佑你，羅斯瓦特先生》……與這兩部作品的偶遇，使我開始反省自己……至少我們要把希望自己和他人都能做得更好的愿望告訴世界。一個(gè)人想說故事，是因?yàn)橛袀€(gè)好故事在心里，而好的故事應(yīng)該使我們變成更好的人?！?yàn)槿绱?，《開玩笑》這個(gè)故事的雛形在我心中顯現(xiàn)，我想試著從一個(gè)著墨最少的人物的角度考慮，想象在那些無足輕重的人眼中，世界可能會(huì)是什么樣子。⑥

《玩笑》的寫作大綱及基本設(shè)定就是這樣在極其偶然的際遇下，“靠這種沖動(dòng)的驅(qū)使，在兩天一夜的火車之旅上完成的”⑦。正是由于這種“圈外人”不知“常規(guī)”的偶然“入場”，《玩笑》的創(chuàng)作始終不在規(guī)則之內(nèi)，從事件伊始便令“常規(guī)”產(chǎn)生了“斷裂”。

第一，由于作者本身非文學(xué)專業(yè)出身，亦非網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾，在產(chǎn)生文學(xué)批評(píng)的沖動(dòng)時(shí)，第一時(shí)間想到的既不是學(xué)理性的文學(xué)批評(píng)，也非網(wǎng)絡(luò)讀者評(píng)論，而是在對(duì)方文本的基礎(chǔ)上構(gòu)思一個(gè)新的故事，用敘事的方式言說自身對(duì)作品、文學(xué)、社會(huì)、人生的批評(píng)與思考，并由此創(chuàng)造了一種全新的敘事性的文學(xué)批評(píng)話語。實(shí)際上，醬油自身有著相對(duì)廣泛的對(duì)西方文藝經(jīng)典及文學(xué)理論的閱讀經(jīng)驗(yàn)，但她對(duì)理論的闡釋與應(yīng)用是通過《玩笑》的小說創(chuàng)作來實(shí)現(xiàn)的。《玩笑》將西方文學(xué)理論的一些經(jīng)典思想化為小說中具有功能性的一個(gè)個(gè)具體意象，甚至經(jīng)由人物之口轉(zhuǎn)述文學(xué)批評(píng)的理論內(nèi)容，在敘事中直接解構(gòu)文學(xué)創(chuàng)作。這導(dǎo)致《玩笑》的小說文本在思想性、實(shí)驗(yàn)性與先鋒性上并不亞于某些純文學(xué)的經(jīng)典作品?！奥逋呶髦帧北闶亲顬榈湫偷囊粋€(gè)例子。

“洛瓦西之林”源自意大利符號(hào)學(xué)家、作家安貝托·艾柯《悠游小說林》的第二章“The Woods of Loisy”⑧。在這一章中，艾柯著重分析了法國作家奈瓦爾（Gerard.de.Nerval）在《西爾維婭》里為讀者制造的敘事迷林?！奥逋呶鳌闭恰段鳡柧S婭》小說中的故事發(fā)生地。醬油將之具象化為《玩笑》中真實(shí)存在的魔法森林，里面“收藏了世界上存在過的所有人的所有記憶”⑨。通過特殊的儀式，記憶會(huì)像植物一樣生長，將森林制作成一座迷宮?！白哌M(jìn)這座迷宮的人，就等于打開了一本書，書里全是制作迷宮的人的故事。制作者從出生到此刻的記憶、想象、夢境、潛意識(shí)不斷閃回，心靈的小路不斷分岔，編織了一場沒有終點(diǎn)的迂回旅程?！雹舛@個(gè)故事迷宮便是小說中初次嘗試?yán)谩皵⑹隆迸c“閱讀”的特質(zhì)來封印《魔法界》主角水藍(lán)兒的關(guān)鍵“道具”。細(xì)讀《玩笑》中涉及“洛瓦西之林”的所有章節(jié)，故事情節(jié)完全化用了艾柯關(guān)于敘事與閱讀的相關(guān)理論內(nèi)容，形式上仍是小說感性的敘事語言，但其實(shí)質(zhì)卻是運(yùn)用文學(xué)理論解構(gòu)批評(píng)文本的一種全新的、高度互文的、敘事性的文學(xué)批評(píng)話語。正是這種理性與感性相結(jié)合的敘事性批評(píng)賦予了《玩笑》無與倫比的獨(dú)特魅力。而這種批評(píng)的魅力也深深地“浸入”了每一位讀者的閱讀之中。讀者星星在給《玩笑》的長篇讀者評(píng)論中這樣寫道：“其實(shí)《開玩笑》的文風(fēng)并不是我最喜歡的表達(dá)方式，可是她卻給了我任何作品都沒有給過我的震撼、啟迪與感動(dòng)——她就像用嚴(yán)謹(jǐn)而透徹的邏輯論證，同時(shí)用不可阻擋的感性將你淹沒，沒有任何反抗的能力和理由。也許這便是偉大?！?1

第二，由于作者對(duì)同人文化知之甚少，缺乏對(duì)網(wǎng)絡(luò)同人小說圈子的基本了解，作為同人小說的《玩笑》從創(chuàng)作之初便打破了同人文化“出于愛與萌的初心”“尊重原著”等規(guī)范的桎梏。同人小說的作者本身具有多重身份。在其通過寫作獲得同人作者的身份之前，首先是一名“原著”文本的普通讀者。同人小說的創(chuàng)作沖動(dòng)來自讀者對(duì)原著的狂熱喜愛（愛與萌），在這種狂熱喜愛加持下，讀者轉(zhuǎn)變?yōu)榉劢z的身份。為了更深入廣泛地占有文本，粉絲讀者將自身的生活經(jīng)驗(yàn)及個(gè)人欲求融入同人文本的生產(chǎn)之中，繼而由讀者、粉絲轉(zhuǎn)為同人作者。因而同人文化的基礎(chǔ)是對(duì)原著文本的喜愛，“尊重原著”也成為同人創(chuàng)作公認(rèn)的第一鐵則。而《玩笑》雖然形式上是依托《魔法界》為藍(lán)本的同人小說，作者卻絕非該作的粉絲，其創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)也非對(duì)《魔法界》的“喜愛”，而是“批判”。作為《魔法界》的讀者時(shí)，她始終是理性的，以批判的思維進(jìn)行閱讀的。作為同人的同人，《玩笑》卻沒有完全遵循《哈利·波特》與《魔法界》的世界、情節(jié)及人物設(shè)定，而是對(duì)文本材料進(jìn)行有意識(shí)的“過濾”與二次加工，在若干個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上對(duì)兩篇小說進(jìn)行個(gè)性化解構(gòu)。一個(gè)典型的例子是《玩笑》對(duì)《魔法界》中首席挑戰(zhàn)賽的“變形”與解構(gòu)?！赌Хń纭分屑尤肓怂{(lán)兒參加斯萊特林學(xué)院的首席挑戰(zhàn)賽的同人設(shè)定?！锻嫘Α穭t將首席挑戰(zhàn)賽擴(kuò)大為全校范圍，并讓金妮通過抽簽成為格蘭芬多學(xué)院首席，與水藍(lán)兒競爭學(xué)?？偸紫穆毼?。利用水藍(lán)兒的輕視，金妮機(jī)智地選擇了“自我批評(píng)”作為決戰(zhàn)形式，規(guī)定誰能自嘲自貶得更深刻徹底誰便獲勝。決賽上，金妮用一段精彩的演講發(fā)表了振聾發(fā)聵的“自嘲”，并為自己的滿身缺點(diǎn)向這個(gè)世界道歉。而身為瑪麗蘇的完美化身，水藍(lán)兒沒有任何缺點(diǎn)，金妮就此大獲全勝?！锻嫘Α吩谒{(lán)兒施展瑪麗蘇之力將整個(gè)格蘭芬多塔困在熱帶雨林幻境時(shí)達(dá)到了第一個(gè)高潮?；镁吃臼恰赌Хń纭分兴{(lán)兒對(duì)格蘭芬多的懲罰，卻在金妮等人的帶領(lǐng)下演變成為整個(gè)霍格沃茲狂歡的舞臺(tái)。“接受玩笑，開一個(gè)更大的玩笑”的主旨在此得到了充分的展現(xiàn)。“從此，霍格沃茲禮崩樂壞、改朝換代”宣布了《玩笑》一文徹底脫離《哈利·波特》的原作的邏輯，也脫離了《魔法界》的藍(lán)本劇情，最初原作、瑪麗蘇同人與反蘇同人三個(gè)文本之間相互交錯(cuò)、對(duì)抗產(chǎn)生的復(fù)雜奇異結(jié)構(gòu)漸漸被吸收融合到《玩笑》所建立的全新邏輯秩序中，渾然一體，煥然一新。

第三，作者在創(chuàng)作之前并不真正了解瑪麗蘇的歷史演變及網(wǎng)絡(luò)定義，最初對(duì)瑪麗蘇現(xiàn)象的理解亦相對(duì)抽象和個(gè)人化，因而在對(duì)瑪麗蘇群像的塑造中無意識(shí)地突破了同人與元文本（meta-text）的次生與附屬關(guān)系，超出了女性幻想的性別限制，走向了更為深層的社會(huì)歷史文化現(xiàn)象的探討?！艾旣愄K”是誕生于歐美影視粉絲文學(xué)的女性幻想形象。作為同人文學(xué)場域備受爭議的女性文化符號(hào)，在進(jìn)入中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域后，逐漸演變?yōu)榕宰髡咭宰晕覟橹行拇胄≌f主人公，意淫過度、破壞文本世界秩序現(xiàn)象的一種代稱?！赌Хń纭返呐魉{(lán)兒無疑是非常符合“瑪麗蘇”原始定義的典型人物。而《玩笑》在將之設(shè)定為“瑪麗蘇中的瑪麗蘇”外，還將J.K.羅琳筆下的哈利·波特、鄧布利多、斯內(nèi)普、伏地魔、洛克哈特等男性角色也劃為“瑪麗蘇”之列，無意識(shí)地完成了對(duì)同人創(chuàng)作及瑪麗蘇性別形象規(guī)約的突破。誕生于同人創(chuàng)作范疇，代表少女對(duì)自我的完美幻想的“瑪麗蘇”形象通常是不指涉經(jīng)典文本的“原著”人物的。同人創(chuàng)作相對(duì)于元文本而言是一種次生的從屬關(guān)系?！锻嫘Α穼⒐げㄌ剡@一元文本的主人公設(shè)定為《哈利·波特》世界最大的瑪麗蘇，實(shí)質(zhì)上是將《魔法界》的瑪麗蘇與《哈利·波特》系列經(jīng)典的主人公等而視之。甚至《玩笑》中水藍(lán)兒的力量比哈利·波特還要強(qiáng)大，這也成為同人文本可以在某種程度上超越元文本的一個(gè)寓言式隱喻。

第四，由于作者創(chuàng)作之前對(duì)網(wǎng)絡(luò)類型小說的寫作并無經(jīng)驗(yàn)，《玩笑》沒有采用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通行的類型套路結(jié)構(gòu)，而是結(jié)合自身閱讀經(jīng)驗(yàn)自創(chuàng)了一種獨(dú)特的敘事風(fēng)格，其寫作已逐漸超出了網(wǎng)絡(luò)類型小說的范疇。網(wǎng)絡(luò)批評(píng)類小說中通行的批判性敘事策略主要可分為“對(duì)抗式批判”與“歸謬式諷喻”兩種。前者與現(xiàn)今高度成熟、娛樂化的“爽文”“打臉”“升級(jí)”套路如出一轍，都是通過不斷欲揚(yáng)先抑，制造阻礙進(jìn)行攻克的多個(gè)小結(jié)構(gòu)嵌套游戲化的“升級(jí)”來營造層層積累的“爽點(diǎn)”，最終“擊敗”被批判的典型人物及典型情節(jié)，實(shí)現(xiàn)文學(xué)批評(píng)的意圖。后者則主要將批評(píng)對(duì)象的典型缺陷進(jìn)行夸張放大，并使用歸謬、類比、諷刺、吐槽等手法揭露其荒謬可笑之處。在《玩笑》的創(chuàng)作初期也在一些章節(jié)中使用了以上兩種敘事策略，但愈到后期，其獨(dú)特的敘事風(fēng)格便愈加突出。整體來看，《玩笑》采用的絕非一般類型小說的套路結(jié)構(gòu)，而是一種摻雜了大量象征意象、“玩?！迸c“亂入”，將作者接受的多元的、多維度的文化資源充分“滲透”敘事，不斷以對(duì)平凡溫馨的日常生活片段的“追憶”和“記錄”來打斷“對(duì)抗式”的敘事主線，形成游走于小說、戲劇、童話、寓言、詩歌乃至敘事散文之間的獨(dú)異寫作風(fēng)格。

此外，作者對(duì)文學(xué)寫作的潛在規(guī)則不甚在意，沒有意識(shí)到作者創(chuàng)作、文本內(nèi)部與外部讀者評(píng)論之間約定俗成的天然界限，在某種程度上擱置了“作者的權(quán)威”，將讀者創(chuàng)作與作者創(chuàng)作等而視之，消弭了兩者間的隔閡，打破了傳統(tǒng)文學(xué)的既有秩序。在筆者與作者的訪談中，醬油坦率地表示，在網(wǎng)上寫作是為了更好地與讀者交流，希望更多讀者積極參與到文本的衍生創(chuàng)作中來。在晉江文學(xué)城連載期間，作者便曾把讀者的衍生創(chuàng)作直接作為小說的正式章節(jié)進(jìn)行公開的發(fā)表。比如《玩笑》的第67章《依然超然哈利的一日》原本是讀者芛恩以讀者評(píng)論的形式在第66章文下發(fā)表的衍生小說，也就是同人的同人的同人。作者卻直接將之收入小說，作為“番外篇”列入正文章節(jié)“以饗讀者”12，并直言希望讀者直接參與《玩笑》的創(chuàng)作，打破了作者創(chuàng)作與讀者創(chuàng)作的天然隔閡。后期轉(zhuǎn)到LOFTER（樂乎）連載時(shí)，又多次舉辦讀者征文活動(dòng)，并將其中的優(yōu)秀作品作為《玩笑》的一部分進(jìn)行發(fā)布。在這種氛圍下，晉江、LOFTER（樂乎）、百度貼吧、QQ讀者群、微博、豆瓣、知乎乃至嗶哩嗶哩等網(wǎng)站平臺(tái)都出現(xiàn)了大量《玩笑》的讀者批評(píng)以及多種形式的衍生創(chuàng)作。這些讀者批評(píng)與衍生文本共同構(gòu)成了作為事件的《玩笑》的組成部分。可以說，在《玩笑》的文學(xué)生產(chǎn)現(xiàn)場，讀者、評(píng)者、作者身份不斷深度“交錯(cuò)”“變化”，每一重身份都擁有積極“侵入”文本、闡釋文本的權(quán)利，在這個(gè)開放的“超文本”的“游戲”中，獲得了前所未有的“平等”與“自由”。

二

與齊澤克相比，德勒茲更為強(qiáng)調(diào)的是事件的“生成性”“不確定性”與“可變性”。文學(xué)事件是一個(gè)意義不斷生成（becoming）的連續(xù)性變化的動(dòng)態(tài)過程。正如伊萊·羅納在《事件：文學(xué)與理論》所言，文學(xué)事件是一個(gè)“永無終點(diǎn)的新的生產(chǎn)”。從這個(gè)意義上看，《玩笑》的創(chuàng)作與批評(píng)行為及其被批評(píng)與反饋的過程本身即是一個(gè)不斷變化，意義增殖的文學(xué)事件。

傳統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)，都是基于創(chuàng)作的完成時(shí)來進(jìn)行分析與闡釋的。而《玩笑》的創(chuàng)作則與《魔法界》的連載近乎同時(shí)進(jìn)行，批評(píng)對(duì)象與批評(píng)文本在連載期間始終處于“未完成”的“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”時(shí)態(tài)——一個(gè)極具“生成性”“不確定性”與“可變性”的“量子狀態(tài)”13——徹底打破了傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)“過去完成時(shí)態(tài)”的批評(píng)常態(tài)。這種基于“未完成”狀態(tài)的批評(píng)完全建構(gòu)在批評(píng)者的讀者經(jīng)驗(yàn)之上，充滿了對(duì)文本走向的猜測與預(yù)判。而被批評(píng)文本在“接收”批評(píng)的同時(shí)也在不斷地作出背離了寫作“初衷”的種種“改變”。與此同時(shí)，雙方文本的讀者也在同時(shí)進(jìn)行對(duì)兩篇小說的評(píng)價(jià)、討論，甚至罵戰(zhàn)。而這些評(píng)價(jià)討論與罵戰(zhàn)又同時(shí)影響了兩方作者的創(chuàng)作……批評(píng)文本與被批評(píng)文本始終在“不可預(yù)知”中相互影響，相互變化，不斷“生成”新的意義。

《魔法界》完結(jié)并全文大修時(shí)，《玩笑》剛剛連載至第54章。由于其依據(jù)的同人“藍(lán)本”進(jìn)行了大量修改，《玩笑》不得不應(yīng)對(duì)這些改變，創(chuàng)作思路也逐漸衍生出對(duì)瑪麗蘇現(xiàn)象更為深刻的思考。再加上《玩笑》連載超過13年的時(shí)間跨度，作者從一個(gè)本科在讀學(xué)生變成了教師，又變成了政府的工作人員，“離開了自己原來所在的世界，揮別家人和朋友，慢慢深入生活，體會(huì)到了一個(gè)在社會(huì)中半透明的人是怎樣過的”14。小說的文本創(chuàng)作也隨之產(chǎn)生相應(yīng)的變化，敘事風(fēng)格更加突出，思考的角度及深度與最初的構(gòu)思相比更加多元而深刻，從一開始單純的抵制與批判，逐漸走向了對(duì)瑪麗蘇現(xiàn)象更深層的理解、接納與深刻的自省。

在作者訪談中，醬油提及受到《魔法界》小說后續(xù)連載變化的影響：“在對(duì)方寫到‘魅影的時(shí)候，其實(shí)我是非常興奮和忐忑的。一方面我感覺這個(gè)地方對(duì)方的世界觀要有一個(gè)新的展開了，終于能夠窺探到《魔法界》真正的世界設(shè)定，所以非常興奮。另一方面也擔(dān)心對(duì)方的這個(gè)（世界觀）我能不能接住，能不能在《開玩笑》里自洽地融進(jìn)去?！闭劶昂笃凇赌Хń纭芬?yàn)槭艿健锻嫘Α返呐u(píng)進(jìn)行了全文大修，是否也影響了以其為藍(lán)本的《玩笑》的后續(xù)創(chuàng)作時(shí)，醬油回答：“有影響。但是對(duì)方當(dāng)時(shí)可能由于經(jīng)歷、寫作技巧或者情緒之類的影響——她當(dāng)時(shí)真的是被網(wǎng)友批得很厲害，我能理解她當(dāng)時(shí)的修改其實(shí)是很困難的……所以其實(shí)《魔法界》的實(shí)質(zhì)是沒有多么大的變動(dòng)的，我覺得她更多的是刪去了很多受到批評(píng)的話啊這類的細(xì)節(jié)。因此《玩笑》的基本框架并沒有太大的調(diào)整……”不過，為了應(yīng)對(duì)“藍(lán)本”的變動(dòng)，《玩笑》在原有大綱的基礎(chǔ)上重新增改了一些設(shè)定。比如“瑪麗蘇的真名”的設(shè)定就是《魔法界》全文修改后才添加的。

與《哈利·波特》中音譯為主的人名不同，《魔法界》主人公水藍(lán)兒的名字是“Aquamarine（水藍(lán)色）”的意譯，源自伊麗莎白·艾倫電影中“美人魚”的名字。由于受到《玩笑》的批評(píng)，水藍(lán)兒這一中式譯名受到了全網(wǎng)讀者的嘲諷。在2019年11月22日的全文大修中，夏夜的小豬（簡稱“小豬”）將女主的名字全部替換為音譯的“阿珂爾瑪琳”。而作為同人的《玩笑》也在后期添加了依據(jù)“卡巴拉神秘學(xué)”而來的瑪麗蘇的“真名”設(shè)定，并將“Aquamarine”的真名有意修改為“Aqlmarin”。在《玩笑》的第130章《名字》中，作者特意安排主人公金妮喊出了水藍(lán)兒的真名：“……你不就叫Aqlmarin！Aql是零！加上marin就是無限！你從虛無到萬物都想據(jù)為己有！你這個(gè)瑪麗蘇！”15這巧妙地點(diǎn)破了瑪麗蘇的本質(zhì)。在該章的“作者有話要說”部分，醬油解釋道：“擅自修改了原名的拼寫，用aql開頭，是因?yàn)橄虢栌胊ql的宇宙精神的意思。”16結(jié)合作者提供的部分手稿內(nèi)容，我們可以看出這個(gè)設(shè)定實(shí)際上是還未寫完的《玩笑》結(jié)局部分的一個(gè)鋪墊，與結(jié)局對(duì)文學(xué)寫作的意義探討相互呼應(yīng)，最終在小說的結(jié)尾深化了《玩笑》對(duì)文學(xué)生產(chǎn)、故事本質(zhì)及讀者閱讀與文本“生成”的批評(píng)與闡釋。

借助互聯(lián)網(wǎng)的媒介力量，網(wǎng)絡(luò)類型小說的章節(jié)連載形式將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)交互性和即時(shí)性的特質(zhì)發(fā)揮到了極致。一方面，兩方作者的思想與意志通過《玩笑》與《魔法界》的文本連載相互影響，相互碰撞。與此同時(shí)，雙方文下的讀者亦會(huì)在每個(gè)章節(jié)的發(fā)布過程中進(jìn)行即時(shí)性的批評(píng)，對(duì)作者的創(chuàng)作產(chǎn)生同步影響?？梢哉f批評(píng)者與閱讀者是直接參與到作者對(duì)作品的創(chuàng)作過程中的。從這個(gè)角度看，每一篇網(wǎng)絡(luò)批評(píng)類小說的文本內(nèi)容都是雜糅了作者意志、讀者意志及評(píng)者意志的一種綜合呈現(xiàn)。

讀者的閱讀、接受與批評(píng)是文學(xué)事件不可忽視的組成部分。隨著《玩笑》的影響力越來越大，越來越多的讀者跑到《魔法界》文下發(fā)表評(píng)論，其中很多讀者是結(jié)合兩篇小說一起閱讀，共同評(píng)論的。這批讀者中的絕大部分均對(duì)《魔法界》持否定的批判態(tài)度，甚至毫不客氣地對(duì)作品和作者進(jìn)行辛辣嘲諷，迅速引發(fā)了《魔法界》原有讀者的反擊。兩方人馬從“瑪麗蘇小說給人帶來的心靈慰藉”“做夢的權(quán)利”“每個(gè)孩子都幻想過成為瑪麗蘇”與“瑪麗蘇小說對(duì)原作的詆毀”“不能心中只想著自己，永遠(yuǎn)生活在夢境”“瑪麗蘇可以原諒，但三觀一定要正”等不同角度在晉江文學(xué)城、LOFTER（樂乎）、知乎、微博、百度貼吧、QQ讀者群等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)展開了廣泛深入的探討與辯論。其中，對(duì)《玩笑》和《魔法界》的文本創(chuàng)作影響最為直接深刻的還是晉江文學(xué)城上的雙方文下的讀者評(píng)論。截至2023年5月25日，《魔法界》文下產(chǎn)生了73篇千字以上的長評(píng)，235個(gè)話題樓，12164條評(píng)論，《玩笑》文下則有長評(píng)118篇，話題樓459個(gè)，評(píng)論29249條。這場曠日持久的論戰(zhàn)對(duì)《魔法界》和《玩笑》后期的創(chuàng)作都產(chǎn)生了巨大的影響。

這些數(shù)以萬計(jì)形式各異的評(píng)論雖然良莠不齊，但亦不乏富有真知灼見的讀者批評(píng)。錢燁夫與徐劍從粉絲批評(píng)的角度認(rèn)為這種讀者“貼近文本的沉浸式閱讀方式使其在情感近距下形成了一種獨(dú)特的文本體驗(yàn)、審美與批評(píng)能力，即蘇珊·桑塔格所說的‘新感受力。‘新感受力既是粉絲對(duì)于文本的體驗(yàn)和批評(píng)方式，也是粉絲自身身份的一種文化表征，它使得粉絲文藝批評(píng)擺脫了學(xué)院派批評(píng)基于理論的闡釋方式，并強(qiáng)調(diào)個(gè)體的感性認(rèn)識(shí)在批評(píng)中的重要性”17。在實(shí)際的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)中，這種出于感性的讀者批評(píng)往往比理性的文論更能觸動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的內(nèi)心，進(jìn)而影響其后續(xù)創(chuàng)作。

在訪談中，醬油承認(rèn)，除了受到《魔法界》小說寫作和后續(xù)修改的影響，《玩笑》的寫作也受到雙方文下讀者評(píng)論的影響。

印象比較深的一個(gè)讀者評(píng)論大致是說我寫這個(gè)對(duì)夏夜的小豬實(shí)際上是不公平的，瑪麗蘇是所有孩子的幻想。因?yàn)槟行缘凝埌撂彀≈惖幕孟氪蠹液孟穸寄鼙容^寬容理性的（地）接受，但是對(duì)瑪麗蘇這種女孩子的幻想?yún)s特別苛刻，大家都揪著打，這點(diǎn)是我深刻反思了的?！艿竭@個(gè)評(píng)論的影響，我后續(xù)很注意女性角色，花了更多心血去塑造女性人物形象。原來我寫的時(shí)候?qū)巧詣e實(shí)際上是沒有太多偏好的。18

換一個(gè)角度，如果我們站在被批評(píng)文本作者的立場，反觀這一文學(xué)批評(píng)事件，批評(píng)文本與讀者批評(píng)的反饋無疑影響更為深遠(yuǎn)。作為新人作者的處女作，小豬非常重視讀者的評(píng)論反饋，時(shí)常將寫作中遇到的問題與思考在“作者有話要說”中與讀者們商榷。在《玩笑》引起網(wǎng)絡(luò)轟動(dòng)之前，小豬一直堅(jiān)持回復(fù)每一條讀者評(píng)論，即使是無意義的“撒花”“灌水”也會(huì)回以體貼溫柔的答復(fù)。甚至在《魔法界》小說封面及最終結(jié)局的選擇上，小豬發(fā)起過兩次讀者投票，最終作者的選擇也確是讀者投票的反饋結(jié)果。因而在《玩笑》連載之初，小豬對(duì)其提出的批評(píng)始終抱著虛心寬容的態(tài)度，不僅明確感謝醬油為自己的小說創(chuàng)作同人，帶來了很多人氣，還把《玩笑》的網(wǎng)址鏈接放在自己小說首頁的文案上進(jìn)行推薦。在《魔法界》后續(xù)創(chuàng)作的同時(shí)，小豬認(rèn)真閱讀了《玩笑》的批評(píng)，反思了水藍(lán)兒沒有任何缺點(diǎn)不似真人的設(shè)定，并再次感謝醬油對(duì)自己的批評(píng)和建議，承諾會(huì)努力修改。

盡管受到《玩笑》影響而來的讀者們大多持批評(píng)否定的態(tài)度，小豬依然認(rèn)真回復(fù)每條非惡意攻擊的讀者評(píng)論，虛心接受批評(píng)，解釋自己的寫作意圖，不斷為自己寫得不好的地方道歉。小豬曾在對(duì)批評(píng)者的回復(fù)中談及對(duì)讀者批評(píng)的理解：“不管寫得好不好，我還是會(huì)認(rèn)真去寫，因?yàn)閭€(gè)人覺得，有失敗才會(huì)有進(jìn)步。沒人批評(píng)，我怎么知道哪里好、哪里不好。……人與人之間的交流和溝通，其實(shí)也只是依照自己的衡量標(biāo)準(zhǔn)而已，矛盾，也是因此而來?！∝i我會(huì)盡量努力的，但是幼稚一些也請(qǐng)大家原諒，因?yàn)槲疫€沒辦法，把小說當(dāng)成真實(shí)世界，如果有天寫現(xiàn)代都市小說，我會(huì)好好地寫一個(gè)真實(shí)的社會(huì)，而不是這樣不負(fù)責(zé)任的天馬行空?！?9

然而，粉絲讀者的文學(xué)批評(píng)往往站在各自“文化圈”立場上進(jìn)行自我投射式的感性批評(píng)，在群體非理性的網(wǎng)絡(luò)輿論場上很容易引起批評(píng)的“失控”?！赌Хń纭肺南律踔烈欢瘸霈F(xiàn)了長期大規(guī)模發(fā)表負(fù)分評(píng)論，對(duì)小豬進(jìn)行人身攻擊與謾罵詛咒等群體極化現(xiàn)象。正如李雷所言：“粉絲社群的圈子化、狹隘性、排他性等弊病，及其文藝批評(píng)呈現(xiàn)出的‘信息繭房趨向，使其容易封閉于自身所嚴(yán)格設(shè)定的價(jià)值觀、本真性、文本等級(jí)之中，從而破壞了文藝批評(píng)公共領(lǐng)域的構(gòu)建，并限定了其文藝批評(píng)的價(jià)值與文化抵抗的效力?！?0縱覽《魔法界》文下13年的讀者評(píng)論，我們可以清晰地看到這一從理性討論開始，逐漸陷入“非理性”站隊(duì)的完整過程。直至近兩年，較為公正理性的讀者批評(píng)的比例才再次慢慢回升。

《魔法界》后期的創(chuàng)作恰逢讀者評(píng)論逐漸“失控”，引發(fā)大規(guī)?！八⒇?fù)分”的時(shí)期，作者的寫作不斷受到這些評(píng)論“攻擊”的影響與困擾。2009年11月20日，《魔法界》在晉江文學(xué)城完結(jié)。22日《魔法界》全文大修，并刪去了文案上的《玩笑》鏈接，修改了原始文案。新文案沒有提及任何原文案對(duì)小說的介紹，反而更像是一篇閱讀《魔法界》之前的“讀者須知”，或者更確切地說，是一篇針對(duì)讀者批評(píng)逐一提醒的“聲嘶力竭”的“閱讀公約”：

首先進(jìn)行一些說明，有符合的，建議右上方的小叉，或者左上角的e型標(biāo)記雙擊。如果硬要進(jìn)坑，請(qǐng)對(duì)自己的行為負(fù)責(zé)！不要隨便拍磚。謝謝??！

1.本文頂著原文的人物和基本大綱，但是關(guān)于蛇院和貴族的設(shè)定跟原著差很多，喜歡獅院的，建議不要進(jìn)坑，因?yàn)槲闹歇{院的人被欺負(fù)的（得）很慘??！2.本文主角非常強(qiáng)大，既天才又強(qiáng)勢，建議雷這個(gè)的，還是放棄吧??！……4.如果您還在糾結(jié)于同人和原創(chuàng)的定義，那就請(qǐng)不要進(jìn)入，因?yàn)橥吮揪褪怯胁粷M意原著的地方才產(chǎn)生的，不可能設(shè)定和原著完全一樣！！……6.女主的名字是引用了伊麗莎白·阿倫的電影《美人魚》里那條美人魚的名字，翻譯也來自電影的字幕，和臺(tái)灣言情小說完全沒關(guān)系！只能說我看錯(cuò)了版本……所以請(qǐng)不要再針對(duì)這一點(diǎn)?。∫陨?，說明完畢，謝謝！！

PS：小豬我不介意比較，也歡迎您留下建議，但是必須說明：偶不喜歡掐架??！所以，拍磚沒關(guān)系，但是請(qǐng)一定要留下您的理由，謝謝??！……21

與囿于圈子文化，容易產(chǎn)生群體極化現(xiàn)象的讀者批評(píng)不同，《玩笑》對(duì)《魔法界》的批評(píng)則是一種經(jīng)由小說文本進(jìn)行的“言說”。雖然醬油與小豬自始至終沒有過任何直接的聯(lián)系，但是通過雙方文本的寫作及答讀者評(píng)論的話語，批評(píng)者與被批評(píng)者間接地實(shí)現(xiàn)了一種實(shí)質(zhì)上的“對(duì)話”。

《玩笑》的批評(píng)除了通過寓言、意象和小說的關(guān)鍵情節(jié)改寫來表現(xiàn)，最為獨(dú)特的批評(píng)話語其實(shí)是《玩笑》后期主人公金妮與水藍(lán)兒的幾次直接“對(duì)話”。我們以《玩笑》第165章為例，刪去所有描寫，兩位主角的對(duì)話更像是《玩笑》的作者對(duì)《魔法界》作者的“說話”。

“你講的這個(gè)……只有一個(gè)人，光說她怎么好了，沒有故事，不好玩?！?/p>

“誰說沒故事，一個(gè)強(qiáng)大的人，大家都愛她，怎么不有趣？還有呢？”

“這個(gè)人老是特別順利，沒什么意思……也許你可以給她一個(gè)挫折？”

“老套的東西，我講的這個(gè)人把受的傷害隱藏在心里，不讓別人看到，不讓親愛的人難過，不行嗎？再接著說?！?/p>

“你寫的都是你自己，雖然不一定是你身上發(fā)生的事，可是不管故事講了什么，它里邊那人是你，不對(duì)，是你想要的你。你的故事簡直就是……厄里斯魔鏡?！?/p>

“別光說我不好，你寫一個(gè)試試，能寫一個(gè)沒有你的東西嗎？不帶你的思想，不帶你的感情，沒有你的所見所聞、你的個(gè)性、你的語氣，最好連你都看不出它是怎么寫出來的。能嗎！”

“我不能?！?/p>

“那就別指責(zé)我，所有人都在抄襲自己。故事……故事就是因?yàn)槿颂珢圩约毫瞬庞械?，我又有什么錯(cuò)?！?/p>

隨著《魔法界》的修改，結(jié)合小豬在文下的解釋和對(duì)讀者批評(píng)的回復(fù)，《玩笑》中的“說話”亦不斷產(chǎn)生變化。如果說醬油對(duì)小豬的“說話”大多融涵于《玩笑》的文本創(chuàng)作中，那么小豬對(duì)醬油的答復(fù)則更多通過對(duì)文本的修改調(diào)整和“作者有話要說”及對(duì)讀者批評(píng)的回復(fù)中。

在回復(fù)讀者批評(píng)時(shí)，小豬曾坦陳自己閱讀《玩笑》時(shí)的真實(shí)感受：“說實(shí)話，最開始看到會(huì)有點(diǎn)難過，因?yàn)橛X得被扭曲了。后來想想，我自己都在扭曲人家羅琳的書了，憑什么別人不能來扭曲我的，就無所謂了?；旧希椰F(xiàn)在把醬油的那本書當(dāng)成另外一個(gè)故事在看，反過頭再來比較一下，感覺會(huì)得到很多新東西?！?2甚至表示曾一度考慮過為《玩笑》寫一篇長評(píng)，但最終因?yàn)榕乱鸱亲h而作罷。

作為文學(xué)批評(píng)事件，《玩笑》批評(píng)的力度及影響力甚至引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作場域的某種轉(zhuǎn)變。其批評(píng)所針對(duì)的并不僅限于對(duì)小豬、《魔法界》、同人創(chuàng)作和瑪麗蘇現(xiàn)象的探討，而是上升到了對(duì)“什么是文學(xué)”“我們?yōu)槭裁匆喿x”“文學(xué)的意義”“寫作的意義”“文學(xué)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)”等終極問題的思考與探索。作者喪歌曾這樣評(píng)價(jià)《玩笑》對(duì)自己的影響：“雖說算是同人的二次創(chuàng)作，但這部小說幾乎重塑了我的處事態(tài)度與寫作態(tài)度?！逗同旣愄K開玩笑》告訴了我，故事就是麻瓜的魔法，就是一個(gè)個(gè)富有活力、想象、真與善的故事，讓孩子們不再平凡。作為一個(gè)網(wǎng)絡(luò)小寫手，大概是受了這部小說影響吧，我在這之后寫故事時(shí)態(tài)度端正了很多，每個(gè)故事都從頭到尾構(gòu)思，保證不會(huì)爛尾。認(rèn)真思考人物的形象，保證他們是有血有肉的人。并且，不再無病呻吟地強(qiáng)調(diào)什么社會(huì)黑暗，而是從我的故事里發(fā)現(xiàn)能夠鼓舞人心的事情?！?3可以說《玩笑》不僅在經(jīng)驗(yàn)層面引發(fā)了讀者的強(qiáng)烈共鳴與思考，其批評(píng)話語也令更多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者不斷反思、自省，從某種程度上帶動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作觀念的逐漸轉(zhuǎn)變與向好發(fā)展。

三

齊澤克認(rèn)為：“在事件中，改變的不僅僅是事物，還包括所有那些用于衡量改變這個(gè)事實(shí)的指標(biāo)本身。換言之，轉(zhuǎn)捩點(diǎn)改變了事實(shí)所呈現(xiàn)的整個(gè)場域的面貌?！?4作為事件的《玩笑》在某種意義上也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和批評(píng)的一個(gè)“轉(zhuǎn)捩點(diǎn)”。筆者曾在《來自二次元的網(wǎng)絡(luò)小說及其類型分析——以同人、耽美、網(wǎng)絡(luò)游戲小說為例》一書中討論過同人小說對(duì)原著文本的文學(xué)批評(píng)功能，但《玩笑》是一部出于批判目的的同人的同人，這就與一般的同人小說的文學(xué)批評(píng)在文學(xué)活動(dòng)要素的關(guān)系上有了根本性的區(qū)別，創(chuàng)造出敘事性文學(xué)批評(píng)話語的全新坐標(biāo)。

艾布拉姆斯在他的《鏡與燈：浪漫主義文論及批評(píng)傳統(tǒng)》中將文學(xué)活動(dòng)歸納為四大要素“世界、作家、讀者、作品”，并從宏觀層面把握西方文學(xué)批評(píng)的規(guī)律，建立了文學(xué)批評(píng)的坐標(biāo)體系。而《玩笑》對(duì)《魔法界》的批評(píng)則打破了這一固有體系，我們可以從下圖所示的文學(xué)批評(píng)坐標(biāo)來梳理具體的文學(xué)關(guān)系。

在圖示的左半部分，作為已經(jīng)完結(jié)的紙媒出版物，《哈利·波特》小說系列仍符合傳統(tǒng)的世界、作者①、作品①、讀者的文學(xué)活動(dòng)四要素。而進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型小說部分，介于媒介及文化、語言上的隔閡，作為批評(píng)的同人文本已經(jīng)不再對(duì)原著作者產(chǎn)生影響，也無法改變業(yè)已出版的原著文本及改編發(fā)行的影視劇的文本內(nèi)容。在這里，三次元真實(shí)世界的歷史、社會(huì)與文化僅是創(chuàng)作的潛在背景存在于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)的“遠(yuǎn)端”。

及至圖示的中間部分，也就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)部，批評(píng)與被批評(píng)文本間的關(guān)系便陡然復(fù)雜起來。小豬是《哈利·波特》的讀者，由于不滿于J.K.羅琳對(duì)格蘭芬多的“偏心”，對(duì)“蛇院的不公”而將這種感受投射到了《魔法界》的文本創(chuàng)作中。因而《魔法界》在這個(gè)意義上亦可視為《哈利·波特》的第一重批評(píng)文本，小豬在讀者①之后也同時(shí)具有了評(píng)者①及同人小說二次創(chuàng)作的作者②身份。而醬油首先既是《哈利·波特》的讀者，又是《魔法界》的讀者，也即是雙重身份的讀者②。在對(duì)《魔法界》進(jìn)行批評(píng)的同時(shí)，又有了同人批評(píng)的二次同人批評(píng)者身份，也即是評(píng)者②。從同人小說的“二次創(chuàng)作”角度看，《玩笑》其實(shí)亦是《哈利·波特》小說的“第三次創(chuàng)作”，因而醬油的作者身份是“三創(chuàng)”的作者③。由此推之，閱讀了以上文本的其他“經(jīng)驗(yàn)讀者”，可編碼為讀者（4-N）的自然數(shù)列，由這些經(jīng)驗(yàn)讀者生產(chǎn)的批評(píng)文本及衍生同人創(chuàng)作，則是批評(píng)N及作品N（N為≥4的自然數(shù)）。如圖所示，每一個(gè)經(jīng)驗(yàn)讀者都是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)作者，亦同時(shí)是“經(jīng)驗(yàn)評(píng)者”。每一個(gè)三位一體的經(jīng)驗(yàn)“讀者、作者、評(píng)者”，其個(gè)人意志的“發(fā)聲”與“闡釋”都是通過其文本創(chuàng)作而進(jìn)行“言說”與“對(duì)話”的。

在圖示的最右側(cè)，還存在著“其他文本世界”這一元素，這是與實(shí)在的三次元的“真實(shí)世界”相對(duì)應(yīng)的，虛幻的“二次元文本世界”。以《玩笑》《魔法界》為代表的網(wǎng)絡(luò)批評(píng)類小說中，往往大量指涉了其他文本的內(nèi)容、元素、設(shè)定、橋段、情節(jié)……甚至直接將其他文本的人物、作者、語言穿插進(jìn)自家的文本敘事之中，對(duì)網(wǎng)絡(luò)批評(píng)類小說的寫作與批評(píng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。原創(chuàng)（一次創(chuàng)作）、二次創(chuàng)作、三次創(chuàng)作，正好對(duì)應(yīng)作品文本、批評(píng)、批評(píng)的批評(píng)，而其他經(jīng)驗(yàn)讀者的批評(píng)以及衍生創(chuàng)作，則是對(duì)批評(píng)與批評(píng)的批評(píng)的批評(píng)?？梢哉f《玩笑》《魔法界》《哈利·波特》的文本世界，以及這些文本內(nèi)部包含的其他文本碎片，再加上全網(wǎng)絡(luò)跨平臺(tái)的讀者評(píng)論及衍生作品，借助互聯(lián)網(wǎng)的媒介特性，共同構(gòu)筑了無邊界、無定本、多媒體、超鏈接、超文本的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)現(xiàn)場。

整體來看，這種種復(fù)雜而深刻的交互關(guān)系，將批評(píng)浸入文學(xué)創(chuàng)作，以敘事話語為批評(píng)話語，集文本間性、元文本性、承文本性于一體，借助媒介的力量，打通了世界、作品、批評(píng)、讀者、作者、評(píng)者之間的隔閡——各元素之間相互聯(lián)動(dòng)的復(fù)雜作用機(jī)制，亦產(chǎn)生了一種全新的文學(xué)批評(píng)坐標(biāo)?？梢哉f，以《玩笑》為代表的網(wǎng)絡(luò)批評(píng)類小說是網(wǎng)絡(luò)的讀者、作者自發(fā)從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)現(xiàn)場“生成”的，創(chuàng)造出了獨(dú)異的集讀者、作者、評(píng)者三位于一體，與批評(píng)對(duì)象同形同構(gòu)甚至同時(shí)的全新文學(xué)批評(píng)形態(tài)。這是完全誕生于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)場的批評(píng)機(jī)制，是真正貼合中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一種獨(dú)特的網(wǎng)絡(luò)原生批評(píng)話語及文學(xué)批評(píng)形態(tài)。

《和瑪麗蘇開玩笑》是中外文學(xué)史上罕見的一場“文學(xué)事件”，它的出現(xiàn)，迫使我們不得不對(duì)文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)批評(píng)的一系列基本問題重新認(rèn)識(shí)和思考。它讓我們深刻地感覺到原有的文學(xué)批評(píng)理論體系在面對(duì)這一具有新媒介特性、永無定本的、處于未完成狀態(tài)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場時(shí)種種闡釋的無力。我們應(yīng)該從探索建構(gòu)新的適合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的批評(píng)體系的高度，對(duì)這一“事件”進(jìn)行深入細(xì)致的研究，或許這項(xiàng)工作的展開，會(huì)成為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)理論建設(shè)過程中的一個(gè)重要標(biāo)志。

【注釋】

①原名《［HP］和瑪麗蘇開玩笑》，以下簡稱《玩笑》，作者打醬油而已，下文均簡稱為“醬油”。2009年10月15日開始在晉江文學(xué)城連載，2018年4月后轉(zhuǎn)至LOFTER（樂乎）以《和瑪麗蘇開玩笑》為名繼續(xù)連載。

②《［HP］魔法界的生活》以下簡稱《魔法界》，作者夏夜的小豬，下文均簡稱為“小豬”。2009年8月4日開始在晉江文學(xué)城上連載，2009年11月20日完結(jié)，11月22日全文大修。

③“亂入”為網(wǎng)絡(luò)用語，意為胡亂進(jìn)入，指小說文本中出現(xiàn)多個(gè)其他作品人物參與敘事情節(jié)的現(xiàn)象。

④“玩?！睘槎卧W(wǎng)絡(luò)用語?！肮！睘榕_(tái)灣綜藝對(duì)“哏”的誤讀，意為“笑點(diǎn)”“笑料”，“玩?！奔磳?duì)大量含有故事性的經(jīng)典橋段進(jìn)行解構(gòu)與調(diào)侃的修辭手法。用法類似于古文的“用典”，但更具游戲性質(zhì)。

⑤24斯拉沃熱·齊澤克：《事件》，王師譯，上海文藝出版社，2016，第4-6、211頁。

⑥⑦14引自醬油的《上交cc布置的作業(yè)》。這是一篇類似于答讀者問的創(chuàng)作感言，首發(fā)于百度貼吧“和瑪麗蘇開玩笑吧”，網(wǎng)址：https：//tieba.baidu.com/p/1865152241？see_lz=1。網(wǎng)絡(luò)原文已被“吞樓”，備份文檔現(xiàn)存于《玩笑》QQ讀者群的共享文件中。

⑧安貝托·艾柯：《悠游小說林》，俞冰夏譯，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2005。

⑨⑩引自醬油的《玩笑》第128章《洛瓦西之林》，2011年10月9日20：33：12于晉江文學(xué)城首發(fā)，網(wǎng)址：http：//www.jjwxc.net/onebook.php？novelid=582427&chapterid=128。

11引自《玩笑》第243章文下星星的讀者長評(píng)（超過1000字的讀者評(píng)論），發(fā)表時(shí)間2019年2月21日12：44：05。

1218引自醬油《玩笑》第67章的章前介紹“作者有話要說”。2009年12月31日 09：40：04發(fā)布于晉江文學(xué)城。網(wǎng)址：http：//www.jjwxc.net/onebook.php？novelid=582427&chapterid=67。

13“量子狀態(tài)”引自2022年3月23日醬油的回復(fù)內(nèi)容：“……目前還是量子狀態(tài)的開玩笑世界，又出現(xiàn)了變化?！?/p>

15引自醬油的《玩笑》第130章《名字》及“作者有話要說”部分。晉江文學(xué)城網(wǎng)址：http：//www.jjwxc.net/onebook.php？novelid=582427&chapterid=130。

17錢燁夫、徐劍：《數(shù)字時(shí)代粉絲文藝批評(píng)的“新感受力”與價(jià)值反思——兼與李雷教授商榷》，《探索與爭鳴》2022年第3期。

1619引自2010年1月24日小豬對(duì)讀者磚頭的批評(píng)的回復(fù)。

20李雷：《粉絲批評(píng)的崛起——粉絲文藝批評(píng)的形態(tài)、策略與抵抗悖論》，《探索與爭鳴》2021年第1期。

21由于篇幅限制，筆者對(duì)文案內(nèi)容作了節(jié)選。原文網(wǎng)址：https：//www.jjwxc.net/onebook.php？novelid=532697。

22原文為小豬2009年12月11日于第60章下回復(fù)網(wǎng)友至紅的話。引自《魔法界》評(píng)論庫第60章第6頁。網(wǎng)址：http：//www.jjwxc.net/comment.php？novelid=532697&chapterid=60&page=6。

23引自知乎《你讀過什么三觀很正的小說？》話題下喪歌的回答，發(fā)布于 2018年3月7日21：14。知乎網(wǎng)址：https：//www.zhihu.com/question/49816610/answer/336387029。

（劉小源，山東大學(xué)文化傳播學(xué)院、全球勝任力研究院。本文系2019年國家社會(huì)科學(xué)基金青年項(xiàng)目“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播研究”的階段性成果，項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：19CZW043）