劉香成：鏡頭·時(shí)代·人

6月9日至12月17日

上?！て謻|美術(shù)館

展覽以七個(gè)單元呈現(xiàn)了囊括歷史事件現(xiàn)場(chǎng)、知名人物肖像、特定時(shí)期中不同國家民眾的真實(shí)日常生活等主題的近200件珍貴攝影作品，并特別以一方現(xiàn)場(chǎng)實(shí)景還原劉香成攝影生涯中一次獨(dú)特的照片沖印經(jīng)歷，生動(dòng)展示彼時(shí)新聞中的圖像是如何被創(chuàng)造、選擇和傳播的。

何加林：半窗煙云

6月18日至9月18日

馬鞍山·明懷上品藝術(shù)館

展覽展出了何加林近年來的山水畫新作。其畫雖取宋元之法，亦融合寫生之趣，興筆揮就。他的作品力求筆墨厚潤蒼茫，隨勢(shì)生發(fā)，精微處勾染形肖，寫生動(dòng)以傳神；粗放處鋪陳營勢(shì)，筑雄渾以達(dá)境。對(duì)何加林來說，此次山水畫展，既是與觀者分享藝術(shù)家的山水體驗(yàn)，也是以畫會(huì)友，共探山水之樂。何多苓、毛焰：邊界與轉(zhuǎn)化

何多苓、毛焰：邊界與轉(zhuǎn)化

6月20日至9月3日

成都·復(fù)星藝術(shù)中心

本次展覽作為成都雙年展的平行展覽項(xiàng)目之一，展出了何多苓與毛焰兩位藝術(shù)家最新的階段性創(chuàng)作成果。展覽由詩人翟永明策劃，從詩性思維的角度為兩位藝術(shù)家的自由創(chuàng)造尋求別樣的解讀空間。兩位藝術(shù)家因?qū)€(gè)體情感經(jīng)驗(yàn)的關(guān)注而相提并論，但兩人均沿各自不同的線索探索出截然不同的路徑。

李孝萱：花開有時(shí)

6月20日至6月30日

杭州·雁廬藝術(shù)館

展覽展出李孝萱的人物肖像作品50余幅。李孝萱以現(xiàn)代人物畫著稱，針對(duì)現(xiàn)代化進(jìn)程中的城市景觀以及城市人心理的獨(dú)特視角和體悟，創(chuàng)作了一系列獨(dú)具風(fēng)貌的作品。在創(chuàng)作中，他力圖使這些色彩能夠統(tǒng)籌和睦，使頭部、臉部、手部的布白，純色的背景，強(qiáng)烈的對(duì)比色與沉重、澀烈的黑紅線條等之間互動(dòng)互映。

劉雨佳：微光漸暗

6月22日至7月30日

北京·當(dāng)代唐人藝術(shù)中心

2019年至2023年，藝術(shù)家劉雨佳在西北和東北實(shí)地拍攝兩條創(chuàng)作線索，她利用16毫米電影膠片、無人機(jī)影像、民族志、神話、小說片段和具身體驗(yàn)編織而成的“生態(tài)虛構(gòu)”影像新作構(gòu)成了本次展覽的主體。通過并置這兩個(gè)地區(qū)，展覽試圖探討藝術(shù)家構(gòu)建的“生態(tài)虛構(gòu)”的實(shí)驗(yàn)性方法。

曲豐國：時(shí)·跡

6月24日至8月13日

上海·龍美術(shù)館（西岸館）

展覽呈現(xiàn)藝術(shù)家從1993年以來至今30年的創(chuàng)作，精選“手跡”“無題”“四季”“世界”四個(gè)系列中的近40件作品。通過本次展覽，我們有機(jī)會(huì)看到藝術(shù)家30年來的心路歷程：從一位探索者最初的繪畫實(shí)驗(yàn)，逐漸形成他充滿感性思考與個(gè)人哲學(xué)的繪畫風(fēng)格。