殷鑠

2023年開年伊始，來勢洶洶的電影《流浪地球2》和電視劇《三體》一下子掀起了一股科幻熱潮，也讓更多人知道了原著的作者劉慈欣。

科幻文學(xué)之所以極具魅力，是作家們能夠利用當(dāng)代科學(xué)的最新進展，來想象一個無比絢爛的未來，或者用科學(xué)的思維去講述一個發(fā)生在當(dāng)代甚至歷史上的故事?？苹玫拇鬅?，往往出現(xiàn)在一個國家經(jīng)濟蓬勃發(fā)展、各種文化思潮集中涌現(xiàn)的時代，比如19世紀末法國科幻作家儒勒·凡爾納的作品，就集中體現(xiàn)了第二次工業(yè)革命到來之時人們對未知科學(xué)的想象，而20世紀40年代出現(xiàn)在美國的“科幻黃金時代”，則借助了原子能的使用、計算機科學(xué)的發(fā)展等科技爆炸性進步的契機。可以說，科幻正是一個國家和民族在文化發(fā)展中精、氣、神的體現(xiàn)。在上世紀持續(xù)了40余年之久的冷戰(zhàn)時期，正是兩個超級大國在軍備和太空競賽如火如荼之余，各自的科幻文學(xué)和其他科幻藝術(shù)作品也得到了長足的發(fā)展，為后代留下了不少物質(zhì)和精神文化遺產(chǎn)。

隨著我國在科技領(lǐng)域的突飛猛進，在航天事業(yè)中走出了堅實步伐，如今我們有了北京正負電子對撞機（BEPC），有了500米口徑球面射電望遠鏡（FAST天眼）。中國在探索太空和微觀世界上無疑已經(jīng)居于前列，而與我國科技發(fā)展相匹配的科幻文化藝術(shù)仍然遠遠不足。一個劉慈欣和兩部《流浪地球》遠遠不夠。我們的青少年需要科幻文學(xué)、科幻電影，需要科幻相關(guān)的藝術(shù)激發(fā)對科學(xué)的熱情。從一個民族長遠發(fā)展的角度來看，科幻能夠為下一代造夢，為青年人學(xué)習(xí)科學(xué)知識賦能。當(dāng)今科幻文學(xué)和電影的走紅，正說明人民需要科幻。我們需要科幻激發(fā)我們的想象，需要科幻引發(fā)我們的思考。如果把話題進一步深入，科幻對于很多人類共同面臨的難題同樣具有啟發(fā)性，比如“彗星撞地球”的預(yù)案、人工智能反噬人類的可能、人類永生帶來的倫理問題等。

科幻是根據(jù)現(xiàn)實科學(xué)發(fā)展的合理想象，基于理性、精確的科學(xué)基礎(chǔ)；藝術(shù)則是人類情感的抒發(fā)，表現(xiàn)現(xiàn)實卻又比現(xiàn)實社會更具典型性、夸張性?？苹盟囆g(shù)一詞是從文學(xué)中衍生出的，從插畫、繪畫、裝置到游戲、影視，在短短幾十年中幾乎延展到了現(xiàn)代生活中的各個方面。和其他類型的藝術(shù)不同的是，科幻藝術(shù)既能表現(xiàn)已有的科幻形象，更可以用想象力和科學(xué)理論構(gòu)建出奇幻的未來世界。正如劉慈欣在小說《詩云》中描述的那樣，科學(xué)的盡頭也許是藝術(shù)，是人類歷經(jīng)幾千年苦苦追尋的一個形而上的世界。

從現(xiàn)實來看，目前我國的新一代青年藝術(shù)家已經(jīng)開始在作品中加入很多科學(xué)幻想的元素，無論他們是以裝置為主要的藝術(shù)形式還是傳統(tǒng)的繪畫。在當(dāng)今的藝術(shù)評價體系中，具有科幻性質(zhì)的藝術(shù)也許得不到市場的認可，但我們有理由相信，這些藝術(shù)或許不需要藝術(shù)界來評價，它們中的佼佼者有能力跳出藝術(shù)界，在更廣闊的空間中造福全人類，正像劉慈欣的小說《三體》所引發(fā)的熱潮，遠遠超過了文學(xué)界所能達到的影響力。因此，包括影視在內(nèi)的視覺藝術(shù)，完全能夠借助科幻的力量實現(xiàn)超越藝術(shù)本身的影響。我們期盼著中國能夠誕生更多的科幻藝術(shù)，這也許是一個新的開始、一場跨越“科學(xué)奇點”的革命。

（作者系《中國美術(shù)報》新媒體中心副主任）