天津理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師/馬爽 首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士研究生/袁博昊

美術(shù)市場通常由一級市場和二級市場組成，一級市場主體一般指畫廊、畫店，二級市場主體一般指拍賣行。天津書畫市場基本特征，乃“傳統(tǒng)”“平價”，“傳統(tǒng)”是說天津機(jī)構(gòu)、藏家喜歡購藏傳統(tǒng)書畫；“平價”是說天津書畫市場流通的作品價格多在100萬元以下，過百萬乃至千萬元的作品十分罕見。所以天津書畫市場是一個面向中小藏家的中低端市場。

一、一級書畫市場

1.畫店與畫廊

1986年元旦，天津古文化街正式開業(yè)，楊柳青畫社、萃文齋等改革開放以來天津第一批畫店正設(shè)立于此。楊柳青畫社是國家級非遺傳承單位，畫社內(nèi)有兩位國家級非遺傳承人和八位天津市級非遺傳承人，在年畫創(chuàng)作、生產(chǎn)、衍生品開發(fā)領(lǐng)域占據(jù)主要位置。畫社也開辦收畫賣畫業(yè)務(wù)，1958年，張茂如為畫社收集大量書畫作品，包括劉子久、劉奎齡等本地名家作品，還有齊白石等近現(xiàn)代大師作品，奠定了楊柳青畫社書畫經(jīng)營的基礎(chǔ)。1981年，楊柳青畫社開辦出版業(yè)務(wù)，為國內(nèi)書畫名家出版畫集。作為回報，書畫家會贈予畫社幾幅作品，供收藏銷售。經(jīng)過數(shù)十年積累，畫社已擁有數(shù)量可觀的書畫收藏，是2000年前天津書畫市場的中堅(jiān)力量。萃文齋原位于法租界地勸業(yè)場，中華人民共和國成立后被合并進(jìn)天津文物公司，1983年重組，1985年選址古文化街重新開業(yè)。與楊柳青畫社不同，萃文齋背靠天津文物公司，主要經(jīng)營三類普通文物藝術(shù)品及復(fù)制品，也有少量二類一般文物藝術(shù)品。除自營文物藝術(shù)品外，萃文齋還采取寄售制度，替委托人銷售藏品，收取傭金。

2000年前，天津畫廊業(yè)經(jīng)營主體是國有企事業(yè)單位。2000年后，鼓樓建成，大批藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人來到這里開辦畫店，售賣商品畫和天津美術(shù)學(xué)院藝術(shù)家作品，構(gòu)建出繁雜熱鬧的畫店聚集區(qū)。而在天津經(jīng)濟(jì)高速增長的2010年前后，一批畫廊開枝散葉，在海河沿岸點(diǎn)燃天津當(dāng)代藝術(shù)品市場的星星之火。天津畫廊、畫店的經(jīng)營者主要包括：藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人、拍賣行經(jīng)營者和藝術(shù)世家子弟。

（1）藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人與畫廊、畫店

改革開放初期，天津藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人穿梭于各大攤鋪、店鋪之間，比如沈陽道古物市場。他們經(jīng)過多年歷練，攢下相當(dāng)豐富的文物藝術(shù)品資源和人脈資源，其中一部分人投身拍賣業(yè)，另一部分人在鼓樓建成后，投身創(chuàng)建畫店。天津畫店如今還保持著相當(dāng)傳統(tǒng)的樣貌，書畫家掛筆單讓消費(fèi)者按圖索驥、按需定件；兼營文房用品和書畫作品的南紙局也為數(shù)不少。還有一部分經(jīng)營者并非純粹的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人，而是收藏家、投資者。20世紀(jì)八九十年代書畫市場剛剛起步時，他們以藏養(yǎng)藏，向藏家朋友出售藏品，用回籠資金再購買新的作品投資，久而久之，便獲得藏家信任。作為兼職藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人，他們的店鋪往往需要提前預(yù)約才能進(jìn)店看畫、定畫。

還有一類藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人是美術(shù)專業(yè)出身，專注中國當(dāng)代藝術(shù)市場，有著較高的學(xué)術(shù)視野和正規(guī)的運(yùn)營思路。三遠(yuǎn)當(dāng)代藝術(shù)中心創(chuàng)立于2014年，畫廊經(jīng)營者劉敬在短短兩年內(nèi)，將三遠(yuǎn)打造成天津當(dāng)代藝術(shù)第一品牌，有效聯(lián)動京津當(dāng)代藝術(shù)家、評論家，包括高名潞、徐冰、尚揚(yáng)、郝青松、孔千等。2016年，劉敬與畫廊創(chuàng)造的繁華戛然而止，宣布搬遷至北京798藝術(shù)區(qū)。如此境遇的還有考拉空間，2014年創(chuàng)辦，2020年關(guān)閉；再生空間計劃，2012年創(chuàng)辦，2017年關(guān)閉……

（2）拍賣行與畫廊

天津拍賣行時常介入一級市場經(jīng)營，其下屬畫廊類似私人會所，地址一般在拍賣行內(nèi)，只有收藏家和行業(yè)內(nèi)人士才知道具體位置。畫廊內(nèi)部有沙發(fā)、吧臺，藏家可以邊休息邊欣賞展品。2006年前后，鼎天拍賣創(chuàng)立鼎天美術(shù)公館，原來位于收藏家周叔弢故居，主要展示銷售天津當(dāng)代水墨藝術(shù)，如李孝萱、方勇、孫振武等人的作品，價格在幾萬元至幾十萬元之間。畫廊還經(jīng)常為拍賣行流拍作品舉辦私洽展，作品售價是當(dāng)時的最低估價。五大道藝術(shù)館成立較晚，是中諾拍賣在2019年成立的畫廊，負(fù)責(zé)組織承辦展覽、研討會等活動，如為藝術(shù)家張學(xué)強(qiáng)、范權(quán)舉辦個展，為流拍作品舉辦私洽展。中諾拍賣總經(jīng)理趙長生早年參與筆會，雖然后來創(chuàng)辦拍賣行，但卻始終關(guān)注一級市場。比如2016年，他連同若干家企業(yè)組織18位天津中青年畫家在香港榮寶齋舉辦“八千里路云和月——迎香港回歸20周年津門名家書畫展”，獲得香港民眾及天津游子的歡迎。

（3）藝術(shù)世家子弟與畫廊

姜大方出身藝術(shù)世家，2004年畢業(yè)于天津大學(xué)建筑學(xué)院，2008年加拿大西門菲莎大學(xué)研究生畢業(yè)，2011年，他同友人孫毅、余春娜回到天津創(chuàng)辦常青藤文化傳播有限公司。一開始，常青藤定位是研發(fā)3DWall虛擬影像技術(shù)的科技型企業(yè)，2014年，公司啟動“常青藤計劃”，以“推薦＋海選”的形式，發(fā)掘青年藝術(shù)家，舉辦藝術(shù)年展，培養(yǎng)青年策展人和創(chuàng)客項(xiàng)目。2017年，常青藤在東疆國際藝術(shù)中心創(chuàng)辦YAC青年藝術(shù)社區(qū)，為青年藝術(shù)家，特別是版畫家提供創(chuàng)作、駐留、展覽、交流、經(jīng)紀(jì)等服務(wù)。社區(qū)約4000平方米，一樓為展示空間（YAC畫廊）和藝術(shù)品、衍生品銷售區(qū)域，二樓是創(chuàng)作空間，擁有版畫制作場地和設(shè)備，三樓是藝術(shù)家生活、學(xué)習(xí)空間。社區(qū)入駐藝術(shù)家有中央美術(shù)學(xué)院版畫系教授康劍飛等。YAC青年藝術(shù)社區(qū)得到政府有關(guān)部門的大力支持，還有京津兩地藝術(shù)家、評論家如賈廣健、盛葳支持。2020年，常青藤探索與地產(chǎn)合作新方向，在天津華僑城成立派克藝術(shù)中心，姜大方說：“以展覽堆積所謂的關(guān)注度、流量和用戶黏性，為園區(qū)附近的華僑城項(xiàng)目布局提供更好的招商資源，而園區(qū)的運(yùn)營又會反哺藝術(shù)中心。”[1]

2.筆會

改革開放初期，國家抽調(diào)各文藝單位骨干力量組織高質(zhì)量文藝活動，豐富人民群眾的精神生活和文化生活。為此，國務(wù)院辦公室下發(fā)文件要求天津市政府安排部署此事。不久后，天津市文化局下屬群眾藝術(shù)館和天津市總工會下屬工人俱樂部組織文藝干部舉行筆會，為各行業(yè)優(yōu)秀代表創(chuàng)作年節(jié)禮品、慰問書畫，更為普通市民接觸、了解書畫藝術(shù)提供通道。20世紀(jì)80年代末，各區(qū)工人俱樂部與天津民俗博物館在春節(jié)期間組織筆會，讓市民現(xiàn)場觀看書畫創(chuàng)作。創(chuàng)作完畢后，作品以低于市場價的價格售出，拓展書畫藝術(shù)品收藏群體。1990—1991年，由天津市群眾藝術(shù)館館員于復(fù)千牽頭，天津市政協(xié)在天津水晶宮飯店舉辦中日友好交流活動，參與者有日本著名書法家明石春浦?；顒幽┪?，中日藝術(shù)家互換作品，成為20世紀(jì)末中日兩國友好的見證。官方組織筆會均為公益性質(zhì)，目的在于提高市民文化修養(yǎng)和天津書畫家創(chuàng)作水平，加強(qiáng)國際文化交流，給各行業(yè)優(yōu)秀代表提供書畫獎品，推進(jìn)和落實(shí)改革開放相關(guān)政策。

隨著經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步發(fā)展，民間力量被調(diào)動起來，組織筆會活動。民間筆會區(qū)別于官方筆會，以營利為主要目的，組織者一般為各大企業(yè)，2000年后也有部分職業(yè)藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人參與組織筆會。組織者組織一批書畫家——知名書畫家組團(tuán)人少，一般是四五人；青年書畫家組團(tuán)人多，一般是十幾人——到天津薊縣、塘沽等度假區(qū)休養(yǎng)創(chuàng)作，每次活動持續(xù)一到兩天。在這一兩天內(nèi)，書畫家創(chuàng)作的所有作品統(tǒng)統(tǒng)交給組織者，而組織者會回饋現(xiàn)金報酬。名氣較低、水平一般的書畫家，組織者則只會負(fù)擔(dān)游玩費(fèi)用，不再支付任何報酬。1995年民間筆會，參與者每天可得500元報酬，2000年前后價格漲到每位2000～3000元，2012年價格更達(dá)每位1.5萬元。組織者將作品裝裱后，當(dāng)作禮品送給合作伙伴，當(dāng)作投資品進(jìn)行商業(yè)運(yùn)作，當(dāng)作收藏品私下珍藏。2000年左右，天津各大企業(yè)都開始組織筆會，部分知名藝術(shù)家平均兩個月參加一次，價格是普通書畫家的兩倍，在5000元左右。民間筆會是區(qū)別大眾書畫市場的精英小市場，圈子外的愛好者很難參與進(jìn)來，這在相當(dāng)程度上鞏固了天津書畫市場的基本形態(tài)。

二、二級書畫市場

1.拍賣行

天津前五大拍賣行文物藝術(shù)品年成交總額（2010—2018）

1995年，國家貿(mào)易部根據(jù)《拍賣管理辦法》批準(zhǔn)79家機(jī)構(gòu)經(jīng)營文物藝術(shù)品拍賣，其中就包括天津文物公司。1996年開始，天津文物公司在每年4、5月舉辦天津春季文物展銷會，匯集全國各地文物商店、文博單位及個人收藏文物近萬件，包括齊白石、張大千、黃賓虹、陳少梅等近現(xiàn)代名家書畫，還專列特許出口文物專柜，銷售古代文物藝術(shù)品。展品售價從幾百元到幾萬元不等，三千元以下和萬元以上展品占三成，三千元以上、萬元以下展品占四成，[2]滿足不同層次藏家需要。展銷會還特地開設(shè)競買專場，書畫、瓷器、銅器、古琴競拍異彩紛呈，從1998年競買專場書畫板塊來看，一類是市場認(rèn)可度極高的大師作品，如齊白石、張大千、徐悲鴻等，拍價在十幾萬元至幾十萬元，少數(shù)價格超過百萬元；另一類是市場認(rèn)可度一般的大師作品，如吳湖帆、于非闇、陳少梅等，拍價在幾萬元至十幾萬元之間。隨著知名度擴(kuò)大，天津春季文物展銷會競買專場形成“天津文物”拍賣品牌，受到京津冀藏家追捧。2000年左右，天津拍賣市場步入正軌，一批至今活躍的拍賣行相繼成立，接續(xù)起民國時期的輝煌。

（1）經(jīng)營者

天津拍賣行經(jīng)營者主要有三種類型，一種是藝術(shù)世家子弟，另一種是由藝術(shù)愛好者轉(zhuǎn)型而來的經(jīng)營者，還有一種是原文博行業(yè)公職人員。

杜耕的父親是天津第四代書畫家杜明岑，耳濡目染，他自小便對藝術(shù)有獨(dú)到見解。1990年，杜耕開始購藏藝術(shù)品，1999年創(chuàng)辦天津鼎天國際拍賣有限公司，至今組織展覽200余場、拍賣會100余場。杜耕擅長陶瓷鑒賞，是英國東方陶瓷學(xué)會會員。他在創(chuàng)業(yè)之初對天津拍賣市場進(jìn)行深入調(diào)研，認(rèn)為要想在天津做出特色，做出成績，就要深耕津派書畫，“因?yàn)槲覀兊靥幪旖颍骷涣四敲炊嗟凝R白石、張大千，并且存在鑒定上的問題；再者，這些近現(xiàn)代的名作都很貴，我們也需要考慮天津當(dāng)?shù)厥詹丶业馁徺I力情況”[3]。為此，他整合天津藝術(shù)家資源，對他們進(jìn)行包裝運(yùn)作，讓鼎天拍賣成為藏家購買津派書畫的不二選擇，何家英、孫其峰很多高價作品就是在這里拍出的。

趙長生原本為銀行職員，因?qū)嬘袧夂衽d趣，于20世紀(jì)80年代末進(jìn)入天津茂林書法學(xué)院研習(xí)書畫，師從陳云君。天津茂林書法學(xué)院創(chuàng)辦于1985年，為吳玉如弟子李鶴年、陳云君所辦。通過學(xué)習(xí)，趙長生得以結(jié)識一眾天津書畫家，不久后，他又參與組織筆會，與霍春陽等書畫家往來甚篤。經(jīng)過多年積累，2001年他創(chuàng)辦天津市中諾國際拍賣行有限公司，經(jīng)營文物藝術(shù)品拍賣。趙長生至今活躍于天津藝術(shù)圈，經(jīng)常組織天津藝術(shù)家舉行展覽、筆會。

劉幼錚畢業(yè)于吉林大學(xué)考古系，曾任天津市考古隊(duì)隊(duì)長、原天津歷史博物館副館長、天津文物公司總經(jīng)理，是一位學(xué)者型文化干部。1997年，天津市文化局支持他成立天津市文化發(fā)展中心，中心創(chuàng)辦的第一家公司就是天津國際拍賣有限責(zé)任公司，劉幼錚任總經(jīng)理兼董事長。天津國拍是天津唯一一家由天津市文化局和文物局牽頭、國有資本投資的具有文物藝術(shù)品拍賣和公物拍賣資格的大型拍賣公司。劉幼錚為征集文物，常年在香港、臺灣等地，還有日本、新加坡、法國等國家流轉(zhuǎn)，加之他精熟專業(yè)的鑒定能力——他是國內(nèi)首位具有高級文物專業(yè)職稱的國家注冊拍賣師，使不少珍貴文物回流故土，如乾隆霽藍(lán)釉描金花觚、乾隆千叟宴燈簾等。2009年，劉幼錚從天津國拍離職來到中國拍賣行業(yè)協(xié)會工作，為中國文物藝術(shù)品拍賣事業(yè)貢獻(xiàn)力量。

（2）經(jīng)營機(jī)構(gòu)

天津鄰近北京，畿輔門戶，兩地交通便利，官方、民間往來頻繁。就文物藝術(shù)品拍賣而言，北京巨頭拍賣行嚴(yán)重擠壓天津拍賣行的生存發(fā)展。有從業(yè)者反映，天津拍賣市場缺少“好貨”，也缺少大拍賣行，天津大藏家更傾向于到北京競拍文物藝術(shù)品，導(dǎo)致天津文物藝術(shù)品拍賣年成交總額往往不及北京大拍賣行一件拍品的成交額，這也是天津拍賣行另辟蹊徑、深耕現(xiàn)當(dāng)代津派書畫的根本原因。

從年成交總額上看，天津文物藝術(shù)品拍賣市場在2010年進(jìn)入增長期，為2.06億元，是同期北京的1/150，成交率為37.26%，低于北京的61.82%。2013年，天津文物藝術(shù)品拍賣成交總額達(dá)歷史最佳，為4.57億元，是同期北京的1/50，成交率為43.91%。2015年，天津文物藝術(shù)品拍賣成交總額僅為1.19億元，是同期北京的1/160，成交率為42.11%，利潤為-295.84萬元。2016、2017年觸底反彈，至2019年恢復(fù)至2012年水準(zhǔn)，為2.47億元，是同期北京的1/60。天津與北京拍賣市場等級、價值、潛力差別巨大，2010年，北京占全國文物藝術(shù)品拍賣市場總成交額的77.6%，天津連同甘肅、遼寧、陜西等地才占3.3%；到了2019年，北京文物藝術(shù)品拍賣從業(yè)人數(shù)為1589人，天津僅為72人，占全國的2.04%，北京占全國文物藝術(shù)品拍賣市場總成交額的67.48%，天津僅占1.08%?！吨袊奈锼囆g(shù)品拍賣市場2019統(tǒng)計年報》寫道：“北京與杭州、上海、廣州的‘1＋3’格局基本穩(wěn)定，四城市占全國94.89%的份額，并仍在加強(qiáng)?！盵4]筆者認(rèn)為，總體而言，京津冀拍賣市場發(fā)展勢頭良好，在全國占據(jù)主要市場份額，從業(yè)者人數(shù)眾多，優(yōu)質(zhì)拍品、天價拍品層出不窮。但從地方角度來看，天津拍賣市場發(fā)展止步不前，在全國拍賣市場中的份額不斷被北京稀釋，利潤降低，拍賣人才流失，拍場頻次減少。一些中小拍賣行一年僅舉辦一場文物藝術(shù)品拍賣會，更多從業(yè)者不得不另謀他就。

從天津前五大文物藝術(shù)品拍賣行年成交額上看，2010—2011年，天津國拍、藍(lán)天、海天、鼎天拍賣四足鼎立。2012—2014年，天津國拍一家獨(dú)大，這有兩方面原因：第一，這三年是中國文物藝術(shù)品拍賣市場最繁盛的時期，市場泡沫大、熱度高；第二，國拍有國資背景，2010年前后，天津文物公司“天津文物”專場移交給天津國拍代拍，[5]直接提高國拍產(chǎn)品質(zhì)量、數(shù)量，擴(kuò)大藏家群體。2014年后，天津國拍成交總額下降3/4，為6630萬元；天津藍(lán)天成交總額相較2010年幾乎可以忽略不計，2019年僅為54.65萬元；天津同方逆勢而起，在2016、2017年超越天津國拍，達(dá)7388.3萬元和1.04億元，成為帶動天津文物藝術(shù)品拍賣前進(jìn)的引擎。天津拍賣行為提振銷量，帶動產(chǎn)業(yè)發(fā)展，也做過不少努力。2013年，天津鼎天在英國開設(shè)鼎天國際拍賣（Duion's），是歐洲首家中國內(nèi)地投資的藝術(shù)品拍賣公司，經(jīng)過多年經(jīng)營，2019年11月8日，鼎天國際在倫敦亞洲藝術(shù)周開設(shè)“東情西韻：亞洲藝術(shù)品與歐洲戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)品拍賣會”，上拍畢加索、米羅、夏加爾等人的版畫作品，還有南宋龍泉窯仿官窯花口瓶、明龍泉窯暗刻花卉紋大盤、清乾隆掐絲琺瑯荷塘園林花草紋長頸瓶等。最高價拍品是一件景德鎮(zhèn)外銷瓷，拍價23萬英鎊，其他拍品一般在5萬英鎊以內(nèi)。為讓利內(nèi)部員工，鼎天拍賣偶爾向員工集資來收購文物藝術(shù)品，待拍出高價后按投資比例分成。

2.天津文化藝術(shù)品交易所

2007年，北京大學(xué)歷史文化資源研究所副所長雷原給天津市有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)寫信，希望在天津建立一個文化藝術(shù)品交易中心。該提議得到市政府重視。當(dāng)年8月20日，天津市政府金融服務(wù)辦公室擬定《關(guān)于建立天津文化藝術(shù)品交易所籌備工作情況的報告》，報告轉(zhuǎn)天就得到市里批復(fù)同意。經(jīng)過一年多籌備，2009年9月17日，天津文化藝術(shù)品交易所正式成立，注冊資金1.35億元。

相比上海、深圳等地文化藝術(shù)品交易所的版權(quán)交易，天津文交所的交易對象是藝術(shù)品本身。首批上市了白庚延的《燕塞秋》與《黃河咆哮》，第二批仍選擇他的作品上市，因?yàn)椋骸安俦P人員的文化資源太少，而白庚延作為天津本土的當(dāng)代畫家，作品鑒定相對容易?！盵6]以《燕塞秋》《黃河咆哮》為例，作品估價為500萬元和600萬元，與市場價格持平。兩幅作品被分為500萬股和600萬股，每股1元，每人最高可申購2.5萬股和3萬股。1月26日上市后，兩幅作品全部漲停，3月16日停牌前一日，每股漲至17.07元和17.16元，17日，兩幅作品實(shí)行特別停牌。21日，文交所將非上市首日藝術(shù)品日價格漲跌幅比例由原來的15%調(diào)至10%；本月累計六個交易日收盤價均達(dá)到價格漲跌幅限制的藝術(shù)品漲跌幅，比例會調(diào)整至1%；若仍連續(xù)出現(xiàn)三個交易日收盤價達(dá)到1%的漲跌幅限制，將于下一日對藝術(shù)品做特別停牌。24日，《燕塞秋》《黃河咆哮》恢復(fù)上市。5月3日，兩幅作品全天跌停，收盤價為9.88元和9.84元。[7]此事后，白庚延作品市場價格大跌，甚至難有超過90萬元的作品，2013年天津鼎天上拍一套山水四條屏（179cm×48cm）和書法對聯(lián)（179cm×59cm），成交價僅84萬元。但即使這樣，雷原也依然認(rèn)為：“拍賣行是個小市場，而份額化市場的資金量要大得多，價格上漲是正常的。供求關(guān)系是市場暴漲的根本原因，這個價格說明了投資者對藝術(shù)品很感興趣?！盵8]實(shí)際上，早有研究者指出，天津文交所的顧客主要是股票和期貨投資者，還有部分投機(jī)者，只有極少部分是藝術(shù)愛好者。[9]這致使文交所不斷限制漲跌幅比例，但作品價格仍以不可控的趨勢膨脹，直到崩塌。

總結(jié)

轟轟烈烈的改革開放，讓中國重新融入世界，平靜如死水一般的美術(shù)產(chǎn)業(yè)再度泛起漣漪。天津美術(shù)產(chǎn)業(yè)四十年發(fā)展歷程，就是中國經(jīng)濟(jì)起起伏伏、螺旋上升的縮影。這一過程中，有三組勢力此消彼長，相互角逐，推動產(chǎn)業(yè)建設(shè)，完善市場環(huán)境。第一組是以政府、國營企業(yè)為代表的官方力量和民間資本的較量，改革開放初期，官方主導(dǎo)產(chǎn)業(yè)建設(shè)、發(fā)展，20世紀(jì)90年代后，市場經(jīng)濟(jì)大幅增長，民營企業(yè)、藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人登上歷史舞臺，逐漸取代官方的角色。但官方力量始終存在，在行業(yè)規(guī)劃、政策制定、監(jiān)督監(jiān)管等方面用力良多，體現(xiàn)出中國政府向現(xiàn)代服務(wù)型政府轉(zhuǎn)變。第二組是內(nèi)需市場和外需市場之間的較量，20世紀(jì)80、90年代，天津美術(shù)產(chǎn)業(yè)能夠平衡內(nèi)需市場和外需市場，2000年后，內(nèi)需市場全面壓倒外需市場，流通端、消費(fèi)端向內(nèi)需市場轉(zhuǎn)變，產(chǎn)業(yè)擴(kuò)張受阻，但奠定了天津美術(shù)產(chǎn)業(yè)的地域特色，津派書畫聲名日顯，市場水漲船高；經(jīng)營機(jī)構(gòu)全力運(yùn)作津派書畫和天美系藝術(shù)家，培養(yǎng)相應(yīng)購藏群體。生產(chǎn)端扎根本土，但仍有余力輻射北京、山東、河南、河北、上海、浙江等地區(qū)，提升天津美術(shù)創(chuàng)作者的社會知名度。第三組是傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的較量，傳統(tǒng)美術(shù)品類、傳統(tǒng)美術(shù)機(jī)構(gòu)、傳統(tǒng)審美趣好始終籠罩天津美術(shù)產(chǎn)業(yè)，但20世紀(jì)90年代末至21世紀(jì)初，天津拍賣業(yè)起步，為產(chǎn)業(yè)引入新風(fēng)。2010年前后，現(xiàn)代畫廊雨后春筍般涌現(xiàn)，點(diǎn)燃天津的當(dāng)代藝術(shù)之火，雖然經(jīng)營不甚成功，但后繼者很快填補(bǔ)了前人空缺，繼續(xù)搭建天津當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)業(yè)平臺。有理由相信，在京津冀文化協(xié)同發(fā)展的大趨勢下，天津美術(shù)產(chǎn)業(yè)必將走出輝煌、獨(dú)特的未來。

注釋

[1]李天琪，《這可能是今年“最有故事”的一個展覽了》，“Hi藝術(shù)”專訪姜大方，https://www.sohu.com/a/425773010_278692。

[2]趙強(qiáng)，《從’98天津春季文物展銷會看古玩書畫市場前景》，《美術(shù)觀察》，1998年第08期。

[3]王歌，《區(qū)域拍賣市場報告之一：天津地區(qū)拍賣行的突圍策略》，雅昌藝術(shù)網(wǎng)，http://wenwuchina.com/a/49/140157.html。

[4]中國拍賣行業(yè)協(xié)會文化藝術(shù)品拍賣專業(yè)委員會編，《中國文物藝術(shù)品拍賣市場2019統(tǒng)計年報》，2020年11月，第57頁。

[5]2020年，天津文物公司被天津市文化局改編為天津文物交流中心，為公益性事業(yè)單位。

[6][8]屈菡，《天津文交所成立的幕后故事——訪天津文交所創(chuàng)始人、股東雷原》，《中國文化報》，2011年3月27日，第002版。

[7]徐艦，《讓偽金融遠(yuǎn)離藝術(shù)品市場》，《中國拍賣》，2011年第06期。

[9]張棟，《天津文化藝術(shù)品交易所發(fā)展模式研究》，2012年燕山大學(xué)碩士學(xué)位論文，第32頁。