摘要：日本風(fēng)景畫家、散文家東山魁夷在繪畫方面造詣精深，他在文學(xué)上也取得了令人矚目的成就，其散文《一條道路》如他的畫作一樣富有意蘊(yùn)。文章從中選取譯例，以關(guān)聯(lián)理論為指導(dǎo)，分別從上下文的關(guān)聯(lián)、情景語境的關(guān)聯(lián)、文化語境的關(guān)聯(lián)三個(gè)方面進(jìn)行分析，力求達(dá)到最佳關(guān)聯(lián)，為漢日文學(xué)翻譯提供一些啟示。

關(guān)鍵詞：關(guān)聯(lián)理論；語境；日譯漢；翻譯；東山魁夷

中圖分類號(hào)：H36；I046 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）02-0-03

1 文本介紹

東山魁夷（1908—1999年），日本風(fēng)景畫家、散文家，被尊稱為日本畫圣。其風(fēng)景畫格調(diào)高雅，有一種淡雅靜寂之美。他在散文方面也頗有造詣，文字充滿意蘊(yùn)?！兑粭l道路》是東山魁夷所寫的一篇優(yōu)美散文。在散文中，作者以風(fēng)景畫《路》的創(chuàng)作為線索，從青森縣海岸牧場(chǎng)間一條平凡小路到探尋自我之路，逐漸演繹出深厚蘊(yùn)藉的人生哲理［1］。文中描繪了作者走過的許多路，如初春山丘的路、森林深處的小路、雪國(guó)的路、古鎮(zhèn)的路、市雨中的柏油路、秋夜的路、羅馬郊外的埃皮亞大道、拖著母親的靈車經(jīng)過的荊澤的路等等，每個(gè)場(chǎng)景都獨(dú)具意蘊(yùn)。譯者翻譯時(shí)要細(xì)心揣摩，用心感受，緊扣語境，創(chuàng)造出富有韻味的上乘譯作。

2 關(guān)聯(lián)理論概況

D.Sperber和D.Wilson（1986，1995）在《關(guān)聯(lián)：交際與認(rèn)知》一書中提出的關(guān)聯(lián)理論（Relevance Theory）認(rèn)為，要正確理解自然語言就要找關(guān)聯(lián)，要靠推理［2］。同一個(gè)文本話語可以有多種理解方式，譯者翻譯時(shí)需要選擇最合適的理解方式，以達(dá)到最好的翻譯效果，為實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)需要尋找最佳關(guān)聯(lián)性。

最佳關(guān)聯(lián)是指受體在理解話語時(shí)付出有效的努力之后獲得足夠的語境效果［3］。在翻譯過程中，譯者須保證譯文與原文的最佳關(guān)聯(lián)，首先要正確理解翻譯文本在原文語境中的語義，還需要推理出譯語讀者的認(rèn)知語境，遵循讀者花費(fèi)最小處理努力能夠理解的原則恰當(dāng)?shù)胤g。與此同時(shí)，譯者不能脫離原文語境，要持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆g態(tài)度，將原文本以最佳關(guān)聯(lián)的程度還原給譯語讀者，達(dá)到理想的翻譯效果。

關(guān)聯(lián)是依賴語境的，翻譯是建立在語境之上的明示—推理過程。在翻譯過程中，譯者需要關(guān)聯(lián)語境，合理有效地發(fā)揮主觀能動(dòng)性，結(jié)合文本中的具體語境推理出作者真正想傳達(dá)的意思，并調(diào)用相關(guān)背景知識(shí)，結(jié)合譯語讀者的認(rèn)知語境明示，合理措辭，以形成最恰當(dāng)?shù)淖g文。

3 語境的分類

語境，是語言交際發(fā)生的環(huán)境［4］。語境的內(nèi)涵豐富，古今中外許多學(xué)者都對(duì)語境的分類展開了相應(yīng)的研究。我國(guó)著名學(xué)者胡壯麟在《語篇的銜接與連貫》中提出，“語境” （context）這個(gè)詞用得較廣，也有不同內(nèi)涵。它可以指語篇內(nèi)部的環(huán)境，即“上下文”（linguistic context，co-text）；它可以指語篇產(chǎn)生時(shí)的周圍情況、事件的性質(zhì)、參與者的關(guān)系、時(shí)間、地點(diǎn)、方式等，可稱之為“情景語境”（situational context）；它可以指說話人所在的言語社團(tuán)的歷史文化和風(fēng)俗人情，屬該言語社團(tuán)的人一般都能理解其在語篇中的意義，可稱之為“文化語境” （cultural context）［5］。筆者將根據(jù)關(guān)聯(lián)理論，從上下文的關(guān)聯(lián)、情景語境的關(guān)聯(lián)、文化語境的關(guān)聯(lián)三個(gè)方面對(duì)《一條道路》進(jìn)行譯例分析。

4 翻譯案例分析

4.1 上下文的關(guān)聯(lián)

在原文某些部分的意思不能貫通語篇的情況下，譯者需要關(guān)聯(lián)上下文，用心推敲，從字里行間找出線索。

例（1）原文：秋の夜。美術(shù)館の壁に貼り出された入選者発表。暗い中に人々のどよめき。初入選の喜びに、宙に浮く足どりで坂下の郵便局へ、公園の道を走った——神戸の両親に電報(bào)を打つために。

譯文：秋夜。美術(shù)館的墻上貼出了入選者名單?；璋抵腥巳盒[。懷著初次入選的喜悅，躍起輕快的步伐，奔跑在這條由公園通往坡下郵局的路上——去給神戶的父母發(fā)電報(bào)。

《日漢大辭典》顯示，“宙に浮く”有兩種含義。一是物理層面的意義，表示“懸在空中”“離開地面浮著”；二是從第一種意思派生出來的比喻義，形容“半途而廢”。聯(lián)系上下文，“宙に浮く”作“足どり”的定語，并且該段主要講述了文中人物得知自己入選的好消息，于是一路跑向郵局通知神戶的父母的情形。這里的“步伐”給人一種積極的感覺，“宙に浮く”形容的是具體狀態(tài)，并不表示引申的消極意義，因此應(yīng)選用“懸在空中”這一含義。但“懸在空中”直接與“步伐”搭配顯得有些僵硬，因?yàn)槠洳⒉皇侵覆椒ヒ恢碧幱诟≡诎肟罩械臓顟B(tài)，而是形容跑動(dòng)過程中一瞬間的騰空。于是筆者將其轉(zhuǎn)譯為“躍起”這一動(dòng)詞，保留了原文“懸在空中”的含義。同時(shí)為了減少讀者的處理努力，加譯“輕快的”這一形容詞，賦予“步伐”積極的感情色彩，與前文的“喜悅”相呼應(yīng)，向讀者明示了這里的語境，達(dá)到了上下文關(guān)聯(lián)的效果。

例（2）原文：向うの丘のスカイラインも、以前はゆったりとした線であったが、いまはその頂きに巖が露出している。

譯文：在天空的映襯下，對(duì)面山丘的輪廓線，以前是很和緩的，而如今的山頂巖石裸露。

首先討論“スカイライン”一詞的翻譯?！缎率兰o(jì)日漢雙解大辭典》顯示，“スカイライン”一詞有多種含義。一是指“地平線”；二是指“空中輪廓（線）。山或建筑物等以天空為背景的輪廓線”；三是指“盤山路線。周游高山地帶的觀光道路”。根據(jù)“以前は……”“いまは……”可知，這一句是描述一個(gè)事物的前后差異，即山丘狀態(tài)的變化。具體是何種狀態(tài)的變化呢？結(jié)合后文“而如今的山頂巖石裸露”可以看出，這里指山丘外表形態(tài)的變化。因此該詞表示對(duì)面的山丘以天空為背景的輪廓線，為方便讀者閱讀，將其轉(zhuǎn)換為“在天空映襯下的輪廓線”比較自然貼切。筆者再進(jìn)一步調(diào)整語序，將“スカイライン”中“在天空的映襯下”這部分含義，以狀語成分顯化出來，得到更為通順的譯文。

接著是“ゆったり”一詞，查閱《新世紀(jì)日漢雙解大辭典》發(fā)現(xiàn)，該詞有兩種基本含義。一是“寬裕”“從容”，二是“舒適”。將這兩個(gè)譯詞代入句子，均不太通順。于是筆者通過上下文進(jìn)行關(guān)聯(lián)，由于句中“以前はゆったりとした線であったが”的“が”表轉(zhuǎn)折，所以“如今的山頂巖石裸露”與以前“ゆったり”的狀態(tài)形成對(duì)比，若是形容如今山頂?shù)妮喞梢哉f是沒有弧度、棱角分明、凹凸不平的。與之對(duì)應(yīng)，可以得出“和緩”一詞。如此一來，與上下文形成最佳關(guān)聯(lián)，譯詞也比較符合原詞的含義。

4.2 情景語境的關(guān)聯(lián)

當(dāng)原文產(chǎn)生即使關(guān)聯(lián)上下文也無法明確的意思時(shí)，譯者需要參考語篇中的時(shí)間、地點(diǎn)、方式、周圍情況等來理解當(dāng)時(shí)的情景，得出合理流暢的譯文。

例（3）原文：早春の丘の道。あざやかな緑の縞模様を描く麥畑。まだ芽の出ない桑畑。遠(yuǎn)くの嶺々には白い雪。エメラルドの空に軽やかな雲(yún)。

譯文：初春山丘的路。綠油油的條紋狀麥田。還未發(fā)芽的桑田。遠(yuǎn)處的群峰，白雪皚皚。綠寶石般的天空，淡云飄飄。

首先討論“縞模様”一詞的翻譯。在《新世紀(jì)日漢雙解大辭典》中，“縞模様”一詞的翻譯是“條紋花樣”。若不作任何深度處理，單將這一譯詞放入句中，如譯成“麥田勾勒出嫩綠色的條紋”，那么這里“嫩綠色的條紋”具體是指和什么對(duì)比形成的條紋呢，若沒有融入該情景去理解，則不能給讀者帶來明確的語境體驗(yàn)。筆者嘗試將自己置身于初春麥田的情景中，初春的麥田里，嫩綠的麥苗還未長(zhǎng)高，與田壟的間隙交替形成一道道的紋路。放眼望去，是綠油油的一片，一道道的紋路構(gòu)成整片的條紋狀。因此，將該詞與該句初春的情景語境進(jìn)行關(guān)聯(lián)，譯成“條紋狀”更為明確具體，突出了畫面的整體感。

下面討論“軽やかな雲(yún)”的翻譯。在《新世紀(jì)日漢雙解大辭典》中，“軽やか”釋義為“輕快”“輕飄飄的”，為了讓句子更加完整，可以補(bǔ)充“浮著”這一動(dòng)詞，即譯成“浮著輕飄飄的云朵”。但這樣的表述較難與實(shí)際的情景產(chǎn)生聯(lián)系，輕飄飄的云具體是什么樣的狀態(tài)呢？為了進(jìn)一步明示“軽やかな雲(yún)”在該情景中的語義，筆者根據(jù)與其關(guān)聯(lián)的名詞“軽雲(yún)”來理解?！度毡緡?guó)語大辭典（精選版）》對(duì)“軽雲(yún)”的解釋為“看起來輕盈的云。少量的云”。《［普及版］字通》對(duì)“軽雲(yún)”一詞的解釋為“うす雲(yún)”（薄云，淡云）。另外，根據(jù)該段開頭提到的初春這一情景語境，日本《季語·季題辭典》將“春雲(yún)”（春天的云）一詞描述為“像薄薄地刷了一層似的，淡淡出現(xiàn)的云”。在該句中，筆者用“飄飄”搭配“淡云”，明示了云在初春這一情景語境中特有的淡薄飄逸的意境，引人入勝。

例（4）原文：雪國(guó)の道。踏み固められたところを、ひろって歩く。橇が來る。すれちがいざまにわきへ寄ると、よろけて深い雪の中に踏みこんでしまう。若い女の頭巾の鮮やかさ。

譯文：雪國(guó)之路。挑著已經(jīng)踩實(shí)的地方走著。雪橇來了。擦身而過時(shí)向旁躲閃，一個(gè)趔趄，跌進(jìn)了深雪中。少女的頭巾鮮艷矚目。

“寄る”一詞有多種含義，為選擇恰當(dāng)?shù)淖g詞，首先需要弄清整段的意思。在《新世紀(jì)日漢雙解大辭典》中，“すれちがいざま”的意思是“擦身而過的一瞬間”。在這一段的情景語境中，雪橇迎面過來時(shí)的速度較快，人需要迅速向旁邊躲閃，從而因重心不穩(wěn)跌入雪中?！挨工欷沥い钉蕖敝傅氖茄┣僚c人擦身而過的一瞬間?！挨亍碧崾緞?dòng)作的方向，“寄る”這一動(dòng)詞應(yīng)選用“靠”“偏”“偏向于”的釋義?！凹膜搿钡膭?dòng)作是在雪橇擦身而過的瞬間發(fā)生的，若是直譯成“擦身而過的瞬間偏向旁邊”，則沒有緊迫感，與隨后跌倒的動(dòng)作聯(lián)系不強(qiáng)，不符合當(dāng)時(shí)的情景語境。想象當(dāng)時(shí)的情景，人在與雪橇擦身而過的一瞬間躲閃到旁邊，這是有可能發(fā)生的。于是筆者選用“擦身而過時(shí)向旁躲閃”這樣的譯法，比較合乎情景語境。

4.3 文化語境的關(guān)聯(lián)

翻譯涉及兩種語言，也涉及兩種不同的文化。譯出詞匯的文化內(nèi)涵是關(guān)鍵。譯者要充分了解中日兩國(guó)文化，將原文的文化內(nèi)涵自然地融入譯文中。

例（5）原文：軒下をきれいな水が流れる。古い小さな町。連子窓の下に並べられた草花の鉢。壁のはがれ落ちた土蔵に明るい夕映え。暖簾。古風(fēng)な看板。

譯文：屋檐下清水流淌。古老的小鎮(zhèn)。直欞窗下排放著花盆。明亮的余暉，映照在墻壁剝落的土窯倉(cāng)庫(kù)中。印有商號(hào)名的門簾。古式的招牌。

該句描繪了古鎮(zhèn)的相關(guān)景象。首先討論“連子窓”一詞的翻譯。辭典中“連子窓”的譯詞分別有“真欞窗”“直欞窗”“格構(gòu)窗”“花欞窗”等。要弄清楚“連子窓”這種描述建筑風(fēng)格的詞對(duì)應(yīng)什么譯詞，需要探究其具體釋義。《新世紀(jì)日漢雙解大辭典》對(duì)該詞的詳細(xì)釋義是日本建筑上使用的一種窗戶，這種窗戶在窗框內(nèi)側(cè)裝有窗欞?！按皺簟痹谌瘴闹袑懽鳌斑B子（れんじ）”。筆者接著在辭典中查詢“連子”的釋義，它具體是指門窗上木頭或竹子的分隔檔子按一定的間隔鑲成的縱橫格子。筆者進(jìn)一步查詢備選的中文譯詞的內(nèi)涵，《中國(guó)建筑圖解詞典》顯示，直欞窗是用直欞條在窗框內(nèi)豎向排列猶如柵欄的窗子［6］。這時(shí)在譯語讀者的認(rèn)知語境中匹配到了能夠恰當(dāng)體現(xiàn)“連子窓”內(nèi)涵的詞語。筆者在此處將該詞譯成“直欞窗”，易于讀者理解，能讓讀者獲取近乎完整的文化語境，感受文化的魅力，既取得了較好的語境效果，又減少了讀者的處理努力，使中日的文化語境得到了關(guān)聯(lián)。

接下來討論“暖簾”一詞的翻譯。它一般指“垂掛在店鋪屋檐前或出入口、印有商號(hào)名的布簾”，具有信息媒介的作用?！芭煛本哂絮r明的示意效果，類似于中國(guó)傳統(tǒng)的“幌子”［7］?！盎献印钡男螒B(tài)紛繁多樣，而具有這一文化內(nèi)涵的門簾在我們的文化語境中沒有完全相對(duì)應(yīng)的部分，譯者應(yīng)盡量在讀者的認(rèn)知語境中尋找能反映這一文化含義的表達(dá)，形成最佳關(guān)聯(lián)。筆者選用了解釋性短語“印有商號(hào)名的門簾”，通過簡(jiǎn)明的釋義來點(diǎn)明詞義，既展現(xiàn)了日本的文化特色，又能讓大眾容易理解，實(shí)現(xiàn)最佳關(guān)聯(lián)。

5 結(jié)語

本文基于關(guān)聯(lián)理論，分別從原文上下文的關(guān)聯(lián)、情景語境的關(guān)聯(lián)、文化語境的關(guān)聯(lián)三個(gè)層面，對(duì)東山魁夷的《一條道路》這一日本文學(xué)作品進(jìn)行翻譯實(shí)踐。在翻譯日本文學(xué)作品的過程中，譯者需要充分考慮原文的上下文、情景語境以及文化語境，以最佳關(guān)聯(lián)為標(biāo)準(zhǔn)來選擇語境。只有在確定一個(gè)特定語境的基礎(chǔ)上理解原文，把握原文作者的創(chuàng)作意圖，推測(cè)譯文讀者的認(rèn)知語境，采取適當(dāng)?shù)姆g策略，才能取得理想的語境效果，讓日本文學(xué)作品的讀者獲得最佳的閱讀體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

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［6］ 王其鈞.中國(guó)建筑圖解詞典［M］.北京：機(jī)械工業(yè)出版社，2007：128.

［7］ 王秀文.暖簾［J］.日語學(xué)習(xí)與研究，2002（3）：89.

作者簡(jiǎn)介：汪婕（1998—），女，江蘇南京人，碩士在讀，研究方向：翻譯。