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        從“中國歷代繪畫大系”談中國古代繪畫的出版

        2023-07-12 13:31:52中國畫學(xué)會常務(wù)理事國畫家主編楊惠東
        國畫家 2023年3期

        中國畫學(xué)會常務(wù)理事、《國畫家》主編/楊惠東

        “中國歷代繪畫大系”是一部劃時代的巨著,在中國美術(shù)出版史上具有里程碑的意義。

        受限于技術(shù)因素,出版業(yè)對于中國古代書畫圖像的傳播相當(dāng)晚,只是由于20世紀(jì)初珂羅版技術(shù)的出現(xiàn)和傳入中國,才使之成為可能。在此之前,中國人也曾經(jīng)嘗試再現(xiàn)古代書畫,如《芥子園畫譜》之類。但是這種努力由于技術(shù)上的限制,與原作的距離是相當(dāng)大的。珂羅版技術(shù)在19世紀(jì)60年代出現(xiàn)于歐洲,光緒初年傳入中國,很快被應(yīng)用于中國古代書畫的出版。1908年,鄧石主編的《神州國光集》,以及狄平子主編的《中國名畫集》陸續(xù)出現(xiàn)。在當(dāng)時,他們都是以期刊的形式向讀者介紹中國古代書畫,中國的普通大眾第一次能夠接觸到惟妙惟肖的中國古代繪畫,這是一個開天辟地的事情,對于中國古代書畫傳播的意義,怎么高估都不為過。在當(dāng)時,珂羅版技術(shù)主要集中于上海。除了以上的兩種期刊之外,還陸續(xù)出版了《石濤畫集》《八大山人畫集》等。當(dāng)時的畫家如吳昌碩、吳湖帆、張大千等也陸續(xù)出版了自己的珂羅版畫集。

        然而,令我們不無遺憾的一個事實是,有史以來第一部系統(tǒng)匯集中國古代繪畫的出版物是由日本人完成的。昭和十年,即公元1935年,在日本出版了《南畫大成》。所謂的南畫,主要是來自董其昌的南北宗論,所以主要收錄的是董其昌所云南宗一系的畫家和作品。當(dāng)然,南宗之外的一些畫家也有收入,所以說這一部畫集非常重要,是系統(tǒng)反映中國古代繪畫的一部開山之作。

        在20世紀(jì)相當(dāng)長的一段時間里,由于戰(zhàn)亂和政治運動的干擾,同時也受限于經(jīng)濟因素,關(guān)于古代繪畫的美術(shù)出版乏善可陳。

        改革開放之后,中國的美術(shù)出版進入繁榮時期,對于傳統(tǒng)繪畫的整理普及也日益受到重視。1978年,人民美術(shù)出版社出版了《中國歷代繪畫·故宮博物院藏畫集》第一卷,這套書總共八卷,以其精美的印裝水平和故宮藏畫的高質(zhì)量大名頭引發(fā)了美術(shù)界的廣泛關(guān)注。與此同時,在上海,上海人民美術(shù)出版社編輯出版了叢刊《藝苑掇英》,系統(tǒng)介紹中國古代書畫。這兩部出版物南北呼應(yīng),標(biāo)志著中國的美術(shù)出版對于傳統(tǒng)繪畫的普及、發(fā)掘和整理漸入佳境。

        南宋 毛松 猿圖 84cm×62cm 日本東京國立博物館藏

        宋 胡直天 朝陽圖 22.3cm×23cm 日本東京國立博物館藏

        1983年6月,經(jīng)中共中央宣傳部批準(zhǔn),由文化部文物局成立中國古代書畫鑒定組,在全國范圍內(nèi)對現(xiàn)存的古代書畫進行全面、系統(tǒng)的考察、鑒定,并編印目錄、圖目及大型畫冊。配合這次鑒定工作,出了三種書。第一種是賬目式的目錄,凡所鑒定的真跡編入,是為《中國古代書畫目錄》。第二種是選佳作編成單色圖版,是為《中國古代書畫圖目》。以上二書由文物出版社出版,以其全面、權(quán)威,成為文物工作者和書畫家不可離手的工具書,對于傳統(tǒng)書畫的普及整理和深入研究具有重要作用。在此之后,經(jīng)啟功先生倡導(dǎo),編輯出版了《中國美術(shù)全集》共60卷,由人民美術(shù)出版社和上海人民美術(shù)出版社等四家單位共同出版,這套書在1989年全部出齊。1990年,中宣部在杭州召開會議,調(diào)整落實計劃,編輯出版《中國美術(shù)分類全集》。這是一套由全國20余家出版社通力合作完成的集成式巨著,分為繪畫、雕塑、建筑、書法篆刻、工藝美術(shù)五大類,共出版302卷,這是有史以來規(guī)模最大的中國美術(shù)全集,《中國繪畫全集》是其中一個分類,共30卷,收入了由六朝至清代的卷軸繪畫作品。與此同時,關(guān)于畫家的個人全集也開始出現(xiàn)。1989年,天津人民美術(shù)出版社推出了《李可染書畫全集》。這是中國畫家的第一部個人全集。稍后,天津人民美術(shù)出版社陸續(xù)推出了元明清畫家系列如《明四家畫集》《元四家畫集》《清初四僧畫集》《四王畫集》等。這套叢書獲得了國家圖書獎,在當(dāng)時具有非常廣泛的影響。在此之后,畫家的個人全集,如《潘天壽全集》《石濤書畫全集》《任伯年全集》《陳洪綬全集》《黃賓虹全集》等近現(xiàn)代大家全集陸續(xù)出版。除了張大千以外,幾乎所有的近現(xiàn)代及明清時期的重要畫家皆出版了個人全集,中國美術(shù)出版進入了前所未有的繁榮時期。

        事實上,日本和我國臺灣地區(qū)也是中國繪畫研究與出版的重鎮(zhèn),他們在中國古代書畫的出版與整理方面也有著非常重要的成果。日本在明治維新以后,以文獻(xiàn)和藏品考據(jù)為基礎(chǔ)、以西方理論框架為依托的美術(shù)史研究取得了重要的成果。對于中國繪畫的研究、整理,由于文化上的相關(guān)性,也注入了大量的精力,取得了較高的成就。而且實事求是地說,中國的近現(xiàn)代美術(shù)史研究,很大程度上借鑒了日本的研究成果,如大村西崖的《中國繪畫小史》、金原省吾的《中國繪畫史》等,對中國近代美術(shù)史研究有著啟發(fā)性的意義。而且日本人還編輯出版了《南畫大成》。20世紀(jì)80年代初,日本東京大學(xué)東洋文化研究所鈴木敬先生編輯出版了《中國古代繪畫總合圖錄》,在海內(nèi)外產(chǎn)生了極大的影響。臺灣地區(qū)的中國古代繪畫出版以國民黨政府?dāng)y帶到臺灣的原故宮博物院藏畫為依托,也有著非常重要的成果。他們在20世紀(jì)五六十年代陸續(xù)編輯出版了《故宮書畫圖錄》共24冊,在1993年,又出版了由江兆申先生擔(dān)任主編的《故宮藏畫大系》,共16冊,以其精美的印刷水平和編輯質(zhì)量受到全世界的關(guān)注。

        毫無疑問,作為一項重要的國家工程,聚20年之力,動員了海內(nèi)外眾多學(xué)者專家打造出來的“中國歷代繪畫大系”,是一部關(guān)于中國古代繪畫整理與出版的巔峰之作。我以為,中國歷代繪畫大系在以下幾方面都達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?。首先是收入作品的全面性?,F(xiàn)有出版的260余卷,共收入中國歷朝歷代名作近12000件。幾乎是夢幻般地集中了散處于世界各地的中國古代繪畫珍品。限于經(jīng)濟條件和政治因素,這在以前幾乎是不可想象的。以往國內(nèi)出版的中國古代繪畫全集大多局限于國內(nèi)藏品,對于海外藏品的收入并不多,偶爾有之,也大多出于翻拍,圖像質(zhì)量不能令人滿意。日本和我國臺灣地區(qū)的藏品,也更多地依賴于他們自己的收藏,在圖像的收集和研究的深入方面,尚有較大的提高空間。本書的第二個亮點,是收錄作品的權(quán)威性。出版社聘請海內(nèi)外頂級的學(xué)者專家,對收錄的作品進行鑒評注釋,在作品的真?zhèn)畏矫?,進行了嚴(yán)肅認(rèn)真的比較和鑒別。當(dāng)然這也是一個循序漸進、逐步提高的過程,從成書來看,后期出版的全集,較之最早出版的《宋畫全集》,在題跋印鑒的釋文方面,有著非常明顯的深入和細(xì)化,在歷代著錄資料的收集方面也日漸提高。最后則是印裝的精美。在圖像采集、紙本印刷及裝幀方面,充分體現(xiàn)了全世界同類出版物的最高水平。出版社在拍攝、電分、校色、印刷、裝幀等各個環(huán)節(jié),都按照全球最高的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)來執(zhí)行,最大程度上還原了古代繪畫的本來面目。中國傳統(tǒng)繪畫最重要的是表現(xiàn)筆墨濃淡的韻味,而這種微妙層次的復(fù)原很有難度,“大系”在印制過程中,墨色的濃淡干濕展現(xiàn)得非常充分,體現(xiàn)出完美的水墨滲化的情緒和運作效果,真正達(dá)到了下真跡一等,甚至等同于真跡的完美復(fù)制。而且,對于研究者而言,更為可貴的是作品局部放大印刷,更為真實深入地展現(xiàn)了作品的細(xì)節(jié),這是即使看原作也達(dá)不到的效果。

        作為同行有一點建議,這套書在全世界范圍內(nèi)收集了中國傳統(tǒng)繪畫,肯定還有相當(dāng)一批圖片由于書的內(nèi)容所限,未能納入。而且鑒于本書如此精美的細(xì)節(jié)呈現(xiàn),對于廣大美術(shù)工作者研究與借鑒的價值無可估量。所以建議建立中國古代繪畫數(shù)據(jù)庫,能夠更大范圍地傳播這部巨著。在建立數(shù)據(jù)庫時,我認(rèn)為有兩個方面的工作需要調(diào)整。一是對于全書編輯體例上的統(tǒng)一,因為早期出版的《宋畫全集》與之后出版的《元畫全集》《先秦漢唐畫全集》等在題跋印鑒的釋文方面及歷代著錄情況方面有體例不統(tǒng)一的情況,這個缺憾可以在建立數(shù)據(jù)庫時予以彌補。第二,對于書中收入的部分有爭議的作品,可以借鑒《中國古代書畫目錄》的做法,把不同專家的鑒定意見,都收入其中。如此更為嚴(yán)謹(jǐn),同時對于廣大學(xué)者研究更有意義。

        公元15世紀(jì)初,當(dāng)鄭和下西洋的艦隊正出沒于萬里海疆之上時,《永樂大典》也編撰完成,這是一部3.7億字的類書,一部集大成式的圖書。所謂盛世修典,今天,“中國歷代繪畫大系”的出版,同樣具有不可替代的、劃時代的意義,是一部體現(xiàn)民族文化自信與復(fù)興的輝煌巨著。

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