山東女子學院/鞏擎

《妖貓傳》（2017）是一部奇幻風格的古裝大片，該片以中國盛唐時期為背景，通過精美的場景和服飾為我們帶來了一場豪華的視覺盛宴。《妖貓傳》的服飾設計得到了廣泛好評，尤其是女性角色的服飾設計，不僅大量參考和借鑒了唐代服飾的原貌，還通過對唐代服飾款式，色彩，紋樣等方面的再設計，塑造出了不同特征的女性形象。在對唐代服飾的展現(xiàn)和角色的塑造上取得了較好的平衡。該片所展現(xiàn)的女性服飾外觀非常豐富，本文將針對不同的女性角色來分析電影《妖貓傳》中的服飾設計。

一、電影《妖貓傳》主要女性角色服飾分析

春琴和楊貴妃作為電影中兩個主要女性角色，二者的服飾在服裝色彩的設計上有著內在的聯(lián)系，又通過不同的款式和細節(jié)設計區(qū)分出二者的身份和性格特征。這樣的設計方法有利于塑造人物形象，烘托電影中的人物關系。

（一）春琴服飾分析

春琴是電影中一位重要的女性角色，對劇情的推動起著關鍵性的作用，人物主要出現(xiàn)在電影的前半段。春琴的服飾主要借鑒了唐代襦裙服的款式特點，色彩上以紅白色調為主，面料主要為絲綢和薄紗，并通過增加局部的裸露來烘托出春琴性感嬌媚的女性化特點。春琴的服裝主要有三套：

春琴的第一套為是人物出場時所穿，外觀是：上衣為紅色暗花對襟羅衫，白色高腰袒胸紗裙，裙長及膝，露出雙腿，后背袒露面積較大。裙上系紅色細腰帶，胸前畫紅色花鈿（如圖1）。襦裙服是唐代女子的常服，特征是窄袖緊身衫（襦）、及胸長裙、披帔子，孫機先生在《中國古輿服論叢》中指出：“唐代女裝無論豐儉，這三件都是不可缺少的?！倍恍匮b是唐代盛期貴族婦女流行的一種樣式，胸口袒露面積較大，甚至可以留出乳溝。周濆的《逢鄰女》：“日高鄰女笑相逢，慢束羅裙半露胸。莫向秋池照綠水，參差羞殺白芙蓉。”說的正是這種服裝樣式。體現(xiàn)出唐代女性服飾文化的開放性。電影中春琴作為貴族婦女，穿袒胸裙也是符合身份的。另外，史料中記載唐代的襦裙服雖有袒胸的款式，但是沒有裸露腿部的款式，春琴出場穿著的這套襦裙服加入了裸露背部和腿部的設計，給人物增添了一種性感、嫵媚和慵懶的感覺。

圖1 春琴服飾

春琴的第二套服裝外觀是：高腰掩胸紅裙，白色寶相花對襟羅衫，羅衫系扎于裙內，緋色刺繡寬腰帶，深紅色披帛。第二套襦裙服的款式與唐代襦裙服的款式更加相似，深沉的色彩與寬腰帶的設計也使人物顯得更為莊重，這套襦裙服也出現(xiàn)在春琴被妖貓附體后，只是將白色對襟羅衫改為紅色對襟羅衫，全紅色的裙衫搭配紅色的眼妝，給整個人物增加了一種妖嬈和神秘的氣息。

春琴的第三套服裝出現(xiàn)在她臨死之前，外觀是：紫色印花高腰齊胸吊帶裙，外披黑色印花薄紗，裙上有雙高開衩，舞蹈時可以露出雙腿。這套服裝的設計比較大膽，黑紫色的搭配，增添了人物陰郁的感覺，預示著人物悲劇性的命運。黑色在唐代服裝上運用較少，而紫色作為最高等級的服色，主要用于官位較高男子的官服，而電影中用于女性舞蹈服裝上，應當主要是取其象征意義。裙上的高開衩設計烘托出人物的性感和裙子舞動起來時的動感。裙子上泥金的團花紋飾和高腰的設計則保留了唐代服飾的特點。

（二）楊貴妃服飾分析

楊貴妃是電影中另一位重要的女性角色，妖貓的謎團圍繞楊貴妃的故事展開，人物主要出現(xiàn)在電影的后半段。楊貴妃的服裝主要借鑒了唐代大袖衫的款式特點，主要色彩為正紅色和白色，面料以絲綢為主。通過這種寬大正式款式和華麗刺繡的裝飾，突出楊貴妃端莊大氣的人物特點。楊貴妃的服裝主要有四套：

楊貴妃第一套服飾呈現(xiàn)的是妖貓用幻術幻化出的形象，外觀是：紅色大袖衫，裙長置地，V 型領，胸前繡金色寶相花，內穿白色紗羅內衣，梳高髻，簪花。紅色是電影中楊貴妃穿著的主要顏色，楊貴妃和春琴的服裝都以紅色為主，暗示了兩人相似的命運，但楊貴妃服裝的紅色比春琴服裝的紅色更鮮艷，偏向于正紅，也體現(xiàn)出楊貴妃高貴的身份。這套服裝款式比較簡潔，除了胸前的刺繡，沒有過多的裝飾。從服裝款式上看唐代服裝特點不明顯，但胸前的寶相花刺繡紋樣及楊貴妃的發(fā)型發(fā)飾則是比較典型的唐代風格，整套服裝給人端莊大氣的感覺。大袖衫是唐代貴族女子穿著的服飾，尤其是在正式場合，可以作為禮服穿著，正是大袖和拖地的裙擺顯示了當時人物高貴的身份。

楊貴妃第二套為楊貴妃在高空中蕩秋千，供長安百姓瞻仰時所穿。這套服裝的外觀是：白色高腰襦裙服，系紅色腰帶。上襦為白色對襟開衫，梳高髻，簪花。下裙的裙擺較長，裙擺上飾有白色羽毛裝飾，使裙擺在空中飛舞，給人以飄飄欲仙的感覺。據(jù)《新唐書·五行志》記載，唐代安樂公主有兩套鳥羽制作的裙子，“使尚方合百鳥毛織成二裙，正視為一色，傍視為一色，日中為一色，影中為一色，而百鳥之狀皆見”。而電影此處楊貴妃的裙上的羽毛裝飾增加了裙子的飄逸感。在歷史上，唐代貴族女性服裝色彩比較富麗，裙的流行色主要有紅、綠、紫、黃幾種顏色。在中晚唐的繪畫作品中可以看到綠衫配白裙或白衫配紅裙等搭配方式，而電影此處楊貴妃這種全白色的搭配方式應當更多的是一種藝術化處理手法，以此烘托楊貴妃高尚、純潔的人物形象。

楊貴妃第三套服裝為極樂之宴上穿著的禮服，這件禮服是電影中最為華貴的服裝，楊貴妃外穿紅色刺繡對襟大袖衫，內穿白色寶相花印花長裙，梳高髻。大袖衫的刺繡圖案有云紋、牡丹、仙鶴、松樹（如圖2）。在中國傳統(tǒng)文化中，仙鶴與松樹都有著長壽的美好寓意，而極樂之宴在電影中為楊貴妃的壽宴，用這兩種刺繡圖案也比較符合當時的著裝場合。而楊貴妃大袖衫上的仙鶴圖案也隱喻了電影中楊貴妃與白鶴少年之間的情誼與故事。牡丹花是唐人喜歡的花卉，有著富麗和明艷的特點，用在楊貴妃的服裝中，也符合她的身份和地位。不過楊貴妃這套禮服圖案與唐代出土的紡織物的圖案及墓室壁畫中復原的服裝圖案有一定差距，唐代絲織物花紋繁密，喜愛團窼紋、聯(lián)珠紋、團花圖案，當時流行的“陵陽公樣”：主要花式有瑞錦、對雉、斗羊、翔鳳、游麟等，動物常成對出現(xiàn)。電影中楊貴妃這套禮服上的刺繡圖案比較分散，仙鶴、松樹、牡丹刻畫相較于唐代服飾紋樣也更加寫實?？梢娺@套服裝的刺繡圖案設計綜合了其他朝代的服裝紋樣特點，并未完全按照唐代服裝的紋樣進行復原。楊貴妃大袖衫內搭配的白色齊腰襦裙，上面的寶相花及團花紋則是典型的唐代風格紋樣，從新疆出土的紅地花鳥紋錦可以看出兩者的相似之處。另外，電影中的楊貴妃的配飾和妝容比較“樸素”。唐代貴族女子穿大袖衫參加重要場合時一般都要在頭上遍插金釵玉飾絹花等名貴首飾，臉上貼花鈿，描斜紅，但電影中楊貴妃的頭飾雖華貴但并不繁多，臉上妝容也比較干凈?？赡軐а菹胪ㄟ^這種處理告訴我們，楊貴妃雖然身份尊貴，但她并不太看重金錢、權利這些身外之物。

圖2 楊貴妃服飾

楊貴妃第四套服裝出現(xiàn)在楊貴妃臨死之前的馬嵬坡上。為紅色大袖衫配紅色齊胸襦裙服，V型領，白色裙帶，腳上穿紅色刺繡云頭鞋。唐代女子喜愛穿紅裙，而楊貴妃這套服裝，除了裙是紅色，上襦和外搭皆是紅色。大袖衫上的刺繡圖案與極樂之宴禮服上的圖案極為相似，裙長較短。整套服裝也顯得端莊和華麗。華麗的服裝，精美的刺繡，濃艷的色彩，與馬嵬坡破敗的房間形成了鮮明的對比。通過視覺上強烈的色彩對比，使人更加同情楊貴妃悲慘的命運。

二、電影《妖貓傳》次要女性角色服飾分析

電影中其他女性角色的服飾設計也借鑒了不同的唐代服飾的款式特點，電影通過這些女性角色的服飾的設計，展現(xiàn)了唐代不同身份女性的著裝形象。讓人感受到唐代女裝的多姿多彩的一面。本文在此主要分析胡姬玉蓮、倭國侍女等電影中其他女性角色服飾。

（一）胡姬玉蓮服飾分析

玉蓮在電影中是少數(shù)民族胡姬的形象代表，雖不是關鍵性的女性角色，處于電影故事主線之外，但這一角色卻能給人比較深刻的影響。唐代詩人李白的詩中寫道：“胡姬貌如花，當壚笑春風?！焙в裆彺碇筇泼利惿莆璧纳贁?shù)民族女性的形象，胡姬玉蓮的服裝主要借鑒了唐代胡服和襦裙服的形制。在服裝色彩上選擇了金色，橘黃色，水藍色等比較明快的顏色，是整個電影服裝中一抹亮麗的色彩。玉蓮的形象讓人感受到唐代不同民族在往來與交流中帶來的文化多樣性，是盛唐文化繁榮與開放的象征。玉蓮的服裝主要有三套：

玉蓮的第一套服裝借鑒了唐代襦裙服的形制，出現(xiàn)在玉蓮出場的場景中，出現(xiàn)時間比較短。這套服裝上襦為橘黃色小團花對襟衫，下裙為深褐色暗花高腰裙，腰頭為白色，系紅色細腰帶，梳高髻，簪花。這套服裝是典型的唐代中原女子的服裝樣式。以玉蓮為主的舞女們的服裝用色比較艷麗，主要使用了黃色、青色、絳色、綠色、紫色等盛唐時期比較流行的顏色，展現(xiàn)了盛唐女性服裝色彩的豐富性。創(chuàng)作者通過豐富服裝色彩，統(tǒng)一服裝款式，總體取得了比較好的效果。

玉蓮的第二套服裝借鑒了唐代胡服的形制，也是玉蓮服裝中最有代表性的服裝，這套服裝上身為短袖對襟齊腰上衣，下身為及地大擺齊腰長裙。整套服裝為金色，上面布滿卷草紋的刺繡圖案，整套衣服非常華麗（如圖3）。這套服裝在設計時也充滿機巧，下裙分為兩層，當玉蓮在跳飛速旋轉的胡旋舞時，裙子的上下兩層會分開，上層的裙子可以沿著腰部向上旋轉，高過頭頂。這樣的設計增添了舞蹈動作的層次感和美感。這套服裝上的卷草紋飾是極富有唐代風格的紋樣?；ㄐ鸵阅档橹鳎ㄅc草葉相互纏繞，構圖飽滿，色彩豐富，裝飾性強。玉蓮在電影中跳的胡旋舞是唐代健舞的一種，《通典》卷146云：“舞急轉如風，俗謂之胡旋。”從莫高窟樂舞圖壁畫來看，舞者上衣輕薄，下著長褲，披帛飛舞，動作輕盈。電影中玉蓮的這套胡服，相比而言比較厚重，厚重的面料和雙層裙子的設計，都增加了衣服的重量，不太適合這種輕盈的舞蹈。但是電影中的胡服在款式上保留了唐代胡服的一些款式特點，如上衣為短衣，小袖，對襟，下裙裙擺不拖地等。玉蓮手臂上多圈的臂釧和發(fā)型上編發(fā)的設計也為人物形象增添了一些異域風情。

圖3 玉蓮服飾

玉蓮的第三套服裝是中蠱毒后穿的水藍色長裙。這件長裙是上下連體的袍服的款式，V型領，腰間用細帶系扎。面料柔軟，水藍色的裙子上搭配金色牡丹印花，配色典雅又不失精致。這件長裙上牡丹紋造型抽象，比較符合唐代牡丹紋樣的特點。從穿著的方式來看，這套水藍色裙裝可能是一種唐代女子穿在襦裙里的內搭，作為內衣穿著。也可以作為裙裝，與上襦搭配穿著。這樣精致的裙裝讓人感受到唐代女子對自己的服裝搭配，從內到外都是非常講究的。

（二）倭國侍女服飾分析

電影中來自倭國的侍女穿著的服飾也很有特色，她的服裝款式為交領右衽的漢服樣式，紫色長裙上印有菊花紋飾，裙長及地，腰間系深紅色的腰帶，內穿白色內衣。整套服裝非常端莊，也較為保守。這套服裝形制上與唐代女性的常服的形制有一定差別，從倭國侍女的服裝中可以看到現(xiàn)代和服中的一些元素，如腰帶系扎在服裝正面腰部的一側，腰帶系扎方式也與日本和服上腰帶系扎的方式相似，裙子的底擺微微內收。她的發(fā)髻較低平，頭頂插一把紅梳，保留了日式女子發(fā)型的樣式特點。電影中倭國仕女的服裝通過將現(xiàn)代日本和服的元素與中國傳統(tǒng)漢服的外形特征相結合，來表現(xiàn)倭國女性服裝的特點。這樣的設計讓我們感受到唐代倭國女性的風貌。

（三）其他女性角色服飾分析

電影中還有一些女性角色雖然出場不多，但她們的服飾也同樣豐富多彩，如電影中老年宮女的形象也令人印象深刻，白色的頭發(fā)，白色的裙裝配上一條鮮紅的腰帶，給人一種十分詭異的感覺。極樂之宴上的吹笛少女則是一身青白色道袍，行走時衣裙擺動，飄飄欲仙。塑造出了唐代女道士的形象特征。值得注意的還有極樂之宴上穿男裝的女子，她們身穿圓領袍衫，頭上裹硬腳幞頭，腳下穿烏皮六合靴，是當時男性穿著的典型樣貌。這些女性的形象展現(xiàn)了唐代女性喜穿男裝這一特點。唐代由于開放的社會風氣和較高的社會地位，唐代女子不再遵循舊制，而是自由地參加社會活動，異性之間的交往也比較隨便。我們在電影中也可以看到眾男性嘉賓和女性嘉賓共處的其樂融融的景象。

三、結語

電影《妖貓傳》涉及到了不同階層，不同職業(yè)，不同國籍女性角色的服飾，電影所展現(xiàn)的女性服飾外觀非常豐富。再現(xiàn)了盛唐時期多姿多彩的服飾文化。創(chuàng)作者在借鑒歷史上唐代服飾的同時，也對唐代服飾的外觀進行了再設計：在女性角色服裝的色彩上提取了紅，白，紫等幾種顏色作為主要色彩，服裝形制上以襦裙服和大袖衫為主，雖然服裝款式細節(jié)變化多樣，但是繁而不亂。創(chuàng)作者還對女性角色的妝容和首飾進行了簡化，女性發(fā)飾設計簡潔而大氣，妝容更加現(xiàn)代，易于被觀眾所接受。另外，針對不同的女性角色，在服裝風格上也較好的展現(xiàn)出了不同角色的性格特征?！堆垈鳌分信越巧姆b設計無疑是成功的，使觀眾在觀賞電影的同時能夠感受到唐代服飾之美，體會到唐代服飾文化的巨大魅力，這部電影對我國唐代服飾文化的傳承與發(fā)揚值得設計者借鑒和學習的。