摘 要：隨著文化藝術(shù)的發(fā)展，話劇從最初的用臺詞來表現(xiàn)故事情節(jié)，到如今的融合音樂家、畫家、演員等多種藝術(shù)，帶給觀眾視覺和聽覺上的美感，每一步發(fā)展都充分體現(xiàn)了話劇是一門綜合藝術(shù)。話劇在發(fā)展的同時，音樂和音響效果在話劇中的作用越發(fā)凸顯出來，成為無可替代的一部分。在話劇中，音樂和音響效果是以劇本為中心，為了使演出效果達到最佳而使用的非自然或自然的音樂和音響。音樂和音響效果在話劇舞臺上是一盤菜的“鹽”，用法用量不同都有著不一樣的效果。音樂和音響在話劇中不僅可以增強舞臺效果，突出話劇主題，營造舞臺氣氛，還可以提高觀眾理解力，豐富觀眾情感，給人帶來愉悅感。如果一個話劇脫離了音樂和音響，整個話劇的藝術(shù)水平會直線下降。本文以音樂和音響效果對觀看話劇的重要性為切入點，引入音樂音響效果在話劇中有把握節(jié)奏、烘托氣氛、突出主題的作用，通過分析音樂音響在話劇中的表現(xiàn)形式，進而得出音樂在話劇中觸動觀眾的方式。

關(guān)鍵詞：話?。灰魳?；氣氛；效果

中圖分類號：J617文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2023）15-0-03

為了使我國文化事業(yè)得到發(fā)展，相關(guān)部門制定相關(guān)政策，鼓勵創(chuàng)作具有民族氣息和時代精神的杰出作品，讓文化發(fā)展在社會高速發(fā)展中站穩(wěn)腳跟。話劇作為我國文化事業(yè)的發(fā)展重點，為了增強話劇藝術(shù)的感染力，觸動觀眾的心，將音樂和音響融合進來，以其獨有的方式提高一部話劇的藝術(shù)審美水平。一部杰出的話劇作品將觀眾、劇情和人物緊密結(jié)合起來，并利用音樂和音響的效果，推動劇情發(fā)展，使話劇更有吸引力[1]。

一、音樂和音響效果對觀看話劇的重要性

話劇作為一種綜合藝術(shù)，把演員、文學(xué)家、畫家、音樂家、造型師等結(jié)合在一起，使藝術(shù)家各盡其職，從而達到一種任何一門藝術(shù)不能單獨達到的效果[2]。

在話劇演出過程中，劇情是根據(jù)劇本展現(xiàn)出來的，而音樂和音響效果無疑是推動劇情發(fā)展，使話劇達到預(yù)期的藝術(shù)效果。音樂和音響效果可以幫助演員找到角色的真實感覺，劇情發(fā)展到一定階段，加上悲一點的音樂，會使演員想起過往悲傷的事情，很快進入狀態(tài)，渲染劇情氣氛[3]。但在話劇中插入的音樂要符合話劇邏輯，否則就會適得其反。觀眾在欣賞話劇的過程中，若沒有音樂，就不會感動觀眾，降低整部話劇的質(zhì)量，讓觀眾很難融入劇情中。因此，音樂和音響效果可以觸動每一個觀眾的心。

二、音樂音響效果在話劇中的作用

（一）把握話劇節(jié)奏

音樂是一種實踐性很強的藝術(shù)，通過一定的規(guī)律，利用節(jié)拍、音符、音程的特點和優(yōu)勢，形成音樂的節(jié)奏。當(dāng)話劇劇情發(fā)展到高潮時，根據(jù)話劇的節(jié)奏，加入相同節(jié)奏的音樂和音響，會有意想不到的舞臺效果。相反，不把握話劇節(jié)奏，在喜劇性故事的高潮部分加入悲傷的曲子，就會畫蛇添足，影響舞臺效果。而音樂能憑借它自身獨有的特點，起到揭示人物內(nèi)心世界復(fù)雜、烘托和渲染舞臺氣氛和情緒的作用。

（二）烘托話劇氣氛

戲劇是由一個個情節(jié)構(gòu)成，而情節(jié)又是由不同的矛盾構(gòu)成的，戲劇中的人物性格是在情節(jié)和矛盾的發(fā)展過程中體現(xiàn)的。所以，話劇中的音樂即不能孤立地依靠某一段音樂來揭示人物性格的， 也不能以多首抒情歌曲的組合來達到效果。話劇《黑霧》通過一個普通市井家庭的悲歡離合，還原了一群生活在城市中的小人物的真實情感、生活狀態(tài)和命運波折。這部話劇中的音樂不能像文字一樣來講述一個完整的故事，也不能像圖片一樣留住事物某一刻的形象，但它通過音色的對比、旋律的起伏、節(jié)奏的快慢等精心選擇音樂和音響，時隔多年，仍然被許多業(yè)內(nèi)人士看作甘肅話劇史上濃重的一筆。換句話說，話劇中的音樂和音響在話劇中的效果遠高于簡單的語言對白，可以通過其獨有的方式，烘托話劇氣氛。

（三）突出話劇主題

一個劇本的主題和思想，總是蘊含在全劇所反映的豐富而復(fù)雜的生活內(nèi)容中，它主要靠戲劇的情節(jié)和沖突，并通過人物的行動自然地流露出來。如果輔加上音樂，便能夠起到突出全劇的主題，深化劇本思想的作用。在話劇的排練過程中，深挖劇本主題，詳細分析人物內(nèi)心想法，將音樂融入劇本主題中，從不同角度去分析人物內(nèi)心世界，才能使音樂與話劇做到珠聯(lián)璧合，進一步使音樂的美感得到升華。除此之外，話劇《老柿子樹》以抗戰(zhàn)和解放戰(zhàn)爭為背景，以隴南山區(qū)一戶李姓人家的家庭變遷為主線，講述了一個有關(guān)親情和故土的故事。導(dǎo)編在為這部劇選定主題音樂時，在充分考慮話劇的主題思想外，還考慮了話劇的整體風(fēng)格，營造出動人的藝術(shù)氛圍。

三、音樂和音響在話劇中的表現(xiàn)形式

（一）氣氛性音樂

在人們的生活中，環(huán)境與氣氛緊密相連。如學(xué)校有讀書的氣氛，考試有緊張的氣氛，游樂場有輕松愉悅的氣氛，火化場有悲傷的氣氛。這種氣氛出來影響當(dāng)事人的情緒，還能影響旁人的情緒，改變?nèi)藗兊那榫w。比如，遠處有喊“救命”的叫聲，聽到的人也會變得緊張起來；遠處有小孩子的笑聲，聽到的人心情也會變好。話劇中的音樂也會隨著劇情的發(fā)展，氣氛的變化，而有所變化。氣氛性音樂是指利用音樂去呈現(xiàn)話劇情節(jié)的氣氛，在特定的情節(jié)下具有獨特的效果。這樣的音樂和劇本情節(jié)融合在一起，起到了畫龍點睛的效果。由此可見，音樂具有鮮明的節(jié)奏感，隨著劇情的發(fā)展，利用其獨有的特點，搭配上相符的音樂，可以使表演者的內(nèi)心活動顯現(xiàn)出來，在營造舞臺氛圍上有著功不可沒的作用，增強舞臺的氣氛[4]。

（二）主題性音樂

一個劇本表現(xiàn)出來的復(fù)雜且豐富的生活，人物的行動等精彩劇情，都是由話劇主題來詮釋的。為了突出話劇的主題，通常將主題歌和主旋律結(jié)合起來，選取鮮明、易懂的音樂作為主題音樂。觀眾在欣賞話劇的過程中，不僅可以通過視覺形象獲得精彩的劇情，還可以通過聽覺形象身臨其境地感受話劇氣氛，進一步深入了解話劇主題思想。在話劇《黑霧》中，跟隨劇情跌宕起伏的是慷慨悲憤的音樂基調(diào)，觸動著每一個觀眾的心。

（三）情節(jié)性音樂

眾所周知，情節(jié)性音樂是將音樂直接納入話劇情節(jié)中，讓音樂成為話劇情節(jié)的構(gòu)成部分，可以充實劇本內(nèi)容，推動舞臺行為，有助于舞臺事件的形成。情節(jié)性音樂不同于民族性音樂、情緒性音樂、主題性音樂，它注重整體性，有烘托人物思想情感的作用。對于整個話劇情節(jié)發(fā)展而言，缺少任意部分的情緒性音樂都會影響全劇結(jié)構(gòu)[5]。

（四）民族性音樂

民族性音樂是民族文學(xué)藝術(shù)得到發(fā)展的標志，指藝術(shù)家將民族化作為亮點，巧妙地用藝術(shù)手段詮釋現(xiàn)實生活，將民族風(fēng)格融入音樂中，體現(xiàn)了本民族獨特的思想感情。俄羅斯著名作家赫爾岑說過：“詩人和藝術(shù)家在他們的真正的作品中總是充滿民族性的?！?/p>

音樂作為話劇無可替代的一部分，民族性音樂的應(yīng)用對話劇整體有一定的意義。每一部話劇都有體現(xiàn)民族性、時代性的生活內(nèi)容，利用民族特有的旋律，融入與其相匹配的音樂，有助于體現(xiàn)獨特的民族性，推動發(fā)展民族特色。在話劇《老柿子樹》中，演奏了特有的民族歌曲，富有濃郁的地方氣息，充滿了色彩，感染力極強，劇情傷感時令人流淚，劇情愉悅時，令人開心[6]。

（五）情緒性音樂

人在花費時間做某一件事的過程中，產(chǎn)生的心理狀態(tài)被稱為情緒。表演者為了將情緒緊貼話劇情節(jié)展現(xiàn)在觀眾面前，當(dāng)劇情中的人物出現(xiàn)悲傷或者高興的情緒時，表演者也要借助音樂效果，通過豐富的想象力，表現(xiàn)出與劇情相符的情緒。盡管音樂不能對某件事、某個物體做出文字性的表述，但它可以通過節(jié)奏性的旋律來展示人物之間的關(guān)系，劇情變化的好壞，是一種可以表現(xiàn)人物情緒的藝術(shù)。演員的表演與音樂的旋律融合在一起，可以刺激觀眾情緒，烘托場景，從而使劇情更加生動感人。比如，一個八歲的小男孩端著一盆水，笑著叫殘疾的媽媽洗腳，僅僅是兒子給媽媽洗腳這樣的小事，但在特定音樂的刺激下，更能觸動觀眾的心，使觀眾感動地流淚。由此可見，音樂可以通過各種手段，充分調(diào)動人物情緒，渲染話劇氣氛，讓觀眾為之動容，情不自禁落淚[7]。

四、音樂在話劇中觸動觀眾的方式

（一）突出運用音樂的目的性

在話劇中運用音樂，要充分考慮音樂在話劇中的作用，并將其作用盡可能地發(fā)揮出來。如果一部話劇中，從頭到尾都有背景音樂，沒有體現(xiàn)出音樂在話劇中的表現(xiàn)力，就會讓觀眾感覺“此時無聲勝有聲”。在任何一部優(yōu)秀的話劇中，背景音樂都簡約凝練，不可能貫穿于整個話劇，音樂的運用均考慮了話劇的整體性和新鮮感，每一個音符都在話劇中有著特殊的意義。音樂話劇的創(chuàng)作不僅要懂音樂，還要了解蒙太奇、畫面等專業(yè)知識，并將其在話劇中綜合運用。以話劇《鄧小平在江西》為例，作為情感劇，根據(jù)故事情節(jié)發(fā)展將民歌作為背景音樂，具有很強的目的性。

（二）緊扣話劇主題

話劇音樂選擇的風(fēng)格不同，會直接影響音樂在話劇中的作用，從而產(chǎn)生不同的觀影效果。在同一個場景中，插入不同的音樂，會影響話劇整體的表達效果。比如，一個人在操場上奔跑著，播放慷慨激昂的音樂和凄涼的音樂，不同的音樂類型帶來不同的表達效果。因此，在選擇背景音樂的時候，都會綜合考慮以下幾點：一是從話劇整體出發(fā)，充分考慮音樂對整體風(fēng)格的作用。如在昆明翠湖邊配上大理特有的少數(shù)民族歌曲白族調(diào)，就會影響整體的效果。二是在選擇樂隊時，會緊扣話劇主題，實現(xiàn)劇情與音樂的統(tǒng)一。話劇《老柿子樹》的背景音樂，緊扣話劇主題，實現(xiàn)了劇情與音樂的統(tǒng)一，將人文景觀和人文氣息體現(xiàn)得淋漓盡致，進而將話劇的文化內(nèi)涵表現(xiàn)出來[8]。

（三）協(xié)調(diào)音樂與劇情間的關(guān)系

話劇中的音樂是根據(jù)劇情來設(shè)置長度的，而不是像獨立的音樂作品一樣有自己的長度。如果一部話劇中的音樂，是將零散的音樂簡單地拼湊在一起，貫穿整部話劇，脫離主題，那就會拉低整部話劇的檔次。話劇音樂零散、不完整、隨意性強，不像音樂作品完整，有作品特有的曲式結(jié)構(gòu)。然而，話劇中的背景音樂是為劇本服務(wù)的，將不同的音樂進行整合和編輯，在不同的劇情中，選擇不同的音樂來渲染主題。如在戰(zhàn)爭失敗、人員傷亡、自然災(zāi)害發(fā)生的情節(jié)，用哀怨凄楚的音樂，更能揭示主題，觸動觀眾的心。因此，音樂的融入需要協(xié)調(diào)好與劇情間的關(guān)系[9]。

（四）調(diào)整音響比例

音樂在話劇中的表現(xiàn)形式分為演唱和演奏兩種。演唱通常對合唱、齊唱及獨唱的作品進行加工，融入話劇中，呈現(xiàn)在觀眾面前。演奏通常出現(xiàn)在獨白和配合舞臺表演時，如小鳥的嘰嘰喳喳的叫聲，河水的流水聲。每一種樂器都可以演奏出特有的聲音，將這些聲音進行搭配融合，就會形成新的聲音，通過調(diào)整音響比例，就可以使聲音更具立體感。一部優(yōu)秀的話劇作品，不僅要給觀眾視覺上的美感，還要給觀眾聽覺上的美感。

話劇中的音樂不能像獨立的音樂作品一樣，自己調(diào)節(jié)各部分音量，要調(diào)整音響比例，要根據(jù)話劇總體的結(jié)構(gòu)來調(diào)整音量。如果兩種聲音以同樣的音量同時出現(xiàn)，不分主次，就會給觀眾雜亂無章的感受，達不到為劇情服務(wù)的作用，從而影響整體的觀影效果[10]。

五、結(jié)束語

隨著人們生活水平的提高，人們對話劇藝術(shù)的要求也越來越高。一部話劇作品，要想得到人們的青睞，不僅要在劇本和排練上下功夫，還要在背景音樂上下功夫，將音樂與劇情完美地銜接起來。音樂和音響效果充當(dāng)著為話劇服務(wù)的身份，起到把握話劇節(jié)奏、烘托話劇氣氛、突出話劇主題、推動劇情發(fā)展的作用。話劇通常將氣氛性音樂、主題性音樂、情節(jié)性音樂、民族性音樂、情緒性音樂巧妙結(jié)合起來，來刻畫形象、渲染氣氛、增加舞臺表現(xiàn)力，以及豐富作品思想情感，從而使話劇更加感人，讓觀眾沉浸其中。

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作者簡介：邸衛(wèi)東（1968-），男，甘肅蘭州人，舞臺技師，從事舞臺音響效果研究。