孫帥 管成峰

摘要：沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特一生創(chuàng)作了許多部歌劇作品，他的歌劇作品中有三部比較經典，分別為《狄托的仁慈》《魔笛》《費加羅的婚禮》。其中《費加羅的婚禮》于18世紀80年代完成創(chuàng)作?！顿M加羅的婚禮》中有一首極為經典的男中音詠嘆調——《你再不要去做情郎》，這首唱段的曲式結構采用的是回旋曲式，主題旋律出自一個士兵風格的音樂作品。這個唱段是費加羅的詠嘆調，出現在第一幕的尾聲。文章分析詠嘆調《你再不要去做情郎》的創(chuàng)作背景、費加羅的戲劇形象、詠嘆調《你再不要去做情郎》的藝術特征及演唱技巧，闡述力度和速度從某種程度上可以體現作品的情感、故事情節(jié)的發(fā)展及中心思想。

關鍵詞：莫扎特；《你再不要去做情郎》；《費加羅的婚禮》；詠嘆調

中圖分類號：J617.2 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）03-0-03

0 引言

歌劇《費加羅的婚禮》中著名的唱段《你再不要去做情郎》，自古典主義時期起就備受大部分音樂愛好者的青睞。本文簡述這個音樂作品的創(chuàng)作背景、藝術風格與演唱技巧，展現筆者對此選段演唱的獨特見解。

首先筆者本身就對此唱段的譜面內容特別熟悉，之后通過多次的視頻觀看學習及專業(yè)教師的課堂教學，對莫扎特的作品風格，特別是費加羅的表演方法，有了更深層次的了解與理解。雖然歌劇藝術愛好者們關于莫扎特音樂藝術的理論研究成果層出不窮，但是對于《費加羅的婚禮》這部優(yōu)秀的作品，廣大藝術愛好者和聲樂學習者仍可進行更深入的研究。

1 詠嘆調《你再不要去做情郎》的創(chuàng)作背景

1.1 歌劇《費加羅的婚禮》背景簡介

身為古典主義時期三杰之一的莫扎特一生創(chuàng)作了許多音樂作品，其創(chuàng)作的作品深受古典音樂愛好者的喜愛，其中《費加羅的婚禮》是有名的喜歌劇，備受古典音樂愛好者的青睞。這部歌劇自問世起，整部歌劇或其中的唱段就頻繁出現在各大專業(yè)舞臺。這部歌劇大約完成創(chuàng)作于18世紀80年代，由伊曼紐·科內吉利安奴根據法國戲劇家博馬舍（18世紀后半葉法國最重要的劇作家）的一部喜劇改編成了意大利語腳本，莫扎特又用了將近一年的時間為這部歌劇譜曲。他在譜曲時基本保留了博馬舍的基礎構想，以古典主義時期貴族和仆人之間的激烈斗爭，構成了整部歌劇情節(jié)的走向。

這部歌劇于1786年在維也納國家大劇院進行了首次公演，深受奧地利民眾和國王的喜愛。但是由于作品題材太過于露骨，因此在公演期間遭到了奧地利宮廷和貴族的瘋狂抵制，奧地利國王也迫不得已禁止這部歌劇的公演，并且要求作者刪改其中的故事情節(jié)。直到1791年初，立憲議會取消了王室的戲劇查審制度，《費加羅的婚禮》被譯為德語版本之后，才有機會再次出現在公眾面前。這部作品能夠再次順利公演，除了上述原因以外還有兩個比較重要的原因，一是伊曼紐·科內吉利安奴多次出面向王室貴族求情，二是奧地利領導者為了緩和國內輿論壓力所做的舉措。

1.2 詠嘆調《你再不要去做情郎》的情節(jié)簡介

《你再不要去做情郎》是男主費加羅的唱段，此唱段位于整部歌劇第一幕尾聲處，這個唱段的內容是男主費加羅對凱盧比諾的勸說。事件的起因是伯爵抓到了凱盧比諾與巴巴里那幽會，他想把凱盧比諾辭退，但凱盧比諾又不愿意離開（其中一個重要原因就是他也鐘情于羅西娜），于是凱盧比諾就找來費加羅的未婚妻，想讓蘇珊娜通過羅西娜為他在阿爾馬維瓦伯爵面前求情。凱盧比諾正向蘇珊娜說明來由時，阿爾馬維瓦也來到了蘇珊娜住處，凱盧比諾趕忙躲到了家具之后。阿爾馬維瓦一進屋便開始向蘇珊娜表達愛慕之情，想讓蘇珊娜接受他并成為他的情人，這對話被凱盧比諾聽到了。由于凱盧比諾不小心碰到了邊上的家具，因此阿爾馬維瓦發(fā)現了躲在一邊的凱盧比諾，他覺得自己被凱盧比諾抓住了把柄，于是下決心讓凱盧比諾去參軍。等費加羅上場后，費加羅就演唱了這個唱段：“你不用再去做情郎，不用天天談愛情。再不要梳油頭、灑香水，更不要滿腦袋風流艷事。小夜曲、寫情書都要忘掉，紅絨帽、花圍巾也都扔掉。男子漢大丈夫應該當兵，抬起頭來，挺起胸膛，腰挎軍刀，肩扛火槍……”

2 費加羅與劇中其他人物形象對比

這部歌劇的男主人公是費加羅，莫扎特塑造了費加羅機智、勇敢的人物形象，開頭幕終曲中《你再不要去做情郎》就完美詮釋了他的人物性格。

阿爾馬維瓦是一個典型的反派形象，他身上具有貴族所有的缺點——陰險狡詐、花心、尖酸刻薄等。作者把古典主義時期西方貴族虛偽、假丑惡的人物形象揉進作品中，向觀眾展現了內心陰暗的貴族嘴臉。阿爾馬維瓦是丑惡貴族的代表，他身上具有典型西方貴族心胸狹隘和奸詐的特征，在舞臺上的演出顯得非常滑稽，其滑稽形象流傳至今，仍然得到了觀眾的好評，觀眾特別喜歡王公貴族耍小聰明卻得不到好結果的橋段。若劇中沒有阿爾馬維瓦等貴族作襯托，就沒辦法彰顯出以費加羅為代表的貧苦人民的堅強、善良和機智，這部作品與這個選段也會失去應有的喜劇滑稽效果。

凱盧比諾是一個到處拈花惹草的男仆，不恪守本分，天天變著法地為了滿足自己的私欲而破壞別人的愛情，展現出了一個不成熟的男性形象。用他來襯托費加羅對愛情的衷心，也從側面展現出了費加羅對愛情忠貞的追求。除此之外，蘇珊娜、伯爵夫人的表現也都從不同方面為此劇提供了精彩內容。

3 詠嘆調《你再不要去做情郎》的音樂分析

這首詠嘆調是典型的回旋曲式結構歌曲。全曲為C大調，4/4拍，速度為活潑的快板，用三段體，分節(jié)歌形式寫成。這首音樂的主要內容出自一首中世紀的行軍歌曲，曲子的前奏部分明示了整首歌曲活潑的情緒，也預示了全曲的速度。熱烈的C大調調式把聽者帶進了一首曲風樂觀、充滿希望的樂曲中。

第一段A（第1～14節(jié)）：這一部分共由13小節(jié)的歌曲加上一小節(jié)的間奏組成，分為三個樂句，調式采用明朗的C大調，主旋律走向也采用非常經典的“附點”進行曲節(jié)奏類型，給人一種莊重肅穆的節(jié)奏感，由此體現作者所塑造的勇敢人物形象。三個樂句中，第一樂句的動機采用一級和弦的三、五音，屬于強勁激情的和弦走向，塑造了歌者形象；第二樂句使用一級和弦的拆分、旋律級進，體現了歌曲情感的真實性，是第一樂句的遞進樂句；第三樂句又采用了變化模仿的作曲手法，之后調式屬性開始向屬調G調轉調。

第二段B（第15～31節(jié)）：這一段僅有兩個樂句，調性為G大調。音域對男中音來說達到了中高音區(qū)，通過與樂隊伴奏的諧謔對比產生了此起彼伏的段落感。

第三段A1（第32～43節(jié)）：這一段為再現段，重復了主部主題。

第四段C（第44～77節(jié)）：這一部分出現了密集的節(jié)奏型，塑造了一個從“花蝴蝶”到軍人形象的轉型過程，并且伴奏樂器的齊奏，更好地展現了人物形象。在調性上這段也是轉調最多的。小樂句的分布更加密集，提示了力度和歌曲情感。

第五段A2（第78～89節(jié)）：這一部分是完全再現段。結尾部突出了伴奏中管樂的地位，體現了力度的加大。

第六段D（第90～100節(jié)）：結尾的3小節(jié)也是經典的莫扎特曲式。記譜上沒有明確的力度符號，由于音高以三度向上進行，因此力度應是遞增的。氣息方面，sol—do在進行時要有強勁的氣息做支撐，以此實現以氣帶聲、以聲帶情［1］。

4 《你再不要去做情郎》演唱技術與表演處理

4.1 力度對比在演唱中的處理

力度和速度可以體現歌曲的故事內容、情感和中心思想。只有通過速度和力度的相互配合，在演唱時才能烘托和表現重點。費加羅在歌曲中發(fā)泄著自己的情緒，這也彰顯了歌曲的感情，作者采用4/4拍作曲，又通過相互疊加的附點音符，表現“責罵”的語氣，不斷讓凱盧比諾感受壓抑、絕望和痛苦。隨后，節(jié)奏開始變形，樂隊伴奏采用后半拍起的八分音符節(jié)奏和三連音節(jié)奏，高音達到了小字二組e音，隨之來到了全曲的最高潮，以此突出作品的情緒。通過速度和力度的交互處理，充分展現費加羅心中的怒火，發(fā)泄費加羅內心的不忿。

《你再不要去做情郎》大致描述了從軍前后風格形象的變化。因此在這段的演唱中要特別注重對演唱速度和力度的把控，在強拍或者高音時要強調力度，如在唱到“全副武裝”“威風凜凜”這兩句時，在速度上要稍快一些，語調也應該更堅定；在唱到“昂首一闊一步”這句時，需要保證與上一句速度的

統(tǒng)一。

該詠嘆調采用了進行曲的風格。通過主屬和弦的分解，節(jié)奏點更加明顯，并且力度上強弱鮮明，產生了一種強勁、明快和活潑的感覺。進行曲風格的作品多數采用2/4拍的拍號，只有少部分音樂作品才會選擇3/6拍的拍號。從樂隊的伴奏形式上看，其具有進行曲風格的節(jié)奏感、堅定感和整齊感，隨著音樂作品主題的變化也融入了輕松、風趣和詼諧的感覺。

這個作品的演唱難度較大，就是因為風格的變化多樣及人物內心情緒的不平靜。在演唱這個作品前，歌者首先要對旋律、歌詞、情感等各方面有全面深入的把握，然后要根據作品的不同段落體現出不同的演唱情緒，音色上做到統(tǒng)一，力度上要鏗鏘有力、情緒飽滿豐富。在附點節(jié)奏出現的位置要抓住節(jié)奏的特征，演唱時注意節(jié)拍的準確性，從而在節(jié)奏的變化中把握主人公的情緒。

4.2 音色對比在演唱中的處理

男中音的音色渾厚，一般來說，較為成熟的男中音在演唱過程中，通常難以區(qū)分究竟是伴奏造就了歌者還是歌者彌補了伴奏的不足，這也就是演唱所追求的歌者與伴奏的默契。

實踐證明，歌唱和樂隊是相互成就的，樂隊在歌者演唱時擔任著渲染歌者音色的角色，而歌者的演唱對伴奏又起到一定的反作用，呈現了極度和諧的音樂現場。筆者在研究著名歌唱家布萊恩·特菲爾表演時發(fā)現，樂隊對音樂進行了大量的渲染，并且逐漸升級、層層疊加，甚至還展現了一定的“互動”效果。樂隊與歌者相輔相成，歌者的音色就像費加羅，而樂隊的伴奏效果就像馬上要被迫從軍的凱盧比諾，歌者音色與樂隊伴奏效果之間的默契配合產生了一種妙不可言的舞臺效應。

4.3 人物音樂形象的處理

雖然《你再不要去做情郎》只是一個單獨唱段，但是在演出時也要進行表演，通過這一個唱段體現出費加羅的人物形象和性格。所以想要準確地把握這個唱段，就必須對歌劇情節(jié)與主題有深刻的了解，更重要的是對費加羅這個人物形象的理解，使演唱過程成為歌劇內容的再現，以此達到完整的唱段復刻?！顿M加羅的婚禮》是一部社會喜劇，其劇情大致為有智慧的貧民對抗陰險狡詐的貴族并且取得勝利。其主題思想是自由與平等。針對這一主題，作者賦予費加羅這一平民形象足智多謀、詼諧幽默的人物特征，伯爵、凱盧比諾等眾多人物都是為了襯托費加羅正面的人物形象而存在的。因此在演唱中，需要深度揣摩戲劇情節(jié)與人物形象，選擇適當的表情與動作來豐富演唱的內容［2］。

在演唱這首詠嘆調時，演唱者要對伴奏效果有清楚的認知，知道伴奏中不同節(jié)點或樂段的不同特點，明確發(fā)現伴奏的重點，遵循“明確細節(jié)、掌握全局”的原則，實現歌者音色與樂隊伴奏的相互配合［3］。

從整首作品的把握來看，其音色和伴奏的作用各不相同，但又體現了相互交融的效果，仿佛“高山流水，知音難求”，最終達到了作品整體的平衡。在實踐時，伴奏對作品的作用是不容忽視的，為音樂情緒的走向做了一定的襯托。通過音色和伴奏協(xié)作，展示了演唱者的心理動態(tài)。

5 結語

《你再不要去做情郎》是一個學習價值和研究價值都非常高的作品，也是作為男中音必須接觸和演唱的作品。無論是從作品主題動機的構成還是歌曲傳唱度來說，都體現了作者天才般的音樂才能。作為歌者，在接觸演唱這首作品時，必須了解這首詠嘆調的背景、曲式和音樂技法，提高自身演唱的基本功，加深對歌曲情感的理解，只有這樣才能靈活地駕馭這首作品。

參考文獻：

［1］ 劉映瑛.淺析莫扎特歌劇選段《你再不要去做情郎》：費加羅的詠嘆調［J］.群文天地，2012（6）：10.

［2］ 吳浩瑋.歌劇費加羅婚禮《你再不要去做情郎》演唱分析［J］.戲劇之家，2016（3）：23.

［3］ 路建敏.淺析《費加羅的婚禮》中詠嘆調的鋼琴伴奏［J］.戲劇之家，2022（2）：67-68.

作者簡介：孫帥（1998—），男，山東菏澤人，碩士在讀，研究方向：音樂表演。

管成峰（1980—），男，山東青島人，博士在讀，副教授，系本文通訊作者，研究方向：音樂表演。