孫萌

摘 要：陶瓷是中國傳統(tǒng)手工藝，是中華文化的瑰寶，是中國對外交流與文化輸出的一張重要名片。改革開放以后，隨著陶瓷制作工藝的精湛及人們對傳統(tǒng)工藝興趣的提升，陶瓷在探索中發(fā)展，凝聚了當代個體審美及人文觀念，實現(xiàn)了多元化融合、現(xiàn)代化詮釋及綜合化呈現(xiàn)。在現(xiàn)代陶瓷藝術吸收新風格、新技術成為新藝術的過程中，中國傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代陶瓷藝術中的新應用也值得進一步探究。本文以中國傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代陶瓷藝術兩大核心概念為根基，從傳統(tǒng)圖案、傳統(tǒng)造型、傳統(tǒng)色彩三個方面探究中國傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代陶瓷藝術中的應用，以期為相關領域從業(yè)者及研究者提供有益參考，積極推進我國陶瓷藝術的創(chuàng)新與發(fā)展。

關鍵詞：中國傳統(tǒng)文化；元素；現(xiàn)代陶瓷藝術；應用

1 前言

現(xiàn)代陶瓷藝術的潮流發(fā)展，在創(chuàng)作思路上必然受到美學、社會學、市場經(jīng)濟學等因素的綜合影響，當談論藝術創(chuàng)作本質(zhì)時，如何將中國傳統(tǒng)文化精髓精準把握、合理吸收、科學轉(zhuǎn)化、靈活應用在陶瓷藝術創(chuàng)作中成了藝術創(chuàng)作的必經(jīng)之路。因此，藝術和文化二者密不可分、相互影響、相互成就，中國傳統(tǒng)文化為陶瓷藝術提供創(chuàng)作內(nèi)核，陶瓷藝術能夠表達和回應文化。

2中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代陶瓷藝術

2.1中國傳統(tǒng)文化

中國傳統(tǒng)文化是人類社會實踐的產(chǎn)物，具有豐富的文化意識形態(tài)，是我國人民智慧的結晶。在人類文明演化的漫長歲月中，傳統(tǒng)文化的種子在一代又一代中國人心里生根發(fā)芽，并且影響著中華民族兒女的性格、思維及審美。除了積淀的歷史文化外，傳統(tǒng)文化也囊括了歷史和現(xiàn)代文化間碰撞出的新文化。我國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵豐富多樣，表現(xiàn)模式也有多種，其中彩陶、瓷器、金銀器、鼻煙壺等，便是屬于古玩器物類的形式[1]。

2.2陶瓷藝術發(fā)展

陶瓷是陶器和瓷器的統(tǒng)稱。早在新石器時代，我國就有彩陶、黑陶等，唐代時，制陶技術及藝術創(chuàng)造達到較高水平。我國的陶瓷發(fā)展歷史悠久，根據(jù)留存下來的藝術作品，我們能窺見不同歷史發(fā)展時期的時代特征。以唐三彩為代表，處于此時期的瓷器色彩豐富華麗且造型多變精美；宋朝、元朝時期瓷器更加精巧，色彩也有全新突破，明清年間陶瓷文化更是繁榮昌盛[2]。

如果說傳統(tǒng)陶瓷偏向?qū)憣嵵髁x，多取材于生活，具有理性且嚴謹?shù)奶攸c，那么現(xiàn)代陶瓷藝術則偏向浪漫主義，更加突出主觀意識表達，具有反傳統(tǒng)、反技術的叛逆精神?，F(xiàn)代陶瓷藝術在更高的發(fā)展起點上，不斷融合創(chuàng)新，賦予陶瓷藝術更深刻的含義。

2.3中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代陶瓷藝術

中國的傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代陶瓷藝術的結合主要體現(xiàn)在文化精神和制作材料之間創(chuàng)作的結合，傳統(tǒng)文化精神經(jīng)過時間、觀念的篩選和洗禮后留下了能夠適應現(xiàn)代社會的文化精髓，是最寶貴的財富。民族血脈的積淀會為現(xiàn)代陶瓷藝術作品留下抹不去的痕跡，這就是藝術的真諦。

3中國傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代陶瓷藝術中的應用

3.1傳統(tǒng)圖案的應用

在中國傳統(tǒng)文化中，圖騰是重要的標志之一，它不僅見證著歷史洪流滾滾前行，也象征著傳統(tǒng)民族的文化精神?！督鞔笾尽ぬ諘酚涊d了明代官窯瓷器的圖騰裝飾，“或描花，或堆花，或暗花，或錐花或玲瓏”，手法多樣[3]。同時傳統(tǒng)圖案也有著濃厚的思想情感，例如在六朝時期的蓮花圖案，象征著遠離痛苦，期望幸福；而牡丹象征富貴，桃象征長壽等。傳統(tǒng)圖案在陶瓷藝術中展現(xiàn)出的民族情感和民族精神，是其他裝飾圖案無法替代的。以“魚”的圖案為例，在新石器時代到現(xiàn)代陶瓷的發(fā)展歷程中，該形象無處不在，關于圖案的內(nèi)容及含義也更豐富充實。以江西省工藝美術師康平川、李彭的陶瓷作品“暢游”系列、“如魚得水”系列為例，就運用了金魚、錦鯉、斗魚等主題圖案，將傳統(tǒng)文化和對生活的經(jīng)驗融合到陶瓷藝術作品的制作中。又如在現(xiàn)代陶瓷中，也常運用了固定的吉祥圖案組成，如“松鶴延年”、“鶴鹿同春”、“喜上眉梢”等。以“喜上眉梢”為例，它包含了喜鵲、梅花枝頭的圖案，寓意著吉祥美好，均受到現(xiàn)代大眾認可和喜愛。

3.2傳統(tǒng)造型的應用

造型指利用物質(zhì)的材料、色彩等展現(xiàn)出的空間表現(xiàn)作品內(nèi)涵。陶瓷作品的造型多樣，通過形體的起伏變化形成多樣造型。傳統(tǒng)文化中對陶瓷造型體現(xiàn)在重心穩(wěn)定、器物圓潤及線條流暢，現(xiàn)代陶瓷也都吸收了相應的文化內(nèi)涵，同時隨著審美觀念的變化，在陶瓷作品的造型上也出現(xiàn)了更多的創(chuàng)新，體現(xiàn)出設計者的新穎想法。在我國傳統(tǒng)文化中，酒是切實的物質(zhì)同時也是精神及文化的象征，也衍生出了諸如“杜康造酒”等經(jīng)典之說。在現(xiàn)代陶瓷藝術設計中，關于酒壇的設計也融合了傳統(tǒng)文化元素。以景德鎮(zhèn)陶雅道瓷酒壇為例，其造型設計參考了石器時代、青銅器時代、金銀器時代的器物造型[4]。陶瓷上施加釉色，利用凹凸的變化塑造出瓷器上的人物形像。又如徐興泰陶瓷作品《坐荷觀音》，在繼承了傳統(tǒng)瓷塑的手法技藝基礎上大膽創(chuàng)新，不僅將觀音的形象塑造得更靈活，更動感，更有生活氣息，且造型上極具飄逸感和美感。另外在現(xiàn)代的陶瓷花瓶造型中，也常融合青花瓷器“花觚”特點（圖2），造型規(guī)整且提拔。

3.3傳統(tǒng)色彩的應用

不同歷史時期背景下，陶瓷藝術設計中色彩是不可忽視的重點。在傳統(tǒng)陶瓷的發(fā)展中，色彩從以往的簡單原色發(fā)展為唐三彩、青花、釉里紅等，不斷變得豐富多樣。這一方面得益于陶瓷制作工藝水平的提升，另一方面也彰顯了傳統(tǒng)文化的融合創(chuàng)新。在現(xiàn)代陶瓷藝術作品中，關于色彩的配置及色調(diào)的處理至關重要。陶瓷中的綠色、古紫色、薄黃色，能強化陶瓷作品的藝術震撼力，予以人明朗且典雅的感受。粉彩色相比而言對比度低，更柔和自然，在陶瓷作品中能凸顯出輕巧、精致、簡單的美感；又如以青花為例，以藍白雙色搭配，藍色有著純凈、典雅之感，而白色予以人自然、溫和感受，是我國經(jīng)典的傳統(tǒng)配色。藍白相間的青花圖案，仿佛是身處于煙霧裊裊的江南水鄉(xiāng)，處處流動凸顯出古典的韻味。

4結語

傳統(tǒng)圖案、傳統(tǒng)造型、傳統(tǒng)色彩等這些源自中國傳統(tǒng)文化的元素，具有極強的時代適應性和超高的藝術表現(xiàn)力，當他們被創(chuàng)作者二次創(chuàng)造再組合應用于現(xiàn)代陶瓷藝術作品時，實現(xiàn)了傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代藝術之間的碰撞，是理性與感性的結合，是秩序與抽象的對沖，此時此刻，個人的內(nèi)在精神和自我價值在藝術作品中得到了釋放，藝術作品則呈現(xiàn)出更加豐富的瓷質(zhì)品性，大大延伸了作品主體。隨著時代躍進，現(xiàn)代陶瓷藝術作品與中國傳統(tǒng)文化之間的融合方式會極具多樣化，我們會在更多實驗性陶瓷藝術作品中不斷感受來自中國傳統(tǒng)文化的魅力。

參考文獻

[1]鄧巧婷.新式扒花工藝在現(xiàn)代陶瓷裝飾中的應用研究[J].陶瓷，2022（07）：24-26.

[2]徐國瑞.淺談現(xiàn)代陶瓷雕塑的表現(xiàn)手法[J].陶瓷科學與藝術，2022，56（07）：174.

[3]程詩涵.中國古代花鳥畫在當代平面設計中的應用探析[J].參花（下），2022（06）：81-83.

[4]程靖杰.中國傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代陶瓷藝術中的應用[J].陶瓷科學與藝術，2022，56（06）：80-81.

[5]湯泓.中國文化元素在陶瓷創(chuàng)作中的運用[J].藝術大觀，2022（14）：127-129.