匡泓霖

摘 要：琵琶是中國傳統(tǒng)彈撥樂器中必不可少的一部分，它的技巧豐富多樣，有左手的變化，有右手的指法，還有許多需要左右手配合的指法技巧?，F(xiàn)在有許多琵琶音樂作品以及影視游戲配樂中不光運用了傳統(tǒng)琵琶技巧，還運用了越來越多的琵琶特殊技巧與音效。如何能夠?qū)⑦@些令人眼花繚亂的技法恰如其分地運用到現(xiàn)在各類音樂作品中，以及了解在什么時候運用這些技巧與音效最佳，是作曲家以及演奏者需要考慮的一道難題。

關(guān)鍵詞：特殊技巧；特殊音效；音響效果；音樂表現(xiàn)

中圖分類號：J632文獻標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）11-00-03

有學(xué)者提到“琵琶允文允武，如俠客一般存在[1]”，琵琶作為彈撥樂器，其音色既有“大珠小珠落玉盤”的清脆透亮之聲，也有大弦嘈嘈切切的英雄氣勢感，《琵琶行》中這樣的描繪所對應(yīng)的是琵琶最基本的技法：彈挑、輪指以及掃弦等?，F(xiàn)在隨著時代的發(fā)展以及人們創(chuàng)新意識的增強，琵琶的許多新技法、新音色在獨奏、協(xié)奏甚至在室內(nèi)樂中得到廣泛的運用。下文將列舉幾種現(xiàn)在在各類音樂中常見的琵琶特殊的技法、音效，以及一些創(chuàng)新的手法技法，說明并闡述這些技巧的音響效果、音樂表現(xiàn)以及使用方式等相關(guān)問題。

一、特殊技巧與音色在琵琶演奏中的運用

琵琶樂曲在不斷的發(fā)展中，既承載著對傳統(tǒng)精華的傳承，也進行了創(chuàng)新與改良。琵琶的表現(xiàn)力非常豐富，演奏技法多變且有著極大的創(chuàng)新與發(fā)展空間。現(xiàn)在越來越多的現(xiàn)代音樂作品與影視配樂等音樂創(chuàng)作中開始使用琵琶的特殊技巧來滿足作曲家或者演奏者對于創(chuàng)作的想象與設(shè)計需求。

這些特殊的技巧，每一種都有著自己獨特的音響效果，作曲家將這些技法放入音樂靈感與創(chuàng)新思維中，依托樂曲展現(xiàn)出來，使琵琶的音色與表現(xiàn)力更具有多樣性。現(xiàn)代音樂作品中絞弦、摘音、虛按等越來越多的特殊演奏技巧受到了作曲家的青睞。絞弦似金戈鐵馬之聲，弦與弦之間的碰撞、摩擦迸發(fā)出強烈的金屬聲；摘音清脆透亮，有活潑跳躍之感；虛按音色沉悶，與實音形成鮮明對比……樂曲中這些特殊音效的出現(xiàn)，常會讓人有眼前一亮、耳目一新之感。作曲家經(jīng)過精巧構(gòu)思，將這些特殊音色融入樂曲創(chuàng)作中，演奏者將這些帶有鮮明琵琶特色的特殊技巧在演奏中進行恰當(dāng)?shù)娜诤?，這將使作品得以更好的呈現(xiàn)。

二、琵琶特殊技法及音樂表現(xiàn)分析

（一）絞弦

絞弦是通過左手橫向推拉弦使琴弦重疊，用相鄰兩根弦進行絞弦，右手通過彈挑或輪指彈奏發(fā)出的一種金屬碰撞的聲音，這種音響效果沒有明確的音高。

雖然絞弦的音高沒有太大的區(qū)別，但是在不同的品位上有音色的區(qū)別。當(dāng)左手在一把位至二把位按絞弦的時候，音色會比較渾厚，在三把位以上的部分絞弦，因為弦的振動不夠充分，音色會很尖銳。絞弦的音響效果類似金戈鐵馬相撞，亦有敲鑼打鼓的熱鬧之感。這種技巧通常在武曲或者較為活潑熱鬧的樂曲中呈現(xiàn)，來模仿金屬碰撞的聲音。例如《龍船》中有一段就用有節(jié)奏的絞弦來表現(xiàn)端午節(jié)鑼鼓齊響、人們歡快劃龍舟的熱鬧景象（見譜例1）。

絞弦同時又可與琵琶常用的左手技巧“推拉”一起使用，這種情況一般多用于琵琶武曲，或是一些比較激烈的樂曲與影視作品中古裝打斗片段的配樂中。例如，琵琶武曲《十面埋伏》中九里山大戰(zhàn)這一段，絞弦與推拉的混合運用就很充分。剛開始是用絞弦與雙彈表現(xiàn)出戰(zhàn)爭的激烈場面，后來在絞弦的基礎(chǔ)上加上推拉音，伴隨著有力的雙輪與掃弦，將戰(zhàn)場上戰(zhàn)馬嘶吼、刀刃相撞的感覺表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，畫面感極強。再如由譚盾老師作曲，王者榮耀的游戲配樂《馬超·琵琶神-五虎上將》中也有絞弦技巧的體現(xiàn)，同樣用來表現(xiàn)戰(zhàn)爭的緊張感。

絞弦通常會在一弦二弦進行，這是因為一弦是鋼絲弦，在與二弦配合使用中金屬感會更強，更像刀劍相碰的聲音，越細的弦越明亮，越粗的弦越低沉。當(dāng)然，也可以有其他弦的組合，如劉德海老師的《昭陵六駿》就將四根弦兩兩相絞，配上滿輪與掃弦，那種戰(zhàn)馬嘶吼奔馳的畫面更加具象地在我們眼前展開。

現(xiàn)在許多演奏者還在絞弦的基礎(chǔ)上有了不同的創(chuàng)新，以往我們在演奏絞弦的時候會在左手按音的下方進行演奏，現(xiàn)在為了追求與發(fā)現(xiàn)更為奇特的音色，有時候右手會在左手絞弦的位置上方進行演奏，左手的位置不同，右手所彈出的音響效果不同，左手與右手越靠近，音色越清晰[2]。

（二）虛按

虛按是左手一種特殊的按音演奏技法，能產(chǎn)生短促的悶音或者泛音的效果，音色聽起來悶悶的，余音很短，幾乎沒有。虛按在記譜上是直接用文字標(biāo)出。

其方法就是在本該實按的品上輕輕地觸碰，不完全按下去，使手指輕放在琴弦上，但不與品相接觸。這個技法在吉他的掃弦中運用得比較多，聲音效果呈現(xiàn)出短促的、悶悶的、戛然而止的感覺?，F(xiàn)在有演奏者在琵琶的演奏上借鑒吉他的這個手法，多運用于改編的流行音樂中。像現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上流行的《逃亡列車》就是琵琶與流行結(jié)合、具有搖滾風(fēng)格的樂曲，其中就運用到了虛按技巧，目的是來模仿吉他掃弦聲，使發(fā)音達到短促、沉悶的效果。琵琶大師劉德海先生創(chuàng)作的琵琶現(xiàn)代作品《童年》中也大量使用了虛按的技巧，與之前模仿吉他掃弦不同，這里的虛按是通過快速的彈挑過弦來實現(xiàn)的，發(fā)出持續(xù)不斷的、悶悶的又具有顆粒感的聲音，通過虛按平按下行，漸漸過渡到泛音，接著往實音過渡。這里劉德海先生是想要表現(xiàn)胎兒在母親肚子里胎動的聲音，虛按的聲音雖然比較小，但是能夠非常生動地表現(xiàn)出來（見譜例2）。

（三）摘音

摘音是指用右手的大拇指抵在弦上，通過食指彈奏發(fā)出的聲音。這樣的聲音無具體的音高，而是根據(jù)大拇指抵弦的位置不同會有音高的差異，并且這樣的音高差異變化幅度有限。

摘音的顆粒性強，在一弦上發(fā)出的聲音清脆透亮，在樂曲中極具辨識度，是琵琶樂曲中的常用技巧。古曲《陳隋》中通過在三四弦使用摘音，模仿禪院敲打木魚的聲響，加上打帶音同時出現(xiàn)，使音樂中有了音高的體現(xiàn)，巧妙地將二者結(jié)合，渲染出一種古樸、寧靜的色彩（見譜例3）。

琵琶協(xié)奏曲《福吉天長》以及天姿國樂樂團的改編曲目《太陽出來喜洋洋》中，摘音扮演著打擊樂的角色?！陡＜扉L》中的摘音音效與節(jié)奏就像天津快板一樣，伴著民族管弦樂的旋律，表現(xiàn)出一種濃濃的北方風(fēng)味。摘音的演奏無法過快，樂曲使用中速的摘音，伴隨著左手快速的滑弦，讓音樂的韻味十足。《太陽出來喜洋洋》中的摘音是與絞弦、彈挑一起出現(xiàn)的，表現(xiàn)出四川人愛熱鬧、在街上擺龍門陣的場景?！洱埓分薪g弦與摘音的結(jié)合，一動一靜，一個熱鬧一個清脆，就像鑼鼓與木魚的互動，給樂曲增添了不少的趣味性。

再如電視劇《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》中的影視配樂《鬧劇》與《尷尬》這兩個小片段中，也有琵琶摘音的出現(xiàn)。這里的摘音伴隨著節(jié)奏的停頓出現(xiàn)，既有出其不意，又有些活潑可愛，加上簫與二胡的旋律線條與琵琶的顆粒感相結(jié)合，令人記憶深刻。

（四）快速滑動的琶音

琵琶的琶音在各類音樂中運用得非常廣泛，這里所提到的琶音是通過左手快速的在品上滑動做出快速音階琶音式的跑句，發(fā)出一連串音階效果的音效，通常右手使用輪指或掃弦，左手從上往下，或者從下往上地滑動，可以是一根弦，也可以是多根弦。

琵琶曲《草原小姐妹》中的第二樂章就有這樣的表現(xiàn)，通過快速的滑動模仿風(fēng)聲呼嘯的效果，從剛開始的兩根弦到后面的三根弦，甚至四根弦一起滑動，體現(xiàn)出暴風(fēng)雨的猛烈，渲染出緊張的氣氛（見譜例4）。

影視劇《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》中的配樂《詼諧》與《兇中帶傻—王氏》都選用琵琶作為主體，襯托表現(xiàn)主人公明蘭的性格特征以及周圍環(huán)境事物的變化，其中頻繁運用快速滑動的琶音穿插在彈挑中間，有種歡快、活潑、詼諧、幽默的喜劇色彩。向上滑動音調(diào)越低，向下滑動音調(diào)越高，這樣的音效就像是一個問答句，給人以無窮的回味與想象。再如游戲配樂《劍網(wǎng)三——俠骨山河》以及《三國》大型原創(chuàng)音樂專輯中的琵琶部分都有用到不同速度的快速滑弦琶音。

琵琶協(xié)奏曲《福吉天長》中也運用了不同的弦上不同的音高之間的快速滑音，做出像很多人在交流對話的音效，同時伴有摘音的出現(xiàn)，描繪出大家拿著快板相互比拼、逗趣的場面。這里的滑音沒有《草原小姐妹》中的快速滑音那樣綿長連貫，也沒有影視劇配樂那樣帶有濃厚的喜劇色彩，這些短促的滑音更為古靈精怪，更加活潑跳躍，用來表現(xiàn)熱熱鬧鬧的聊天場面別有一番風(fēng)味。

（五）弱音演奏與在左手按音品上的彈挑

弱音演奏與在左手按音品上的彈挑有許多相似之處。

弱音演奏是用右手小指抵住或按住弦根，加上食指與大拇指演奏彈挑或滾奏。這種技法通常在相鄰的一弦、二弦上使用。弱音演奏在記譜上是直接用文字標(biāo)出的。

在左手按音品上的彈挑，這個技巧正好與我們平時所見到的彈挑位置相反。在按弦處的品上彈挑時，左手越往下按音音調(diào)越低，左手越往上按音音調(diào)越高，按音的音高順序與平常的彈法完全相反。

將這兩種演奏技法放在一起分析是因為這兩個技法所產(chǎn)生的音效都像是新疆、西域風(fēng)格的樂器彈奏產(chǎn)生的音效。例如，在《春蠶》中就有一大段的旋律運用的是弱音演奏的技巧，模仿維吾爾族的彈撥樂器熱瓦普與冬不拉。琵琶弱音演奏所發(fā)出的聲音悶悶的，與這兩個樂器尤為相似，加上重音的變化與揉弦的運用，樂曲韻味十足，有著濃濃的新疆韻味（見譜例5）。

在姜瑩的室內(nèi)樂作品《敦煌》中，開頭就運用了在左手按音品上彈挑的技法，這種音效就像印度的西塔爾琴一樣，充滿異域風(fēng)情，伴隨著笛子與二胡的長音，沙漠、西域的畫卷在聽眾眼前徐徐展開，惟妙惟肖，神秘感十足。這個技法的音效雖然是模仿西塔爾琴，但中間還夾雜著琵琶本身的音色與氣質(zhì)。這個技法的觀賞性強，能為演奏增光添彩。

三、琵琶特殊技法與音效的藝術(shù)價值

在近幾年的琵琶新作品中，特殊創(chuàng)新的技巧與音效得到了越來越多的使用，同時也有更多的作曲家與演奏者在深層次地挖掘琵琶音效的可能性，這些琵琶特殊的技法觸動了作曲家與演奏者的靈感。用絞弦來描繪戰(zhàn)爭的緊張氛圍與激烈的戰(zhàn)斗場面；虛按讓琵琶模仿自然的聲音更加活靈活現(xiàn)；弱音演奏將琵琶與新疆的一些民族性與地域性的元素聯(lián)系得更緊密；快速滑動的琶音在影視作品的配樂中為樂曲增光添彩，更加富有趣味性……這些技巧巧妙地穿插運用在樂曲中，使樂曲更加靈動，許多特色音效往往出其不意，讓聽眾更具有新鮮感，讓琵琶作品魅力十足，讓我們的傳統(tǒng)藝術(shù)在現(xiàn)代社會與現(xiàn)代音樂中更加生機勃勃。

四、結(jié)束語

琵琶的多姿多彩、變化多樣造就了它獨特的一面，琵琶除去左手行韻外，右手的豐富技巧更是令人側(cè)目。作為民族彈撥樂中必不缺少的一部分，琵琶有著最復(fù)雜的指法，但卻依然剛?cè)峒鎮(zhèn)洹⒂泄怯腥?。不同的指法與彈法適用于不同的樂曲風(fēng)格，呈現(xiàn)出不同的音樂效果。本文僅選取了幾種特殊技法進行技巧、音響效果與音樂表現(xiàn)的分析，希望越來越多的樂曲能有琵琶元素、琵琶音效的呈現(xiàn)，也希望作曲家以及演奏家多挖掘創(chuàng)新的技法與音色，讓音樂更加飽滿，使聽眾耳目一新。

參考文獻：

[1]林谷芳，宛然如真——中國樂器的生命性[M].北京：北京大學(xué)出版社，2016.

[2]林谷芳，諦觀有情——中國音樂的傳世經(jīng)典[M].北京：昆侖出版社，1998.