劉長(zhǎng)斌

摘 要：從繪畫(huà)的技巧而言，素描和油畫(huà)、水彩等畫(huà)種相比除了基本黑白單色以外最主要的特點(diǎn)就是注重線條的表現(xiàn)，以線條的輕重緩急來(lái)表現(xiàn)物象的明暗關(guān)系，可以完全拋棄物象本身的固有色調(diào)和環(huán)境色，只單純考慮明暗光影的相互烘托來(lái)突顯主題，由于不考慮固有色彩，在畫(huà)素描時(shí)物象的明暗層次就會(huì)比較詳細(xì)，在不同的明暗細(xì)節(jié)色層變化中營(yíng)造空間感、立體感。

關(guān)鍵詞：素描；線；藝術(shù)

中圖分類(lèi)號(hào)：J214文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）11-00-03

素描是人類(lèi)最古老的繪畫(huà)表現(xiàn)方式之一，隨著人們認(rèn)識(shí)的不斷提高，繪畫(huà)觀念隨之不斷變化，素描表現(xiàn)的形式、方法也在發(fā)生變化，不同時(shí)代的藝術(shù)家追求不同理想的造型語(yǔ)言。真正意義上的素描約起源于十四世紀(jì)文藝復(fù)興的早期，到十五世紀(jì)逐漸趨于完善，二十世紀(jì)初以徐悲鴻為代表的一批留法藝術(shù)家將素描正式引進(jìn)我國(guó)一直發(fā)展到今天。在我國(guó)只要是和美術(shù)相關(guān)的學(xué)科基本都會(huì)開(kāi)設(shè)一定數(shù)量的素描課程作為必修課。一個(gè)優(yōu)秀素描的魅力帶給我們的震懾力完全不亞于油畫(huà)作品，觀看偉大藝術(shù)家的素描作品內(nèi)心同樣激起敬畏之情，所以優(yōu)秀素描作品和優(yōu)秀油畫(huà)作品具有同等的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)地位，它們同樣偉大，可以各自獨(dú)立存在。素描繪畫(huà)對(duì)傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)來(lái)講是造型訓(xùn)練的重要途徑之一，“她”也是最便捷、最需要通過(guò)理性分析來(lái)繪畫(huà)的一門(mén)藝術(shù)，在現(xiàn)代社會(huì)，基本所有有志從事藝術(shù)工作的人都是從素描著手學(xué)習(xí)的，只有具備一定的素描基本功，在學(xué)習(xí)其他畫(huà)種時(shí)就會(huì)順手很多，素描訓(xùn)練對(duì)藝術(shù)工作者形成獨(dú)特的造型觀念和審美意識(shí)有著重要的作用。

一、素描的定義和常用工具材料

廣義素描函指一切單色的繪畫(huà)，狹義素描專(zhuān)指用于學(xué)習(xí)藝術(shù)技巧、探索研究造型規(guī)律、培養(yǎng)專(zhuān)業(yè)藝術(shù)素養(yǎng)的一種訓(xùn)練方式。每一位從事視覺(jué)藝術(shù)工作的人無(wú)論是繪畫(huà)、攝影、設(shè)計(jì)還是建筑等都應(yīng)當(dāng)有目的、有計(jì)劃地學(xué)習(xí)一些素描，這樣的學(xué)習(xí)會(huì)對(duì)所從事的工作有所幫助。素描與油畫(huà)、雕塑、版畫(huà)、水粉、水彩等門(mén)類(lèi)相比便捷很多，基本材料容易獲得，可以隨時(shí)隨處繪畫(huà)，如達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅、安格爾、門(mén)采爾等大師畫(huà)了大量的素描作品，為他們研究物象、探索形式、記錄感受、轉(zhuǎn)變風(fēng)格等起到重要的作用。

素描從表現(xiàn)風(fēng)格上可分為寫(xiě)實(shí)素描和意向素描兩類(lèi)，寫(xiě)實(shí)素描是比較尊重客觀物象的基本特征，而意向素描更強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家個(gè)人的主觀想法和感受。從目的和功能上可分為創(chuàng)作素描和習(xí)作素描兩類(lèi)，它的表現(xiàn)內(nèi)容廣泛，基本所見(jiàn)物象都可以表現(xiàn)，如靜物、風(fēng)景、動(dòng)物、人物等。從作畫(huà)時(shí)間上也可分為長(zhǎng)期素描和短期速寫(xiě)。素描繪畫(huà)所使用的工具材料非常廣泛，最常用的有鉛筆、炭筆、木炭條、炭精條、鋼筆、毛筆等，使用不同工具所繪的素描效果完全不同，工具材料的好壞一定程度上也會(huì)影響藝術(shù)家的創(chuàng)作情緒以及技巧的發(fā)揮，具體選用怎樣的工具材料取決于藝術(shù)家想要表現(xiàn)的主題和追求的藝術(shù)效果。一般認(rèn)為，鉛筆更適合初學(xué)者使用，主要原因在于鉛筆易于修改用橡皮很容易擦干凈，而且在塑造時(shí)更易畫(huà)得肯定精確，作畫(huà)過(guò)程可以根據(jù)軟硬不同的鉛筆畫(huà)出豐富的色層，深入時(shí)又能較為細(xì)致地刻畫(huà)細(xì)節(jié)，更有利于對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)形體的刻畫(huà)，尤其是色彩比較亮的物體使用鉛筆繪畫(huà)可以更好地反復(fù)深入研究繪畫(huà)意圖；碳筆與鉛筆相比本身在材料質(zhì)地上差異較大，現(xiàn)在市場(chǎng)上可以買(mǎi)到軟硬不同的碳筆，顏色上黑白對(duì)比強(qiáng)烈，視覺(jué)沖擊力大，缺點(diǎn)是，出錯(cuò)后不易修改，基本無(wú)法完全擦干凈，相對(duì)鉛筆對(duì)技術(shù)的要求更高；木炭條的質(zhì)地一般都較軟易于上色，畫(huà)錯(cuò)的地方也容易擦干凈，更適合大面積鋪色繪畫(huà)，缺點(diǎn)是消耗較快，畫(huà)出的作品容易掉色不易保存；而炭精條質(zhì)地相對(duì)更硬不易掉色，消耗較漫，缺點(diǎn)是不易上色，與木炭相比繪畫(huà)面積較小，技術(shù)要求也較高；毛筆可以畫(huà)出更加豐富的層次關(guān)系，作品顯得更加精致，質(zhì)感和立體感都很強(qiáng)，缺點(diǎn)是技術(shù)要求高不易駕馭，由于是結(jié)合墨汁作畫(huà)，也不易修改，并且花費(fèi)的時(shí)間較多，如果是畫(huà)意象素描另當(dāng)別論；鋼筆素描畫(huà)面對(duì)比強(qiáng)烈、透亮，主要利用線條構(gòu)成畫(huà)面，用筆在視覺(jué)上更加流暢、明快、清晰、層次鮮明，并且易于保存，缺點(diǎn)是基本無(wú)法修改。素描主要采用單色表現(xiàn)，所以在工具材料的使用上就變得比較自由，作畫(huà)時(shí)常?？梢詭追N工具綜合使用，營(yíng)造豐富的視覺(jué)效果，所以，在表達(dá)上是極為廣闊的[1]。

二、素描的基本功用

現(xiàn)如今，各大藝術(shù)院校只要是和視覺(jué)藝術(shù)相關(guān)的專(zhuān)業(yè)基本都會(huì)或多或少開(kāi)設(shè)一定的素描課程，由此可見(jiàn)，素描作為一門(mén)繪畫(huà)基礎(chǔ)課程，在造型與繪畫(huà)的認(rèn)識(shí)訓(xùn)練過(guò)程中有著非常重要的作用，素描最原始的功能一般認(rèn)為是為繪畫(huà)創(chuàng)作繪制構(gòu)思草圖，到近現(xiàn)代以后，素描已脫離它的原始地位，完整的素描創(chuàng)作成為獨(dú)立的藝術(shù)品用來(lái)展覽欣賞。畫(huà)素描不僅僅是培養(yǎng)造型能力、感受力，更多的是通過(guò)素描繪畫(huà)來(lái)表達(dá)自己的創(chuàng)作意圖，達(dá)到傳達(dá)感情和與油畫(huà)創(chuàng)作幾乎相等的繪畫(huà)目的。從素描繪畫(huà)的目的上來(lái)看，素描訓(xùn)練主要包括繪畫(huà)練習(xí)或搜集素材、創(chuàng)作前草圖設(shè)計(jì)等，在繪畫(huà)過(guò)程感受物象動(dòng)態(tài)、色彩、明暗、比例、空間、質(zhì)感、疏密關(guān)系等，藝術(shù)家在創(chuàng)作之前會(huì)以素描的形式把構(gòu)思畫(huà)出來(lái)，在構(gòu)圖安排上有一個(gè)直觀的認(rèn)識(shí)，并通過(guò)草圖進(jìn)一步加工制作成正式作品，需要注意，這時(shí)的素描草圖與最終的創(chuàng)作是有一定的出入，不可能1比1放大，只是初步的設(shè)想，不過(guò)在古典繪畫(huà)中素描底稿會(huì)相對(duì)更完善，且與原作出入不大，在草圖的基礎(chǔ)之上進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)進(jìn)一步調(diào)整相互之間的關(guān)系，添加細(xì)部光影變化，這樣所畫(huà)的素描也是藝術(shù)家創(chuàng)作的一個(gè)完整記錄。

當(dāng)今社會(huì)，每一位繪畫(huà)學(xué)習(xí)者都能體會(huì)到最初的繪畫(huà)學(xué)習(xí)基本都是從素描開(kāi)始的，素描理所當(dāng)然地成為繪畫(huà)的基礎(chǔ)，這一基本理念在大多數(shù)人心里已被公認(rèn)，然而，素描訓(xùn)練不僅是為了畫(huà)準(zhǔn)形體比例、理解透視規(guī)律和研究繪畫(huà)規(guī)律，這應(yīng)該只是素描最基本的功能?？v觀古今中外藝術(shù)大師，以及當(dāng)下藝術(shù)家創(chuàng)作的新理念優(yōu)秀素描作品，素描不僅具有獨(dú)立的藝術(shù)魅力，而且素描藝術(shù)在不斷向縱深拓展，藝術(shù)表達(dá)方式也在與時(shí)俱進(jìn)隨時(shí)代而變化。不過(guò)，無(wú)論素描藝術(shù)如何發(fā)展它在培養(yǎng)造型基礎(chǔ)和研究繪畫(huà)規(guī)律等方面依然具有不可替代的作用，尤其是分析畫(huà)面、研究繪畫(huà)規(guī)律、探索多樣的表現(xiàn)方式具有十分重要的意義，立志有所建樹(shù)的藝術(shù)家必須具備一定的素描修養(yǎng)。繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程一定是眼、腦、手相互配合、相互協(xié)調(diào)的過(guò)程，逐步掌握正確的觀察方式，培養(yǎng)良好的繪畫(huà)感受能力，從而掌握一定的造型能力，這是從事藝術(shù)創(chuàng)作所具備的基本保障。藝術(shù)素養(yǎng)的培養(yǎng)過(guò)程，建立正確的觀察方式和探索適合自己的表現(xiàn)語(yǔ)言基本都是通過(guò)素描訓(xùn)練來(lái)實(shí)現(xiàn)的，素描作畫(huà)材料相對(duì)簡(jiǎn)單容易掌握上手，并且舍棄了固有色，把看到的自然物象主觀進(jìn)行黑白處理，這樣把注意力完全集中在形體和黑白灰關(guān)系以及個(gè)人感覺(jué)的直觀表現(xiàn)上，能夠較快解決繪畫(huà)中的實(shí)質(zhì)問(wèn)題[2]。

三、素描中線的支撐作用

線條是素描的本質(zhì)，是最精練的形式語(yǔ)言要素，線條在素描中的表現(xiàn)力、概括力、生命力以及給觀者帶來(lái)的無(wú)限想象空間是其他藝術(shù)形式無(wú)法比擬的，安格爾強(qiáng)調(diào)：“要畫(huà)線條，多畫(huà)線條，線條就是素描，就是一切?？梢哉f(shuō)，素描中若失去了線條，將是一片蒼白”。在這里需要注意，線條雖然是素描本身最重要的載體之一，但物象本身并沒(méi)有純粹的線，是找不到線的，它只是藝術(shù)家藝術(shù)表現(xiàn)時(shí)的一種提煉概括形式，是在視覺(jué)上抽象出來(lái)的線，物象本身的結(jié)構(gòu)之間存在界限與轉(zhuǎn)折，它們之間同時(shí)也存在明度的差異，所以眼睛就能提煉感覺(jué)到線的存在，如蘇聯(lián)美術(shù)教育家契斯恰柯夫的論述：“體積是由許多不同方向的面所構(gòu)成的，因此嚴(yán)格地說(shuō)，物體上并沒(méi)有線條的存在，只有面的關(guān)系，我們看到的線是因透視而縮小了的面”。這一論述對(duì)理解“線”和形體、空間等有很大的幫助，能夠更好地理解線在素描中的支撐作用，更好地體會(huì)線是素描“靈魂”的含義。在素描繪畫(huà)中物象的基本形態(tài)特質(zhì)、結(jié)構(gòu)、透視以及光影效果的表現(xiàn)都是通過(guò)不同方向排列的線交織產(chǎn)生的一種錯(cuò)覺(jué)，這種相互交織的線的疏密關(guān)系、運(yùn)行力度、重疊交叉程度都是由藝術(shù)家的感受和理解來(lái)完成的，這樣的變化好比音樂(lè)中不同的音階一樣。素描表現(xiàn)時(shí)無(wú)論選擇怎樣的手法始終都無(wú)法離開(kāi)線，我們只有對(duì)線在素描中的作用有了比較清晰的認(rèn)識(shí)以后，藝術(shù)家才能更加主動(dòng)地運(yùn)用線更好地傳達(dá)情感，充分利用線的輕重緩急變化以反映物象在光的作用下所產(chǎn)生的體積、空間等關(guān)系。

學(xué)習(xí)藝術(shù)到一定階段，研究探索藝術(shù)無(wú)限的魅力更多是從素描著手，古今中外藝術(shù)大師除了研究形體規(guī)律、探索藝術(shù)奧秘、錘煉藝術(shù)感知力以及形成個(gè)人風(fēng)格等方面基本都是通過(guò)研究素描獲得的，回顧以往藝術(shù)大師和現(xiàn)當(dāng)代有成就的藝術(shù)家，他們所取得的成就很大程度上都是受益于精湛素描功夫的給養(yǎng)。當(dāng)今社會(huì)，隨著經(jīng)濟(jì)文化的不斷發(fā)展，藝術(shù)領(lǐng)域也隨之變化拓展，素描已與以往單純概念不一樣，已逐漸成為一種綜合多元的概念，并與很多門(mén)類(lèi)直接或間接地聯(lián)系在一起，對(duì)藝術(shù)修養(yǎng)的形成起著非常重要的作用，很多藝術(shù)家時(shí)常感覺(jué)自己創(chuàng)作到一定階段不知如何去畫(huà)，技藝無(wú)法再提高，雖然內(nèi)心有強(qiáng)烈的愿望想提高自己的藝術(shù)水平，想畫(huà)出更具有藝術(shù)感染力的作品，但就是再無(wú)法突破，出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因是創(chuàng)作者認(rèn)為很大程度還是自身素描修養(yǎng)的問(wèn)題，也就是對(duì)素描的理解和研究還不夠，在這方面是有欠缺的。所以，如果在藝術(shù)追求中還想繼續(xù)勇攀高峰除了客觀的外因還需在素描上下苦功，這項(xiàng)工作對(duì)切實(shí)有追求的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)具有重要的現(xiàn)實(shí)意義，尋求各種可用途徑來(lái)提高素描認(rèn)識(shí)的綜合能力，真正意義上提高自身的藝術(shù)造詣[3]。

四、畫(huà)好素描的一點(diǎn)建議

素描同樣也要重視畫(huà)面之間的節(jié)奏韻律感，我國(guó)明末清初著名畫(huà)家石濤在畫(huà)論中對(duì)畫(huà)的節(jié)奏感有深刻的論述，要求“畫(huà)”從第一筆開(kāi)始就要考慮畫(huà)面整體布局、節(jié)奏關(guān)系，素描也應(yīng)如此。畫(huà)中國(guó)畫(huà)尤其是寫(xiě)意畫(huà)看似很隨意但筆筆是很花心思的，我們?cè)谛蕾p優(yōu)秀素描作品時(shí)同樣能深刻地感受到藝術(shù)家經(jīng)營(yíng)的微妙，素描雖然相對(duì)中國(guó)畫(huà)修改的余地很大，但也不可隨意而成，畫(huà)的過(guò)程同樣要花費(fèi)很大的心力才可以到達(dá)理想的效果。畫(huà)素描要抓住偶然性，并且要學(xué)會(huì)總結(jié)偶然性，有意識(shí)、有目的地駕馭偶然性，這樣也許才能畫(huà)出新意，并且還要從大處著手，不要過(guò)于在意細(xì)微局部，過(guò)分仔細(xì)、平均對(duì)等這樣都會(huì)失去重點(diǎn)，也會(huì)妨礙偶然性的發(fā)揮，并且缺乏素描藝術(shù)的趣味性，偶然性本質(zhì)上也是必然性的結(jié)果，作畫(huà)過(guò)程要做有心人，注意留住畫(huà)面中的偶然效果，善于發(fā)現(xiàn)偶然效果，還要抓住這個(gè)瞬間即逝的偶然效果，為畫(huà)面中的特殊趣味帶來(lái)好處。唐代杰出書(shū)法家懷素從天空云彩的變幻感受到書(shū)法用筆和結(jié)構(gòu)的奧秘，張旭從聽(tīng)到的海濤聲中領(lǐng)悟到書(shū)法的節(jié)奏。

畫(huà)素描的過(guò)程在心理感受上如同畫(huà)速寫(xiě)一樣輕松自如，重點(diǎn)感受形體大輪廓，先取勢(shì)緩刻畫(huà)，讓畫(huà)面處處顯得輕松，做到心里放松、手放松、筆放松，最終讓畫(huà)面顯得輕松自然，我們畫(huà)素描還要追求味道、天趣和真誠(chéng)，而不是一味地修飾追求好看，這樣就會(huì)乏味。筆者認(rèn)為，在畫(huà)畫(huà)時(shí)應(yīng)該更多關(guān)注物象的態(tài)勢(shì)和整體，這一點(diǎn)不光是素描，其他門(mén)類(lèi)也同樣適用，不提倡過(guò)早注意細(xì)節(jié)，要善于借助物象發(fā)揮想象力創(chuàng)造畫(huà)面，利用工具材料的不同特性充分發(fā)揮各自的特點(diǎn)，讓它們?cè)诩埳险宫F(xiàn)出和諧統(tǒng)一的效果，畫(huà)的過(guò)程用心揣摩不辭辛苦地反復(fù)修改、體會(huì)，畫(huà)到一定階段都要把物象丟掉，以默寫(xiě)的形式根據(jù)畫(huà)面的需要作畫(huà)。畫(huà)的初始階段更多是做“加法”，而到中后期則加減并用，果斷去掉多余煩瑣影響整體效果的部分，做到把繁物縮簡(jiǎn)，把簡(jiǎn)物畫(huà)得豐富，畫(huà)中也可適當(dāng)留白，虛實(shí)并用，虛實(shí)相間，空白處顯出生意。藝術(shù)創(chuàng)作就應(yīng)該放下心里的“包袱”，不要有太多的功利心，讓自己放輕松，可以畫(huà)得大膽一些、自然一些、鮮明簡(jiǎn)練概括一些，不可照相式地照搬照抄，對(duì)形體等概念略做夸張方顯生動(dòng)，像古時(shí)候的彩陶畫(huà)、壁畫(huà)等在當(dāng)時(shí)是不過(guò)多追求技法的，也沒(méi)有什么刻意的修飾，但就是富有味道好看?？傊砰_(kāi)手，要思想放松，要拋開(kāi)沒(méi)有必要的拘束，認(rèn)真大膽地去研究去探索就一定能獲得更大的進(jìn)步。

在藝術(shù)探索的道路上素描的地位、作用、藝術(shù)魅力是舉足輕重的，造型藝術(shù)只要還存在一天，素描“舉足輕重”的地位就不會(huì)被淘汰，錘煉素描修養(yǎng)不只是提高造型能力、研究繪畫(huà)規(guī)律這么簡(jiǎn)單，它是腦、眼、手高度配合的結(jié)果，完成一幅習(xí)作需要花費(fèi)長(zhǎng)時(shí)間的腦力和體力，當(dāng)今社會(huì)信息、經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，新的理念、新的形式層出不窮，素描藝術(shù)的重要性顯得更有意義，具體到藝術(shù)創(chuàng)作中，研究探索素描的奧秘有可能為我們打開(kāi)全新的另一扇門(mén)。素描在藝術(shù)的歷史長(zhǎng)河中讓我們不僅看到“她”的光芒燦爛，同時(shí)也感受到其隨人類(lèi)社會(huì)文明不斷發(fā)展進(jìn)步，新時(shí)代背景下藝術(shù)將更加充滿朝氣蓬勃發(fā)展，讓素描藝術(shù)的精神內(nèi)涵在藝術(shù)中散發(fā)出更大的魅力，在當(dāng)今社會(huì)，素描同時(shí)也面臨更多沖擊和挑戰(zhàn)，然而，它的生存空間依然是寬廣的，相信在未來(lái)的發(fā)展中，其影響和意義會(huì)更加深遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃珂.素描教學(xué)[M].長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，1987．

[2]馬曉琳.中國(guó)高等美術(shù)學(xué)院精選教材[M].石家莊：河北美術(shù)出版社，2000.

[3]仇永波.素描形式與語(yǔ)言[M].沈陽(yáng)：遼寧美術(shù)出版社，2008.