喬暉

科幻電影作為一種特殊的電影類型，以其獨特的視覺效果和對未來世界的想象而備受歡迎。中國科幻電影的發(fā)展歷程相對較短，但在近年來卻發(fā)展迅速，逐漸在國際電影市場上嶄露頭角。《流浪地球》（2019）作為中國科幻電影中的一匹黑馬，不僅在國內(nèi)市場上取得了可觀的票房成績，也在國際電影節(jié)上獲得了多項獎項。而在其續(xù)集《流浪地球2》（2023）中，“英雄主義”成為電影的重要主題，這也引起人們對中國電影產(chǎn)業(yè)未來的思考。在全球化趨勢下，中國電影產(chǎn)業(yè)正逐漸走向世界，成為世界范圍內(nèi)越來越受歡迎的電影市場。隨著中國電影產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，其科幻電影也開始逐漸崛起，并向著國際化的方向邁進。

一、中國科幻電影的發(fā)展歷程

（一）萌芽期

1938年，楊小仲導演執(zhí)導了中國電影發(fā)展歷程中第一部帶有科幻電影傾向的電影《六十年后上海灘》，電影以夢境的形式表現(xiàn)了主人公復活以及一系列啼笑皆非的情節(jié)；1958年，第二部帶有科幻傾向的影片《十三陵水庫暢想曲》，出現(xiàn)了人們利用氣象臺控制下雨，計劃登月及利用飛行器去火星等鏡頭，其科幻內(nèi)容比《六十年后上海灘》更加超前；1963年，由王敏生執(zhí)導的科教片《小太陽》在表達科幻內(nèi)容的同時還包含了環(huán)境保護的問題，其以少年視角展現(xiàn)了導演天馬行空的想象力，劉慈欣稱贊其“具有更大的科幻內(nèi)核”①。這三部電影為中國科幻電影的發(fā)展奠定了基礎。

（二）發(fā)展期

1980年，張鴻眉執(zhí)導了中國第一部科幻電影《珊瑚島上的死光》。[1]影片講述了科學家趙謙帶領科研小組研制成功原子電池，各大財團開始搶奪電池，趙謙的學生陳天虹為了保護電池回到中國，并與惡勢力展開斗爭的故事。電影中出現(xiàn)了激光槍、指紋識別技術、可視電話，這些在當時的中國是史無前例的；1986年黃建新執(zhí)導影片《錯位》，將中國科幻電影推向了新的方向。電影從夢開始，到夢結束，沒有非常明確的特效鏡頭，但電影中探討了科技與人性；同年，王為一導演的作品《異想天開》同樣以主人公的夢境為主敘述空間，講述了主人公具有特異功能的故事。

這一時期還出現(xiàn)了兒童科幻電影，用以向青少年普及科學知識。1988年，宋崇導演的作品《霹靂貝貝》上映，這是中國第一部兒童科幻電影。影片以科幻的外衣包裹著教育理念與尊重兒童成長過程等問題；1990年，第二部兒童科幻電影《大氣層消失》再次聚焦于生態(tài)環(huán)境問題，以孩子的天真堅強與惡人的自私貪婪形成對比，讓男孩和幾個動物成為拯救地球的主角；同年，中國兒童電影制片廠出品了另外一部兒童科幻電影《魔表》，講述了男孩借助內(nèi)置外星芯片的手表變成大人后的經(jīng)歷。之后，還有1991年盧剛執(zhí)導的《熒屏奇遇》，1997年由崔小芹、孟衛(wèi)兵執(zhí)導的《瘋狂的兔子》等。

1988年，黃亞彪執(zhí)導的電影《合成人》再次將科學作為雙刃劍的問題提出，內(nèi)容較具啟迪作用；之后《隱身博士》（1991）、《毒吻》（1992）、《再生勇士》（1995）等作品為中國科幻電影的多樣化形式做出了新的嘗試。

（三）探索期

進入21世紀，科學技術快速發(fā)展，中國電影產(chǎn)業(yè)逐漸成熟，特效技術的發(fā)展為科幻電影注入了新的活力。但是，由于國外電影的進入，中國科幻電影也面臨著嚴峻的挑戰(zhàn)。這一時期科幻電影數(shù)量增多，例如《拯救愛情》（2001）、《太空營救》（2001）、《危險智能》（2003）、《火星寶貝之火星沒事》（2006）等。2006年，中國首部三維動畫電影《魔比斯環(huán)》上映，該片由格蘭·枈卡執(zhí)導，講述了男孩通過魔比斯環(huán)穿越到宇宙的冒險故事。電影雖然耗資巨大，但是內(nèi)容乏善可陳，口碑和票房均遭遇滑鐵盧。2003年，中國內(nèi)地與中國香港合拍了科幻喜劇電影《長江七號》，電影將外星人動畫具象化，不再賦予神秘色彩，而是設定為一個可愛的外形。2009年，內(nèi)地與香港再次合拍科幻電影《機器俠》，上映之后褒貶不一，但是導演在科幻電影的探索上依然發(fā)揮了作用。

除了上述幾部科幻電影，《超蛙戰(zhàn)士之威武教官》（2012）、《來歷不明》（2013）等影片也在不斷豐富中國科幻電影的題材，擴展其表現(xiàn)形式。2016年上映的科幻電影《美人魚》以33.92億元的票房成為當年電影票房榜首①。該片由周星馳執(zhí)導，以美人魚為主角，聚焦環(huán)境保護，探討科技給環(huán)境帶來的負面影響。

2019年，中國科幻電影里程碑式的作品《流浪地球》上映，該片由郭帆執(zhí)導，改編自中國科幻小說家劉慈欣的同名小說，講述了世界氣候惡化，人類離開地球，開啟流浪地球的計劃。電影中呈現(xiàn)的科幻元素與奇幻場景在中國科幻電影中具有較高數(shù)字技術的表現(xiàn)，展現(xiàn)了中國電影產(chǎn)業(yè)視覺效果的一定水準。同年，寧浩執(zhí)導、改編自劉慈欣的短篇小說《鄉(xiāng)村教師》的電影《瘋狂外星人》，是一部荒誕風格的科幻喜劇片。這兩部作品為中國科幻電影的前景建立了希望。2021年的《宇宙探索編輯部》《重啟地球》《火星異變》，2022年的《獨行月球》《明日戰(zhàn)記》《外太空的莫扎特》等科幻電影以主題風格多樣化做出了不同的嘗試。

中國科幻電影的發(fā)展從1980年第一部科幻電影發(fā)展至今，經(jīng)歷了43年。中國早期科幻電影題材多樣，包括環(huán)境保護、兒童教育和“英雄”等題材，而在1980—1999年的發(fā)展期，由于觀眾對科幻電影的認知局限以及電影工業(yè)化轉型、拍攝資金等因素的影響，大多數(shù)科幻電影以兒童為主要受眾，出現(xiàn)了大量低成本兒童教育類的科幻電影。1995年，中共中央、國務院作出《關于加速科學技術進步的決定》，首次提出實施科教興國戰(zhàn)略。1996年，第八屆全國人大四次會議通過決議，批準《中華人民共和國國民經(jīng)濟和社會發(fā)展“九五”計劃和2010年遠景目標綱要》，將科教興國作為國民經(jīng)濟和社會發(fā)展的重要指導方針與發(fā)展戰(zhàn)略。1997年，黨的十五大進一步將科教興國戰(zhàn)略和可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略確定為中國經(jīng)濟發(fā)展的戰(zhàn)略。2000年后，中國進入了高速發(fā)展時期，經(jīng)濟、技術等領域都取得了極大的進步。得益于“科教興國”戰(zhàn)略，中國科幻電影再次興起，“英雄主義”成為中國科幻電影的主要“內(nèi)核”，開啟了中國科幻電影英雄主義題材發(fā)展多樣化的新局面，并呈現(xiàn)出適合中國文化內(nèi)核的英雄主義科幻電影特征。

1.中國科幻電影的特點

中國科幻電影具有獨特的文化和社會背景，這是由于受到中國政治、經(jīng)濟和文化的影響。在電影創(chuàng)作中，中國導演和編劇經(jīng)常將科幻元素與中國文化和歷史相結合，以反映中國的文化和社會現(xiàn)狀。另外，中國科幻電影中的故事往往著重于集體主義和國家利益，這也是由中國文化的特點所決定的。在中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中，集體主義和國家利益是重要的價值觀。因此，在中國科幻電影中，英雄主義形象被賦予了更多的意義和價值。

2.中國科幻電影與國際市場

近年來，中國科幻電影在國際市場上逐漸受到重視。中國科幻電影的成功不僅是在國內(nèi)市場，而且也在國際市場上嶄露頭角。2019年上映的《流浪地球》在全球范圍內(nèi)收獲了超過5億美元的票房，成為中國影史上票房最高的科幻電影，同時也是全球第二高票房的非英語電影[2]。因為其宏大的宇宙觀以及根據(jù)原型創(chuàng)造的末日時空，縮小了與世界科幻電影的鴻溝，所以能夠被中國以外的觀眾接受。

《流浪地球》的成功吸引了國際電影市場對中國科幻電影的關注。除此之外，該片還獲得了多項國際大獎，例如2019年第72屆戛納國際電影節(jié)展映單元“午夜場”單元評審團特別獎、2019年第25屆北京大學國際電影節(jié)“最佳視覺效果獎”等。此外，中國科幻電影的國際化發(fā)展也受到政府的支持。2016年，國家電影局發(fā)布了《關于加強和改進電影引進工作的通知》，鼓勵和支持國內(nèi)電影企業(yè)參與國際電影展會和市場推廣活動。同年，中國電影出口與引進公司成立了“中國電影國際傳媒有限公司”，以促進中國電影在海外的推廣和銷售。[3]這些政策的出臺，為中國科幻電影在國際市場的發(fā)展提供了保障和支持。隨著《流浪地球》的成功，《流浪地球2》也策劃開啟，并于2023年上映。在前作的基礎上，《流浪地球2》在敘事與特效的應用上更加成熟，其包含的英雄主義內(nèi)核也更具深意。

二、英雄主義與中國科幻電影

（一）英雄主義的概念

英雄主義是指對英雄的信仰或推崇，是一種追求英雄般品質(zhì)和行為的思想或文化。美國心理學家卡爾·榮格（Carl Jung）在其著作《心理學與宗教》（Psychology and Religion）中探討了英雄的原型和人類對英雄的崇拜，其認為英雄是人類心理中普遍存在的一種原型，代表著人們內(nèi)心深處的勇氣和堅韌精神。他認為，英雄的形象可以激發(fā)人們追求卓越、自我超越的沖動，使人們能夠超越自身的局限，實現(xiàn)更高的目標和價值。[4]在文學、電影等藝術領域中，英雄主義常是一個重要的主題。英雄主義的內(nèi)核是追求道德高尚和精神卓越，代表了一種理想主義和價值觀念，是社會倫理和精神文化的重要體現(xiàn)。在文藝創(chuàng)作中，英雄主義常常被用來表現(xiàn)正義、勇氣、拯救他人等積極的價值觀念。

（二）中國科幻電影中的英雄主義

在中國科幻電影史上，英雄主義是一個非常重要的題材和表現(xiàn)手法，一直都是電影創(chuàng)作的重要組成部分。中國第一部科幻電影《珊瑚島上的死光》中就體現(xiàn)了英雄主義的內(nèi)容，科學家趙謙與學生陳天虹為了將科研成果帶回中國而與國際黑勢力展開斗爭，而之后幫助陳天虹共同對抗惡勢力馬博士的加入，也體現(xiàn)了社會共同的合作精神；1980至1999年間的中國科幻電影處在探索初期，因此主題逐漸多樣化。英雄主義題材《大氣層消失》，以小男孩與動物組成的團隊挽救地球為主要內(nèi)容；《再生勇士》則以警察宋大畏的個人英雄形象進行敘述；2000—2022年，英雄主義題材電影逐漸增多。其中分為以《魔比斯環(huán)》《長江七號》《美人魚》《獨行月球》等個人英雄主義，以《明日戰(zhàn)隊》《機器俠》等團隊合作精神的英雄主義和以《流浪地球》中社會合作精神的三類英雄主義。由此，中國科幻電影的英雄主義開啟了探索期。英雄不為個人，排除萬難只為和家人、愛人團聚相伴，而這樣的“中國式英雄”也正是《流浪地球》系列科幻片所蘊含的獨特的中國文化內(nèi)核。[5]《流浪地球2》為了擴展英雄世界觀，不再以“單一”的社會合作英雄主義為主題，而是采用多模式英雄主義的前提進行劇本創(chuàng)作，形成了史詩級的英雄主義題材敘事模式。

（三）《流浪地球2》中的英雄形象

《流浪地球2》作為中國科幻電影的代表作之一，深受觀眾的喜愛和追捧，其中的英雄形象也備受關注。例如在影片中，劉培強和張鵬是兩名出色的宇航員，他們在面對危險時展現(xiàn)出的勇氣和決心讓人印象深刻。尤其在面對危機時所展現(xiàn)的“犧牲自我”精神，具有明顯的英雄特征，代表了科幻電影中典型的英雄人物形象。

“不同的時代，英雄的表現(xiàn)形式或許不盡相同，但英雄的內(nèi)涵卻高度一致?！盵6]英雄主義在中國科幻電影中的應用，不僅僅是為了在電影中創(chuàng)造出更多的榮譽和贊譽，更是為了向觀眾展現(xiàn)中國文化的優(yōu)秀傳統(tǒng)和價值觀。中國的文化傳統(tǒng)中，一直強調(diào)個人奉獻和為他人著想的精神，這種精神在英雄主義中得到了完美體現(xiàn)。《流浪地球2》中的英雄形象，不僅僅是表現(xiàn)在主人公們身上，還涉及整個團隊和社會的英雄主義。在這部電影中，人們生存面臨的危機不再是單純的宇宙大災難，而是來自自身文明內(nèi)部的沖突。[7]相比第一部講述父親犧牲、兒子成長的拯救地球的故事，《流浪地球2》更為豐滿，信息量更大，線索也更多。因此，《流浪地球2》英雄主義的表現(xiàn)較《流浪地球》更加多元化，其既有個人的英勇表現(xiàn)，也有團隊和社會共同的合作精神。

1.個人英雄

首先，主人公們的英雄形象依舊是整個電影的核心，他們在面對巨大的危機和挑戰(zhàn)時堅韌、勇敢、無畏，這是中國電影追求的英雄主義風范。與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化強調(diào)的集體主義價值觀不同，個人英雄的“我”先于“集體”，在英雄人物在拯救世界之前，往往要先“自我救贖”，自我與集體的價值和動機大多數(shù)時候也是重疊的?！读骼说厍?》中，三條故事線、三組人物為我們展現(xiàn)了不一樣的“英雄”，在“數(shù)字生命計劃”的反叛者們控制了所有的無人機對基地進行破壞，并發(fā)射導彈想要摧毀太空電梯和空間站時，劉培強和韓朵朵合力阻止了反叛者對他們所乘坐的太空電梯的破壞，拯救了電梯里的所有人。通過這些將主人公劉培強的英雄形象刻畫得生動且豐富，其不在是一個“冰冷”高大的人物形象，而是一個平凡且感情豐富的“平民英雄”形象。

在“月球危機”中，劉培強在飛行器發(fā)生事故，無法繼續(xù)布彈的情況下，果斷將隊友送進返回艙，他想通過犧牲自己，駕駛月球車去布彈，展現(xiàn)了個人英雄“大無畏”的精神。

影片中，在聯(lián)合政府的中國代表周喆直借助一根一萬五千年前人類先祖的“股骨”故事，聯(lián)合政府發(fā)表了一場有關人類文明寓言的精彩演講，這也恰如其分地強化了本片富有哲學思辨性的宏大命題主旨：“文明的命運取決于人類的選擇?！盵8]中國代表力排各國眾議全力推進“移山計劃”，并在月球即將撞擊地球之際，勸說各國拿出核武器，共同應對危機，為我們展現(xiàn)了一位睿智的“外交”英雄形象。

當馬兆與圖恒宇一同潛入深水，為重啟全球網(wǎng)絡而犧牲后，這個英雄形象已不再是前部故事中那種完美無瑕的、為拯救地球家園不惜犧牲自我的英雄，而是平凡的、攜帶著私欲瑕疵，甚至一度僭越規(guī)則的英雄。

2.團隊合作

除了個人英雄以外，電影中也表現(xiàn)了團隊合作精神。沒有明確的“正派和反派”，人類在面對共同危機時，各個成員在所屬團隊發(fā)揮著自己的專長和能力，他們分工合作、緊密配合，最終共同完成了任務。例如在“月球危機”中，由于地球上對各個國家各種型號核彈的解碼無法按時完成，不得已只能采用人工手動起爆的模式。被詢問誰愿意去完成任務時，中國領航員積極舉手，帶動了一批領航員前往月球執(zhí)行死亡任務，并成功“引爆”月球。與此同時，“重啟北京根服務器”小組也成功完成重啟任務。

3.社會共同的合作

在電影中，相較于“團隊合作”，全社會的共同合作范圍更大。地球的生存危機需要全人類的共同努力才能克服。因此，電影中出現(xiàn)了全球合作的場景，各個國家和地區(qū)之間共同協(xié)作，以實現(xiàn)保衛(wèi)地球的目標。這種合作精神是現(xiàn)實中全球面對挑戰(zhàn)時必不可少的精神支撐?！耙粕接媱潯焙汀皵?shù)字生命計劃”都屬于該范疇，“移山計劃”雖然過程中遭遇了很多波折，但在全球各國的齊心努力之下，最終得以實施。

結語

科幻故事的展開需要一個想象力展開的空間載體，此即科幻電影的世界觀設定。這是至關重要的第一步，也是科幻電影能否系列化、可持續(xù)發(fā)展的重要依托?！读骼说厍颉废盗械氖澜缬^設定對于“想象力缺失”的中國科幻電影具有重要意義。本文通過以中國科幻電影中的英雄主義內(nèi)容為對象，將其分為個人英雄主義、團隊合作精神和社會合作精神三種形式，并以《流浪地球2》為主要研究對象，從中國科幻電影中探討“英雄主義”的崛起現(xiàn)象，中國科幻電影的發(fā)展與中國經(jīng)濟的快速發(fā)展有著密切關系。中國科幻電影與國際市場也有了更多的接觸和交流，使其能夠更好地將中國文化與世界文化融合在一起。中國電影中的英雄主義表現(xiàn)出鮮明的中國特色，英雄主義在中國科幻電影中的應用，既為電影的情節(jié)發(fā)展提供了必要的推動力，也傳遞了中國優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)和價值觀。在《流浪地球2》中，英雄形象不僅僅是電影的主角，更是中國文化和價值觀的重要傳承者，其體現(xiàn)了中華民族的集體想象、民族意識，傳承了中國文化精神的“現(xiàn)代神話”模式，提供了一種“愚公移山”式的、對家園不離不棄、最大程度尊重生命的“英雄式”拯救模式。

“英雄主義”作為中國電影中的一個重要元素，基于“文化自信的國家戰(zhàn)略實驗型文化傳播、‘精心構建對外話語體系、‘增強對外話語的創(chuàng)造力、感召力、公信力的時代產(chǎn)物?！盵9]英雄主義的運用為中國電影的成功創(chuàng)作提供了有力的支持。通過這些英雄形象的塑造，觀眾不僅可以感受到電影的精彩與震撼，更可以在其中汲取積極向上的精神力量，激發(fā)自身的熱情和動力，進而實現(xiàn)個人和社會價值。

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【作者簡介】 ?喬 暉 ，男，浙江杭州人，浙江樹人學院藝術學院講師，博士，主要從事二維動畫、短視頻

實踐與理論研究。

【基金項目】 ?本文系浙江省文化和旅游廳科研與創(chuàng)作項目“新興木刻版畫創(chuàng)新實踐研究 ——以‘建黨百年

《向前沖》動畫創(chuàng)作為例”（編號：2021CZY013）階段性成果。