遲銘

摘 要：鋼琴之所以受到人們的青睞，是因?yàn)樗兄A美、典雅、高雅的音色。在社會(huì)和經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的今天，越來(lái)越多的人進(jìn)行鋼琴課程的學(xué)習(xí)，經(jīng)過(guò)刻苦訓(xùn)練之后，已經(jīng)能夠熟練地演奏出幾首作品，但并沒(méi)有達(dá)到能夠?qū)撉侏?dú)特的音色特點(diǎn)完全展現(xiàn)出來(lái)的水平。音色在整個(gè)聲學(xué)體系中占有重要地位，鋼琴演奏中觸鍵技巧會(huì)造成音質(zhì)上的明顯差異。本文分析了鋼琴演奏中合理運(yùn)用觸鍵技巧的重要性，針對(duì)鋼琴演奏中觸鍵技巧對(duì)音色效果的影響進(jìn)行了適當(dāng)探究，并提出了鋼琴演奏中觸鍵技巧的具體運(yùn)用，以期對(duì)相關(guān)工作者提供一些借鑒和思考。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏；觸鍵技巧；音色；影響

中圖分類號(hào)：J624文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）16-00-03

鋼琴演奏觸鍵技巧，是彈奏鋼琴的關(guān)鍵技巧之一。觸鍵技巧直接關(guān)系到音質(zhì)的好壞，是表現(xiàn)音樂(lè)藝術(shù)的重要因素。在鋼琴家的基本技能中，熟練地把握觸鍵的技巧是關(guān)鍵和難點(diǎn)。因其音樂(lè)的差異，其最后所表現(xiàn)出來(lái)的音質(zhì)也是千差萬(wàn)別的。因此，只要將琴鍵的技巧運(yùn)用得更加充分、更加巧妙，就能將聲音的特點(diǎn)和效果發(fā)揮得淋漓盡致，從而獲得最好的效果。

一、鋼琴演奏中合理運(yùn)用觸鍵技巧的重要性

目前，在彈琴觸鍵技巧方面，有手指力觸鍵技巧、手掌力觸鍵技巧、全臂觸鍵技巧等。在彈奏各種類型的鋼琴曲時(shí)，彈奏者要運(yùn)用到的各種觸鍵技巧也不盡相同。掌握熟練的觸鍵技巧和熟練地使用其彈奏技巧是每個(gè)鋼琴家都應(yīng)該掌握的基本技能。特別是在目前的鋼琴?gòu)椬嘀?，如何運(yùn)用各種不同的觸鍵技巧是營(yíng)造一種獨(dú)特的音樂(lè)氣氛的關(guān)鍵。當(dāng)需要彈奏的樂(lè)曲節(jié)拍比較快活時(shí)，則可以適當(dāng)運(yùn)用手指彈奏技巧，營(yíng)造出適宜的樂(lè)聲氣氛。例如，在班得瑞的《仙境》音樂(lè)唱片中，因?yàn)榍拥那{(diào)很柔和，為了讓音樂(lè)更加縹緲，演奏者可以用手指去觸摸琴弦，讓自己的手指保持一個(gè)相對(duì)快速的節(jié)奏，讓曲子的聲音更加縹緲、動(dòng)聽(tīng)。而當(dāng)彈奏情緒更深沉的曲子時(shí)，則可以利用手指觸鍵技巧來(lái)增加彈奏的力度[1]。比如，貝多芬的《命運(yùn)交響曲》，為了讓作品的情緒更加豐富，表演者可以利用自己的臂力并調(diào)節(jié)整個(gè)身體部位去表現(xiàn)作品內(nèi)容，以此來(lái)展現(xiàn)作曲家的不屈精神。

在彈奏時(shí)所呈現(xiàn)的聲響效應(yīng)，是對(duì)表演者水準(zhǔn)的一個(gè)重要評(píng)估。每一種樂(lè)器的聲音效果都不盡相同，鋼琴?gòu)椬嗉记蓜t是用來(lái)操控琴鍵的，也就是演奏者對(duì)琴鍵的掌控。因此，觸鍵技巧與聲音的最后呈現(xiàn)方式息息相關(guān)。琴鍵的速度、力度、角度、深度、高度等都會(huì)影響到最后的音質(zhì)，所以琴鍵的技巧與聲音的音調(diào)有著不可分割的聯(lián)系[2]。在彈奏鋼琴時(shí)，不同的聲音要求采用不同的觸鍵技巧。在同一作品中，可能會(huì)有不同的觸鍵手法，以提升其表達(dá)能力。而在彈奏過(guò)程中，運(yùn)用各種觸鍵方法，也有助于表達(dá)創(chuàng)作者的觀念與情緒，可以讓一部作品更富有魅力，更容易被觀眾所認(rèn)同，引起情緒上的共鳴。

二、鋼琴演奏中觸鍵技巧對(duì)音色效果的影響

鋼琴演奏中的觸鍵技巧大致可分為觸鍵力度、角度、速度、高度和深度等，在彈奏時(shí)，不同的觸鍵技巧會(huì)出現(xiàn)不同的聲音。

（一）觸鍵力度對(duì)音色效果的影響

在彈奏過(guò)程中，由于采用了多種觸鍵法，利用了不同的發(fā)力位置，產(chǎn)生了不同的聲音，從而產(chǎn)生了相應(yīng)的音樂(lè)效果。觸鍵的力度分為手指力、手掌力、前臂力和全臂力。

1．手指力觸鍵

在彈奏中，手指力觸鍵是彈奏的基礎(chǔ)。手指力觸鍵是利用指尖三個(gè)指節(jié)的力量來(lái)完成的（如圖1）。這種用指尖敲擊琴鍵的方法，雖然聲音很低，但是卻可以讓彈奏者的手指在琴弦上拉得更長(zhǎng)，從而達(dá)到一種很快的速度。它的聲音非常響亮，非常符合古典音樂(lè)的要求。例如，海頓、莫扎特和貝多芬等鋼琴家的作品[3]。在運(yùn)用指壓法時(shí)，要特別注重將其與所彈奏的音樂(lè)風(fēng)格相融合。在快跑的音節(jié)中，每一個(gè)指節(jié)的交替都需要單獨(dú)進(jìn)行。要借助身體的力量，讓自己的手指在琴鍵上上下翻飛，同時(shí)還要借助自己的力量來(lái)進(jìn)行快速的移動(dòng)。

2．手掌力觸鍵

掌力觸鍵并不是將整只手都放在琴鍵上，而是在用手指去敲打琴鍵的時(shí)候，要借助掌心的力量來(lái)控制自己的手指，這樣才能更好地掌握自己的手指和琴鍵之間的距離，這樣才能讓聲音的質(zhì)量發(fā)生變化。在真正彈奏時(shí)，為了讓聲音變得更為清晰和尖利，演奏者必須運(yùn)用手指的豎拍技巧。比如，貝多芬《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲“悲愴”》、肖邦《c小調(diào)練習(xí)曲“革命”》等鋼琴曲目，都是通過(guò)手掌力來(lái)彈奏的[4]。另外，在彈奏時(shí)，還可以用手指輕輕一抖來(lái)控制掌心的力量。這樣的話，彈奏會(huì)變得更有彈性，也會(huì)讓斷奏變得更果斷。巴洛克時(shí)代的鋼琴演奏中，以“二”為代表的多個(gè)音節(jié)的演奏方式，利用掌力來(lái)彈奏出更加整齊、集中的雙音，音量要大得多，單靠手指的力氣是不可能獲得理想的音質(zhì)的，所以必須有足夠的力度才行。

3．前臂力觸鍵

前臂力觸鍵是利用手肘的力量來(lái)控制小臂的力量。采用快速的豎向彈奏技巧，配合前臂的彈鍵法，可以獲得響亮的音色、快速的連音和跳躍聲。而且，利用前臂的力量和手指的“抓”力，可以提高鋼琴演奏的質(zhì)量，從而達(dá)到預(yù)期的效果。這個(gè)前臂力量的觸鍵動(dòng)作比較緩慢，通常用于多音的和音，而個(gè)別的音節(jié)卻很少見(jiàn)。在彈奏快節(jié)奏時(shí)，要運(yùn)用豎向觸鍵技巧，利用豎向觸鍵可以增強(qiáng)單個(gè)音的彈力。在實(shí)際彈奏時(shí)，由于難以掌握兩個(gè)或更多的弱音節(jié)，所以不適合使用前臂力觸鍵。這種方法在彈奏強(qiáng)和弦時(shí)不僅可以得到更好的音質(zhì)，還可以讓節(jié)奏更均勻[5]。因此，前臂力觸鍵在彈奏中更適合彈奏強(qiáng)音，使得彈奏出來(lái)的聲音既柔和又清晰。

4．全臂力觸鍵

在彈奏時(shí)，演奏者把胳膊和身體所有的力氣都聚集在手指上，以強(qiáng)大的爆發(fā)性來(lái)完成一個(gè)指尖的觸鍵被稱為全臂力觸鍵。采用該觸鍵方式，使得音質(zhì)更清晰、響亮，音響效果更好，使聽(tīng)者為之震撼。在拉赫瑪尼諾夫的《升c小調(diào)前奏曲》中，這種敲擊方法被廣泛地應(yīng)用于和音部分。

（二）觸鍵角度對(duì)音色效果的影響

在演奏時(shí)，指尖與觸鍵的觸點(diǎn)被稱為觸點(diǎn)角。觸鍵的觸點(diǎn)角度可以分成縱向和橫向兩種。因?yàn)閺椬嗟娜撕颓L(fēng)的差異，所以即便采用了同一種彈奏方式，可因觸鍵的角度而產(chǎn)生的聲音也會(huì)有很大的差別。一般情況下，演奏者將手指與琴鍵的夾角保持在90°范圍內(nèi)。演奏者不同的彈奏方式會(huì)對(duì)彈奏產(chǎn)生一定的影響。比如，在彈奏肖邦的《夜曲》、門(mén)德?tīng)査傻摹稛o(wú)字》等浪漫的樂(lè)曲時(shí)，演奏者的指尖和琴鍵的夾角應(yīng)該保持在50°到70°，觸鍵最佳部位應(yīng)是指尖和指腹，從而使得彈奏出來(lái)的聲音更優(yōu)美，使得樂(lè)曲的表現(xiàn)也更具浪漫色彩。比如，在彈奏德彪西的《亞麻色頭發(fā)的少女》之前，演奏者必須將自己的指尖和琴鍵的夾角保持在50°左右，并用指腹按壓琴鍵。豎向觸鍵是指手指與琴鍵之間的角度為90°，使用指頭頂端觸鍵。豎向觸鍵所產(chǎn)生的聲音更加明亮、清晰。在力量相同的情況下，琴鍵敲擊的頻率也會(huì)有很大的差別?？焖儇Q向觸鍵適合于低音階或具有強(qiáng)烈運(yùn)動(dòng)感覺(jué)的低音階，緩慢的豎向觸鍵可以讓音色柔和、細(xì)膩、集中。

（三）觸鍵高低對(duì)音色效果的影響

觸鍵的高低有兩種，一種是低指，另一種是高抬指。所謂的“低指”，就是在彈奏的時(shí)候，手指接觸的是比較靠下的地方。采用手指輕觸鍵的方法可以提高每個(gè)音節(jié)的連貫度，從而使得所呈現(xiàn)的聲音更加和諧、柔和。高抬指就是利用指節(jié)來(lái)提升觸鍵的動(dòng)力，使得觸鍵更加靈活、快捷，非常適合彈奏有強(qiáng)烈節(jié)拍的樂(lè)曲。但是，當(dāng)琴鍵的觸鍵高度增加時(shí)，很可能會(huì)出現(xiàn)出現(xiàn)音節(jié)不連貫的情況。因此，演奏者在進(jìn)行彈奏時(shí)，低音與高音的配合運(yùn)用，相互影響、相互補(bǔ)充、相互促進(jìn)，從而為觀眾提供最佳的演奏效果。

（四）觸鍵深度對(duì)音色效果的影響

初學(xué)者在學(xué)琴的時(shí)候，要把基本功練好。在初級(jí)階段，學(xué)員的指法還不能滿足基本的基本功，即學(xué)員在演奏時(shí)無(wú)法將鋼琴的觸鍵全部彈到底，從而導(dǎo)致演奏時(shí)產(chǎn)生的聲音過(guò)于漂浮和空洞[6]。產(chǎn)生這一情況的主要原因有兩個(gè)：一是初學(xué)者掌握不好手型和指型，不能維持在一個(gè)固定的曲線上，導(dǎo)致了觸鍵的位置不夠密集；二是因?yàn)槌鯇W(xué)者沒(méi)有將手指的力量和自己的力量融合在一起，形成互補(bǔ)。

三、鋼琴演奏中觸鍵技巧的具體運(yùn)用

（一）單一高抬指觸鍵

這種觸鍵技巧雖然在個(gè)人的鑒賞和作曲中使用的頻率很低，但是它是提高擊鍵技巧熟練度的一種行之有效的方法。特別是在實(shí)踐中，演奏者要確保其他的手指和觸鍵都能貼在一起，那么就必須將另外一只手指舉得更高一些。這樣的訓(xùn)練方法可以使演奏者的雙手和手指的自主性得到更好的加強(qiáng)。要知道，在進(jìn)行這樣的彈奏時(shí)，演奏者必須確保手指處于一種非常放松的狀態(tài)。由于初學(xué)者在訓(xùn)練時(shí)難以察覺(jué)到來(lái)自自己的不同感官反饋，所以該訓(xùn)練方式更適合具有一定的感知力和理解力的學(xué)員。

（二）高抬指觸鍵

我們都知道，在目前的鋼琴表演中，為了更好地表達(dá)出作品的感情，演奏者必須根據(jù)作品的具體形式、內(nèi)容和背景等因素，選用適當(dāng)?shù)膹椬喾绞?。雖然這種彈奏方式很簡(jiǎn)單，但是在實(shí)踐中卻有一定的難度，特別是對(duì)一些剛?cè)腴T(mén)的學(xué)員而言，要使他們能夠更好地表現(xiàn)出作品所包含的情感，就需要具備相當(dāng)?shù)幕竟突镜膹椬嗉寄?，從而確保在以后的鋼琴訓(xùn)練中，新手可以正確、嫻熟地使用所需要的技能來(lái)提高自己的彈奏能力[7]。目前，高抬手指的觸鍵訓(xùn)練是一種比較基本的鋼琴觸鍵訓(xùn)練方式，在進(jìn)行鋼琴演奏的時(shí)候，要確保學(xué)員在坐姿筆挺的時(shí)候，對(duì)手腕、手指等部位的重心和琴鍵之間的夾角進(jìn)行強(qiáng)化。也就是說(shuō)，當(dāng)樂(lè)師的手指高舉時(shí)，演奏者必須讓自己的雙臂保持自然的姿勢(shì)，在彈奏的時(shí)候，要確保自己的指尖在松開(kāi)的時(shí)候有一個(gè)弧線。在進(jìn)行多個(gè)觸鍵的連貫演奏時(shí)，要確保肩膀放松，手腕動(dòng)作平穩(wěn)。如果是長(zhǎng)期的彈奏訓(xùn)練，如果彈奏的時(shí)候手臂比較僵硬，可以通過(guò)走路、自然擺臂放松，或是在彈奏之前聳肩，進(jìn)行一段高抬手指和觸鍵的訓(xùn)練。

（三）不抬指觸鍵

“不抬指觸鍵”是一種與“高抬指”相對(duì)應(yīng)的彈鍵式訓(xùn)練，在某些具有緩和韻律的樂(lè)曲中得到了廣泛運(yùn)用。這種手法在彈奏時(shí)可以產(chǎn)生一種連續(xù)的節(jié)奏，從而更好地表現(xiàn)出舒緩的樂(lè)曲情緒。比如，在彈奏《卡農(nóng)》時(shí)，為了讓聽(tīng)眾更好地體會(huì)到這首曲子中的情感，演奏者就可以使用不用手指敲擊琴鍵的方法，使得樂(lè)曲具有連續(xù)不斷的氣勢(shì)，從而進(jìn)一步增強(qiáng)了樂(lè)曲的魅力，并能激發(fā)觀眾產(chǎn)生情緒上的共鳴[8]。目前，為了讓學(xué)員更熟練地使用這種技巧，他們必須提高自己對(duì)手臂的控制力。而且，在訓(xùn)練的時(shí)候，還能夠根據(jù)音節(jié)的方向來(lái)調(diào)整自己手指的穩(wěn)定性和方向。在這種情況下，學(xué)員可以在彈奏時(shí)運(yùn)用踏板、讀譜、指法等多種訓(xùn)練手段來(lái)提高自己的技藝和實(shí)踐技能。

四、結(jié)束語(yǔ)

每一首鋼琴曲都是由鋼琴演奏者通過(guò)各種表現(xiàn)形式來(lái)實(shí)現(xiàn)的，而演奏方式會(huì)根據(jù)演奏者自身的情緒變化而設(shè)計(jì)，所以一首鋼琴曲的完美演奏，就必須通過(guò)不同的方式來(lái)表現(xiàn)。所以，一名優(yōu)秀的演奏者，必須熟悉多種觸鍵技巧，才能彈奏出不同的聲音效果，并能根據(jù)自己的風(fēng)格，選擇合適的觸鍵技巧，彈奏出最好的音色，從而達(dá)到完美的效果。綜上所述，能否使聽(tīng)眾感受到鋼琴樂(lè)曲的美妙，與鋼琴演奏者的觸鍵技巧水準(zhǔn)有著密不可分的關(guān)系，其彈奏技巧的運(yùn)用程度也是決定其表演水準(zhǔn)的重要因素。目前，在進(jìn)行鋼琴?gòu)椬鄷r(shí)，如何讓彈奏人員掌握好鋼琴的觸鍵技巧，是提高彈奏音質(zhì)的一種行之有效的方法。

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