蔡紹碩

隨著新媒體的快速發(fā)展，非虛構(gòu)新聞逐漸成為新聞?lì)I(lǐng)域的流行創(chuàng)作文體，在新聞報(bào)道中占據(jù)極大的篇幅。非虛構(gòu)新聞將客觀新聞事件與感性文學(xué)表達(dá)相結(jié)合，呈現(xiàn)社會(huì)底層人民和邊緣群體的生活狀態(tài)，在新聞報(bào)道中表達(dá)出社會(huì)中蘊(yùn)含的深層價(jià)值理念。作為新聞報(bào)道的一部分，非虛構(gòu)新聞以其獨(dú)特的敘事方式，豐富了新聞報(bào)道內(nèi)涵，重塑了新聞?dòng)浾呓巧?，拓展了新聞?bào)道主體范圍，為新聞?lì)I(lǐng)域創(chuàng)新提供了途徑。

一、非虛構(gòu)新聞的敘事創(chuàng)新

非虛構(gòu)新聞是將非虛構(gòu)寫作手法與新聞報(bào)道相融合，用文學(xué)的方式對(duì)客觀真實(shí)的事件進(jìn)行表達(dá)的新聞報(bào)道形式，它為新聞報(bào)道增添了新的生機(jī)與活力，實(shí)現(xiàn)了新聞?lì)I(lǐng)域的變革與發(fā)展。

1.豐富新聞敘事內(nèi)涵。新聞行業(yè)要求新聞工作者在進(jìn)行新聞報(bào)道時(shí)客觀、真實(shí)、準(zhǔn)確，用冷靜的思考為受眾呈現(xiàn)事件真相，拒絕將感性的感情或情緒帶入新聞報(bào)道中。而非虛構(gòu)新聞的出現(xiàn)拓展了新聞報(bào)道的敘事內(nèi)涵，為新聞報(bào)道注入了新的生機(jī)與活力。非虛構(gòu)新聞鼓勵(lì)新聞工作者在新聞報(bào)道原則的要求下將自身帶入到具體事件與情境中，致力于發(fā)現(xiàn)事件之中隱含的真實(shí)故事，用故事化的敘事方式對(duì)新聞事件進(jìn)行表達(dá)，將理性事實(shí)與感性情感相結(jié)合，深層次挖掘社會(huì)問題與其背后的人文價(jià)值理念。非虛構(gòu)新聞在傳統(tǒng)新聞報(bào)道的基礎(chǔ)上加入了感性元素，在保證新聞?wù)鎸?shí)的基礎(chǔ)上為新聞報(bào)道增添了人文主義色彩，使報(bào)道不再是冷冰冰的事件呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了從關(guān)注事件到關(guān)注人的轉(zhuǎn)變，豐富了新聞報(bào)道敘事的內(nèi)涵。

2.重塑新聞敘述主體。在傳統(tǒng)的新聞報(bào)道中，記者作為敘述主體充當(dāng)新聞傳播者的角色，主要負(fù)責(zé)將新聞事件按照發(fā)生的重要性程度進(jìn)行報(bào)道。雖然記者在用職業(yè)賦予的權(quán)力進(jìn)行話語(yǔ)敘事的表達(dá)與社會(huì)監(jiān)督，但由于記者敘事內(nèi)容容易千篇一律與報(bào)道新聞內(nèi)容的諸多限制，記者的敘述主體認(rèn)同感逐漸降低，這限制了記者發(fā)揮敘述主體的能動(dòng)性。非虛構(gòu)新聞的出現(xiàn)為新聞?dòng)浾咧黧w重塑提供了途徑與渠道，記者在恪守新聞準(zhǔn)則的同時(shí)，深入事件采訪，記錄事件人物的心路歷程與內(nèi)心世界，在新聞報(bào)道中用文學(xué)敘事視角與方式表達(dá)事件人物的真實(shí)想法。記者在一系列的深入探究中找到自身的職業(yè)價(jià)值與主體角色，利用非虛構(gòu)寫作手法成為新聞事件的敘述主體，在報(bào)道時(shí)創(chuàng)新性地將自身的感受進(jìn)行表達(dá)，增強(qiáng)受眾的共情性，在非虛構(gòu)新聞的寫作中實(shí)現(xiàn)新聞?dòng)浾邔?duì)于自我主體身份的認(rèn)同感與價(jià)值感，完成記者主體角色由“搬運(yùn)者”向“講述者”的重塑。

3.敘事文本內(nèi)容下沉。新聞報(bào)道關(guān)注事件發(fā)生的價(jià)值與顯著的特性，以顯著性為衡量的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)報(bào)道的文本內(nèi)容進(jìn)行劃分，事件中的人物或者內(nèi)容越著名越能引起受眾的興趣。因此，報(bào)道時(shí)會(huì)將目光聚集于知名人物或事件，使報(bào)道內(nèi)容逐漸窄化。非虛構(gòu)新聞的出現(xiàn)打破了報(bào)道文本內(nèi)容選擇的標(biāo)準(zhǔn)與規(guī)則，將內(nèi)容下沉，關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)向社會(huì)底層人民與邊緣群體，回歸平凡內(nèi)容呈現(xiàn)，從平凡中發(fā)現(xiàn)相關(guān)的社會(huì)問題與內(nèi)容，從而引發(fā)受眾以及社會(huì)的關(guān)注。例如，目前的非虛構(gòu)新聞將報(bào)道內(nèi)容集中于外賣員、清潔工、普通勞動(dòng)人民中，在這些群體中存在著諸如權(quán)益得不到保障、就醫(yī)存在問題等社會(huì)現(xiàn)象。對(duì)這些具體問題進(jìn)行報(bào)道更易突出平凡人物的生活現(xiàn)狀，以小見大將社會(huì)問題進(jìn)行剖析，呈現(xiàn)出有溫度與價(jià)值的報(bào)道。

二、非虛構(gòu)新聞的敘事現(xiàn)狀

由于非虛構(gòu)新聞在寫作中與文學(xué)的界限不易把握，極易出現(xiàn)新聞報(bào)道過于文學(xué)化的現(xiàn)象，這會(huì)導(dǎo)致非虛構(gòu)新聞存在失實(shí)與夸大的情況，從而違背新聞報(bào)道的基本原則，不利于非虛構(gòu)新聞的進(jìn)一步傳播。

1.敘事角度過于獵奇。新媒介的快速發(fā)展與融合為非虛構(gòu)新聞的產(chǎn)生與傳播提供了渠道，非虛構(gòu)新聞產(chǎn)生的初衷是為了報(bào)道社會(huì)邊緣題材與底層人物的情感，用文學(xué)的手法修飾底層人物的生活狀況，繼而在事實(shí)中呈現(xiàn)出新聞背后所蘊(yùn)含的社會(huì)價(jià)值與意義，引發(fā)受眾的思考與探究。但隨著非虛構(gòu)新聞?dòng)绊懥Φ脑鰪?qiáng)，為了吸引受眾的閱讀興趣，非虛構(gòu)新聞逐漸偏離初衷，將敘事視角由注重社會(huì)價(jià)值轉(zhuǎn)向關(guān)注流量爆點(diǎn)，利用獵奇的角度來獲得流量。其中，對(duì)于犯罪、性別對(duì)立、家暴等刺激性題材報(bào)道占比較多。作者利用這些獵奇視角向受眾展示出社會(huì)小眾新聞事件，雖然對(duì)新聞進(jìn)行了報(bào)道，但忽視了其背后的消極因素，在一開始的敘事選擇中便失去了新聞客觀與全面的基本要求。同時(shí)，這些偏頗的表達(dá)與描寫會(huì)對(duì)報(bào)道對(duì)象產(chǎn)生二次傷害，違背了新聞報(bào)道的本質(zhì)與初衷。

2.敘事主題煽動(dòng)情緒。非虛構(gòu)新聞在選擇敘事主題時(shí)，會(huì)將文學(xué)中的“非虛構(gòu)”要素融入其中，文學(xué)的加入使主題呈現(xiàn)情感化與情緒化傾向。例如，《刺死辱母者》對(duì)“于歡案”進(jìn)行了深入描寫，利用公眾輿論對(duì)其中涉及的法律問題進(jìn)行了討論，推動(dòng)了案件發(fā)展。但也存在負(fù)面影響，文章中大量使用“悲情”與“憤怒”的敘事主題，將受眾的情緒放大，利用受眾的情感投入煽動(dòng)其情緒，造成受眾的不理性言論與行為，產(chǎn)生負(fù)面影響。這說明，由于新聞與文學(xué)界限的不明確，使非虛構(gòu)新聞在選擇敘事主題時(shí)易受到文學(xué)表達(dá)的影響，忽視客觀、中立原則，出現(xiàn)煽動(dòng)受眾情緒的問題。

3.敘事方式趨于模板化。非虛構(gòu)新聞將文學(xué)手法融入新聞事件的報(bào)道中，在敘事方式上具有一定的限制。當(dāng)非虛構(gòu)新聞依靠某種敘事方式引起受眾極大關(guān)注之后，在后續(xù)的新聞寫作中也會(huì)持續(xù)運(yùn)用相似的敘事方式，使非虛構(gòu)新聞呈現(xiàn)出模板化趨勢(shì)。模板化的敘事方式會(huì)降低非虛構(gòu)新聞創(chuàng)作者的寫作熱情，只單純迎合市場(chǎng)與追求流量，最終會(huì)失去其獨(dú)特的寫作風(fēng)格。例如，利用“第一人稱”進(jìn)行報(bào)道的敘事方式最早出現(xiàn)在非虛構(gòu)新聞的寫作中，報(bào)道者用第一人稱的敘事方式對(duì)新聞事件進(jìn)行表述，為受眾帶來了新的閱讀體驗(yàn)。但當(dāng)“第一人稱”的敘事方式成為爆款之后，新聞報(bào)道中出現(xiàn)了大量的類似報(bào)道，如《我家的縫紉史在流逝》《為了尋找一名涼山童工，我遠(yuǎn)赴千里做了49天洗碗工》等，使用第一人稱進(jìn)行敘事已經(jīng)成為非虛構(gòu)新聞中的模板，題材同質(zhì)化會(huì)使受眾感到審美疲勞，從而失去閱讀興趣。

4.敘事內(nèi)容存在虛構(gòu)想象。由于新聞與文學(xué)之間的界限難以掌握，在進(jìn)行新聞寫作時(shí)會(huì)將文學(xué)的虛構(gòu)與夸大成分加入其中，再加上流量與市場(chǎng)的吸引，非虛構(gòu)新聞的內(nèi)容表述容易出現(xiàn)虛構(gòu)現(xiàn)象?！兑粋€(gè)出身寒門的狀元之死》講述了一個(gè)高考狀元在畢業(yè)之后由于經(jīng)濟(jì)所困與工作勞累導(dǎo)致胃癌致死的事件，文章一經(jīng)發(fā)出引起受眾的共鳴，成為紅極一時(shí)的爆款文章，但受眾在之后的推敲中發(fā)現(xiàn)這篇文章是作者虛構(gòu)的，其中的內(nèi)容是受眾將社會(huì)矛盾點(diǎn)聚集起來的產(chǎn)物，僅僅為了追求流量，毫無真實(shí)性可言。非虛構(gòu)新聞中內(nèi)容的虛構(gòu)與想象并不是偶然事件，在流量為王與受眾為王的新媒介環(huán)境中，非虛構(gòu)新聞內(nèi)容虛構(gòu)造假現(xiàn)象頻頻發(fā)生，這在一定程度上降低了非虛構(gòu)新聞的可信度，對(duì)社會(huì)造成負(fù)面影響。

三、“谷雨實(shí)驗(yàn)室”的非虛構(gòu)新聞實(shí)踐

“谷雨實(shí)驗(yàn)室”是由騰訊新聞設(shè)立，專門進(jìn)行非虛構(gòu)新聞創(chuàng)作與傳播的公眾號(hào)平臺(tái)，旨在通過生產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)的非虛構(gòu)新聞，為新聞報(bào)道的轉(zhuǎn)型與拓展提供可實(shí)現(xiàn)的渠道。其憑借高質(zhì)量的敘事策略與溫情的選題吸引了大批受眾，在非虛構(gòu)新聞行業(yè)中極具代表性，是非虛構(gòu)新聞行業(yè)的標(biāo)桿。

1.多元角度：建構(gòu)差異敘事。敘事角度直接決定著新聞報(bào)道的基調(diào)與走向，繼而影響非虛構(gòu)新聞的觀點(diǎn)表達(dá)。新聞屬性決定了非虛構(gòu)新聞在選擇角度時(shí)要保持客觀中立原則。這就要求非虛構(gòu)新聞進(jìn)行多元敘事，從新聞事件出發(fā)，從多方入手挖掘具有社會(huì)價(jià)值的角度進(jìn)行報(bào)道。同時(shí)，在報(bào)道中也要從多個(gè)層面體現(xiàn)非虛構(gòu)新聞的獨(dú)特性，完成差異化敘事?！肮扔陮?shí)驗(yàn)室”利用小角度襯托出文章所要表達(dá)的思想內(nèi)涵，使受眾在閱讀后產(chǎn)生相應(yīng)的思考與解讀。在東京奧運(yùn)會(huì)上，德國(guó)乒乓球運(yùn)動(dòng)員奧恰洛夫第19次挑戰(zhàn)馬龍失敗，獲得奧運(yùn)會(huì)男單銅牌?！肮扔陮?shí)驗(yàn)室”從奧恰洛夫自身的努力拼搏入手，發(fā)表了非虛構(gòu)新聞《奧恰洛夫當(dāng)然也有一顆冠軍的心》，為受眾呈現(xiàn)出奧恰洛夫“明知不可而為之”的拼搏精神。在同質(zhì)化新聞報(bào)道泛濫下，“谷雨實(shí)驗(yàn)室”另辟蹊徑，選擇具有正能量的小眾角度，呈現(xiàn)出獨(dú)特的差異敘事。

2.深度聚焦：呈現(xiàn)人文關(guān)懷。非虛構(gòu)新聞將焦點(diǎn)聚集到新聞事件背后的人文情感中，將新聞報(bào)道的真實(shí)與文學(xué)的抒情手法相結(jié)合，捕捉新聞事件中具有溫情的人物或者事件，對(duì)普通新聞報(bào)道中缺失的人文關(guān)懷進(jìn)行“補(bǔ)白”，為冷冰冰的新聞報(bào)道增添人文關(guān)懷?！肮扔陮?shí)驗(yàn)室”在對(duì)新聞事件進(jìn)行報(bào)道時(shí)，會(huì)透過事件本身去觀察其中所蘊(yùn)含的情感價(jià)值，利用深度聚焦的方式體現(xiàn)出報(bào)道的人文關(guān)懷。在非虛構(gòu)新聞《656個(gè)病童家庭，29338個(gè)安眠的夜晚》中，作者將目光聚焦于患病兒童，深度報(bào)道患病家庭的困難，并引申出麥當(dāng)勞叔叔之家為異地求醫(yī)的病童和家長(zhǎng)所提供的幫助與溫暖，在麥當(dāng)勞叔叔之家中，有很多社會(huì)愛心人士與企業(yè)幫助患病家庭，為患病兒童解決實(shí)際的困難，幫助他們重拾快樂的童年。在報(bào)道中，作者避開沉重的“治療”話題，用細(xì)膩的手法展現(xiàn)出患病家庭在麥當(dāng)勞叔叔之家中所感受到的關(guān)懷，用帶有溫度的話語(yǔ)呈現(xiàn)出新聞報(bào)道對(duì)于患病家庭的人文關(guān)懷。

3.多重模式：增強(qiáng)受眾體驗(yàn)。在新聞報(bào)道中，敘事模式分為隱含敘事與直接敘事。隱含敘事是將新聞事件按照邏輯發(fā)生的順序進(jìn)行報(bào)道，注重新聞事件的建構(gòu)與發(fā)展；直接敘事是程式化的敘事模式，將新聞事件按照重點(diǎn)順序進(jìn)行排列，使受眾對(duì)事件的發(fā)生過程一目了然。這兩種敘事模式使新聞報(bào)道逐漸變得呆板與模式化，久而久之讓受眾失去閱讀的興趣。非虛構(gòu)新聞的出現(xiàn)突破這兩種敘事模式，將多種敘事方式與手法融合到一起，形成多主線的豐富敘事模式，利用多條暗線突出主線的內(nèi)容，主線與暗線共同結(jié)合形成完整的非虛構(gòu)新聞報(bào)道，這種報(bào)道模式延伸了敘事模式，豐富了新聞報(bào)道的內(nèi)涵，在契合受眾閱讀興趣的同時(shí)增強(qiáng)受眾體驗(yàn)。非虛構(gòu)新聞《送餐路上的標(biāo)準(zhǔn)好人先生，找回35個(gè)走丟人生》中，作者在文章中使用了多重表達(dá)模式，將外賣騎手洪成木幫助尋找走失人群作為敘事主線，再輔以洪成木幫助他人的原因與心路歷程這些暗線，多方面結(jié)合向受眾呈現(xiàn)出普通人的精神大義，傳遞出普通勞動(dòng)者的社會(huì)價(jià)值與人生意義。文章中多重模式的表達(dá)比單純進(jìn)行事件報(bào)道更具深度與可讀性，在極短的時(shí)間里將受眾帶入其中，使受眾感受到新聞報(bào)道的豐富內(nèi)涵。

4.新聞尺度：堅(jiān)守真實(shí)底線。新聞最基本的底線與原則就是真實(shí)性，因?yàn)樾侣剤?bào)道需要真實(shí)展現(xiàn)新聞事件發(fā)生過程，所以在新聞內(nèi)容的寫作中每一個(gè)要素都必須準(zhǔn)確無誤，持之有據(jù)。除了新聞細(xì)節(jié)與元素的真實(shí)，新聞報(bào)道還要做到總體真實(shí)，也就是報(bào)道的整體基調(diào)與事實(shí)與社會(huì)中整體基調(diào)相符合，能夠使受眾通過真實(shí)報(bào)道領(lǐng)悟其中蘊(yùn)含的本質(zhì)原因。非虛構(gòu)新聞作為新聞報(bào)道的一種類型，在進(jìn)行構(gòu)思與寫作時(shí)同樣要堅(jiān)守新聞的真實(shí)性原則，在探索表達(dá)方式與敘事手法的同時(shí)，把住新聞?wù)鎸?shí)的紅線，按照新聞尺度進(jìn)行新聞報(bào)道內(nèi)容的呈現(xiàn)，在延伸新聞敘事題材的同時(shí)為受眾呈現(xiàn)出真實(shí)有深度的新聞文章?！肮扔陮?shí)驗(yàn)室”為避免非虛構(gòu)新聞失實(shí)，在平臺(tái)內(nèi)實(shí)行嚴(yán)格的內(nèi)容審核流程，在發(fā)布前由編輯進(jìn)行審核，對(duì)有可能產(chǎn)生的風(fēng)險(xiǎn)進(jìn)行把關(guān)；在發(fā)布中對(duì)作者所提供的稿件以及細(xì)節(jié)內(nèi)容進(jìn)行錄音，避免稿件出現(xiàn)失實(shí)問題；在發(fā)布后如果有受眾對(duì)文章內(nèi)容產(chǎn)生疑問，會(huì)公布錄音并及時(shí)進(jìn)行核實(shí)取證，保證新聞內(nèi)容的完全真實(shí)?！肮扔陮?shí)驗(yàn)室”的內(nèi)容審核制度，為非虛構(gòu)新聞把握新聞尺度與堅(jiān)守真實(shí)底線提供了可行的渠道，展現(xiàn)出新聞報(bào)道的道德準(zhǔn)則。

四、結(jié)語(yǔ)

非虛構(gòu)新聞以其特殊的敘事方式呈現(xiàn)出有溫度與深度的新聞報(bào)道，拓展了新聞報(bào)道的表現(xiàn)形式，為新聞?lì)I(lǐng)域的發(fā)展與創(chuàng)新注入了新鮮活力。但在進(jìn)行非虛構(gòu)新聞的寫作時(shí)，要時(shí)刻堅(jiān)守新聞的真實(shí)性與客觀性原則，防止出現(xiàn)過度使用文學(xué)手法而夸大事實(shí)的情況。同時(shí)，在寫作中要把握好新聞與文學(xué)之間的度，在新聞的規(guī)范內(nèi)進(jìn)行文學(xué)層面的表達(dá)，在文學(xué)的敘事中體現(xiàn)新聞事件的深層內(nèi)涵，兩者相互結(jié)合發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，共同推動(dòng)新聞?lì)I(lǐng)域持續(xù)發(fā)展。

作者單位 湖南師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院

【編輯：王秦】