劉佳

摘要：喜劇片作為觀眾喜聞樂見的類型片在電影市場一直表現(xiàn)不俗，近年來，“開心麻花”系列喜劇電影的推出更是受到國內(nèi)觀眾的熱議和追捧。其憑借著統(tǒng)一的敘事結(jié)構(gòu)、通俗化的主題和小人物敘事內(nèi)容以及拼貼式的視聽元素在喜劇電影中獨(dú)樹一幟。基于此，具體分析開心麻花的電影作品，旨在探尋其成功的奧秘。

關(guān)鍵詞：敘事策略；開心麻花；電影

電影從誕生之初就沾染了喜劇的色彩，無論是法國盧米埃爾兄弟的《水澆園丁》還是中國的《勞工之愛情》都印證著人們對喜劇的熱愛。與此同時，喜劇還是我國最早的故事片類型，擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)。近年來，由北京開心麻花娛樂文化傳媒有限公司首創(chuàng)的“賀歲舞臺劇”成為國產(chǎn)喜劇片的中流砥柱，其第一部根據(jù)舞臺劇改編的電影作品《夏洛特?zé)馈芬唤?jīng)問世，票房迅速突破10億大關(guān)，成為2015年國慶檔的最大黑馬。此后“開心麻花”又相繼推出了作品《驢得水》《羞羞的鐵拳》《西虹市首富》《李茶的姑媽》《這個殺手不太冷靜》《獨(dú)行月球》等，均獲得不俗成績，實(shí)現(xiàn)了用小成本撬動大票房的經(jīng)濟(jì)效益，并贏得了高質(zhì)量口碑。“開心麻花出品，必屬精品”，儼然成為中國喜劇類型電影中不可忽視的新興力量。

“開心麻花”系列電影的成功，既吸收借鑒了商業(yè)電影的基本敘事元素，又保留了舞臺化風(fēng)格，創(chuàng)造了一種不同于以往馮氏賀歲喜劇、寧浩式黑色喜劇、周星馳無厘頭喜劇的獨(dú)特喜劇范式。

一、平衡的敘事結(jié)構(gòu)

電影作為敘事的藝術(shù)，情節(jié)組成了其敘事主體。托多羅夫在《〈十日談〉語法》一書中總結(jié)了敘事語法普遍而抽象的特征，指出敘事作品本質(zhì)上是一個大句子，情節(jié)序列是其最小單位，同時完整的敘事作品要經(jīng)歷從平衡狀態(tài)到打破平衡再到恢復(fù)平衡這三個階段[1]。

“開心麻花”成立于2003年，早期以舞臺劇為業(yè)務(wù)中心，首部舞臺劇《想吃麻花先給你擰》開創(chuàng)了其“賀歲舞臺劇”的作品風(fēng)格，由此打開知名度。公司于2015年正式開啟了由舞臺轉(zhuǎn)戰(zhàn)大銀幕之路，推出首部電影作品《夏洛特?zé)馈?，該片根?jù)同名舞臺劇改編，講述了夏洛偶然穿越重回到高中校園并實(shí)現(xiàn)了種種夢想的不可思議的經(jīng)歷，作為一部小投資、幾乎零明星陣容的作品卻成為當(dāng)年的電影票房黑馬。

縱觀“開心麻花”推出的幾部電影不難發(fā)現(xiàn)，這些作品大多改編自其自身推出的高口碑原創(chuàng)話劇，故事情節(jié)改動不大，保留了經(jīng)典的三幕式戲劇結(jié)構(gòu)，故事發(fā)展起伏明顯，引人入勝。電影常常以偶然的意外造成事件的突變構(gòu)建電影的開端?！段骷t柿首富》主人公王多魚遭到球隊(duì)開除，而后接受了巨額遺產(chǎn)挑戰(zhàn)；《羞羞的鐵拳》開場打假拳的娘娘腔艾迪生和富有正義感的女漢子記者馬小在扭打中互換身體。故事的情節(jié)邏輯幾乎都是在以維系平衡作為出發(fā)點(diǎn)，《西虹市首富》中王多魚緩解了生存危機(jī)，卻必須在一個月內(nèi)花光10億元才有可能繼承遺產(chǎn)，然而在投資中他越賺越多，新的平衡不斷被打破；《獨(dú)行月球》中獨(dú)孤月被遺棄月球后無意間發(fā)現(xiàn)人類的信號，因此奮發(fā)研究期望返回地球，即將成功時發(fā)現(xiàn)所謂的信號只不過是金剛鼠的誤觸。種種平衡打破之際也正是故事推向高潮之時，“開心麻花”電影的結(jié)尾也無一例外選擇了象征性大團(tuán)圓模式，新的平衡重新建立。

毫不夸張地說，影片的敘事結(jié)構(gòu)表明了其總體組成方式，是一部影片的脊柱，敘事結(jié)構(gòu)的恰當(dāng)和別出心裁是吸引觀眾的重要法寶，同時也是最難被觀眾所察覺的部分?！伴_心麻花”電影常常采用開篇打破平衡，而后故事的發(fā)展和高潮不斷維系和破壞平衡，最終結(jié)局重獲平衡這一幾乎統(tǒng)一的敘事結(jié)構(gòu)，將情節(jié)簡單化，消解了嚴(yán)肅的敘事。

二、欲望母題和身份錯位

（一）凸顯個體欲望的敘事

母題最早源自民間文學(xué)研究，華中師范大學(xué)教授孫文憲指出，母題必以類型化的結(jié)構(gòu)或程式化的言說形態(tài)，反復(fù)出現(xiàn)于不同的文本之中；具有某種不變的、可以被人識別的結(jié)構(gòu)形式或語言形式[2]。母題在電影中則體現(xiàn)在為影片的核心內(nèi)涵和主題提供了標(biāo)志性的窗口?！伴_心麻花”系列電影之所以受到廣大觀眾的追捧，在于其把接地氣作為自己的首要目標(biāo)并始終貫徹，他們將自己的創(chuàng)作理念定義為“我們應(yīng)該站在大眾中間，替他們說出心里話，說出他們的喜怒哀樂”。一方面電影中的主角都是小人物，社會身份卑微，如《驢得水》中的一群普通鄉(xiāng)村教師，《這個殺手不太冷靜》中十八線小演員魏成功……他們在社會上缺少話語權(quán)，身份處于邊緣地位，這就和普通大眾建立了情感上的共鳴；另一方面，在此基礎(chǔ)上，電影無限滿足了小人物的“大”欲望，把全人類最普遍的欲望情感作為敘事的直接動力?！段骱缡惺赘弧返挠墙疱X，事業(yè)失利的守門員王多魚突然獲得巨額遺產(chǎn)，一個月內(nèi)花完錢的遺囑帶來了暴發(fā)戶式撒錢的報復(fù)性消費(fèi)，他投資組建了自己的球隊(duì)一雪前恥，最終愛情事業(yè)雙雙豐收。《這個殺手不太冷靜》的欲望是名利，跑龍?zhí)椎奈撼晒Λ@得女明星的“賞識”出演男一號殺手卡爾，在一場陰謀中完成了男一號的美夢，最終憑借表演片段獲得了現(xiàn)實(shí)中男一號的角色?！丢?dú)行月球》的欲望是愛，主人公獨(dú)孤月最初的行為驅(qū)動力來自對領(lǐng)隊(duì)馬藍(lán)星的愛慕，從甘愿作為維修工加入“月盾計劃”到靠著探究馬藍(lán)星的生活維持活著的欲望，再到最后小愛轉(zhuǎn)換成大愛，獨(dú)孤月對馬藍(lán)星說著“為了保護(hù)你，保護(hù)你們”消失在了浩瀚的宇宙之中。

總之，“開心麻花”電影在敘事選擇上從欲望母題切入，抓住了現(xiàn)代人內(nèi)心深處共有的痛點(diǎn)。法國電影理論家克里斯蒂安·麥茨認(rèn)為，觀眾在觀影過程中能夠?qū)崿F(xiàn)對銀幕人物和攝影機(jī)視點(diǎn)的雙重認(rèn)同。事實(shí)上，在“開心麻花”系列電影中，借助電影這一造夢機(jī)器，為銀幕主人公同時也是為電影觀眾提供了情緒宣泄的出口，主角通過穿越、性別互換、天降良機(jī)等方式滿足了曾經(jīng)的欲望；電影結(jié)尾則筆鋒一轉(zhuǎn)，主角拋開“超能力”獲得了在現(xiàn)實(shí)生活中的欲望滿足，與此同時，借助銀幕的鏡像機(jī)制，觀眾將自身投射于銀幕之中，通過想象敘事和意淫獲得了初級認(rèn)同。這種認(rèn)同最大限度地實(shí)現(xiàn)了個體欲望暫時性撫慰的爽感。至于攝影機(jī)視點(diǎn)的認(rèn)同則是少有，觀眾往往作為事件的旁觀者保持一定的審美距離來發(fā)出笑聲，具體來說，笑料的滿足表現(xiàn)在期待落空的機(jī)制中。

（二）展現(xiàn)矛盾的身份錯位

黑格爾認(rèn)為，“喜劇的目的和人物性格絕對沒有實(shí)體性卻含有矛盾，自始至終要涉及目的本身和目的內(nèi)容與主體性格和客觀環(huán)境這兩方面之間的矛盾對立?！盵3]喜劇電影表現(xiàn)不協(xié)調(diào)性最常用的技巧是身份錯位，這種異化的方式帶來了視聽上的新鮮感，作為上帝視角的觀眾和劇中人物信息量之差，造成了期待與結(jié)果的落差，也成就別樣的喜劇感。

首先是人物性別的錯位?！缎咝叩蔫F拳》中艾迪生和馬小互換身體，種種不和諧的元素引發(fā)了丑態(tài)喜劇效果，高大的拳手艾迪生穿著豹紋上衣和超短褲擺出各種妖嬈的造型，馬小的言行舉止則透露著豪放的氣質(zhì)，倆人都表示了對對方身體的不滿，甚至采用直播鐵鍋燉自己和在賽場上貼上“身敗名裂”標(biāo)簽的方式來否定對方身體，影片以夸張的手法折射了現(xiàn)實(shí)生活中的性別對立和刻板印象?！独畈璧墓脣尅分衅胀新殕T黃滄海假扮富豪姑媽，用假發(fā)、椰子殼胸部、緊身禮服一躍成為眾人追捧的魅力女性，事實(shí)上眾人愛戀的是富豪姑媽的錢財，一群男人為了錢愿意同時迎娶李茶的姑媽，金錢與人性的矛盾在身份錯位中昭然若揭。

其次是人物形象的錯位。例如《這個殺手不太冷靜》中魏成功被哄騙扮演殺手卡爾，他在黑幫老大面前用舌頭舔刀，在被槍指著太陽穴命懸一線時毫不畏懼，甚至認(rèn)為自己表演得不夠完美反復(fù)重來，實(shí)際上作為上帝視角的觀眾知道魏成功并非真正的殺手而只是一名普通演員，不免為其擔(dān)驚受怕。《獨(dú)行月球》中獨(dú)孤月作為因個人失誤錯過了轉(zhuǎn)移計劃的普通人，卻被地球上的指揮中心塑造成不拋棄不放棄精神實(shí)踐者的英雄，由此展開了一系列的配音直播引發(fā)各種笑料，主人公的頹廢形象如何被編造成拯救蒼生的英雄也引發(fā)觀眾的審美期待。此類片內(nèi)片外的人物形象錯位亦是整部影片的亮點(diǎn)，身份的被揭露貫穿了整個故事的緊張節(jié)奏，像一顆懸而未炸的炸彈，最大限度地調(diào)動了觀眾的情緒。

我們可以看到，“開心麻花”電影的人物設(shè)置突破了傳統(tǒng)的程式化模式，這種強(qiáng)烈的身份反差感，也暗含了現(xiàn)實(shí)中的矛盾層面，以悖論的方式引發(fā)人們的深思。但從中也不難看出，這些電影對問題的探討淺嘗輒止，在根本上缺乏對現(xiàn)實(shí)的關(guān)照，某些時候還進(jìn)一步加深了現(xiàn)實(shí)中原有的刻板印象，如《羞羞的鐵拳》中男女主角性別互換后故事主線完全講述如何實(shí)現(xiàn)男主角的拳王夢，女主角記者的職業(yè)則完全被擯棄，本質(zhì)上仍然是父權(quán)觀念的殘留。不過從整體內(nèi)容來看，“開心麻花”系列電影兼顧了欲望滿足的爽感和身份錯位帶來的笑感，這正是其引人入勝的重要法寶。

三、拼貼式的視聽元素

拼貼是指運(yùn)用不同的材料排列、重組等使其產(chǎn)生和原貌不同氣質(zhì)的一種表現(xiàn)手法，具有典型的后現(xiàn)代特點(diǎn)。根據(jù)貓眼電影發(fā)布的《大數(shù)據(jù)時代的電影消費(fèi)洞察》，小鎮(zhèn)青年更喜歡國產(chǎn)的喜劇片和青春片。一二線城市的天花板可能即將到來，三四線城市青年人的觀影需求是近幾年國產(chǎn)電影票房最重要的增長點(diǎn)。“開心麻花”電影精準(zhǔn)地把握了這一批受眾人群，順應(yīng)了網(wǎng)生代的觀影需求，影片的視聽元素從臺詞、鏡頭、剪輯、配樂到傳播，無一不是符合互聯(lián)網(wǎng)時代的審美需求，呈現(xiàn)出拼貼化的美感。

（一）解構(gòu)式臺詞與配樂

安德烈·戈德羅與若斯特認(rèn)為，任何敘述都是一種話語，而聲音可以減少視覺陳述的模糊性[4]?！伴_心麻花”作為靠舞臺劇發(fā)家的影視公司，它的電影作品也將臺詞和配樂部分轉(zhuǎn)換為笑料的重要依托形式，其詼諧性也正是靠這些聲音元素發(fā)揮到極致，并通過多部影片的積累已然成為作品的標(biāo)志性特征。

臺詞作為重要的語言形式，在推動劇情發(fā)展、揭示人物性格等方面起到重要作用?！伴_心麻花”電影的臺詞方面拼貼了方言、諧音梗、相聲包袱、網(wǎng)絡(luò)段子等多種表現(xiàn)形式，充分發(fā)揮了語言的暗喻性和延展性。在《夏洛特?zé)馈分?，夏洛向大爺詢問馬冬梅家門牌號的片段通過臺詞重構(gòu)實(shí)現(xiàn)了戲劇張力，令人捧腹大笑：

大爺：馬東什么？

夏洛：馬冬梅。

大爺：什么冬梅?。?/p>

夏洛：馬冬梅。

大爺：馬什么梅?。?/p>

夏洛：行，大爺您先涼快吧！

這個簡短的對話讓觀眾始料未及，耳背的大爺這一生活化的場景在電影片段中被集中放大，“馬冬梅”這一名字在對話過程中不斷地被解構(gòu)重組，產(chǎn)生了意外的笑料，也成為電影的亮點(diǎn)。此外，角色“夏洛”的名稱源自“夏洛一出生，夏洛的爸爸就下落不明了”，“馬冬梅”則是“我的爸爸叫馬東，我一出生我爸爸就沒了，所以我叫馬冬梅”。影片利用諧音梗臺詞介紹了兩位主角的名稱內(nèi)涵，將悲劇故事喜劇化，傳達(dá)了悲涼的喜劇內(nèi)核。

“開心麻花”電影中的配樂常常采用經(jīng)典老歌，對于老歌的運(yùn)用，同樣遵循了拼貼的原則進(jìn)行了重組和變形，而不是簡單地機(jī)械復(fù)制，與現(xiàn)代畫面的碰撞創(chuàng)造出了新的內(nèi)涵。歌曲《一剪梅》原是1983年由費(fèi)玉清演唱歌頌了愛情的珍貴，電影《夏洛特?zé)馈分羞@首歌曲被轉(zhuǎn)換成袁華出場專屬配樂，反諷了袁華和秋雅虛偽的感情，配上袁華夸張的瓊瑤式演技，消解了歌曲本身的凄涼美，實(shí)現(xiàn)了對人物角色的惡搞和喜劇效果?！缎咝叩蔫F拳》中纏著繃帶、固定著夾板的刁副主任為向馬小證明其身體狀況在救護(hù)車上做起了俯臥撐，這時《好運(yùn)來》的音樂響起與救護(hù)車嚴(yán)肅的氛圍形成了反差。而《這個殺手不太冷靜》的插曲則是1997年的香港喜劇片《天才與白癡》的主題曲《天才白癡夢》，借助這一經(jīng)典歌曲，戲癡魏成功的追夢歷程被濃縮于音樂之中，契合了人物的成長過程。

這些片段在電影上映后的營銷物料中密集發(fā)布，微博、B站、微信朋友圈、抖音等隨處可見，還引發(fā)了網(wǎng)友二次創(chuàng)作的熱情，尤其是馬冬梅片段，在電影上映后7年的今天仍被面臨考試周的學(xué)子用于調(diào)侃：期末復(fù)習(xí)時翻書是“馬冬梅”，合上書是“馬什么梅”?！伴_心麻花”電影這種拼貼式的笑料也被擅長解構(gòu)的網(wǎng)生一代再次拼貼到其他藝術(shù)中，優(yōu)質(zhì)的作品內(nèi)容真正助力了營銷的長尾效應(yīng)。

（二）再造敘事時空

電影的敘事時空在整體上屬于藝術(shù)意義上的人為再造空間[5]。相較于其他藝術(shù)來說，電影在時空的表現(xiàn)層面上具有更大的自由度，電影創(chuàng)作者可以通過蒙太奇手法擺脫現(xiàn)實(shí)條件的約束，一般來說，電影時間和故事時間相同的情況十分罕見，較為普遍的處理方法是電影時間大于故事時間或者電影時間小于故事時間。比如《夏洛特?zé)馈分械闹心晗穆逶诰频陰┰?，伴隨著一個夏洛眼睛特寫，時空畸變轉(zhuǎn)換成了夏洛高中的教室內(nèi)。同名話劇在轉(zhuǎn)場時只能采用黑幕的燈光效果，而蒙太奇的介入則創(chuàng)造出了新的電影時空。

據(jù)粗略統(tǒng)計，“開心麻花”五部電影前10分鐘的鏡頭數(shù)量平均可達(dá)到200個左右，可見其偏好使用快節(jié)奏的鏡頭組合展現(xiàn)人物和事件，以戲劇的強(qiáng)沖突來吸引觀眾。電影的高潮情節(jié)也都不約而同地采用了快閃式組合方式，把一些內(nèi)容、運(yùn)動方式等類似的鏡頭疊加在一起，層層推進(jìn)?！段骱缡惺赘弧分型醵圄~為最快花完遺產(chǎn)，開展了脂肪險業(yè)務(wù)，眾人為了賺錢紛紛健身減肥，大街上集體跑步、眾人舍棄電梯改走樓梯、全家人齊跳健身操，一系列的鏡頭組合展現(xiàn)了脂肪險的聲勢浩大，反復(fù)疊加形形色色的人上稱領(lǐng)錢的積累蒙太奇，則將觀影的爽感推向極致?！缎咝叩蔫F拳》中馬小和艾迪生為了參加拳王大賽，到深山里拜師學(xué)藝，畫面展現(xiàn)了倆人一起在飛馳的車上插小廣告、到山澗抓魚、練習(xí)耐力熬鷹等訓(xùn)練場面，省略式地說明了時間的流逝，馬小的拳擊水平獲得了提升，加快了敘事節(jié)奏。

在影片空間設(shè)計上，“開心麻花”電影延續(xù)了話劇的舞臺傳統(tǒng)，主要的戲劇沖突高度集中于固定的室內(nèi)場景。與之相呼應(yīng)，電影的鏡頭常常采用固定機(jī)位，近景拍攝，增強(qiáng)了電影空間的扁平化，也為荒誕的電影情節(jié)注入別樣的魅力。《這個殺手不太冷靜》電影場景集中于某片場小鎮(zhèn)之中，無名演員魏成功被欺騙假扮殺手卡爾加入黑幫組織的故事在戲中戲的片場中展開，真實(shí)和虛幻相互交織。《獨(dú)行月球》作為大跨度空間的故事模式，導(dǎo)演巧妙地選取了月球的空間站和地球的指揮中心這兩個空間進(jìn)行集中敘事，在這種固定場景的密集矛盾展現(xiàn)之下，影片帶給觀眾接踵而至的刺激感，呈現(xiàn)了一種“戲劇的真實(shí)性”，在荒誕的情節(jié)背后蘊(yùn)含著本質(zhì)真實(shí)，引發(fā)了觀眾的思考。

四、結(jié)語

喜劇電影為中國的電影票房貢獻(xiàn)良多，當(dāng)下其他類型電影創(chuàng)作也呈現(xiàn)出泛喜劇化的特征，喜劇片成為最具市場競爭力的電影類型之一。“開心麻花”電影作為國內(nèi)喜劇品牌的領(lǐng)頭羊，它的敘事策略值得我們借鑒，然而，它的主題思想淺顯、鏡頭語言單一、話劇痕跡明顯等弊端也令人詬病。莫讓僵化的模式砸了招牌，走出舒適圈，才是其長久發(fā)展之道。期待“開心麻花”能夠創(chuàng)作出藝術(shù)和商業(yè)雙平衡的作品！

參考文獻(xiàn)：

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[2]孫文憲.作為結(jié)構(gòu)形式的母題分析——語言批評方法論之二[J].華中師范大學(xué)學(xué)報（人文社會科學(xué)版），2001（06）：68-76.

[3][德]黑格爾.美學(xué)[M].朱光潛，譯.北京：商務(wù)印書館，2010：293.

[4][加]安德烈·戈德羅，[法]弗朗索瓦·若斯特.什么是電影敘事學(xué)[M].劉云舟，譯.北京：商務(wù)印書館，2005：20-33.

[5]李顯杰.電影敘事學(xué)理論和實(shí)例[M].北京：中國電影出版社，2000：87，94.

作者單位：山西師范大學(xué)傳媒學(xué)院