吉祥

摘 要：莫扎特為圓號(hào)寫了四首協(xié)奏曲，其中包含一首回旋曲、一首奏鳴曲和一首五重奏。直到現(xiàn)在莫扎特的圓號(hào)協(xié)奏曲都是圓號(hào)演奏者的必修曲目，也是圓號(hào)協(xié)奏曲的經(jīng)典之作。早在很久以前，國(guó)際圓號(hào)聯(lián)合協(xié)會(huì)就已經(jīng)將莫扎特的第三協(xié)奏曲和第四協(xié)奏曲作為圓號(hào)比賽的必演曲目，可見莫扎特圓號(hào)協(xié)奏曲在領(lǐng)域內(nèi)的權(quán)威地位。本文將莫扎特的四首圓號(hào)協(xié)奏曲作為重點(diǎn)研究對(duì)象，從四首圓號(hào)協(xié)奏曲的創(chuàng)作背景、曲目特點(diǎn)、社會(huì)地位和演奏方式等方面詳細(xì)分析了莫扎特圓號(hào)協(xié)奏曲的演奏風(fēng)格，并總結(jié)了一些莫扎特圓號(hào)協(xié)奏曲的演奏經(jīng)驗(yàn)，希望對(duì)圓號(hào)演奏者提升演奏水平有所幫助。

關(guān)鍵詞：莫扎特；圓號(hào)協(xié)奏曲；演奏風(fēng)格

莫扎特是維也納古典樂派的代表人物之一，在他短暫的35年生命歷程當(dāng)中創(chuàng)作出了700多部不同體裁的音樂作品，有歌劇、交響樂、協(xié)奏曲、奏鳴曲、四重奏以及其他重奏、獨(dú)奏、器樂小品等等，幾乎涵蓋了所有的音樂體裁。莫扎特曾自稱，他的四首圓號(hào)協(xié)奏曲都是“勞特高夫式”的。勞特高夫本身圓號(hào)演奏水平就非常高，而且為人和善老實(shí)。莫扎特為勞特高夫所創(chuàng)作的四首圓號(hào)協(xié)奏曲編曲都非常嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)格明朗，充滿著樸素、誠(chéng)實(shí)、自然和愉悅。

一、莫扎特生平及四首圓號(hào)協(xié)奏曲的創(chuàng)作背景

莫扎特1756年出生于奧地利的一個(gè)音樂世家，父親是一名小提琴手，也是一名作曲家。莫扎特有著與生俱來(lái)的音樂天賦，從小就受到音樂方面的熏陶。他3歲就能彈鋼琴，4歲就能識(shí)譜，5歲就可以自己作曲，因此被人們稱為“音樂天才”?？偨Y(jié)莫扎特的一生，共計(jì)創(chuàng)作了754部音樂作品。莫扎特有一個(gè)圓號(hào)演奏家朋友——?jiǎng)谔馗叻?，他的圓號(hào)演奏水平是非常高的，莫扎特也因此為他創(chuàng)作了四部圓號(hào)協(xié)奏曲。莫扎特的一生不僅是他的音樂天賦充分展現(xiàn)的一生，也是他不斷超越和創(chuàng)作經(jīng)典，成就自己的一生。莫扎特創(chuàng)作四部圓號(hào)協(xié)奏曲的時(shí)期，正好處于他享受自然和生活，十分愜意的一段時(shí)光。在這段時(shí)光里他過(guò)著休閑的田園生活，感受著大自然的美好，因此，這四部圓號(hào)協(xié)奏曲都是非常溫和、美好，且恬靜、自然的。莫扎特的創(chuàng)作風(fēng)格完全與他的生活狀態(tài)和心理感受交織在一起。整個(gè)這段時(shí)期莫扎特的音樂特色都是非常溫暖、柔和且令人向往的。很多圓號(hào)演奏家都對(duì)莫扎特這段時(shí)期的圓號(hào)協(xié)奏曲有著極高的評(píng)價(jià)，稱從他的作品當(dāng)中感受到了時(shí)光和音樂的美好，仿佛在眼前浮現(xiàn)出一幅令人神往的、幸福的畫面。對(duì)于絕大多數(shù)人而言，莫扎特的圓號(hào)協(xié)奏曲是溫暖藝術(shù)的代表，是幸福的代名詞，令人感動(dòng)，也令人傾慕。雖然莫扎特圓號(hào)協(xié)奏曲的整體結(jié)構(gòu)組成是非常復(fù)雜的，但是每個(gè)樂章之間都銜接順暢，自然而流暢。整體節(jié)奏上，多以明朗愉快的節(jié)奏為主。演奏技巧的使用上，也非常嚴(yán)謹(jǐn)，不做作。莫扎特的圓號(hào)協(xié)奏曲以其流暢、自然、溫暖、樸素聞名于世，有著非常高的傳唱價(jià)值，是不可多得的優(yōu)秀音樂作品。[1]

二、莫扎特圓號(hào)協(xié)奏曲的特色和社會(huì)地位

一部?jī)?yōu)秀音樂作品的完美詮釋，離不開作曲和演奏的完美結(jié)合。因此，對(duì)于一首曲子而言，作曲很重要，演奏也非常重要。演奏不僅僅是演奏者對(duì)音樂作品的呈現(xiàn)和詮釋，也是演奏者通過(guò)音樂作品展現(xiàn)自己和傳遞思想的過(guò)程，是對(duì)音樂的傳承，也是在音樂方面的創(chuàng)新。莫扎特的圓號(hào)協(xié)奏曲無(wú)論是結(jié)構(gòu)的編排，還是情感的流露和呈現(xiàn)，都是非常順暢和自然的。銜接順暢，情感飽滿，節(jié)奏歡快而明朗，有著濃濃的田園風(fēng)和牧歌式特色，感染力極強(qiáng)。事實(shí)上，圓號(hào)協(xié)奏曲所呈現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn)和給人的感受更多地會(huì)受到演奏者演奏水平的影響。演奏者在演奏莫扎特的圓號(hào)協(xié)奏曲時(shí)，尤其要重視樂曲的節(jié)奏和曲調(diào)變化，提升技巧處理的靈活性，從而更好地發(fā)揮演奏水平，給欣賞者優(yōu)質(zhì)的欣賞體驗(yàn)。莫扎特的圓號(hào)協(xié)奏曲在世界音樂領(lǐng)域都享有盛名，是名副其實(shí)的音樂瑰寶。[2]

莫扎特的四首圓號(hào)協(xié)奏曲都是在18世紀(jì)80年代創(chuàng)作的，因此在整體的曲目風(fēng)格上有一定相似之處。一定程度上，可以說(shuō)，莫扎特對(duì)圓號(hào)有一種偏愛，莫扎特內(nèi)心的情感需要通過(guò)這種“特殊”的樂器吐露出來(lái)，來(lái)傾訴與好友的關(guān)系，記錄與好友的故事。為什么說(shuō)莫扎特對(duì)圓號(hào)有一種偏愛，不僅因?yàn)槟貙?duì)圓號(hào)的這份特殊感情，還因?yàn)閺膱A號(hào)協(xié)奏曲的數(shù)量講，一般大作曲家專門為圓號(hào)所創(chuàng)作的作品是非常有限的，而莫扎特一個(gè)人卻寫了四首協(xié)奏曲。莫扎特也是歷史上第一位以圓號(hào)為主奏樂器進(jìn)行協(xié)奏曲創(chuàng)作的作曲家。

（一）D大調(diào)第一圓號(hào)協(xié)奏曲

D大調(diào)第一圓號(hào)協(xié)奏曲總共兩個(gè)樂章。第一樂章，整體節(jié)奏平穩(wěn)，音調(diào)優(yōu)美，是一幅完美的田園風(fēng)，以流動(dòng)行板為主。第二樂章，是跳躍的小快板，營(yíng)造的是一種狩獵的歡快風(fēng)，輕快的號(hào)角聲如牧歌。莫扎特D大調(diào)第一協(xié)奏曲兩個(gè)樂章銜接自然、順暢，從音調(diào)和節(jié)奏的變化上可以感受到莫扎特對(duì)圓號(hào)的認(rèn)知和了解。并且，從圓號(hào)回旋式活塞的出現(xiàn)時(shí)間可以判斷，莫扎特所使用的圓號(hào)回旋式是沒有活塞的狩獵自然圓號(hào)。[3]

（二）第二圓號(hào)協(xié)奏曲降E大調(diào)

第二圓號(hào)協(xié)奏曲降E大調(diào)，共3個(gè)樂章。第一樂章，莊嚴(yán)的快板。第二樂章，行板。第三樂章，回旋式。最后以嘉洛舞曲的節(jié)奏風(fēng)格結(jié)束。尤其是第三樂章有著明顯的莫扎特與伊格納茨·約瑟夫·雷特格布幽默的友誼“筆調(diào)”。

（三）第三圓號(hào)協(xié)奏曲降E大調(diào)

第三圓號(hào)協(xié)奏曲降E大調(diào)，共3個(gè)樂章。第一樂章，快板協(xié)奏型的奏鳴曲。第二樂章，浪漫曲，小廣板。第三樂章，還是快板回旋式。重復(fù)三次正主題，用半音階化的小引子喚醒正主題，最終進(jìn)入終結(jié)部分。比較特殊的是，樂隊(duì)里使用的是單簧管來(lái)推動(dòng)主題的發(fā)展。

（四）第四圓號(hào)協(xié)奏曲降E大調(diào)

第四圓號(hào)協(xié)奏曲降E大調(diào)，共3個(gè)樂章。第一樂章，中庸的快板，協(xié)奏型奏鳴曲，并且安排了精彩的華彩樂段，平靜地通往結(jié)尾主題。第二樂章，浪漫曲，行板。第三樂章，還是回旋式，活潑的快板降E大調(diào)，以狩獵式的氛圍感終結(jié)。第四號(hào)與第一號(hào)、第二號(hào)相比，終結(jié)章節(jié)更具幽默氛圍和情趣，這也是第四協(xié)奏曲當(dāng)中最出彩的部分。半音奏法對(duì)演奏技巧的要求更高，第四協(xié)奏曲的終結(jié)是以雄壯的分解和弦結(jié)束的。第四圓號(hào)協(xié)奏曲是莫扎特的最后一部圓號(hào)協(xié)奏曲，也是社會(huì)各界公認(rèn)的莫扎特所有的圓號(hào)協(xié)奏作品中最好的一部音樂作品。不僅是因?yàn)樗悄卦谄湟魳返某墒炱趧?chuàng)作的，還因?yàn)樗鼫嘏铄涞那楦?，非凡的純音樂個(gè)性，飽滿的想象力和巧妙應(yīng)用、層出不窮的音樂技巧。[4]

三、莫扎特圓號(hào)協(xié)奏曲的演奏方式

（一）第一協(xié)奏曲第一樂章鮮明的主題氛圍感，完美呈現(xiàn)圓號(hào)性能

莫扎特的圓號(hào)協(xié)奏曲完美呈現(xiàn)了圓號(hào)的性能。比如第一協(xié)奏曲的第一樂章，濃濃的田園風(fēng)和牧歌式，體現(xiàn)了自然和質(zhì)樸的風(fēng)格，給人以幸福和溫暖的感覺，讓人沉浸其中，流連忘返。在進(jìn)入A大調(diào)第一主題的時(shí)候，演奏風(fēng)格自然發(fā)生變化，一改原有的牧歌風(fēng)而變成了節(jié)奏分明的舞蹈風(fēng)，輕快而活潑，自然而然調(diào)動(dòng)著人們載歌載舞的興致。第一樂章與其他部分不同，有著鮮明的主題特色。這一樂章以簡(jiǎn)潔和精練的“語(yǔ)言”，恰到好處地給欣賞者營(yíng)造出一種置身田園的氛圍感，在這種氛圍中，人們載歌載舞，流連忘返。因此，演奏者在練習(xí)第一樂章的時(shí)候，更要重視它的節(jié)奏和音準(zhǔn)，注意曲式和和聲的位置，將基礎(chǔ)扎實(shí)、扎穩(wěn)。與此同時(shí)，還要對(duì)這一樂曲中所表達(dá)出來(lái)的情感進(jìn)行仔細(xì)揣摩和感悟，領(lǐng)悟樂曲的情感和內(nèi)涵，仿佛自己就是莫扎特，感受莫扎特當(dāng)時(shí)對(duì)大自然的熱愛，對(duì)田園生活的向往，對(duì)好朋友的關(guān)切和關(guān)懷。這樣才能將樂曲的精神準(zhǔn)確且完美地詮釋出來(lái)，發(fā)揮演奏水平，提升音樂靈魂。一些演奏者，之所以不能很好地詮釋莫扎特的圓號(hào)協(xié)奏曲，就是因?yàn)闆]有真正領(lǐng)悟莫扎特樂曲中的深刻內(nèi)涵和精髓，過(guò)分追求演奏技巧，復(fù)制演奏過(guò)程。這種演奏方式，不僅會(huì)使樂曲本身與樂曲的演奏風(fēng)格相脫離，還會(huì)使演奏出來(lái)的作品沒有靈魂和感召力，讓觀眾不知所以，難以實(shí)現(xiàn)觀眾與作品的情感交融。[5]

（二）第三協(xié)奏曲第二樂章極強(qiáng)的歌唱性

莫扎特所創(chuàng)作的圓號(hào)協(xié)奏曲有著極強(qiáng)的歌唱性。這一特性在第三協(xié)奏曲的第二樂章當(dāng)中體現(xiàn)得非常明顯。很多音樂人評(píng)價(jià)第三協(xié)奏曲的第二樂章時(shí)，會(huì)認(rèn)為第二樂章風(fēng)格鮮明，有著獨(dú)有的浪漫主義色彩。靜下身心，聽第二樂章的時(shí)候，音樂的自然與流暢會(huì)讓人自然而然地放松，沉浸在這種流暢感之中，仿佛是在自言自語(yǔ)，用音樂自然流露著自己的深情。第二樂章的副題部分使用了一些莫扎特獨(dú)有的音樂創(chuàng)作技巧，剛好前后呼應(yīng)，讓觀眾領(lǐng)悟到樂曲當(dāng)中所蘊(yùn)含的深情，產(chǎn)生一種感同身受的感覺。極具口語(yǔ)化的特點(diǎn)在樂曲的細(xì)小和微妙之處細(xì)致展開，讓觀眾感覺悠然自得，產(chǎn)生對(duì)生命的熱愛和對(duì)自然的向往，至此，達(dá)到一個(gè)音樂高潮。正是莫扎特協(xié)奏曲細(xì)微的口語(yǔ)化特點(diǎn)和極強(qiáng)的情感渲染性，使莫扎特的圓號(hào)協(xié)奏曲有著非常強(qiáng)的歌唱性。[6]所以，在演奏第二樂章的時(shí)候，不僅要注意音色的自然而流暢的變化，注意節(jié)奏的張弛，還要有技巧地應(yīng)用軟吐，保持氣息的均勻和自然，這樣才能更完美地詮釋第二樂章，將該樂章流暢、自然、富有感染力的特色呈現(xiàn)出來(lái)。

（三）第三樂章都是典型的回旋式

莫扎特的圓號(hào)協(xié)奏曲第三樂章是典型的回旋式。這種音樂體系所營(yíng)造出來(lái)的本身就是一種歡快而活潑的感覺。在莫扎特的圓號(hào)協(xié)奏曲第三樂章當(dāng)中回旋式的運(yùn)用所構(gòu)建的是一種狩獵的氛圍感，狩獵時(shí)的角笛聲如牧歌，也更充分地體現(xiàn)了莫扎特對(duì)于圓號(hào)的認(rèn)知和應(yīng)用。詳細(xì)分析莫扎特圓號(hào)協(xié)奏曲的第三樂章不難發(fā)現(xiàn)，第三樂章不僅保留了該樂曲的歌唱性特點(diǎn)，還運(yùn)用演奏上的變化實(shí)現(xiàn)了場(chǎng)景的變化，從柔和的田園到歡快的狩獵場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，是自然、順暢和生機(jī)勃勃的。整體來(lái)看，這四部圓號(hào)協(xié)奏曲，不僅在結(jié)構(gòu)編排和音程上有很多相似的地方，在音樂風(fēng)格上也非常相似，都傳遞了一種積極向上的生活態(tài)度和精神。這也是莫扎特創(chuàng)作圓號(hào)協(xié)奏曲的獨(dú)到之處。莫扎特用圓號(hào)這種樂器營(yíng)造狩獵氛圍感的時(shí)候，自然、順暢，給人一種非常舒適的感覺。觀眾油然而生的載歌載舞的興致，正體現(xiàn)的是人與自然的和諧、人與自然的親密關(guān)系。也讓觀眾充分感受到莫扎特對(duì)于自然的熱愛和對(duì)田園生活的向往。為了更好地把握住第三樂章的演奏風(fēng)格，演奏者一定要尤其重視節(jié)拍。節(jié)奏的把握不僅僅單純地從樂曲本身出發(fā)，還要認(rèn)真對(duì)待每一個(gè)音符，將每一個(gè)音符的情感和彈性體現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾感受到狩獵的氛圍感和生機(jī)盎然的生命氣息，如臨其境。[7]

真正好的音樂作品是樂曲創(chuàng)作和演奏的完美結(jié)合。創(chuàng)作是成曲的基礎(chǔ)，演奏的技巧、水平和內(nèi)涵影響著樂曲的完美呈現(xiàn)。研究透和掌握好一首曲子的風(fēng)格和特點(diǎn)是極其重要的，也是演奏者能夠?qū)崿F(xiàn)樂曲再創(chuàng)作的基礎(chǔ)。莫扎特的四首圓號(hào)協(xié)奏曲都體現(xiàn)出傳統(tǒng)的古典樂曲與浪漫主義的結(jié)合，在傳統(tǒng)樂曲的基礎(chǔ)上，編排更嚴(yán)謹(jǐn)、情感更飽滿、銜接更流暢。樂曲演奏的好與壞，與情感有關(guān)，也與樂曲的色調(diào)變化和情調(diào)變化的處理有關(guān)。[8]

四、結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，莫扎特是一名優(yōu)秀而偉大的作曲家，莫扎特的圓號(hào)協(xié)奏曲也是世界音樂寶庫(kù)中的財(cái)富。莫扎特作品的感人之處正在于其作品給人以感官上的享受和情感上的共鳴，嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩且令人神往。莫扎特的作品在世界音樂史上不僅享有盛名，對(duì)世界音樂的發(fā)展也有著突出的研究?jī)r(jià)值和貢獻(xiàn)。仔細(xì)研究莫扎特的四首圓號(hào)協(xié)奏曲，不僅能夠幫助觀眾更全面地了解莫扎特的圓號(hào)作品，還能夠讓人們更深刻地領(lǐng)悟莫扎特圓號(hào)作品中的精神和內(nèi)涵。讓演奏者在練好圓號(hào)演奏基本功的同時(shí)，將圓號(hào)的演奏技巧與音樂作品獨(dú)有的風(fēng)格緊密地結(jié)合起來(lái)，更完美地詮釋圓號(hào)曲目。情感與風(fēng)格的共融，是創(chuàng)作經(jīng)典音樂作品的基礎(chǔ)。

（浙江音樂學(xué)院）

參考文獻(xiàn)

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[2] 徐忠惺．莫扎特《降E大調(diào)第三圓號(hào)協(xié)奏曲》創(chuàng)作特征及演奏分析[J]．黃河之聲，2021（23）：125-127.

[3] 武玉珠．莫扎特《降E大調(diào)第二圓號(hào)協(xié)奏曲》的分析與探究[D]．北京：中央音樂學(xué)院，2020.

[4] 劉丹妮．莫扎特《～bE大調(diào)第三圓號(hào)協(xié)奏曲》的主要演奏技法及音樂風(fēng)格詮釋[D]．上海：上海音樂學(xué)院，2019.

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[6] 李聰．《降E大調(diào)第4圓號(hào)協(xié)奏曲》分析[J]．戲劇之家，2014（11）：73.

[7] 張尉．莫扎特圓號(hào)作品《～bE大調(diào)圓號(hào)與弦樂五重奏》之風(fēng)格把握及藝術(shù)表現(xiàn)[D]．廣州：華南理工大學(xué)，2012.

[8] 同[2].