李正

摘 要：畫面的取舍、組合與編輯是電視新聞生產(chǎn)的重要一環(huán)，如同文章寫作講究語法規(guī)則一樣，必須有規(guī)可依、有矩可循。本文結(jié)合工作實(shí)踐，逐一解析了電視新聞畫面編輯過程中的常見問題，對(duì)如何選取素材畫面更好地交代新聞要素進(jìn)行了歸納總結(jié)，從遵循邏輯規(guī)律、準(zhǔn)確掌握剪接點(diǎn)的畫面編輯規(guī)律入手，探析了會(huì)議新聞、主題報(bào)道、消息類報(bào)道的畫面編輯基本手法和技巧，提出在注重畫面編輯的同時(shí)也應(yīng)避免同期聲缺位的建議，旨在優(yōu)化電視新聞畫面的呈現(xiàn)效果，增強(qiáng)電視新聞的真實(shí)感，讓觀眾產(chǎn)生親臨現(xiàn)場之感。

關(guān)鍵詞：電視新聞畫面；素材鏡頭；編輯規(guī)律；編輯技巧；真實(shí)性

中圖分類號(hào)：G21 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2023）07-0053-04

一、引 言

“眼見為實(shí)”“有圖有真相”是大多數(shù)人對(duì)電視新聞?wù)鎸?shí)性的固有認(rèn)識(shí)，然而，自電視媒介產(chǎn)生以來，有圖有視頻不一定有真相卻時(shí)常被人詬病。畫面編輯是電視新聞節(jié)目生產(chǎn)流程中不可或缺的一環(huán)，是以客觀新聞事實(shí)為依據(jù)，根據(jù)事實(shí)對(duì)前期采訪拍攝的素材進(jìn)行篩選、組接，再添加配音、字幕、圖標(biāo)等手段或元素進(jìn)行制作、合成，最終呈現(xiàn)出聲畫并茂的報(bào)道，所剪輯出的畫面要在最大程度上反映客觀事實(shí)。

電視新聞畫面編輯可以借鑒影視劇的畫面編輯手法，但是，不能以影視劇畫面編輯的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來要求電視新聞畫面編輯，主要原因在于電視新聞必須保證聲音語言信息流的通暢。對(duì)電視新聞畫面編輯來說，畫面語言要服從聲音語言，而不是聲音語言服從畫面語言[1]。正如我們平?？措娨晞r(shí)，即便把聲音關(guān)掉，也能從演員的動(dòng)作神態(tài)中大致猜出劇情，而關(guān)掉聲音看電視新聞則不能了解事實(shí)全貌。

二、電視新聞畫面編輯過程中的常見問題

畫面的取舍、組合與編輯是電視新聞生產(chǎn)的重要一環(huán)，如同文章寫作講究語法規(guī)則一樣，必須有規(guī)可依、有矩可循。筆者結(jié)合工作實(shí)踐，對(duì)電視新聞畫面編輯過程中存在的常見問題進(jìn)行了總結(jié)，主要有以下幾種：1.“萬能畫面”多，感染力強(qiáng)的畫面少；“填充”畫面多，信息畫面少。這一問題在主題報(bào)道中較為突出，究其原因，主要是一些主題報(bào)道類文稿的內(nèi)容很難用具象畫面來表現(xiàn)。2.聲畫脫節(jié)、不對(duì)位，存在“兩張皮”現(xiàn)象。這一問題多出現(xiàn)在消息類報(bào)道中，主要原因有兩方面：第一，部分消息報(bào)道是引用簡報(bào)拼湊而成的，記者沒有實(shí)地采訪或只是在采訪現(xiàn)場走馬觀花，所以編輯只能大量引用資料畫面；第二，記者到達(dá)采訪現(xiàn)場時(shí)的構(gòu)思與后期成稿大相徑庭，導(dǎo)致編輯時(shí)遇“無米之炊”，只好東拼西湊。3.主體不突出，畫面缺乏表現(xiàn)力和沖擊力。這一問題主要表現(xiàn)為報(bào)道開始時(shí)沒有通過近景或特寫突出主體，未開門見山地說明主角是誰；報(bào)道過程中，缺乏對(duì)小細(xì)節(jié)、小舉動(dòng)的捕捉。4.景別單一，沒有合理切換大全景、全景、中景、近景、特寫畫面等。比如，部分會(huì)議類報(bào)道全是中景鏡頭，沒有全景和特寫鏡頭，比較呆板、單調(diào)。5.時(shí)空錯(cuò)亂，轉(zhuǎn)場突兀，缺乏邏輯性、合理性，在畫面剪接時(shí)，上下鏡頭之間沒有合理銜接。6.剪接節(jié)奏不合理，畫面組接不符合蒙太奇剪輯規(guī)律。比如，舞者跳動(dòng)節(jié)奏明快的舞蹈，卻用緩慢的長鏡頭來呈現(xiàn)。7.技術(shù)指標(biāo)上的失誤。比如，聲音剪輯存在夾聲和缺聲、聲音忽高忽低，畫面存在黑場、夾幀，標(biāo)題字幕、采訪唱詞存在錯(cuò)別字，等等。

三、選擇素材鏡頭應(yīng)考慮的因素

運(yùn)用鏡頭畫面的意義在于呈現(xiàn)新聞事實(shí)，通過影像來印證文稿的內(nèi)容，并以觀眾可感的形式來交代時(shí)間、地點(diǎn)、人物、環(huán)境、事件經(jīng)過等新聞要素。在眾多的素材中去繁就簡、去蕪存菁，需要考慮以下因素：

（一）有無政治導(dǎo)向問題

新聞面向大眾，具有重要的輿論引導(dǎo)作用，必須把正確的政治導(dǎo)向、輿論導(dǎo)向、價(jià)值取向放在首位。編輯在篩選素材、甄別信息的過程中，應(yīng)有辨別政治是非的能力和防范輿論風(fēng)險(xiǎn)的能力，比如，要辨別所引用的地圖是否規(guī)范、采訪中是否有不合時(shí)宜的標(biāo)語圖標(biāo)、報(bào)道內(nèi)容是否涉及國家機(jī)密等。

（二）真實(shí)性

在新聞報(bào)道中，保證信息真實(shí)永遠(yuǎn)是第一位的，因此，要盡可能地選擇可以直接還原新聞事實(shí)的典型性、細(xì)節(jié)性畫面，并做到簡潔明了、一看便知。而構(gòu)圖、光線屬于視覺美感方面的要求，在不減弱新聞信息真實(shí)性的基礎(chǔ)上要力求盡善盡美，但是，對(duì)于視覺美感的要求要服從于、服務(wù)于新聞信息真實(shí)性的要求。

新聞?wù)鎸?shí)是“現(xiàn)象真實(shí)”和“本質(zhì)真實(shí)”的統(tǒng)一，不僅要求事件本身真實(shí)，也要保證觀眾能從電視屏幕中感受到這種真實(shí)。但在日常報(bào)道中，部分新聞作品存在非真實(shí)畫面。造成畫面不真實(shí)的原因主要有：1.采訪對(duì)象主動(dòng)制造，為了達(dá)到某種目的而弄虛作假。2.采訪對(duì)象的被動(dòng)反應(yīng)。3.記者以個(gè)人的認(rèn)知，以個(gè)別的、局部的、非本質(zhì)的現(xiàn)象倉促下結(jié)論。4.記者主觀片面，用虛假畫面來呈現(xiàn)真實(shí)事件。最為典型的就是擺拍，比如，讓新聞人物演自己的過去，或者因?yàn)楫嬅鏄?gòu)圖需要，讓穿梭于下水道的工人穿上干凈鮮艷的服裝。

（三）鏡頭畫面合理

1.選擇能反映事件發(fā)展過程的畫面。即新聞畫面要交代事件的始末，對(duì)事件的呈現(xiàn)要有頭有尾。2.善于運(yùn)用細(xì)節(jié)性的特寫鏡頭。特寫鏡頭往往能達(dá)到此時(shí)無聲勝有聲的效果，不僅有畫龍點(diǎn)睛的作用，也能讓觀眾印象深刻，甚至過目不忘。比如，礦難中被困人員獲救后與救援人員相擁道謝時(shí)喜極而泣的特寫鏡頭，遠(yuǎn)比獲救人員道一聲“謝謝”更能讓人動(dòng)容。3.合理選擇表現(xiàn)人物情緒狀態(tài)的畫面。從觀眾角度來說，他們?cè)陉P(guān)注新聞信息的同時(shí)，也會(huì)關(guān)注畫面所表現(xiàn)出的感性細(xì)節(jié)并進(jìn)行解讀。人物是新聞事件的主體，在事件發(fā)生過程中他們會(huì)流露出喜怒哀樂等情緒狀態(tài)，也會(huì)在事件發(fā)展的不同階段表現(xiàn)出不同的情緒。所以要根據(jù)主題內(nèi)容合理選擇表現(xiàn)人物情緒狀態(tài)的鏡頭，抓取最能表達(dá)新聞當(dāng)事人情緒狀態(tài)的畫面，從而使新聞內(nèi)容獲得良好的傳播效果。

四、電視新聞畫面的編輯規(guī)律

（一）尊重邏輯規(guī)律

電視畫面的最小單位是鏡頭，一個(gè)鏡頭往往只表達(dá)一個(gè)簡單的意思，但多個(gè)鏡頭組接就會(huì)表達(dá)一個(gè)完整的意思，因此，鏡頭組接的順序要有邏輯性。一般來說，首先要符合人們的生活邏輯、思維邏輯以及信息傳遞的重要次序，這樣才能有效表達(dá)新聞內(nèi)涵。

1.符合時(shí)空邏輯。即要根據(jù)事件本身發(fā)展變化的來龍去脈、前因后果來組接鏡頭，比如在報(bào)道大橋合攏時(shí)，要根據(jù)合攏的工序剪輯畫面：首先畫面應(yīng)是最后一片鋼箱梁緩緩吊裝的中景，然后是一個(gè)安裝點(diǎn)進(jìn)行精準(zhǔn)焊接的特寫，最后畫面呈現(xiàn)一橋飛架兩岸的大景。

2.符合觀眾的思維邏輯。比如在報(bào)道糧食豐收時(shí)，如果前一個(gè)鏡頭是農(nóng)民將糧食從田地里裝運(yùn)上車，那么接下來的鏡頭就應(yīng)該是運(yùn)輸車滿載糧食運(yùn)往倉庫以及顆粒歸倉的場景。

3.符合信息重要次序的傳遞邏輯。雖然新聞事件的發(fā)展是有時(shí)間順序的，但是新聞報(bào)道不能是記流水賬，而是要在盡可能短的時(shí)間內(nèi)把觀眾最感興趣的信息傳遞出來。因此，為了突出報(bào)道主題、體現(xiàn)編輯意圖，就需要打亂時(shí)間順序，或采用現(xiàn)實(shí)與回憶交叉使用的方式，或?qū)⑹录Y(jié)果前置后再進(jìn)行倒敘，或?qū)⑹录叱狈旁陂_頭，從而達(dá)到引人入勝的目的。比如，在編輯一條通過老師敦敦教誨，學(xué)生在高考中考出好成績的新聞時(shí)，就可以采取畫面倒敘的方式：首先畫面應(yīng)展現(xiàn)學(xué)生收到錄取通知書后欣喜的狀態(tài)，然后添加記者的采訪畫面，通過采訪將時(shí)空拉回到高考前，呈現(xiàn)老師對(duì)學(xué)生不厭其煩指導(dǎo)的畫面。這樣的鏡頭組接能夠凸顯教師誨人不倦的形象，加深觀眾對(duì)教師的敬佩之情。

4.根據(jù)新聞內(nèi)涵，凸顯新聞事實(shí)的內(nèi)在規(guī)律。一般來說，記者是事件的記錄者，能夠較好地把握事件的發(fā)展過程，而后期編輯往往較難把握。因此，在后期的鏡頭重組過程中，記者和編輯要互相配合，根據(jù)新聞事實(shí)的內(nèi)在聯(lián)系和規(guī)律來剪輯、組接鏡頭，共同闡釋和再現(xiàn)新聞事實(shí)。尤其要注意的是，單個(gè)鏡頭在某些場景中雖然不能表達(dá)特定的意義，但是通過不同的順序與其它鏡頭進(jìn)行組接，就會(huì)產(chǎn)生截然不同的表達(dá)效果。比如，一個(gè)人的笑臉、哭臉以及一把被雙手高高舉起的步槍三個(gè)鏡頭，不同的剪輯手法會(huì)產(chǎn)生不同的效果：如果先呈現(xiàn)笑臉鏡頭，然后是高舉的步槍，最后是哭臉鏡頭，那么畫面呈現(xiàn)出來的就是一個(gè)懦夫形象；反之，如果先是哭臉鏡頭，再是高擎的步槍，最后才是笑臉鏡頭，那么畫面所呈現(xiàn)的無疑是一個(gè)歷盡艱險(xiǎn)取得勝利的勇士形象。

（二）找準(zhǔn)剪輯點(diǎn)

找準(zhǔn)剪輯點(diǎn)能確保電視新聞畫面節(jié)奏流暢、敘述清晰明了?？梢詮臄⑹鲩L度、情緒長度、節(jié)奏長度三個(gè)方面來把握。

1.敘述長度。鏡頭長度的剪輯要以內(nèi)容表述完整、讓人一目了然為首要原則。敘述性鏡頭的具體長度應(yīng)考慮到景別、亮度和動(dòng)靜三個(gè)因素。（1）景別因素。遠(yuǎn)景、全景等景別大的畫面，信息含量大，觀眾要看清、看細(xì)需要較長的時(shí)間，因而遠(yuǎn)景、全景的鏡頭長度應(yīng)稍長；而近景、特寫這類小景別畫面內(nèi)容簡單，所以鏡頭長度應(yīng)短一些。通常情況下，特寫2秒、近景3秒、中景4秒、全景5秒是比較合適的鏡頭長度。當(dāng)然，鏡頭長度并非是一成不變的，其長短取決于鏡頭想要達(dá)到的效果，只要觀眾能看得清楚、看得明白，領(lǐng)悟畫面的含義，就是合適的長度。（2）亮度因素。畫面中的明亮部分比暗淡部分更容易看清，所以明亮的畫面長度可短些，暗淡的畫面長度可稍長點(diǎn)。（3）動(dòng)靜因素。在畫面中，動(dòng)態(tài)部分比靜態(tài)部分更容易引起觀眾的注意，因此，動(dòng)態(tài)畫面要稍長，靜態(tài)畫面則要稍短一些[2]。

2.情緒長度。要根據(jù)情緒表達(dá)、氣氛烘托的需要，以人物在不同情境中的喜怒哀樂為依據(jù)，適度延長鏡頭長度。這是一種類似“留白”的手法，能夠讓觀眾受到情緒感染并有所感悟。

3.節(jié)奏長度。新聞的節(jié)奏有內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏之分。內(nèi)部節(jié)奏也被稱為敘事節(jié)奏，即新聞事件發(fā)展進(jìn)程的快慢節(jié)奏。新聞的主題不同，其內(nèi)部節(jié)奏也不同，比如，重大會(huì)議莊重嚴(yán)肅，新聞報(bào)道的內(nèi)部節(jié)奏就應(yīng)大氣、沉穩(wěn)，景別宜大而不宜小，鏡頭宜長而不宜短，要較少使用推、拉、搖、移等鏡頭且運(yùn)動(dòng)速度要緩慢；而街舞大賽等新聞報(bào)道的畫面節(jié)奏應(yīng)炫動(dòng)、明快，鏡頭快速切換，并且要多用特寫、近景鏡頭來表現(xiàn)活力和朝氣。外部節(jié)奏指鏡頭轉(zhuǎn)換、畫面組接所形成的節(jié)奏。影響外部節(jié)奏的因素主要是鏡頭組接切換的頻率。

五、電視新聞畫面的編輯技巧

（一）會(huì)議新聞的編輯技巧

會(huì)議新聞屬于時(shí)政類新聞，內(nèi)容嚴(yán)肅，所以鏡頭運(yùn)用宜長不宜短，景別宜大不宜小，節(jié)奏要舒緩沉穩(wěn)，剪輯過程中，大景別與中近景要適當(dāng)穿插、有機(jī)結(jié)合。一般來說，會(huì)議新聞首先要用大全景鏡頭呈現(xiàn)會(huì)議標(biāo)語，接著用近景或特寫鏡頭突出參會(huì)領(lǐng)導(dǎo)，然后以會(huì)場大景作為過渡，最后用講話人的特寫鏡頭接一組參會(huì)人專注聆聽的鏡頭。

時(shí)政會(huì)議類新聞的畫面編輯原則是：把握重點(diǎn)、突出領(lǐng)導(dǎo)。一是主席臺(tái)要突出主要領(lǐng)導(dǎo)，主要領(lǐng)導(dǎo)采用單個(gè)特寫鏡頭，其他領(lǐng)導(dǎo)選用固定雙人或三人圖像左右對(duì)稱，或向右、向左交叉搖鏡頭；一條新聞要根據(jù)時(shí)長來確定主席臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)鏡頭出現(xiàn)的次數(shù)，一般來說每兩分鐘出現(xiàn)一次。二是參會(huì)人員鏡頭要成組出現(xiàn)，最好選用全景或中景鏡頭，需要注意的是同一側(cè)鏡頭不連續(xù)使用。三是為避免鏡頭單調(diào)，可以采用與會(huì)場氛圍相適應(yīng)且能反映會(huì)議特點(diǎn)的鏡頭。

此外，對(duì)一些重要的行業(yè)會(huì)議和主題研究會(huì)議，要跳出會(huì)議來報(bào)道新聞，淡化對(duì)會(huì)議議程的報(bào)道。在編輯過程中，要少用會(huì)議現(xiàn)場鏡頭，可大量使用與會(huì)議相關(guān)的外景、資料鏡頭，增加會(huì)議新聞的可視性，讓新聞報(bào)道顯得更加生動(dòng)、“耐看”。

（二）主題報(bào)道的編輯技巧

主題報(bào)道不能等同于電視專題片去策劃、拍攝、編輯，要堅(jiān)持“主題事件化、事件故事化、故事個(gè)人化”原則，用“微”視角來反映大主題，讓宏大主題的“身段”低下來，成為百姓身邊可觸可感的“近新聞”。在后期編輯中，要盡量做到以下幾點(diǎn)：一是要強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場，善于抓取有典型細(xì)節(jié)的同期聲段落。電視的具象性決定了電視主題報(bào)道不能像紙媒那樣，以較多的概念以及抽象分析來挖掘、展現(xiàn)主題，而是要將具象的事實(shí)和細(xì)節(jié)作為表現(xiàn)主題的載體。電視的現(xiàn)場是最具象的元素，相對(duì)于普通消息報(bào)道來說，主題報(bào)道更加需要現(xiàn)場，如果沒有具象的現(xiàn)場段落和細(xì)節(jié)支撐，其宏大主題往往會(huì)缺乏亮點(diǎn)。因此，要以豐富的現(xiàn)場素材為基礎(chǔ)，進(jìn)行視覺化、通俗化、故事化敘事，從而在清晰流暢的敘述中凸顯主題。二是要以與主題呼應(yīng)的現(xiàn)場細(xì)節(jié)為切入點(diǎn)，通過捕捉細(xì)節(jié)畫面，放大典型情節(jié)，即要“大題小作”，從大處著眼、小處著手，以小故事、小細(xì)節(jié)先聲奪人，這是電視主題報(bào)道出新、出彩的關(guān)鍵。三是要構(gòu)建點(diǎn)與面之間的畫面關(guān)聯(lián)，點(diǎn)上畫面要生動(dòng)鮮活，多以小景別出現(xiàn)，而面上則需恢弘的全景、大景呈現(xiàn)。

（三）消息類報(bào)道的編輯技巧

選擇好第一個(gè)鏡頭非常重要，恰當(dāng)、準(zhǔn)確的畫面能夠在第一時(shí)間抓住觀眾眼球。與新聞導(dǎo)語一樣，消息類報(bào)道根據(jù)題材的不同，可以采用開門見山點(diǎn)明主題、倒敘因果留置懸念或細(xì)節(jié)入手以小見大等方法來選擇鏡頭。比如，在突發(fā)性事件報(bào)道中，第一個(gè)畫面就要選擇能展現(xiàn)事件結(jié)果或扣人心弦的鏡頭，激發(fā)觀眾急于全過程觀看下去的興趣。當(dāng)然，畫面編輯不能龍頭蛇尾，如果在報(bào)道最后選取主旨鏡頭點(diǎn)明主題或選擇讓觀眾印象深刻的鏡頭，更能讓觀眾加深記憶并產(chǎn)生思考。

消息類報(bào)道要少用運(yùn)動(dòng)畫面，多用固定畫面。這是因?yàn)楣潭ó嬅婺芙o人帶來客觀記錄的感覺，更能證實(shí)新聞要素的真實(shí)可信，并且，不僅能避免推、拉、搖、移鏡頭帶給觀眾被“牽著鼻子”觀看的感受，還能避免濫用此類鏡頭給觀眾帶來“眩暈感”。

此外，消息類報(bào)道還要善于運(yùn)用同期聲。話筒就好比人的“耳朵”，靈活地運(yùn)用同期聲可以再現(xiàn)真實(shí)場景、烘托現(xiàn)場氣氛、拓展畫面外延。處理同期聲一般有兩種方式：一是擷取最能反映現(xiàn)場場景的一個(gè)片段，二是和解說詞進(jìn)行混用，這樣既能交代新聞事實(shí)發(fā)生的背景，又能增強(qiáng)新聞的真實(shí)感，讓觀眾產(chǎn)生親臨現(xiàn)場之感。

六、結(jié) 語

電視新聞剪輯是既有藝術(shù)性又有技術(shù)性的節(jié)目生產(chǎn)環(huán)節(jié)，需要謀篇布局，整條新聞的結(jié)構(gòu)才會(huì)清晰、主題才能突出；還要善于根據(jù)新聞事件的時(shí)空順序、新聞事實(shí)的內(nèi)在規(guī)律、新聞報(bào)道的敘述方式，并遵循圖像規(guī)律和組接邏輯來合理選擇、組接畫面，進(jìn)而有根有據(jù)地呈現(xiàn)新聞事實(shí)，用真實(shí)的影像呈現(xiàn)新聞。

參考文獻(xiàn)：

[1] 吳兵，閻安.電視編輯理論與實(shí)踐[M].北京：國防工業(yè)出版社，2013：23-26.

[2] 李修飛，李霄，高超.電視新聞畫面編輯技巧探析[J].中國科技博覽，2015：12（1）：169.

[責(zé)任編輯：武典]