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        淺析《面紗》女主人公的愛(ài)情悲劇

        2023-07-30 15:36:13吳寧辛
        文教資料 2023年7期
        關(guān)鍵詞:愛(ài)情悲劇面紗毛姆

        吳寧辛

        摘 要:文學(xué)史上,描寫愛(ài)情悲劇的文學(xué)作品數(shù)不勝數(shù)。不同作家的闡述總是不盡相同。英國(guó)作家毛姆的代表作《面紗》通過(guò)女主角吉蒂與丈夫、情人的糾葛,描述了一場(chǎng)近乎完美的愛(ài)情悲劇?!睹婕啞返耐昝涝谟诿酚米罾潇o的筆觸闡述了愛(ài)情的兩種性質(zhì)——情與欲,他在以愛(ài)之名重塑了吉蒂的信念之后,又冷靜殘酷地將吉蒂的愛(ài)情徹底毀滅。目前關(guān)于《面紗》的研究大多視野較為廣闊,著眼于全局和整體,而本文選擇從細(xì)微之處入手,通過(guò)分析小說(shuō)第75章“吉蒂再度越軌”的情節(jié),解析吉蒂的愛(ài)情悲劇,探討愛(ài)情悲劇的真實(shí)模樣。

        關(guān)鍵詞:《面紗》 女主人公 愛(ài)情悲劇 毛姆

        英國(guó)作家毛姆的代表作《面紗》講述了女主人公吉蒂的精神覺(jué)醒之路。吉蒂?gòu)囊粋€(gè)內(nèi)心空虛的“二流貨色”逐漸成長(zhǎng)為堅(jiān)強(qiáng)自主的獨(dú)立女性,而她的涅槃重生,肇始于一場(chǎng)促使她自我救贖、也將她推向了無(wú)盡深淵的愛(ài)情悲劇。學(xué)者們對(duì)這一場(chǎng)愛(ài)情悲劇有著多種解讀,大致從三個(gè)角度展開探討:其一,吉蒂和沃爾特的個(gè)性缺陷;其二,吉蒂與沃爾特之間不平等的愛(ài)情關(guān)系;其三,吉蒂扭曲的家庭關(guān)系。毛姆在小說(shuō)前言中寫道:“這是我所寫過(guò)的唯一一部以故事情節(jié)而不是以人物為發(fā)展契機(jī)的小說(shuō)。”[1]情節(jié)是這部小說(shuō)的核心,其重要性不言而喻,作者正是通過(guò)這些情節(jié)的細(xì)微之處讓讀者窺見(jiàn)了吉蒂的愛(ài)情悲劇。

        根據(jù)小說(shuō)寫作的規(guī)律,情節(jié)是前文導(dǎo)向的結(jié)果,也是推動(dòng)故事發(fā)展的手段。在故事的尾聲,喪夫后的吉蒂回到香港,在舊情人唐森的妻子的邀約下,住進(jìn)了唐森的家里,客居期間吉蒂和唐森再度越軌。這一部分內(nèi)容增加了故事后半部分的戲劇性,推動(dòng)了故事的發(fā)展——在激烈的沖突下吉蒂離開香港,返回英國(guó)。這是吉蒂告別過(guò)去生活的最后一步,為結(jié)局做出了鋪墊。然而,更為重要的是,這一情節(jié)敘述了女主在精神和肉體上的矛盾選擇,它是三人愛(ài)情戰(zhàn)場(chǎng)博弈的結(jié)果,也是這三人之間情感糾葛的最終走向,在一定程度上揭示了愛(ài)情悲劇的真實(shí)模樣。從寫作的角度來(lái)看,這一情節(jié)的作用就是為了讓讀者看到吉蒂的愛(ài)情悲劇。

        一、情節(jié)的顯性目的——展示女主角內(nèi)心的矛盾

        “吉蒂再度越軌”的情節(jié)是女主的在精神和肉體上的矛盾選擇。故事開始時(shí)吉蒂愚蠢庸俗,正如沃爾特對(duì)她的評(píng)價(jià)——“只是一個(gè)二流貨色”。在真正成為精神獨(dú)立的女性之前,她需要經(jīng)過(guò)一系列的磨難和考驗(yàn)。如果說(shuō)情人的第一次拋棄將她推向了絕望的深淵,那么湄潭府的經(jīng)歷便是她涅槃重生的熔爐,而“情人的第二次誘惑”成了她重生的最后一道關(guān)卡,是她蛻變之痛的具象化。當(dāng)她面對(duì)這一考驗(yàn)時(shí),吉蒂的糾結(jié)搖擺是內(nèi)心情感的外化,是真實(shí)的、直接的,她的矛盾表現(xiàn)正是情節(jié)線上凸顯中心觀點(diǎn)的一環(huán)。

        (一)意識(shí)上的拒絕

        一方面,在“吉蒂再度越軌”這一情節(jié)中,小說(shuō)主要采用語(yǔ)言描寫的方法展示吉蒂的理性拒絕,她鄙視唐森、拒絕沉淪,從初時(shí)的抗拒到事后的悔恨,理智上吉蒂知道這一行為的惡劣性質(zhì),她痛罵唐森“你真是個(gè)卑鄙小人”,斥責(zé)自己是“一只骯臟的豬”,她明確堅(jiān)定地說(shuō)出“沃爾特比你(唐森)強(qiáng)十倍”。

        “請(qǐng)你走開,”她啜泣著說(shuō),“這是你現(xiàn)在唯一能為我做的。我恨你,鄙視你。沃爾特比你強(qiáng)十倍。我真是個(gè)大傻瓜,沒(méi)有看出這一點(diǎn)。你走開,走開?!?/p>

        “別碰我??丛谏系鄣姆萆?,你走開,你走開吧?!保?]

        語(yǔ)言描寫可以直觀表達(dá)人物的內(nèi)心,此時(shí)的吉蒂已經(jīng)擁有了明辨是非的能力,湄潭府的經(jīng)歷重塑了她的精神世界,天翻地覆之后是眼亮心明,她已經(jīng)不再是離開香港前那個(gè)愚蠢的美麗婦人。精神上的覺(jué)醒推動(dòng)著她逐漸向高尚的沃爾特靠近,于是這一刻,面對(duì)唐森的誘惑,她表現(xiàn)出理智的抗拒,拒絕沉溺于欲望是她精神覺(jué)醒中的重要一步。

        (二)身體里的狂喜

        另一方面,在“再度越軌”這一情節(jié)中,小說(shuō)主要采用了動(dòng)作描寫和心理描寫來(lái)體現(xiàn)吉蒂下意識(shí)的接受,即情欲上她渴望并接納了唐森。唐森于吉蒂而言仍然代表一種極度的歡愉,她在身體上無(wú)法擺脫唐森的影響,始終停留在欲望的泥沼里,不能自拔。

        她輕輕地呻吟著,閉上了眼睛,臉上沾滿著淚水。

        “在他的嘴唇壓在她的嘴唇上時(shí),像是有一股上帝的火焰燒遍她的全身。她感到一陣狂喜,她覺(jué)得自己正在被燃燒成灰燼,在這一嬗變的過(guò)程中,她釋放著光彩……他抱著她走向床邊,她心懷傾慕、不顧一切地勾著他的脖頸?!?[3]

        毛姆在描述這一場(chǎng)面時(shí),以直白簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言展現(xiàn)出了吉蒂撲向欲望時(shí)的義無(wú)反顧。情節(jié)的敘述、場(chǎng)面的描寫,一方面增加了情節(jié)的沖突性,豐富人物內(nèi)心;另一方面再次將“欲望”放在了與“意識(shí)”對(duì)抗的位置,情與欲相對(duì)。吉蒂的欲望驅(qū)動(dòng)著身體做出與意識(shí)相反的行為,正展現(xiàn)出了吉蒂在面對(duì)“欲望”時(shí)本身的虛弱無(wú)力。

        二、情節(jié)的隱性目的——暗示女主角對(duì)兩位男主不同的情感

        “吉蒂再度越軌”的情節(jié)是女主不同情感狀態(tài)的體現(xiàn)。面對(duì)唐森的誘惑,毛姆并沒(méi)有讓吉蒂完全拒絕,但同時(shí)也沒(méi)有讓吉蒂完全卸下沃爾特對(duì)她的影響。毛姆將吉蒂置于矛盾分裂的境地,讓她痛苦且歡愉。馬克思主義認(rèn)為愛(ài)情具有雙重屬性,即自然屬性和社會(huì)屬性。自然屬性代表著人的本能欲望;社會(huì)屬性則代表著社會(huì)人的理智思考。在吉蒂的情感世界里,唐森和沃爾特正是兩種屬性的具象化,沃爾特是“徹悟后的心靈相通”,唐森是“無(wú)法抑制的身體歡愉”。吉蒂矛盾行為的背后暴露出她對(duì)兩位男主截然相反的情感。

        (一)沃爾特——徹悟后的心靈相通

        在“再度越軌”的情節(jié)之前,吉蒂對(duì)沃爾特的感情出現(xiàn)了三次轉(zhuǎn)折。第一次轉(zhuǎn)折,沃爾特意外發(fā)現(xiàn)吉蒂出軌,逼迫她在離婚和同行湄潭府之間做出選擇。這一舉動(dòng)促使吉蒂認(rèn)清了情人的虛偽和怯懦。但與此同時(shí),沃爾特也以自戕式的報(bào)復(fù)燃起了吉蒂的恐懼與仇恨。第二次轉(zhuǎn)折,是湄潭府的生死相對(duì),在生命的面前一切都顯得渺小,吉蒂也漸漸理解了沃爾特高尚的靈魂,真切地感受到了他沉默的深情。吉蒂開始以全新的眼光看待這個(gè)男人,尊重他、崇敬他。第三次轉(zhuǎn)折,當(dāng)一切似乎都在往好的方向發(fā)展時(shí),沃爾特卻死于心碎。吉蒂始終無(wú)法完整交付的愛(ài)使得兩人最終天人永隔。沃爾特的愛(ài)情走向絕望,吉蒂的愛(ài)情走向枯萎,二人的關(guān)系不可避免地走向崩潰??僧?dāng)吉蒂握著沃爾特的手一遍又一遍祈求原諒時(shí),當(dāng)沃爾特口齒清晰地說(shuō)出“死的卻是狗”時(shí),這兩人開始意識(shí)到自己和對(duì)方在這一場(chǎng)博弈中的位置。兩人心靈意外相通了,他們都看明白了這一場(chǎng)愛(ài)情的悲劇結(jié)局。

        從“出軌”到“再度越軌”,吉蒂對(duì)沃爾特的感情從谷底升至了巔峰。沃爾特再也不是那個(gè)“逃避羞辱的機(jī)會(huì)、安穩(wěn)生活的保障、以物質(zhì)化為評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)的結(jié)婚對(duì)象”,他終于占據(jù)了吉蒂內(nèi)心的重要部分。這一轉(zhuǎn)變是小說(shuō)的重點(diǎn),然而,毛姆沒(méi)有通過(guò)自述內(nèi)心的方式直言吉蒂的轉(zhuǎn)變,而是將吉蒂放置在沖突的情節(jié)之中,讓角色自己去選擇和展現(xiàn)。很顯然,吉蒂意識(shí)上的拒絕完美地體現(xiàn)了她精神上的轉(zhuǎn)變,這正是毛姆的高明之處——以情節(jié)寫情感。沃爾特與吉蒂心靈相通,他們靈魂相碰觸,他代表著吉蒂覺(jué)醒的精神,也暗示了吉蒂愛(ài)情的理性,是愛(ài)情社會(huì)屬性的體現(xiàn)。

        (二)唐森——無(wú)法抑制的歡愉

        自然屬性即欲望的中心是性吸引力,美麗的容貌、完美的身材則是性吸引最直觀的體現(xiàn)。在小說(shuō)中,唐森是個(gè)極具魅力的男性形象,他擁有英俊的外貌、修長(zhǎng)的身材和高超的調(diào)情手段,這一切都深深吸引著吉蒂。如同所有深陷愛(ài)情的女人,吉蒂曾癡迷地對(duì)唐森說(shuō)道“我崇拜你”,唐森正是吉蒂的欲望。

        與之相反,沃爾特的外貌并不出眾,他身材矮小,又不壯實(shí),表情里總帶著一絲嘲諷,他甚至沉默、木訥,毫無(wú)魅力可言。在成婚之前,吉蒂對(duì)他并無(wú)興趣;在成婚之后,吉蒂與他也無(wú)法溝通。這一場(chǎng)婚姻似乎只是沃爾特的一廂情愿,吉蒂的內(nèi)心有一個(gè)空洞。而唐森的出現(xiàn)彌補(bǔ)了吉蒂內(nèi)心的缺口,她與他相處時(shí)感到激情澎湃、生機(jī)勃勃。欲望驅(qū)使著吉蒂陷落,一頭扎進(jìn)了唐森的泥潭之中,難以自拔。對(duì)于吉蒂而言,無(wú)論是在香港平靜生活里,還是在湄潭府的艱苦度日之中,她的欲望始終與沃爾特?zé)o關(guān)。無(wú)論是癡迷也好,厭惡也罷,唐森始終是她欲望唯一的出口。

        然而,時(shí)過(guò)境遷,人生變幻莫測(cè)。湄潭府的經(jīng)歷重塑了吉蒂的精神世界,隨著吉蒂精神的覺(jué)醒,她的視野開闊了,她的心靈包容了他人。那么,她的欲望導(dǎo)向是否有變化,是否會(huì)隨著意識(shí)的轉(zhuǎn)移而轉(zhuǎn)移呢?讀者期待著作者給出答案。但高超的寫作者不直接言明,而是用情節(jié)來(lái)表述人物的變化。毛姆通過(guò)“再度越軌”這一情節(jié)明確地將這一答案公布,雖然吉蒂與沃爾特在精神上相通了,她的欲望依舊與沃爾特?zé)o關(guān),依然附著在唐森身上。即便意識(shí)清醒,她仍然在唐森的誘惑中一步一步地沉淪。對(duì)于吉蒂而言,無(wú)論何時(shí),唐森都是“無(wú)法抑制的身體歡愉”,是愛(ài)情的自然屬性的選擇。

        三、情節(jié)的最終目的——揭示女主角愛(ài)情悲劇的真相

        “吉蒂再度越軌”的情節(jié)出現(xiàn)在故事的尾聲部分,為整個(gè)故事定下了最終的基調(diào)。讀者們或許會(huì)為吉蒂惋惜,為沃爾特心痛,為什么精神覺(jué)醒的吉蒂仍然抵擋不了唐森的誘惑,為什么在故事的最后作者還要安排這一場(chǎng)相遇?為什么這一場(chǎng)相遇的結(jié)果如此不堪?

        事實(shí)上,這是毛姆關(guān)于“精神覺(jué)醒了的吉蒂究竟愛(ài)誰(shuí)”這一問(wèn)題的回答。毛姆沒(méi)有直接了當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)出自己的答案,而是用這一情節(jié)將吉蒂的愛(ài)情悲劇推到了頂峰,也正是因?yàn)橛辛诉@一情節(jié),《面紗》成了愛(ài)情悲劇的完美典范。

        吉蒂的愛(ài)情毋庸置疑是一場(chǎng)悲劇,然而這一場(chǎng)愛(ài)情悲劇的根源,不僅在于她失去了情人也失去了丈夫,也不僅在于她的付出與收獲無(wú)法等同。如果說(shuō)沃爾特的悲劇在于自殺性的報(bào)復(fù)和自我毀滅,唐森的悲劇在于不負(fù)責(zé)任的欲望和毫無(wú)自覺(jué)的怯懦,那么吉蒂的悲劇更多的在于她從始至終的背叛:一方面,她背叛了愛(ài)情應(yīng)有的忠誠(chéng),另一方面,她還背叛了自己重塑的信念。毛姆用最冷靜殘酷的筆觸描述了這一情節(jié),他將背叛融進(jìn)了吉蒂的形象之中,這是悲劇的根源。

        (一)背叛愛(ài)情應(yīng)有的忠誠(chéng)

        故事伊始,吉蒂就背叛了丈夫,背叛了婚姻,但事實(shí)上她并沒(méi)有背叛她的愛(ài)情。因?yàn)楸藭r(shí)的她不愛(ài)丈夫,她愛(ài)的是情人唐森。她將自己的心靈和身體都交付給了情人。這一階段,吉蒂的婚姻和愛(ài)情已然割裂。在某種程度上,可以說(shuō)吉蒂背叛的只是她的婚姻,而她的愛(ài)情卻是能夠自洽的,她忠誠(chéng)于自己的愛(ài)情,全心全意地愛(ài)著一個(gè)不應(yīng)該愛(ài)的人。隨著故事矛盾沖突的推進(jìn),吉蒂跟隨沃爾特到了湄潭府,歷經(jīng)生死,兩人和解,吉蒂對(duì)沃爾特的情感也隨之而變化,一切似乎正朝著積極的方向變化。讀者猜測(cè)也許吉蒂會(huì)放下唐森,也許她會(huì)全身心地愛(ài)上沃爾特,果若如此,她的愛(ài)情在沼澤般的湄潭府里也能夠完整自洽了。可是毛姆沒(méi)有給吉蒂這個(gè)機(jī)會(huì),沃爾特突然死亡,兩人的感情還未升華便已中斷。吉蒂的愛(ài)情夾藏在沃爾特與唐森之間,她再也無(wú)法向任何一人付出愛(ài)情本該有的全部忠誠(chéng)。

        在“再度越軌”情節(jié)中,吉蒂的意識(shí)和身體的矛盾,她對(duì)沃爾特和唐森不同的情感,無(wú)一不在展示著她自身的分裂。她沉溺于“身體的歡愉”,意味著她背叛了心靈相通的沃爾特;她直言“沃爾特比唐森強(qiáng)十倍”,斥責(zé)、拒絕唐森的求歡,亦是對(duì)欲望的背叛。在這一刻,她意識(shí)的輸出和欲望的表達(dá)相互割裂,她在自我矛盾中進(jìn)行了雙重背叛。愛(ài)情的底色是忠誠(chéng),從這一刻起,吉蒂再也沒(méi)能忠于丈夫,也沒(méi)能忠于情人,她終究無(wú)法忠誠(chéng)于自己的愛(ài)情。

        (二)背叛重塑的信念

        悲劇是將有價(jià)值的東西毀滅了給人看。關(guān)于吉蒂的愛(ài)情悲劇,毛姆的高明之處在于故事伊始就描繪出軌的場(chǎng)景,然后隨著故事情節(jié)的層層推進(jìn),讀者看到了吉蒂的蛻變,一點(diǎn)一點(diǎn)累積著向上的希望,便以為這一開始就是故事最大的悲劇。然而毛姆在接近尾聲時(shí)用這一情節(jié)將前面所累積的希望全部打碎,把希望推至峰頂,又使之從峰頂?shù)?。?duì)于吉蒂而言,湄潭府之行后,精神的重塑、思想的翻新、情感的轉(zhuǎn)移,是她最重要的收獲,也是她最“有價(jià)值的東西”,是她的信念。“再度越軌”情節(jié)刻畫的正是關(guān)于她的背叛,是她親手將她內(nèi)心“有價(jià)值的東西”毀滅了。

        從寫作者的角度而言,面對(duì)舊情人的誘惑,女主角的選擇一共有三種:其一,欣然接受;其二,斷然拒絕;其三,正是毛姆采用的“矛盾”行為。若是吉蒂選擇“欣然接受”,則意味著她的精神世界沒(méi)有重塑,沒(méi)有獲得“有價(jià)值的東西”,信念無(wú)由來(lái)。若是吉蒂選擇“斷然拒絕”,則不存在“被毀滅了的東西”,信念堅(jiān)挺,已獲新生。因此,這前兩者都算不上真正意義上的愛(ài)情悲劇。愛(ài)情真正的悲劇,正是毛姆設(shè)置的這一情節(jié)。吉蒂意識(shí)上對(duì)沃爾特的忠誠(chéng)源于她煥然一新的精神世界,是她的信念,可這并沒(méi)有幫助她逃離欲望的泥沼。吉蒂?gòu)倪@一刻起徹底成了一個(gè)分裂的人,她背叛了丈夫,也背叛了情人。但最為可怕,或者說(shuō)最為可惜的,是她的身體背叛了她的意識(shí),她的感受欺騙了她的靈魂,她無(wú)法阻止自己去背叛重生的信念。有價(jià)值的東西被毀滅了,吉蒂的愛(ài)情悲劇在這一刻被放至最大。

        四、結(jié)語(yǔ)

        故事的最后,吉蒂救贖了自己和女兒的人生,歷經(jīng)坎坷的她走上了精神覺(jué)醒之路。然而,她的愛(ài)情終究再無(wú)補(bǔ)救的可能。卷入這一場(chǎng)愛(ài)情博弈的三人被一一淘汰出局,無(wú)一人幸免。小說(shuō)尾聲出現(xiàn)的“再度越軌”情節(jié)充滿了撕裂和矛盾,一方面是人物糾纏掙扎內(nèi)心的外化,是愛(ài)情戰(zhàn)場(chǎng)的具象;另一方面剖開了愛(ài)情悲劇的真相——對(duì)自我的背叛??此撇惶虾跚槔淼那楣?jié)在此發(fā)揮了超越一般情節(jié)的作用,這是創(chuàng)作者不可忽視的寫作問(wèn)題,也是本文的探討的核心所在。

        參考文獻(xiàn):

        [1] [2] [3] [英]毛姆.面紗[M].王晉華,譯.長(zhǎng)春:時(shí)代文藝出版社,2019:Ⅻ,218,219.

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