【摘 要】《簡·愛》是一部以刻畫英國早期歷史社會(huì)環(huán)境中女性生活的典型英語文學(xué)作品，該作品通過對(duì)主人公生活的描寫突出了當(dāng)時(shí)女性卑微的社會(huì)地位。文章首先簡要介紹了《簡·愛》這部作品的主要內(nèi)容，然后具體分析了作品對(duì)于女性意識(shí)的體現(xiàn)，最后探討了作品中女性意識(shí)的局限性，供參考。

【關(guān)鍵詞】《簡·愛》；內(nèi)容梗概；女性意識(shí)；局限性

【中圖分類號(hào)】I561.074 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2023）06—012—03

引言《簡·愛》這一著名英語文學(xué)作品是英國小說家夏洛蒂·勃朗特所創(chuàng)作的一部現(xiàn)實(shí)主義小說。在該作品中，作者以一種帶有自傳色彩的文筆描寫了英國男權(quán)主義社會(huì)中女主人公一生的成長經(jīng)歷，并以女主人公的經(jīng)歷來突出當(dāng)時(shí)英國女性卑微的社會(huì)地位，同時(shí)也刻畫了女性面對(duì)男權(quán)主義壓迫所表現(xiàn)出來的反抗精神。該作品一經(jīng)問世就引起了全世界對(duì)于女性社會(huì)地位以及女性意識(shí)的重新認(rèn)知與審視，并且一度掀起了女性反抗與獨(dú)立精神的社會(huì)意識(shí)浪潮。

一、作品的內(nèi)容梗概介紹

《簡·愛》這一作品的作者是英國現(xiàn)實(shí)主義小說家夏洛蒂·勃朗特。本作品主要講解在英國維多利亞時(shí)期女主人公簡·愛的成長歷程，并在主人公與羅切斯特之間的愛情發(fā)展歷程方面著以重筆。作品中女主人公簡·愛所處的家庭可以說是當(dāng)時(shí)社會(huì)的最底層。在當(dāng)時(shí)社會(huì)意識(shí)與經(jīng)濟(jì)條件的影響下，簡·愛的生活飽受磨難。雖然她被孤兒院收養(yǎng)，得以維持最基本的存活條件，但是也承受了很多非人待遇。隨著時(shí)間的推移與簡·愛的成長，她與男主人公羅切斯特相識(shí)并相愛，但是他們的愛情也面臨著重重阻撓，最終，簡·愛通過自身的堅(jiān)持與抗?fàn)幎斋@了這份純潔的愛情[1]?！逗啞邸愤@一英語文學(xué)作品以18世紀(jì)的英國社會(huì)環(huán)境為發(fā)展背景，在對(duì)主人公簡·愛整個(gè)成長過程的刻畫中塑造了其具備反抗精神的女性形象，并且通過對(duì)其艱難而坎坷愛情經(jīng)歷的描寫，喚起了人們追求愛情的信心以及對(duì)于女性意識(shí)的理解與尊重。

二、作品中女性意識(shí)的體現(xiàn)

（一）女性反抗意識(shí)的體現(xiàn)

維多利亞時(shí)期可以說是英國歷史發(fā)展中的巔峰時(shí)期。而女性在這一時(shí)期則被外界視為美的化身、家庭的天使，被當(dāng)時(shí)的社會(huì)冠之以“美好”的名頭。而事實(shí)上這一時(shí)期的英國女性在當(dāng)時(shí)社會(huì)男權(quán)意識(shí)的影響下被禁錮在家庭這一狹小的空間內(nèi)，一切自主權(quán)都被無情地剝奪，包括女性的經(jīng)濟(jì)自主權(quán)、接受教育的權(quán)利以及婚姻的自由權(quán)等?？梢?，在被冠之以“美好”的代名詞下，女性無論是在經(jīng)濟(jì)上還是在精神上都受到了巨大的壓迫和束縛，就像作品中的女主人公簡·愛。這一形象實(shí)際是作者本身在當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下的真實(shí)寫照。夏洛蒂自幼喪母，在八歲的時(shí)候送往當(dāng)?shù)氐墓聝涸?，此后在一所寄宿學(xué)校度過了極為痛苦的童年時(shí)光。而作品中的內(nèi)容也是如此，作品中的羅沃德孤兒院實(shí)際上就是作者在現(xiàn)實(shí)生活中成長的柯文橋寄宿學(xué)校[2]。作者作為那個(gè)時(shí)期的意識(shí)覺醒女性，將女性自主意識(shí)及人格尊嚴(yán)看得無比重要，并在文中寫下了 “我愛”“我恨”“我受苦”等雄辯、熱情洋溢的話語，初步顯示了女主人公簡·愛個(gè)性鮮明、追求自主的反抗精神。作品中的簡·愛自幼被寄養(yǎng)在舅舅家。舅舅早逝后，舅媽便開始了對(duì)簡·愛的虐待，而家中的表哥更是對(duì)其蠻橫、羞辱，表姐妹對(duì)其無限欺凌，就連家中的傭人都對(duì)其漠視，簡·愛所受的痛苦是常人難以想象的。但是，即使在這樣的成長環(huán)境下，簡·愛也未曾向命運(yùn)屈服，而是產(chǎn)生了愈加強(qiáng)烈的反抗意識(shí)。如：在表哥對(duì)她毒打時(shí)，簡·愛便開始還手并與其扭打在一起，內(nèi)心也在暗自吶喊著不公平。此時(shí)的簡·愛已經(jīng)開始了思維意識(shí)的成長，并以拒絕吃飯、逃跑等方式對(duì)自身所受到的欺凌和壓迫展開反抗。而這種反抗的結(jié)果換來的是舅媽將她關(guān)在了紅房子中進(jìn)行懲罰。當(dāng)舅媽告訴幾個(gè)孩子遠(yuǎn)離簡·愛時(shí)，簡·愛高喊著“他們根本就不配跟我在一起玩”“你不是我的親戚，只要我還活著，我就不會(huì)再喊你舅媽”等這樣的話語，這體現(xiàn)出簡·愛對(duì)于舅媽虐待、體罰的堅(jiān)決反抗，而反抗的過程使簡·愛獲得了一種自由感。此后，簡·愛被送往羅沃德孤兒院。在孤兒院中，臟亂不堪的衛(wèi)生條件與令人厭煩的儀式使簡·愛在肉體上與精神上都承受著無盡的折磨。但在此期間，簡·愛認(rèn)識(shí)了海倫并與其成為好友。海倫是一個(gè)心地善良且具有一定學(xué)識(shí)的女孩兒，但在孤兒院里仍舊時(shí)常受到責(zé)罵甚至毒打。面對(duì)順從的海倫，簡·愛總是會(huì)嘗試激發(fā)她的反抗意識(shí)，并對(duì)她說“當(dāng)我們無緣無故遭受到挨打時(shí)，應(yīng)該狠狠地回?fù)簦嘈盼覀兇虻脡騾柡?，教?xùn)我們的人便不會(huì)再打了！”這也是作品主人公簡·愛不屈不撓、勇于反抗的直接體現(xiàn)，同時(shí)也表示簡·愛女性反抗意識(shí)的覺醒。

（二）女性自由、平等愛情觀的體現(xiàn)

英國維多利亞時(shí)期具有明顯的封建主義色彩，男權(quán)主義是當(dāng)時(shí)的社會(huì)主流思想，而女性則只是男權(quán)社會(huì)的附屬品，所以，若以婚姻的視角來看，女性不僅沒有自主權(quán)，甚至不具有任何優(yōu)勢可言[3]。社會(huì)對(duì)于女性的偏見與壓榨，即便在當(dāng)時(shí)有極少數(shù)的女性表現(xiàn)出一定的不滿和反抗情緒，但在家庭與社會(huì)的多方面影響和干預(yù)作用下，最終還是走向共同的歸屬，也就是局限于家庭，臣服于男權(quán)。正如《簡·愛》這一作品中，作者對(duì)女主人公反抗男權(quán)主義、敢于追求自由、追求愛情的情節(jié)著以重筆，并以簡·愛內(nèi)心所向往的自由平等的愛情婚姻觀作為作品發(fā)展的主線。作品中，簡·愛離開孤兒院后便追隨本心，開始了對(duì)心中自由新生活的追求，并以自身的實(shí)際能力獲得了桑菲爾德莊園的家庭教師這一職位。在桑菲爾德莊園執(zhí)教期間，簡·愛與男主人羅切斯特相識(shí)，并且深深地被羅切斯特所散發(fā)出來的那份睿智與成熟所吸引。但是，簡·愛清楚地知道自身卑微的出身、平庸的相貌與工作都與男主人羅切斯特有著極大的差距，因此，內(nèi)心感到無比掙扎和痛苦。另一方面，羅切斯特對(duì)待簡·愛的態(tài)度讓簡·愛無法確定他是否也傾心于自己，加上她要承受布蘭奇母女的冷遇，這些都為簡·愛增加了更多的委屈感。即便如此，簡·愛仍舊沒有放棄對(duì)于這份愛的追求，更沒有因?yàn)樽陨砼c羅切斯特之間巨大的差距而自暴自棄，而是以其內(nèi)心人格平等的自由愛情觀念為導(dǎo)向，將自身對(duì)于羅切斯特的那份愛慕之情大膽地表露出來。在當(dāng)時(shí)的英國社會(huì)，能做出這種求愛行為的女性，必然成為大家眼中的異類。在這種情況下，簡·愛對(duì)于這份感情的追求毫無退縮，這也將其心中自由、平等的愛情觀進(jìn)行了再度展現(xiàn)。

隨著故事的發(fā)展與羅切斯特的態(tài)度變化，簡·愛誤以為羅切斯特在玩弄她的感情，以她的思維來理解，男性與女性之間之所以建立起婚姻關(guān)系，不應(yīng)該是世俗眼光下各方面條件的維系結(jié)果，而是需要愛情雙方維系和發(fā)展的結(jié)果。在兩人即將結(jié)婚時(shí)，她了解到莊園里那個(gè)瘋女人的事情，她認(rèn)為自己的行為就像一個(gè)情婦。那個(gè)女人雖然瘋了，但她同樣有著被愛的權(quán)利，因此她將這份感情深藏在內(nèi)心而選擇離開。此后，羅切斯特為了救大火中的妻子身受重傷，甚至落下殘疾，不但妻子因大火而喪生，他的財(cái)富也因此化為泡影。而簡·愛始終明白自己所在意和追求的是一份純粹的愛情，因此，即便羅切斯特已經(jīng)變得狼狽不堪，她仍然選擇嫁給他并希望能夠相守一生[4]。從男主人公羅切斯特的角度來講，正是被簡·愛的這份純真、善良、勇敢所影響，他發(fā)自內(nèi)心地接受了簡·愛并且重新燃起對(duì)于未來美好生活的希冀。從作品這部分內(nèi)容來看，簡·愛將自身這份自由、平等的愛情觀堅(jiān)持到了最后，并且成功地獲得了愛情的歸宿，充分體現(xiàn)出簡·愛強(qiáng)烈的女性主義意識(shí)。

（三）女性經(jīng)濟(jì)獨(dú)立意識(shí)的體現(xiàn)

在英國維多利亞時(shí)期的社會(huì)背景下，男權(quán)主義至上，女性總是依附于男性生活，久而久之，女性的依附心理逐步固化，也就下意識(shí)地放棄了對(duì)于自身政治權(quán)利與經(jīng)濟(jì)權(quán)利的爭取，在這種情況下，女性其它方面的獨(dú)立也就無從談起。因此，婚姻就成為了幾乎所有女性的最終選擇和一生的歸宿。在作品中，作者多次提及，沒有財(cái)產(chǎn)的未婚女子地位低下，生活會(huì)毫無目的，所以，作者主張并且鼓勵(lì)廣大女性能夠通過自身的努力獲得經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，為其爭取自由而建立基礎(chǔ)。作品的初始部分提到：“父親沒有給她留下一個(gè)錢”，這也是簡·愛過著寄人籬下生活的一個(gè)直接原因。但是隨著簡·愛的成長，她很快就意識(shí)到了這個(gè)問題：正是因?yàn)樽陨斫?jīng)濟(jì)條件不足，所以才要依附于舅媽而獲得生存，才會(huì)被舅媽一家人鄙視和虐待。因此，她希望自己能夠變得強(qiáng)大起來，通過自己的努力賺得一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，這樣才能夠改變生活現(xiàn)狀，獲得自由空間。正是在這種意識(shí)的驅(qū)使之下，她才能夠成為桑菲爾德莊園的家庭教師，經(jīng)濟(jì)上自食其力。直至她將與羅切斯特成婚的關(guān)頭，仍舊保留著自身在莊園內(nèi)的工作職位，借此獲得足夠的經(jīng)濟(jì)收入來養(yǎng)活自己，始終保持自身在經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立[5]。簡·愛保持著自身的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，但是卻并沒有過分追求金錢，正如她在意外地獲得一筆遺產(chǎn)后，并未隨性地?fù)]霍，而是贈(zèng)與貧窮的表姐與表哥，希望他們可以改善眼前窘迫的生活環(huán)境。因?yàn)樵谒磥?，有比金錢更重要的東西。這一閃光點(diǎn)使簡·愛的個(gè)性更加豐滿。

三、作品中女性意識(shí)的局限性

（一）婚姻中所受財(cái)富、階級(jí)因素的影響

在作品中，女主人公簡·愛雖然表現(xiàn)出了明顯的女性自主意識(shí)，但在一些細(xì)節(jié)中還是能反映出她在追求愛情與婚姻過程中對(duì)于財(cái)富、階級(jí)與美貌因素的過分在意，這正是她女性自主意識(shí)的局限性所在。例如，在羅切斯特向簡·愛求婚時(shí)，她十分驚訝地高呼：“怎么會(huì)是我？除了你給我的那點(diǎn)工資外，我連一個(gè)先令也沒有啊！”正是因?yàn)樨?cái)富的因素，使她對(duì)于男主人公對(duì)她的愛產(chǎn)生質(zhì)疑，甚至在完成婚禮之后，會(huì)刻意拒絕丈夫贈(zèng)與的禮物，覺得禮物的贈(zèng)與就是對(duì)她人格上的侮辱。以簡·愛的視角來看，英格拉姆小姐和羅切斯特之間的關(guān)系是荒唐的、是不存在愛的，只是在世俗的眼光下、在階級(jí)地位及政治因素的驅(qū)使下才促使二人走到一起。

但是后來簡·愛自白道，如果英格拉姆是一位具有優(yōu)良品格的女性，那么自己便會(huì)與“兩只猛虎———嫉妒和絕望，決一死戰(zhàn)……從此默默地度過我的余生”，放棄追求羅切斯特。這里隱含了一個(gè)預(yù)設(shè)條件，盡管后者的品格優(yōu)于前者，但在二者巨大的階級(jí)差別之下，簡·愛仍舊毫無勝算，這就體現(xiàn)了作品中所烘托的女性意識(shí)仍舊是過分重視階級(jí)因素的。

（二）對(duì)于伯莎，選擇逃避與忽略

在作品中，伯莎在二人即將成婚的前夜偷偷溜出閣樓，毀壞了簡·愛的婚紗面罩并且縱火點(diǎn)燃了男主人公的床，在男主人公對(duì)于事情真相的隱瞞下，雖然簡·愛內(nèi)心對(duì)于伯莎充滿懷疑，但還是順了羅切斯特的意而選擇忽略[6]。即便在婚禮中那位律師宣告了羅切斯特的已婚身份，簡·愛卻仍舊逃避和忽略眼前的事實(shí)，只是責(zé)備自己，卻沒有追究這件事情的源頭所在，也就是羅切斯特。女性平等意識(shí)覺醒的重要特征之一是懂得行使自己的合法權(quán)利，盡管維多利亞時(shí)代的法律有礙這一點(diǎn)的實(shí)現(xiàn)，但簡·愛也并未積極爭取作為羅切斯特合法妻子的地位，而是選擇逃避和忽略，這是她女性意識(shí)覺醒不夠徹底的又一表現(xiàn)。

四、結(jié)語

總而言之，《簡·愛》這一英語文學(xué)作品中將主人公簡·愛這一女性形象對(duì)于經(jīng)濟(jì)與精神獨(dú)立空間進(jìn)行勇敢追求的自主意識(shí)刻畫的十分到位，通過對(duì)于簡·愛整個(gè)成長歷程的描寫充分體現(xiàn)了其鮮明的人物性格，在面臨男權(quán)主義與封建主義壓迫下的那份從容不迫、勇敢無畏。但是，作品中簡·愛對(duì)于婚姻相關(guān)人物的態(tài)度卻表現(xiàn)得痛苦而糾結(jié)，這表明她的女性意識(shí)并未獲得完全的覺醒，當(dāng)然，在當(dāng)時(shí)英國封建主義社會(huì)思潮之下，女性意識(shí)的覺醒是需要一個(gè)過程的，而作品中的簡·愛形象則成為社會(huì)各界及各民族重新審視并且尊重女性的良好開端。

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[5]周愈璋.小夏洛蒂·勃朗特小說中的女性意識(shí)探究分析——以《簡·愛》為例[J].太原城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2020（4）.

[6]魏蔚.小夏洛蒂·勃朗特小說中的女性意識(shí)分析——以《簡·愛》為例[J].北京印刷學(xué)院學(xué)報(bào)，2019（6）.

作者簡介：任芳（1982—），女，漢族，山西陽泉人，本科，講師，研究方向?yàn)橥鈬Z言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)。